1976年秋文化大革命結(jié)束，至今已將近三十年了。當(dāng)時(shí)，文革作為災(zāi)難和悲劇是官方與民間的共識，80年代中國大陸意識形態(tài)的主流就是對文革的批判反思。然而，1989年以后，這種批判反思中斷了。從此，文革不僅逐漸被淡忘，而且被粉飾、被美化，以至於那個(gè)極權(quán)專制登峰造極的時(shí)代開始有了「民主」、「平等」之類的名聲！

　　文革形象三十年的變遷是一個(gè)甚為廣泛而又複雜的論題。在這里，我只想從一個(gè)特定的角度來描述近期在文革評價(jià)問題上出現(xiàn)的混亂：自90年代以來，在中國知識界，一種讚譽(yù)文革的思潮逐漸形成，而且已經(jīng)產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊懀?br>然而，這種重新評價(jià)并非建立在對文革歷史本身深入研究的基礎(chǔ)之上，其根據(jù)只不過是某些西方左派文化批評家對中國文革和世界60年代的看法。本文試圖探討當(dāng)代西方文化理論中的文革情結(jié)及其在中國大陸學(xué)術(shù)界的影響。因篇幅所限，我只能擇要而論。

　　一、阿爾圖塞：從多元決定論到文化決定論

　　阿爾圖塞（Louis Althusser ）是西方「新馬克思主義」（neo-Marxism ）的重要理論家�！感埋R」與傳統(tǒng)馬克思主義的主要區(qū)別之一在於前者摒棄了馬克思主義的經(jīng)濟(jì)決定論，將原屬於上層建筑的「文化」界定為「生產(chǎn)」，與經(jīng)濟(jì)并駕齊驅(qū)�！感埋R」以文化批判為己任，強(qiáng)調(diào)文化在社會(huì)發(fā)展和變革中的作用�？吹竭@一點(diǎn)，我們便不難理解為甚么一些「新馬」的理論家對毛澤東的文化革命理論有濃厚的興趣。

　　討論阿爾圖塞與文革的關(guān)系，如同討論毛澤東的文革理論一樣，一般要從1956年談起。阿爾圖塞對赫魯曉夫（Nikita S.Khrushchev）在那一年舉行的蘇共二十大上批評斯大林十分不滿，稱他的報(bào)告為「人道主義的囈語」。在他看來，蘇共右翼對斯大林的全面否定（right-wingdestalinization ）和隨之而來的政治解凍，證明蘇聯(lián)已經(jīng)背離了社會(huì)主義，開始向資本主義倒退。斯大林的問題并不在於赫魯曉夫所說的「搞個(gè)人崇拜」和「侵犯社會(huì)主義法規(guī)」，而在於把馬克思主義當(dāng)成一種「現(xiàn)代化」理論，著力於改造蘇聯(lián)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，發(fā)展生產(chǎn)，以至於當(dāng)存在於「其他結(jié)構(gòu)」（文化、政治、思想等）中的舊勢力卷土重來時(shí)毫無準(zhǔn)備。為從左翼立場清算斯大林問題（left-wing critique），阿爾圖塞提出了「多元決定論」（overdetermination）：他認(rèn)為，強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑實(shí)際上是把馬克思主義鎖定在啟蒙主義現(xiàn)代性的框架中，蘇聯(lián)十月革命的成功，已經(jīng)證明經(jīng)濟(jì)決定論是錯(cuò)的。於是，他主張破除經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑相對稱的構(gòu)架，而代之以多種因素（經(jīng)濟(jì)、政治、意識形態(tài)等）并存、各自獨(dú)立的構(gòu)架，其中任何一種因素在特定的條件下都可能成為「強(qiáng)勢結(jié)構(gòu)」，在社會(huì)變革中起決定作用1.此即阿爾圖塞為自己的「左翼批評」造就的理論依據(jù)，由此，他便可得出如下的結(jié)論：斯大林機(jī)械地理解馬克思主義的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定論，相信唯生產(chǎn)力論，進(jìn)而沒有看到革命主要是在文化和思想意識形態(tài)層面進(jìn)行，結(jié)果，他忽視了階級斗爭，沒有繼續(xù)文化領(lǐng)域的革命，最終導(dǎo)致資本主義在蘇聯(lián)復(fù)活。

　　在國際共運(yùn)轉(zhuǎn)折的關(guān)頭，阿爾圖塞和毛澤東的思路顯然不謀而合。毛澤東的文革理論也是在1956年開始形成的。在毛澤東看來，赫魯曉夫反斯大林、搞自由化，正是蘇共背叛國際共運(yùn)、搞資本主義復(fù)辟的開端。為了防止中國出現(xiàn)蘇聯(lián)那樣的情況，毛澤東在1956年以后發(fā)動(dòng)了一系列政治運(yùn)動(dòng)。1957年的反右、1959年的反右傾、60年代的中蘇論戰(zhàn)和社教運(yùn)動(dòng)都可以說是文化大革命的前奏曲，而且，文革的頭號攻擊目標(biāo)劉少奇就被稱為「中國的赫魯曉夫」。在阿爾圖塞看來，中國的文革終於在實(shí)踐上解決了他一直在理論上探索的問題，這足以使他全盤接受毛澤東的文化決定論。文革開始后不久，他便在〈關(guān)於文化大革命〉（"Sur la revolutionculturelle"）一文中寫道：「思想意識形態(tài)可以是決定一切的戰(zhàn)略要點(diǎn)。在那個(gè)岔路口上，何去何從將決定我們的前途。社會(huì)主義國家的命運(yùn)（前進(jìn)或倒退）將取決於意識形態(tài)領(lǐng)域階級斗爭的勝負(fù)�！�2到了70年代，文革仍在繼續(xù)，阿爾圖塞開始將中國革命視為「在歷史實(shí)踐中唯一存在的」對斯大林問題的「左翼批評」3.此時(shí)的阿爾圖塞已堪稱徹底的文革派，用艾略特（Gregory Elliott ）的話說，阿爾圖塞此時(shí)已將馬克思主義「毛化」（Maoizationof Marxism）了4.盡管毛澤東和阿爾圖塞都以馬克思主義者自詡，毛式的文革理論和阿式的后現(xiàn)代「新馬」都從根本上修正了馬克思關(guān)於經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑的論斷，恐怕難免釜底抽薪之嫌。

　　值得注意的是，毛澤東和阿爾圖塞在斯大林問題上做出了頗為相似的選擇：他們并非不了解蘇聯(lián)30年代大清洗的恐怖和斯大林的殘暴，但是，為了維護(hù)自己的理念，他們都拒絕面對現(xiàn)實(shí)，阿爾圖塞所說的「左翼批評」和毛澤東授意并參加編寫的「九評」一樣，實(shí)際上都在為斯大林辯護(hù)，同時(shí)把矛頭指向講了幾句真話的赫魯曉夫。毛澤東對大躍進(jìn)造成的災(zāi)難也取同樣態(tài)度，阿爾圖塞對於中國文革的浩劫也是一樣。在這里，我想要強(qiáng)調(diào)的是，歷史在不斷地重複，某些西方左翼理論家以及中國學(xué)界亦步亦趨者在文革評價(jià)問題上的態(tài)度與當(dāng)年毛澤東、阿爾圖塞對斯大林問題的反應(yīng)如出一轍：如今對文革批評為虛、辯護(hù)為實(shí)的文章多半只在理論上兜圈子，全然回避文革十年中嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。如此看重自己的理念、信仰的人是很難面對事實(shí)的，在他們看來，任何人敘述事實(shí)都有選擇性，而且任何敘述都只是對事實(shí)的闡釋，反映的不過是敘述者自身的偏見而已。這種態(tài)度使得他們和從史實(shí)、事實(shí)出發(fā)研究文革的學(xué)者之間幾乎沒有對話的可能，在國外和在中國大陸都是如此。

　　二、傑姆遜：文革、世界六十年代與后現(xiàn)代

　　美國「新馬」文化理論家傑姆遜（Fredric Jameson ）與阿爾圖塞在政治經(jīng)歷上大約相差十年，屬於兩代人：阿爾圖塞的立足點(diǎn)在50年代，他所關(guān)注的是斯大林問題對國際共運(yùn)的影響，他看文革，也是著眼於國際共運(yùn)的發(fā)展。傑姆遜的立足點(diǎn)則是60年代，他所思考的是那個(gè)時(shí)代在世界范圍內(nèi)出現(xiàn)的各種相互關(guān)聯(lián)的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、文化現(xiàn)象以及這些現(xiàn)象所顯示的新的歷史階段：晚期資本主義或（在文化層面上講）后現(xiàn)代；
因此，傑姆遜觀察和評價(jià)文革的角度是世界60年代和后現(xiàn)代的角度。

　　傑姆遜基本上接受馬克思的歷史唯物論，認(rèn)為歷史階段的劃分取決於佔(zhàn)主導(dǎo)地位的生產(chǎn)方式，但他的馬克思主義已是經(jīng)阿爾圖塞及法蘭克福學(xué)派重構(gòu)的「新馬」，其中也包括毛澤東文革理論的影響，文化已被界定為「生產(chǎn)方式」。傑姆遜指出，在一個(gè)新的歷史階段，過去的生產(chǎn)方式只是失去了強(qiáng)勢地位，但并未消失，而且，未來的生產(chǎn)方式已經(jīng)在形成，在新、舊歷史階段交替時(shí)，有一個(gè)明顯的過渡期，「在這一時(shí)期，各種并存的生產(chǎn)方式之間發(fā)生明顯沖突，它們之間的矛盾佔(zhàn)據(jù)了政治、社會(huì)、歷史生活的中心」。傑姆遜受到文革的啟發(fā)，把這一過渡期稱作「文化革命」5.各種文化、社會(huì)矛盾激烈沖突的60年代就是這樣一個(gè)歷史時(shí)期：一個(gè)資本主義在世界范圍內(nèi)從中期、或帝國主義時(shí)代向晚期、或跨國資本／全球化時(shí)代過渡的時(shí)期，一個(gè)世界「文化革命」的年代；
在文化上，60年代標(biāo)志著現(xiàn)代主義的終結(jié)和后現(xiàn)代主義的興起。中國的文化大革命不僅是那個(gè)世界格局的一部分，而且是它的縮影。傑姆遜寫道6：

　　60年代……是一個(gè)普遍解放的時(shí)刻，一個(gè)全球性能量釋放的時(shí)刻。毛澤東對此進(jìn)程的形像描述最富於啟示性。他喊道：「我國就像一粒原子……一旦原子核發(fā)生裂變，釋放出的熱能必將產(chǎn)生驚天動(dòng)地的力量�！惯@一形象向人們展示了在古老的封建村莊結(jié)構(gòu)分崩離析后，在文化革命對這些結(jié)構(gòu)所遺留的習(xí)慣作了快心的掃蕩之后，一個(gè)真正的大眾民主社會(huì)終於誕生的景觀。然而，原子的裂變，分子能量的釋放，或「物質(zhì)能指」（material signifiers ）的解放，本來就可以是駭人的奇觀；
我們現(xiàn)在知道，毛澤東究竟還是在他自己發(fā)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的最終結(jié)果面前退縮了：在文化革命的決定性時(shí)刻，在上海公社誕生之際，他阻止了黨的機(jī)構(gòu)的瓦解，有效地扭轉(zhuǎn)了整個(gè)集體實(shí)驗(yàn)的方向（這一逆轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的后果在今天看來是再明顯不過了）。在西方也是如此：60年代偉大的劇變在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)中導(dǎo)致了社會(huì)秩序的強(qiáng)有力的恢復(fù)，使得各種國家機(jī)器壓迫力量卷土重來。

　　此即傑姆遜對60年代的總結(jié)：他認(rèn)為「解放」與「控制」的相互轉(zhuǎn)化是60年代「唯一的發(fā)展進(jìn)程」，并將中國的「集體實(shí)驗(yàn)」與第三世界國家的反帝反殖，西方青年學(xué)生的反體制、反文化運(yùn)動(dòng)，各種處於邊緣地位的意識形態(tài)、大眾文化對現(xiàn)代主義的沖擊，以及當(dāng)代語言符號（sign）系統(tǒng)的消解以至「使能指（signifier ）從所指（signified ）神話的制約下得到解脫」，通通稱為「解放」現(xiàn)象。不僅如此，在西方國家的反體制、反文化、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)中，中國的文化大革命還為西方左派力量提供了「政治文化的典范」，因?yàn)樗�不僅是一場政治運(yùn)動(dòng)，而且有一套系統(tǒng)的、著眼於文化和意識形態(tài)變革的理論，有深遠(yuǎn)的世界意義。傑姆遜寫道：「文化革命是對被壓迫民族或缺乏革命意識的各勞動(dòng)階級的集體的再教育；
作為一種戰(zhàn)略，文化革命旨在打破已成為人類歷史上所有受剝削的勞動(dòng)階級第二本能的俯首貼耳、唯命是從的陳規(guī)舊習(xí)�！挂虼�，在傑姆遜看來，毛澤東的文革理論，或稱「毛主義」，在「60年代所有的偉大的思想意識形態(tài)中是最豐富的」7.

　　要知道毛澤東是否真打算「瓦解」黨的機(jī)構(gòu)，讀一讀文革中最流行的、居「紅寶書」之首的那條毛主席語錄（「領(lǐng)導(dǎo)我們事業(yè)的核心力量是中國共產(chǎn)黨……」）就足夠了，而且，在文革式的極權(quán)主義框架中，領(lǐng)袖即黨，傑姆遜大概還沒有聽說過「亂黨亂軍」這個(gè)罪名。了解到這一點(diǎn)，文革的「逆轉(zhuǎn)」又從何談起呢？不過，傑姆遜以「能量釋放」為60年代寫照，這在當(dāng)時(shí)的中國還算貼切，只是不知會(huì)有多少中國人聞之變色，馬上聯(lián)想到「陰陽頭」、「噴氣式」、深夜的砸門聲和紅衛(wèi)兵手中帶銅頭的皮帶……

　　上面幾段引文出自傑姆遜1984年發(fā)表的〈六十年代階段論〉（"Periodizing the 60s"）。此時(shí)，中國文革的荒誕、恐怖在國外已不是甚么新聞，對一個(gè)關(guān)心中國的西方學(xué)者來說，想要了解文革的一些基本事實(shí)并不是件難事。但是，像二十多年前阿爾圖塞對待斯大林問題一樣，傑姆遜在理念與事實(shí)之間選擇了前者，并譴責(zé)那些敢於面對歷史、正視現(xiàn)實(shí)，敢於自我否定、講老實(shí)話的人，說他們順應(yīng)70、80年代右傾的世界趨勢。傑姆遜寫道：「當(dāng)前在全世界出現(xiàn)的宣傳運(yùn)動(dòng)中，毛主義和中國文化革命的經(jīng)驗(yàn)被斯大林化，文革已被重寫為東方的又一個(gè)古拉格集中營。毫無疑問，所有這一切都旨在全面詆毀60年代。」8在與〈六十年代階段論〉同年發(fā)表的〈后現(xiàn)代主義或晚期資本主義的文化邏輯〉（"Postmodernism，or ，TheCultural Logic of Late Capitalism"）一文中，傑姆遜曾以一個(gè)「新」字畫龍點(diǎn)睛，熱情地讚美文革：他認(rèn)為「新中國未完成的社會(huì)實(shí)驗(yàn)在世界史上無與倫比」，在那里，「人作為集體對自己的命運(yùn)有了新的把握」，創(chuàng)造了一個(gè)「嶄新的客體世界」，而且，這個(gè)集體已經(jīng)成為「新的歷史主體」9.傑姆遜的這種看法，應(yīng)該說到1991年仍未改變。那一年，傑姆遜專論后現(xiàn)代的長篇著作收入此文，并以其標(biāo)題為書名。出版前，作者對此文作了數(shù)處修改，對文革的讚嘆之詞卻只字未動(dòng)。此時(shí)，傑姆遜對文革的看法已經(jīng)對中國的一些年輕學(xué)者產(chǎn)生了直接的影響，這一點(diǎn)將在下面作更具體的討論。

　　三、德利克：「兩個(gè)文化革命」和「文革毛主義」

　　就西方哲學(xué)和文化批評理論中的文革情結(jié)來說，除阿爾圖塞和傑姆遜之外，薩特（JeanPaul Sartre ）、拉康（Jacques Lacan ）、�？拢∕ichel Foucault ）以及常為先鋒理論刊物《如此即彼》（Tel Quel）撰稿、在70年代訪問過中國的幾位法國批評家也很值得研究。我跳過他們而選擇德利克（Arif Dirlik ），是因?yàn)橄旅鎯蓚�(gè)原因。首先，我上面提到的幾位法國理論家對中國的實(shí)際了解都非常少，恐怕連隔霧看花都談不上，而德利克則完全不同：他不僅是中國現(xiàn)代史專家，而且是中共黨史專家，他對毛澤東思想的發(fā)展也有深入研究。其次，正是由於德利克既了解中國，又熟知近期流行的各種文化批評理論，他在當(dāng)代中國知識界有相當(dāng)?shù)挠绊憽?點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)

　　德利克看文革，基本上是從兩個(gè)角度出發(fā)。一是世界資本主義視野下的文革，在這里他採用的是傑姆遜的文化革命論及其后現(xiàn)代文化批評，只不過用了一個(gè)標(biāo)新立異的說法：「世界資本主義視野下的兩個(gè)文化革命」。一個(gè)文化革命是「資本主義文化革命」，指傑姆遜所說的資本主義向其晚期過渡時(shí)期的特殊現(xiàn)象，這場文化革命將文化變成了商品，并使它具有無限的可塑性和可銷性，這就是所謂「后現(xiàn)代」文化。與此同時(shí)，還發(fā)生了另一場文化革命，即中國的「無產(chǎn)階級文化大革命」。與資本主義文化革命不同，文化生產(chǎn)在中國的文化革命中不是目的，而是達(dá)到目的的手段，即通過文化手段教育群眾，「為新社會(huì)塑造社會(huì)主義新人」，以對抗新政權(quán)本身的官僚主義，建立一個(gè)理想的社群，所以，中國的文化革命是真正的革命。然而，由於資本主義已在全球范圍內(nèi)進(jìn)入后現(xiàn)代，產(chǎn)生「毛主義」的那個(gè)殖民主義、帝國主義時(shí)代已不復(fù)存在，因此，從今天的角度看，中國的文革不過是上一個(gè)時(shí)代的「殘喘」，毛主義在文革期間衰敗，主要是因?yàn)闀r(shí)過境遷10.

　　從另一個(gè)角度，德利克看到的是中國革命史和世界共運(yùn)史中的文革，這實(shí)際上是毛澤東自己的角度，德利克基本上是在用不同的語彙重複毛澤東的某些觀點(diǎn)。盡管德利克對文革的評價(jià)與歷史現(xiàn)實(shí)去之千里，他對毛澤東文革理論和毛澤東思想發(fā)展的觀察還是比文革后中共中央文件中的解釋更接近毛澤東本人的看法。例如，根據(jù)1981年6月中共十一屆六中全會(huì)通過的《關(guān)於建國以來黨的若干歷史問題的決議》（這是中共中央有關(guān)文革評價(jià)的最重要、最權(quán)威的文件），毛澤東思想作為中共集體智慧和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶并不包括指導(dǎo)文革的「無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命的理論」，而毛澤東本人則認(rèn)為這是他最重要的思想（這就是為甚么在1971年林彪事件已經(jīng)顯示文革破產(chǎn)之后，文革一直不能結(jié)束；
以后五年中所有的政治運(yùn)動(dòng)，批林批孔評《水滸》影射周恩來也好，明確批判鄧小平也罷，無一不是為捍衛(wèi)文革成果，防止「右傾翻案」）。德利克在這一點(diǎn)上與毛澤東本人的見解一致，他把文革理論，或稱「文革毛主義」（德利克語），看作毛澤東思想的精華，認(rèn)為毛澤東作為革命家，其獨(dú)到之處就在於他竭力阻止革命成功后難免出現(xiàn)的「非激進(jìn)化」（deradicalization）傾向，以「政治掛帥」對抗經(jīng)濟(jì)主義（即「現(xiàn)代化」理論），以文化領(lǐng)域中的不斷革命推動(dòng)社會(huì)主義的進(jìn)程，防止在中國出現(xiàn)蘇式社會(huì)主義的官僚體制。由於毛澤東的這一思路啟始於1956年（對蘇共二十大反斯大林和中共八大強(qiáng)調(diào)發(fā)展生產(chǎn)力，毛澤東都表示不滿），德利克便將1956年視為文革的真正起點(diǎn)，此后二十年的中國即擺脫了「早期共產(chǎn)主義政治模式」、代表「新共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)」的「文革社會(huì)主義」中國，此后二十年的毛澤東思想也就是最激進(jìn)的「文革毛主義」11.而「文革毛主義」正是毛澤東思想中超越馬克思主義的那一部分，不愧為「我們時(shí)代最革命的思想意識形態(tài)」12.

　　作為中國現(xiàn)代史和中共黨史專家，德利克對文革的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)是不可能不了解的，盡管如此，他一直堅(jiān)持文革派的立場，而且，他對「文革毛主義」的高度評價(jià)實(shí)在離文革中流行的「頂峰論」相去不遠(yuǎn)。德利克對文革后中國官方和民間一致否定文革的反應(yīng)與二十年前阿爾圖塞對蘇共二十大的態(tài)度頗為相似：「文革不斷被抹黑」，德利克寫道，是因?yàn)椤刚�治風(fēng)氣右轉(zhuǎn)」，「不獨(dú)中國如此，全球皆然」�！刚�因?yàn)槌霈F(xiàn)這種歷史被抹煞的情況，所以有必要重新恢復(fù)文革的歷史事件地位，這不但是為了讓我們以一種批判的態(tài)度正視它，也許更重要的是要恢復(fù)我們的批判自覺，好讓我們亦能以批判的態(tài)度正視那些因?yàn)槟ǖ舾锩鼩v史而被束之高閣的現(xiàn)代問題」13.不難想像，德利克所說的「批判」即阿爾圖塞式的「左翼批評」，也就是說，名為批評，實(shí)為辯護(hù)；
同時(shí)，批評的真正目標(biāo)不是文革，而是那些被德利克稱為「抹掉革命歷史」的「右派」勢力。

　　德利克在文革評價(jià)這個(gè)問題上的立場和態(tài)度在下面的一段引文中表現(xiàn)得非常清楚。這是一段他在多處刊物上發(fā)表過的文字，包括《二十一世紀(jì)》14：

　　對文革真正具有批判性的評價(jià)，如今極為罕見。這種評價(jià)必須從兩方面認(rèn)識文革的歷史真實(shí)性：第一，它在當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中的意義；
第二，歷史環(huán)境的變遷所造成的距離；
也就是說，隨著歷史環(huán)境的變遷，文革已顯得如此遙遠(yuǎn)，以至於只剩下惡行和壓迫的記憶。為了批判地理解文革，沒有必要抹去當(dāng)代人對文革的記憶和理解。實(shí)際上，抹去這些記憶，也就無需批判地理解文革，無需批判地理解人們過去和現(xiàn)在對文革的思考了。要求文革受難者以批判的態(tài)度思考文革實(shí)在是強(qiáng)人所難，但這只是當(dāng)代人要完全貶低文革記憶的部分原因。本來就有許多人在道德上或政治上譴責(zé)文革，近二十年來，有更多的人加入了這個(gè)行列，其中有當(dāng)年參加文革、在思想上和罪行上都脫不了關(guān)系的中國人，也有對自己當(dāng)年醉心文革頗為健忘的外國人，還有許多人將文革記憶庸俗化，用它來為美國市場制作暢銷書。意識形態(tài)和消費(fèi)式窺隱心態(tài)的奇異結(jié)合已經(jīng)使人談起文革來無需任何見識，更不用說富於批判性的見識了。

　　這實(shí)在是一段在邏輯上和語氣上都很奇特，因而在政治心理學(xué)上很具啟示性的文字。首先，若說「要理解一段歷史，我們應(yīng)當(dāng)格外珍惜、重視當(dāng)代人的記憶」，這是合情合理的，因此，出自德利克筆下的「為了批判地理解文革，沒有必要抹去當(dāng)代人對文革的記憶」這幾個(gè)字意思雖然沒錯(cuò)，但說法卻是違反常識的，不管文中「批判」（critical）一詞用意著重於「批」（取批評態(tài)度）還是「判」（審視與明斷）。它告訴讀者：對於作者來說，當(dāng)代人的記憶不僅不重要，而且有礙於「批判地理解文革」。其次，「要求文革受難者以批判的態(tài)度思考文革實(shí)在是強(qiáng)人所難」這句話同樣會(huì)使許多人感到莫名其妙。仔細(xì)想來，作者預(yù)設(shè)的「批判思考」一定與文革受難者的親身感受針鋒相對。實(shí)際上，作者對文革結(jié)論已下，他所謂的「批判」并不是對文革的批判，而是對文革批判的批判。這種批判需要的是信念，而不是情感，如何能把受難者心中的屈辱記憶和身上的累累傷痕當(dāng)回事呢？再說，「許多人在道德上或政治上譴責(zé)文革」，如果基於事實(shí)，難道不對嗎？當(dāng)年用皮帶抽打過老師的紅衛(wèi)兵，或當(dāng)年拿「紅寶書」當(dāng)《圣經(jīng)》讀的外國青年，敢於否定自己，真心從批判的角度思考文革，難道也不對嗎？然而，作者講話的語氣告訴我們，他不同意前者的譴責(zé)，對后者的反思和自我否定更是不屑一顧。最后，把政治當(dāng)作商業(yè)契機(jī)的人的確有，受冷戰(zhàn)意識左右的人也不少，但尊重事實(shí)、嚴(yán)肅對待歷史、有同情心的人更多，如果德利克認(rèn)為這些人談文革沒有任何見識的話，恐怕問題正在於德利克本人在意識形態(tài)和歷史現(xiàn)實(shí)之間選擇了前者，而前者又恰恰是「文革毛主義」本身。

　　四、中國「新左派」與「后學(xué)」的文革觀

　　文革后的中國大陸，如同斯大林身后的蘇聯(lián)，一度出現(xiàn)了政治解凍。80年代文革思潮受到清算，五四精神復(fù)蘇，馬克思的人道主義和自由主義作為反思文革的思想資源在文化界受到普遍重視。正因?yàn)閷ξ母锏恼J(rèn)真反思，從一開始就與自由、民主的呼聲一致，1989年官方以暴力壓制民主，此后文革研究自然也就成了禁區(qū)。然而，就在這時(shí)，在學(xué)術(shù)界，一種反啟蒙、強(qiáng)行割裂自由和民主、乃至推崇文革的勢力開始形成，其靈感來自當(dāng)代西方文化批評理論，自然包括其中的文革情結(jié)。以批判自由主義為其主要理論使命的「新左派」就是這股勢力中的一支主要力量。正因其對自由主義的仇視，崇尚文革成了新左派話語的一個(gè)有機(jī)組成部分。文革對人的思想、個(gè)性和政治自由的扼殺，以及一切針對個(gè)人的暴行和殘忍，都在反自由主義的新左派話語中變成了合理的事情。

　　80年代末是新左派思潮的萌芽階段。當(dāng)時(shí)，大陸的一些青年學(xué)者到國外求學(xué)，接觸到各種流行的理論，有的還師從於像傑姆遜、德利克這樣的左派理論家。他們自然可以辨認(rèn)出那些理論中的本土因素（比如毛澤東的文化理論），也一定踫到了其中的文革神話，他們中的某些人最終在自己的生活經(jīng)驗(yàn)、文革的歷史記錄與西方的文革神話之間選擇了后者，以至於認(rèn)為在文革這個(gè)問題上傑姆遜等左派理論家有局外人的明眼，而許多中國人卻難以擺脫山中人的短見（德利克所說的「要求文革受難者以批判的態(tài)度思考文革實(shí)在是強(qiáng)人所難」就包括這個(gè)意思，不是嗎？）。他們在90年代以來發(fā)表的文章中，只要涉及文革，基本上是以神話重構(gòu)歷史，以理論取代現(xiàn)實(shí)。

　　例如，有論者盡力粉飾文革式的極權(quán)制度，主張?jiān)谶@個(gè)「革命傳統(tǒng)」中探尋「中國現(xiàn)代化的不同選擇」（即不同於西方在啟蒙傳統(tǒng)基礎(chǔ)上建立的議會(huì)民主制度）。然而，文化大革命畢竟是中國有史以來罕見的浩劫，在十年前，為文革涂脂抹粉的話還不好直說，這位作者只得或借用些西方文化批評的語彙在理論上兜圈子，講甚么「文化霸權(quán)」和「重建」，或以歷史比較為名，把葛蘭西（Antonio Gramsci ）、阿爾圖塞、�？碌热说闹鲝埮c文革理論并提，搞出一套「譜系學(xué)」，以英雄所見略同來抬高文革的身價(jià)15.還有論者將1949年以后包括文革在內(nèi)的三十年與改革開放后的中國相對照，稱前三十年的中國社會(huì)是「激進(jìn)的民主社會(huì)」，并把文革與法國大革命相提并論。據(jù)他的觀察，「改革派官僚一直在密切注視和防范任何重提或挪用毛澤東有關(guān)大眾民主和參與觀念的企圖」，同時(shí)，「所謂自由主義知識份子對文革和大眾民主的繼續(xù)不斷的批判以及他們對專家政治的默許更加強(qiáng)了官方的各種反民主措施」16.

　　這一類為文革辯護(hù)的文字多半內(nèi)容空泛，或只停留在理論層面。然而，不具體還好，新左派的文革論一旦具體化便漏洞百出，令人啼笑皆非。比如，有人具體論述所謂文革的「合理因素」，并建議：「今天，我們應(yīng)把毛澤東所謂「文革七、八年再來一次」制度化為定期的全國性普選，這才是「人民民主專政」或「無產(chǎn)階級專政」的本質(zhì)�！�17又有人說，文革時(shí)的「群眾文藝」作為「革命遺產(chǎn)」在當(dāng)代已有了「新形式」：當(dāng)年「忠字舞」所顯示的「集體的、狂歡節(jié)的氣氛」已在當(dāng)今的街頭舞會(huì)和卡拉OK酒吧「重現(xiàn)」18.也許，這兩段文字可作傑姆遜所說的當(dāng)代「語言符號系統(tǒng)消解」的范例：「文革七、八年再來一次」和「忠字舞」在文化大革命中有具體的、特定的、明確的「所指」，若不靠后現(xiàn)代文化批評理論把「能指」從「所指神話」的制約下「解放」出來，它們?nèi)绾文苤概c原義截然相悖的觀念呢？

　　不管是明確提出也好，還是拐彎抹角地暗示也罷，新左派企圖以所謂文革式的「大眾民主」向啟蒙主義、自由主義和包括社會(huì)民主主義在內(nèi)的各種西方民主體制挑戰(zhàn)。在這一點(diǎn)上，中國的「后學(xué)」（即移植到中國的西方后現(xiàn)代、后殖民文化批評）與新左派既是同盟，又有分歧；
由於后學(xué)的思維基本上是解構(gòu)式的，所以「后學(xué)的文革觀」其實(shí)是一個(gè)悖論。在后學(xué)家看來，近二三百年來西方啟蒙主義現(xiàn)代話語已經(jīng)在全世界形成文化霸權(quán)，非西方民族的自我認(rèn)同很難超越西方的闡釋模式；
比如說，中國人反思、批判文革，絕不可能擺脫「東方學(xué)」的陰影。在這種情況下，后學(xué)的使命之一就是對這樣的反思和批判進(jìn)行無情的解構(gòu)，辨析其中西方強(qiáng)加給中國的文化編碼19.一位后學(xué)理論家在評論文革后的「新時(shí)期文學(xué)」時(shí)就一再指出，這一時(shí)期的文學(xué)（包括很多以文革為背景、富於批判性的作品）都有強(qiáng)烈的「現(xiàn)代性」，都是以西方有關(guān)「個(gè)人主體」的神話和有關(guān)「人」的偉大敘事為基點(diǎn)來闡釋中國，描繪中國文化如何在時(shí)間上滯后；
這些作品顯示了「80年代在「啟蒙」話語中沉溺的知識份子對西方話語無條件的「臣屬」」和「對於「現(xiàn)代性」的狂熱迷戀」，造成了一個(gè)「自我他者化」的文化局面20.還有一位后學(xué)家在評論在大陸被禁的電影《藍(lán)風(fēng)箏》時(shí)寫道：「都到1994年了」，田壯壯還在「強(qiáng)調(diào)70年代末期「傷痕文學(xué)」所表現(xiàn)的政治迫害和恐懼這樣的主題」，其結(jié)果不過是「複制西方文化想像中的「中國形象」」21.在他們的評論中，后學(xué)理論家似乎在有意回避一個(gè)最樸素卻又非常重要的、一般讀者都會(huì)想到的常識性問題：寫文革的作品是否真實(shí)地反映了文革的現(xiàn)實(shí)？這也正是新左派有意回避的問題。一位曾與德利克合作的華裔學(xué)者講過這樣一句話：「至少現(xiàn)在我們無法獲得完全自主的一種價(jià)值認(rèn)同，我們還在別人的解釋框架里尋找資源來理解我們自己的生活世界和日�，F(xiàn)象�！�22這話有道理，問題是：甚么解釋框架？到底是在哪一種解釋框架中，文革的悲慘現(xiàn)實(shí)竟成了「想像」？

　　后學(xué)在哲學(xué)和政治理念上與新左派雖有分歧，但因雙方都與自由主義為敵，都把自由、民主、法治當(dāng)成他們意識形態(tài)批判的主要對象，於是就有了新左和后學(xué)的聯(lián)盟。(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)

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