魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》發(fā)表迄今已80余年，這篇被譽(yù)為“現(xiàn)代中國(guó)小說(shuō)中唯一享有國(guó)際盛譽(yù)的作品”，歷經(jīng)風(fēng)雨，卻魅力不減，如今在人們生活中“阿Q心理”之類詞匯已成為常見(jiàn)用語(yǔ)。同時(shí)，與阿Q有關(guān)的趣聞、評(píng)論和解讀層出不窮，幾乎構(gòu)成魯迅研究中的“顯學(xué)”。人們就該作品屬喜劇抑或悲劇、人物典型性等問(wèn)題，長(zhǎng)期論辯，當(dāng)年胡風(fēng)、周揚(yáng)、馮雪峰、何其芳等人相互間還曾有過(guò)爭(zhēng)論。其實(shí)，《阿Q正傳》發(fā)表之初，社會(huì)反響即非同尋常。

　　阿Q是誰(shuí)？作者何人？人們猜測(cè)紛紛。小說(shuō)陸續(xù)發(fā)表于《晨報(bào)副刊》時(shí)，署名“巴人”，《晨報(bào)》主筆蒲伯英籍屬巴蜀，疑為作者，而此前胡適曾以“Q·V”筆名撰文，小說(shuō)序末又明文提及胡，有人推斷：此乃蒲氏諷刺胡適之作。更有敏感者覺(jué)得小說(shuō)某情節(jié)與自己一段隱私暗合，以至內(nèi)心“栗栗危懼”，待弄清作者原委，方如釋重負(fù)。當(dāng)時(shí)教育部的同事們辦公時(shí)熱烈議論阿Q，魯迅在旁默然聽(tīng)之，內(nèi)心的幽默殆可想見(jiàn)。

　　魯迅的“巴人”筆名取自“下里巴人”，意在通俗。小說(shuō)最初刊載于“開(kāi)心話”一欄，屬輕松調(diào)侃，后來(lái)情節(jié)展開(kāi)，漸入主題，編者遂將之移出此欄。魯迅自述：阿Q的影像在我心目中已有好幾年，其原型沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，是一個(gè)拼湊起來(lái)的腳色�？墒牵�后來(lái)《阿Q正傳》改編為劇本，魯迅不得不作若干認(rèn)同性表態(tài)：未莊在紹興，阿Q說(shuō)紹興話，其外貌“該是三十歲左右，樣子平平常常，有農(nóng)民式的質(zhì)樸、愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾”。他還對(duì)葉靈鳳所作阿Q畫(huà)像予以糾正：“戴上一頂瓜皮小帽，就失去了阿Q，我記得我給他戴的是氈帽”。顯然，魯迅塑造阿Q這一人物，較多借重了故鄉(xiāng)的風(fēng)物背景。

　　首先向外界披露“著者巴人與魯迅本來(lái)是一個(gè)人”的周作人追述說(shuō)：Q字像是無(wú)特點(diǎn)的臉后面加一根小辮兒，此乃魯迅選該字命名的用意，阿Q的藍(lán)本是謝阿桂，靠做短工為生，不能吃苦，時(shí)常販賣(mài)舊貨，但來(lái)路不正，漸漸流于“半工半偷的生活了”。然而《阿Q正傳》一問(wèn)世，其鋒芒便觸痛社會(huì)神經(jīng)，小說(shuō)僅刊出一半，茅盾即判定：阿Q實(shí)乃“中國(guó)人品性的結(jié)晶”，他就在蕓蕓眾生之中。評(píng)論界認(rèn)為，與其說(shuō)這是諷刺小說(shuō)，不如說(shuō)是“問(wèn)題小說(shuō)”。侯外廬便解讀出：Q即英文Question（問(wèn)題）的第一個(gè)字母，魯迅選用它，意在反映中國(guó)社會(huì)一系列重大問(wèn)題。

　　即使魯迅的“宿敵”對(duì)他的深刻筆法也不得不折服。女作家蘇雪林曾激烈詆毀魯迅人格，可是此前對(duì)《阿Q正傳》卻倍加推重。她認(rèn)為“自新文學(xué)發(fā)生以來(lái)，像《阿Q正傳》魔力之大的，還找不出第二例，其打動(dòng)人心、傾倒一世的力量，全在于影射中國(guó)民族普遍的劣根性，實(shí)包蘊(yùn)一種嚴(yán)肅意義�！薄罢�人君子”陳西瀅也承認(rèn)，“阿Q不但是一個(gè)典型，同時(shí)又是一個(gè)活潑的人，他大約可以同李逵、劉姥姥同垂不朽了。”

　　世界文學(xué)界也很快注意到這篇中國(guó)小說(shuō)，法國(guó)大作家羅曼·羅蘭讀罷《阿Q正傳》法譯稿，即向巴黎《歐羅巴》雜志大力推薦，稱這篇小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的，具有“一種了不起的幽默”。此后英、法、日及世界語(yǔ)等譯本相繼問(wèn)世。有評(píng)論稱阿Q頗似俄國(guó)岡察洛夫筆下的奧勃洛莫夫，也有人認(rèn)為魯迅的“冷嘲”筆法顯然受到果戈理、夏目漱石等人的影響。外界贊譽(yù)魯迅在中國(guó)思想界的地位如同法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)中的伏爾泰，美國(guó)著名記者埃德加·斯諾進(jìn)而將《阿Q正傳》比作伏爾泰的作品《老實(shí)人》。

　　《阿Q正傳》受到盛贊的同時(shí)，也招致許多批評(píng)。創(chuàng)造社的成仿吾評(píng)論它為淺薄的紀(jì)實(shí)傳記，“描寫(xiě)雖佳，而結(jié)構(gòu)極壞”；
文人張定璜認(rèn)為，該小說(shuō)作者觀察人生“帶點(diǎn)病態(tài)，實(shí)在的人生并非如此”；
激進(jìn)的文學(xué)青年甚至指斥《阿Q正傳》是“落伍的反動(dòng)的文學(xué)”�！栋�Q正傳》大概是魯迅小說(shuō)中篇幅較長(zhǎng)的一部，然而在“長(zhǎng)短”之間也有不同評(píng)論：1926年冬，鄭振鐸在《文學(xué)周報(bào)》撰文說(shuō)：“作者對(duì)阿Q之收局太匆促了，他不欲再往下寫(xiě)了，便如此隨意地給他以一個(gè)‘大團(tuán)圓’�！彼坪跏钦f(shuō)結(jié)尾欠佳，尚嫌其短；
而錢(qián)鐘書(shū)1979年評(píng)論道：“魯迅的短篇小說(shuō)寫(xiě)得非常好，但他只適宜寫(xiě)‘短氣’的文章，不適宜寫(xiě)‘長(zhǎng)氣’的，像阿Q便寫(xiě)得太長(zhǎng)了，應(yīng)當(dāng)加以修剪才好�！眱烧f(shuō)適成參商。魯迅本人似乎并不認(rèn)為《阿Q正傳》是最得意之作，他說(shuō)“因?yàn)橐�切‘開(kāi)心話’這題目，就胡亂加上些不必有的滑稽，其實(shí)在全篇里也是不相稱的”。他也不主張將這篇小說(shuō)編入中學(xué)國(guó)文教科書(shū)。

　　錢(qián)鐘書(shū)所謂魯迅只適宜寫(xiě)“短氣”的文章之說(shuō)，引發(fā)討論。還在魯迅在世時(shí)，李長(zhǎng)之即撰文論及此一問(wèn)題，他認(rèn)為性格孤獨(dú)“內(nèi)傾”和“缺少一種組織的能力”是魯迅不能寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的兩個(gè)根由。近年亦有以魯迅未留下長(zhǎng)篇而引為憾事者。不過(guò)，為魯迅辯護(hù)者大有人在，他們認(rèn)定，僅以短篇的小說(shuō)散文便顯示出卓越的創(chuàng)造力，實(shí)在是一種令人驚異的魅力，能把短篇寫(xiě)到如此程度，已足夠偉大，何憾之有？引人注意的是，魯迅曾對(duì)外國(guó)友人說(shuō)，“我是散文式的人”；
每當(dāng)有人問(wèn)他《吶喊》中最喜歡哪一篇？他笑答：《孔乙己》。

　　世人對(duì)阿Q的具體解讀也因時(shí)代不同呈現(xiàn)多種話語(yǔ)：四十年代后，階級(jí)分析日趨流行，阿Q無(wú)疑屬農(nóng)村無(wú)產(chǎn)者，但他自稱“先前很闊”，論者據(jù)此推斷其祖上似是地主或自耕農(nóng)。毛澤東說(shuō)：阿Q是“一個(gè)落后的不覺(jué)悟的農(nóng)民”，其所謂革命，“不過(guò)是想跟別人一樣拿點(diǎn)東西而已”。而周揚(yáng)則談道：我們所“批評(píng)的宗派主義、主觀主義、教條主義、地方主義、本位主義等等阿Q（身上）都有，還有一點(diǎn)，輕視婦女”。作家孫犁顯得平實(shí)，他說(shuō)：寫(xiě)紹興一地就體現(xiàn)出全國(guó)的農(nóng)村，“寫(xiě)了一個(gè)禿頭阿Q，就使人人得到一面鏡子”。確實(shí)，當(dāng)年魯迅以“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的情懷塑造的阿Q形象，無(wú)異于一劑療救中國(guó)社會(huì)的良藥，已經(jīng)成為二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的珍貴遺產(chǎn)，也構(gòu)成揭示人性弱點(diǎn)的一種超越時(shí)空和地域的精神典型。有趣的是，與魯迅頗有些交誼，且力求“既不仰視也不俯瞰”地編撰魯迅評(píng)傳和年譜的曹聚仁，曾發(fā)過(guò)這樣一番議論：“我們中國(guó)人誰(shuí)都有點(diǎn)阿Q相，連魯迅自己也在內(nèi)”，這樣說(shuō)，“并不損失魯迅的光輝，他畢竟是創(chuàng)造阿Q的人�！闭\(chéng)哉斯言！

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