女仆日記
發(fā)布時間:2017-01-17 來源: 日記大全 點擊： 
女仆日記篇一：電影大師作品目錄
世界著名電影導(dǎo)演作品目錄(不完全版) 西班牙大師系列
路易斯·布努艾爾（1900—1983） （LUIS BUNUEL）
1929一條安達魯狗
1930黃金時代
1932無糧的土地
1945大娛樂場
1950被遺忘的人們*
1950蘇珊娜（魔鬼與肉欲）
1951騙子的兒女
1951一個沒有愛情的女人
1951升天
1952野蠻人
1952魯濱遜漂流記
1952他*
1953呼嘯山莊
1953電子行程中的幻想
1954河流與死亡
1955罪惡的嘗試（犯罪生涯） 1955這叫做黎明
1956花園中的死人
宗教三部曲·
1958納薩林·
1959野心家們
1960少女
1960波瓦蒂埃的女囚
1961比麗狄安娜·
1962毀滅天使
女性三部曲#
1963女仆日記#*
1965沙漠中的西蒙·
1967白晝美人#
1969銀河
1970特麗絲丹娜#*
1972資產(chǎn)階級的魅力*
1974自由的幽靈
1977欲望的隱晦目的*
胡安·安東尼奧·巴爾德姆（192？—） （Juan Antonio Bardem）
1951幸福的一對
1951馬歇爾，歡迎你
1954喜劇演員
1954幸福的復(fù)活節(jié)
1955騎車人之死
1956馬約爾大街
1957復(fù)仇記
1959奏鳴曲
1962午后五點鐘
1963一個女人死了
1965機器鋼琴
1968戰(zhàn)爭的最后一天
1976假日
1978一月里的七天
卡洛斯·費斯納迪洛（19）
2002完整無缺*
卡洛斯·紹拉（1932—）
（CARLOS SAURA）
1960流氓
19？流浪兒
19？為強盜的哭泣
1965狩獵
1967追捕
1967貝佩爾明特
1968冰鎮(zhèn)薄荷液
1969獸穴
1981血婚*
1983卡門*
1993憤努（上帝的憤怒或安娜）* 1995弗拉門哥*
1996暴力計程車
1998探戈*
2000戈雅（波爾多美酒）*
何塞·路易斯·波勞（1927—）
（）
1975偷獵者
2000萊奧（獅子座）
胡利奧·密譚（19？—）
（JULIO MEDEM）
1991牛*
1993紅松鼠殺人事件*
1996人間昆蟲記
2000北極圈戀人*
2002露西亞（的情人）*
佩德羅·阿爾莫多瓦（1949—） （PEDRO ALMODOVAR）
1980烈女們（佩比、露西、伯婭與她們） 1983激情迷宮*
1983修女夜難熬
1984為什么我命如此（我造了什么孽） 1986欲望法則*
1986斗牛士*
1988女為悅己者狂（瀕臨崩潰的女人）* 1989捆綁我*
1989高跟鞋*
1993蕩女KIKA*
1995我的神秘之花*
1997顫抖的欲望（活色生香）* 1999論盡我阿媽*
2001對她說*
佩德羅·特萊切爾（19？—）
（PEDRO T）
2000拉斯安納斯的冬天
畢加斯·魯納（19？—）
（BIGAS LUNA）
1976 Tatuaje
1978 Bilbao
1979 Caniche
1981再生
1985勞拉
1986煩悶
1990璐璐情史（璐璐的歲月）* 1992共妻共夫（火腿與激情）* 1993欲望（金球）*
1994乳房與月亮*
1995盧米埃爾和公司
1996 Bambola
1997泰坦尼克號上的清潔女工 1999 不翼而飛
2001 海的聲音*
胡安馬·巴喬·烏略阿（19？—） （Juanma Bajo Ulloa）
198？死去的母親
1991蝴蝶的翅膀
1994殺手，蝴蝶，夢*
亞歷桑德羅·阿曼巴（19？—） （Alejandro Amenabar）
1995論文*
1999睜開你的雙眼*
2001小島驚魂（第4部作品）*
貝畢諾·薩布拉諾（19？—） 199？孤獨
奧格斯汀·維拉朗格（19？—） 2001海
米格爾·桑特斯馬塞斯
2000愛情魔方
賽斯科·蓋伊（1967—）
（Cesc Gay）
1988偽裝的球
1998旅館房間
2000美少年之戀
費爾南多·特魯巴（19？—） （Fernando Trueba）
1992美好的年代
1992四千金的情人*
1995兩個多了
1996上�；脡�*
弗朗西斯科·倫巴迪（19？—） 19？狼嘴
2000邦達萊昂上尉與勞軍女郎
約瑟·路易斯·卡西
（Jose Luis Garci）
1999祖父*
曼努埃爾·戈麥斯·貝雷拉
1999迷宮
曼努埃爾·古臺雷茲·阿拉貢（19？—）
（Manuel Gutierrez Aragon） 19？半邊天
馬里亞諾·巴羅索（19？—） （Mariano Barroso）
199？我親愛的兄弟
皮拉爾·米羅（19？—）
19？請求
19？昆卡的罪行
19？賈利·庫柏在天堂
19？我們今晚談話
1993幸福鳥
維克多·埃利斯（1940—） Victor Erice
19？溫勃權(quán)陽光
意大利大師系列
維多里奧·德·西卡（19？—） （Vittorio De Sica）
1946擦鞋童
1948偷自行車的人（單車失竅記）* 1951米蘭奇跡（慈航普渡） 1951風(fēng)燭淚*
1955翁貝爾托·D
1960烽火母女淚
196？喬恰拉女人
1964意大利式的婚禮
1964昨日今日明日
1970向日葵*
1970芬茲·孔弟尼家的花園 1971悲慘的青春*
弗雷德里克·費里尼（1920—1993） （Federico Fellini）
1950賣藝春秋（雜技之光）* 1952白酋長
1953浪蕩子
1953都市愛情（一段）
孤獨三部曲
1954大路*
1955騙子*
女仆日記篇二：三部曲電影
三部曲
阿巴斯.基亞羅斯塔米 柯蓋爾三部曲:何處是我朋友家/生生不息/穿越橄欖樹
阿布拉澤格魯吉亞三部曲：哀求/愿望樹/悔悟
阿基.考里斯馬基 赫爾辛基三部曲:升空號/火柴廠女工/我雇了一名合同殺手
埃里克.羅梅爾(侯麥) 道德故事六部曲：蒙索的女面包師/蘇珊的戀愛短跑(蘇珊娜的故事)/慕德家的一夜/女收藏家(床上故事)/克萊爾之膝/午后之愛(夏洛特在下午)
埃里克.羅梅爾(侯麥) 四季故事:春/冬/夏/秋
埃里克.羅梅爾(侯麥) 喜劇與箴言系列:飛行員的妻子(愛情追蹤)/好姻緣/沙灘上的寶蓮/圓月映花都/綠光/男朋友,女朋友
艾德里安.萊恩 外遇三部曲：致命的誘惑/桃色交易/不忠
安東尼奧尼 人類感情三部曲:奇遇/夜/蝕
安杰.瓦伊達 戰(zhàn)爭三部曲:一代人/下水道/灰燼與鉆石
安哲羅普洛斯 邊境三部曲:塞瑟島之旅/鸛鳥躊躕/尤里西斯的凝視
安哲羅普洛斯 ？？三部曲:亞歷山大大帝/養(yǎng)蜂人/霧中風(fēng)景
安哲羅普洛斯 現(xiàn)代史三部曲:一九三六年的日子/巡回劇團/獵人
奧利弗.斯通 越戰(zhàn)三部曲:野戰(zhàn)排/生于七月四日/天與地
奧圖盧.利普斯坦 宿命三部曲：富貴不留人/虔誠的謊言/碼頭神父
巴里.萊茲曼紅幕布三部曲：舞出愛火花/新羅米歐與朱麗葉/紅磨坊
陳果 回歸三部曲:香港制造/去年煙花特別多/細路祥
陳果 香港女性三部曲:榴連飄飄/香港有個好萊塢/ 未完
大衛(wèi).里恩 跨洋電影系列:桂河橋/阿拉伯的勞倫斯/日瓦格醫(yī)生/瑞安的女兒/印度之行
大衛(wèi).里恩 英國文學(xué)三部曲:相見恨晚/遠大前程（孤星血淚）/霧都孤兒
稻垣浩 宮本武藏三部曲:宮本武藏/大乘寺決斗/嘉隆島對決
法斯賓德 德國女性四部曲：瑪麗婭.布勞恩的婚姻/莉莉.瑪蓮/薇諾妮卡.弗斯的若望/勞拉
菲利普.考夫曼 文學(xué)三部曲:布拉格之戀/情迷六月花/鵝毛筆
費德里科.費里尼 背叛三部曲：甜蜜的生活/八又二分之一/卡薩諾瓦
費德里科.費里尼 孤獨三部曲：道路/騙子/卡比里亞之夜
費德里科.費里尼 回憶三部曲：羅馬風(fēng)情畫/我的回憶/愛情神話
弗蘭茨.朗格 馬布斯博士三部曲
戈佛雷.里吉歐三部曲:機械生活/失去平衡的生活/戰(zhàn)爭生活
溝口健二 日本女性三部曲:浪華悲歌/青樓姐妹/西鶴一代女
黑澤明 武士三部曲:七武士/用心棒/穿心劍
賈樟柯 故鄉(xiāng)三部曲:小武/站臺/任逍遙
卡洛斯.紹拉 舞蹈三部曲:血婚/快,快/弗拉門哥
克日什托夫.基耶斯洛夫斯基藍白紅三部曲:藍色情迷/白色情挑/紅色情深
拉斯.馮.特里爾
良心三部曲:破浪/白癡/黑暗中的舞者
拉斯.馮.特里爾
歐洲三部曲:犯罪元素Element of Crime/瘟疫Epidemic/歐洲特快車Europa
李安 父親三部曲：推手／喜宴／飲食男女
梁贊諾夫 愛情三部曲:命運的捉弄/辦公室的故事/兩個人的車站
路易斯.布努艾爾 女性三部曲:女仆日記/沙漠中的西蒙/白晝美人
路易斯.布努艾爾 宗教三部曲:納薩林/比麗迪安娜/毀滅天使
馬丁.斯科塞斯 黑幫三部曲:窮街陋巷/好伙計/賭場風(fēng)云
馬林.卡米茲藝術(shù)旅程三部曲:七天在別處/熱血工潮/為自由而戰(zhàn)
馬賽三部曲:馬里烏斯/芳妮/塞薩爾
馬修.卡索維茨 叛逆三部曲:仇恨(怒火青春)/男人最痛/刺客(殺手接班人)
邁克爾.哈尼克 現(xiàn)代人性(情感冰凍)三部曲:班尼的錄象帶/機會時代的71個碎片/大快人心(你玩得起,你玩不起)
米歇爾.韋爾霍文 德國三部曲:白玫瑰/討厭的女孩/我母親的勇氣
帕索里尼 神話四部曲:馬太福音/定理/俄狄浦斯王/美狄亞
帕索里尼 生命三部曲：十日談/坎特伯雷故事集 /一千零一夜
讓.谷克多 詩人三部曲:詩人之血/奧爾菲/奧爾非的遺囑
薩蒂亞吉特.雷伊 阿普三部曲:道路之歌/不可征服的人/大河之歌
塞爾喬.萊翁內(nèi) 鏢客(賞金)三部曲:荒野大鏢客/黃昏雙鏢客/黃金三鏢客
塞爾喬.萊翁內(nèi) 往事三部曲:西部往事/革命往事/美國往事
山本薩夫 政治三部曲:華麗家族/金環(huán)蝕/不毛之地
斯坦利.庫布里克 未來三部曲:奇愛博士/2001太空漫游/發(fā)條橙子
王童 臺灣近代史三部曲:稻草人/香蕉天堂/無言的山丘
維姆.文德斯 公路三部曲:愛麗絲漫游城市/錯誤的運動(歧路)/公路之王
小林正樹 人類狀態(tài)三步曲
亞歷山大.索科洛夫 家庭三部曲:母與子/父與子/ 未完
亞歷山大.索科洛夫 死亡三部曲:莫洛赫/金牛座/未完
伊斯特萬.薩博 人生三部曲:幻想的時刻/父親/愛情電影
伊斯特萬.薩博 三部曲:摩菲斯特/雷德爾上校/漢納森先生
英格瑪.伯格曼 神之沉默三部曲：冬日之光/猶在鏡中/沉默
尤瑟夫.查希納 亞歷山大三部曲:情迷亞歷山大/永遠的亞歷山大帝國/命運
增村保造 海哲三部曲:盲獸/海哲傳奇/麻木的海哲
張毅 女性三部曲:玉卿嫂/我這樣過了一生/我的愛
朱塞佩.托爾納托雷 天堂三部曲:天堂電影院/海上鋼琴師(1900傳奇)/瑪萊娜(西西里的美麗傳說)
波恩三部曲:波恩的身份//波恩的霸權(quán)
黑客帝國三部曲Matrix
教父三部曲Godfather
魔戒(指環(huán)王)三部曲Lord of the Rings
茜茜公主三部曲Sissi:茜茜公主/年輕的皇后/皇后的命運
無間道三部曲Infernal Affairs
星球大戰(zhàn)三部曲Star Wars:新的希望/帝國反擊戰(zhàn)/武士復(fù)仇
星戰(zhàn)前傳三部曲Star Wars:魅影危機/克隆人進攻/西斯復(fù)仇
系列片
阿拉丁三部曲
白頭神探三部曲The Naked Gun
貝弗利山警探(妙探出更)三部曲Beverly Hills Cop
刀鋒戰(zhàn)士三部曲Blade
的士速逮三部曲Taxi
第一滴血/蘭博三部曲Rambo
賭神三部曲God of Gamblers
鱷魚鄧迪三部曲Crocodile Dundee
瘋狂邁克斯三部曲Mad Max
漢尼拔三部曲:沉默的羔羊/漢尼拔/紅龍
虎膽龍威三部曲Die Hard
黃飛鴻三部曲 Once Upon a Time in China
回到未來三部曲 Back to the Future
杰克.賴恩 追擊四部曲:愛國者游戲/燃眉追擊/紅色十月號/驚天核網(wǎng)
驚聲尖叫/奪命狂呼三部曲Scream
驚聲尖笑/恐怖電影三部曲Scary Movie
警察故事三部曲Police
Story
羅德里格茲 殺人三部曲:Desperado/El Mariachi/ Once Upon a Time in Mexico
美國派三部曲American Pie
倩女幽魂三部曲A Chinese Ghost Story
獅子王三部曲
死亡之書Book Of The Dead (The Evil Dead Series)
逃學(xué)威龍三部曲Fight Back to School
特工神童三部曲Spy Kids Trilogy
鐵甲威龍三部曲Robocop
王牌大賤諜三部曲Austin Powers
小鬼當(dāng)家三部曲home alone
笑傲江湖三部曲
印第安那瓊斯三部曲Indiana Jones:法柜奇兵/魔宮奇兵/圣戰(zhàn)奇兵
英雄本色三部曲A Better Tomorrow
女仆日記篇三：世界電影55名人排行榜(完)
世界電影55名人排行榜
NO.1 托馬斯.愛迪生（Thomas.Alva.Edisom）1847--1931
“對于電影的發(fā)展，我只是在技術(shù)上出了力，其它的都是別人的功勞，我希望大家不要只拿電影來賺錢，也要為社會多做一些有益的貢獻”----他說。
是的，是他，把人類帶入了電光時代，讓電影走出了實驗室，為電影鋪就了起飛的踏板。 有人問他“什么叫生活？”他回答：“工作，發(fā)現(xiàn)大自然的秘密，用大自然為人類造福。”
NO.2 喬治.伊士曼（Georg.Eastman）1854-1932
如果沒有他的發(fā)明創(chuàng)造，電影的誕生顯然是一個未知數(shù)。
他是柯達公司的創(chuàng)始人。作為膠卷帝國的締造者，多數(shù)人熟知的是他的著名的管理藝術(shù)。其實他對電影的貢獻是巨大的。1889年，伊士曼發(fā)明了新型感光膠片，為電影的誕生創(chuàng)造了十分有力的條件。時至今日，柯達公司對電影的貢獻依舊沒有停止，1985年，公司正式宣布參加視頻的市場競爭，從而于電子視覺藝術(shù)的關(guān)系越來越近。
NO.3 盧米埃爾兄弟（Auguste Lumiere/Louis Lumiere）1862-？/1864-1948
“盧米埃爾兄弟把攝影機直接架到了陽光下的巴黎，讓人們看到塞納河的水在銀幕中流動起來，風(fēng)吹動了樹葉�！�
他們的父親安東尼.盧米埃爾是經(jīng)營照相館的，從小就教他們攝影技術(shù)，后來還送他們?nèi)ヱR帝尼埃工商學(xué)院學(xué)習(xí)管理。對靜態(tài)攝影的關(guān)注研究，為動態(tài)攝影的誕生和發(fā)展奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。對商業(yè)管理的諳熟確保家族生意興隆。研究放映影像的新機器在當(dāng)時還是一項費而不惠的事業(yè)。沒有對風(fēng)雅之物非功利的愛好和巨大的資金投入，電影的誕生是難以想象的。
1895年12月28日，一個永遠值得紀念的日子---電影誕生日。在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟進行了第一次售票公演。放映的片子有《工廠的大門》、《拆墻》、《嬰兒的午餐》、《火車到站》。
NO.4 喬治.梅里愛（George Melies）1861--1938
他影響和推動了電影，用他自己的話來說，他是第一個把電影引向戲劇的人。他認為電影是一種魔術(shù)，只有發(fā)揮電影的影像魔術(shù)魅力，電影才會更有意思，才會吸引更多的人觀看。 他是巴黎一家上演戲劇和魔術(shù)的劇院的老板。1897年，他受一本美國出版的《魔術(shù)》一書的啟發(fā)，摒棄了實地拍攝外景片和記錄自然片，研究起了“排練片”和“變形片”。顯然，排練片就是電影戲劇化的努力，變形片則是科幻片的前身。他拍攝的《月球旅行記》至今還是每個研究電影的人的必讀課。他認為電影的疆域是十分廣闊的，凡想象力可達及之處，都是電影可以表現(xiàn)的地方。這種理念現(xiàn)今已被證明是多么的準確。
喬治.梅里愛就是電影魔術(shù)師,他把我們的美夢都拍攝出來，帶我們進入幻覺的世界。他對電影的影響是巨大的。
NO.5 唐狄拉吉.戈溫特.巴爾吉（Dhundiraj Govind Phalke）1870—1944
印度電影之父。
巴爾吉出生在婆羅門書香門第，從小喜歡藝術(shù)。1911年，他看了一部經(jīng)過染色的影片《基督傳》，于是萌發(fā)了建立印度電影工業(yè)的雄心。1912年，他導(dǎo)演了第一部片子《一棵幼苗茁壯成長》，那一年他42歲。他把這部短片的所有收入投資拍攝了《哈里什昌德拉國王》，沿用西方神話故事片的拍攝手法，講述印度的歷史傳說，受到了觀眾熱烈歡迎。1914年，他拍攝了《迷人的巴斯馬蘇爾》和《薩達萬和薩維特里》，取材于印度著名的神話《摩訶婆
羅多》，獲得了很高的票房。
巴爾吉是個通才，他先后建立了巴爾吉制片公司和印度斯坦影片公司，經(jīng)常自己擔(dān)任影片生產(chǎn)過程中各種工作，如制片人、編導(dǎo)、布景、服裝設(shè)計、攝影、洗印、發(fā)行、宣傳等。1917年，他還拍攝了一部《怎樣拍攝電影》的短片，是很珍貴的電影資料。
巴爾吉對印度電影的貢獻是無法估量的，他為印度電影的肉容和藝術(shù)表現(xiàn)形式都提供了具體的模式，這種模式依舊被今天的印度電影使用著。寶萊塢就是從以他名字命名的影城發(fā)展起來的。1971年，在他誕辰100周年的時候，印度為他發(fā)行了紀念郵票。
NO.6 大衛(wèi).沃克.格里菲斯（David Wark Griffith）1875--1948
美國電影之父。人們習(xí)慣稱他好萊塢之父，電影界的莎士比亞。
格里菲斯22歲時在一家劇院擔(dān)任喜劇演員，開始他的電影生涯。他曾經(jīng)嘗試當(dāng)劇作家，但沒有成功。1908年，他導(dǎo)演了他的第一部電影《桃麗歷險記》。此后的五年中，他一共導(dǎo)演了450部電影。這些影片的題材十分廣泛，有喜劇/劇情/恐怖/西部片等，他進行了各方面有益的開創(chuàng)性的探索。推出了許多表演大師，如：道格拉斯.范朋克、瑪麗.碧克馥等。
電影史學(xué)家認為，格里菲斯為電影成為藝術(shù)做了很多探索，真布景/閃回敘事/特寫鏡頭/段落著色/拼接書面法/軟聚焦/疊化法/漸隱法/圈入式圈出/入畫式出畫等都是從他開始運用的拍攝技巧。他讓電影從戲劇的附庸變成了獨立的影像藝術(shù)。
格里菲斯把攝像組搬到了西海岸,直接促成了好萊塢的形成。1915年他拍攝了《一個國家的誕生》，這是一部談及電影史無法繞開的經(jīng)典之作。1916年，他投入巨資拍攝《黨同伐異》，因票房慘敗，而債臺高筑。雖然后來的人們意識到這部片子的藝術(shù)價值，給了它很高的評價。
1919年，他和范朋克、卓別林等人組建了聯(lián)美電影公司。1935年，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院為他頒發(fā)了特別獎。1936年，開始隱居。1948年7月22日，他摔倒在隱居的一家旅館的大廳，再也沒有醒來。他的葬禮只有四個人來參加。好萊塢的巨頭們都沒有為他花一分錢，也沒有樹立關(guān)于他的紀念碑。
NO.7 羅伯特.維內(nèi)（Robert Wiene）1880--1938
他以表現(xiàn)主義風(fēng)格為后人留下了一部最有爭議的作品《卡里加里博士》，片中舍扎爾棺材中的僵尸形象，為后世恐怖片創(chuàng)造了基本原型，卡里加里的形象，成了后來許多影片中科學(xué)怪人和專制暴君的前驅(qū)。這部影片被視為德國表現(xiàn)主義誕生的標志。20世紀初的德國文化中充滿著一股表現(xiàn)主義的風(fēng)潮，狂亂，騷動，不安，追求怪誕，扭曲，奇異成為各門類藝術(shù)的共同走向。維內(nèi)把所有這些因素都綜合在這部影片中，充分發(fā)揮了第一次世界大戰(zhàn)中作為戰(zhàn)敗國頹唐，凄厲，詭異的思潮風(fēng)氣。有人甚至把這部影片所表現(xiàn)出來的情緒和日后的希特勒法西斯政治聯(lián)系起來研究。
NO.8 羅伯特.弗拉哈迪（Robert Flaherty）1884--1951
紀錄片之父。他說，所有的藝術(shù)都是探險行為，所藝術(shù)家的工作最終都在于發(fā)現(xiàn)。換句話說就是把隱藏的真實清淅地呈現(xiàn)出來。他的性格天真率直，富有旺盛的好奇心，好象從來不曾長大，永遠生活在少年時代。在他眼里一切事物都值得贊嘆，他的口頭禪是“真棒！”。他一生遵循的信條是“謙虛對待研究對象，信賴自己手中工具�！�
弗拉哈迪一直從事探險活動，電影是他探險生涯中的偶然產(chǎn)物。他第三次遠征位于北極圈的哈德遜灣時，已經(jīng)40歲，他的上司對他說：“帶上最新流行的玩意兒――電影攝影機吧”。從此，他開始用攝影機記錄他眼中的世界，他通過鏡頭和世界產(chǎn)生敏感的共鳴，他讓觀眾和他一起憑借這種深刻的共鳴，與片中的人們進行著“神秘的參與”。他所有的片中都是由愛
而生。他的作品《北方的納努克》，法國評論家們甚至認為可以和希臘的戲劇相提并論。
NO.9 路易斯.梅耶（Louis B.Mayer）1885--1957
梅耶出生于俄國的一個猶太人家庭，很小就被他的父母帶到了美國，家里靠收購廢舊金屬生活。10歲時，老師問他：“如果給你1000美元，你會用來做什么？”他沒有猶豫地回答：做生意。
1907年，這個從小就表現(xiàn)出經(jīng)商才能的人，從借債開始租了家劇院經(jīng)營，直到建立他的帝國——“米高梅”。他執(zhí)掌這個好萊塢最大的制片公司長達30年之久。20世紀三四十年代，梅耶可以說是好萊塢最有權(quán)勢的制片人之一，他說過的話中最著名的這么兩句話：1、我愿雙膝跪(轉(zhuǎn)載于:smilezhuce.com 蒲 公 英 文 摘:女仆日記)地，親吻有才能的人走過的地面；2、我造就了你，我也可以毀了你。
在梅耶領(lǐng)導(dǎo)其間，米高梅推出的巨星有：蓋博、嘉寶、屈賽、泰勒、克勞馥等。 1927年，在梅耶的提議下，美國成立了人類第一個電影學(xué)術(shù)機構(gòu)：電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院。奧斯卡獎就是由這個學(xué)院頒發(fā)的，所以人們都稱梅耶為奧斯卡之父。
NO.10 弗里德里希.威廉.茂瑙（Friedrich Wilelm Murnau）1888--1931
德國表現(xiàn)主義電影大師。有人稱被縛多年的攝影機是從他的《最卑賤的人》中得到真正的解放。當(dāng)然，他最著名的片子可能要算《諾斯費拉圖》了，這是電影史上十大經(jīng)典恐怖片之一。有人甚至懷疑如此逼真的電影是“半紀錄式”拍成的,而被扮演諾斯費拉圖的演員馬克斯。施萊克也被認為可能是真的僵尸，諾斯費拉圖成為后世無數(shù)驚悚題材的藍本。
茂瑙曾在海德堡學(xué)習(xí)哲學(xué)，音樂和藝術(shù)史，1919年開始他的執(zhí)導(dǎo)生涯。1921年前后，德國在戰(zhàn)敗的頹廢中發(fā)瘋，這時表現(xiàn)主義的作品仿佛是一面哈哈鏡，從中映照出德國變形的現(xiàn)實世界，人們在茂瑙的片中看到幻想、神秘、驚恐，就像看到自己可怕的生活場景。難能可貴的是，茂瑙在他的片中還寫了純美的愛情，塑造了許多純潔、正直、勇敢、清白的形象，兩種對比的力量使他的作品達到了深遠的蒼茫之境。
NO.11 查爾斯.卓別林（Charlie Chaplin）1889--1977
卓別林對本世紀電影的貢獻不可估量。他是一位偉大的藝術(shù)家。
許多人都以為卓別林是美國人吧？其實他出生在英國倫墩的一個演藝世家。5歲的時候，他登上舞臺代替母親獻藝，獲得了好評。6歲時，父親去世，母親緊接著失業(yè)。他整個少年時代都是在游藝場和巡回劇團打雜為生，這是后來他在電影中扮演令人同情的角色的生活基礎(chǔ)。
1913年，他在美國演出，和一家制片公司簽定了演出合同，開始在美國發(fā)展，從此也開始了長達60多年的電影生涯。1914年，他自己塑造了一個頭戴禮帽，手拿文明棍的流浪漢夏洛爾的形象，這個形象是近一百年以來電影史上最讓人難忘的形象之一。
卓別林是個多才多藝的人，他不僅僅是一個偉大的演員，他同時也是導(dǎo)演，制片人，劇作家，作曲家，他知名的影片有：《流浪漢》《馬戲團》《城市之光》《摩登時代》《大獨裁者》《凡爾杜先生》《舞臺生涯》《一個國王在紐約》《香港女伯爵》。
1962年，牛津大學(xué)授予他榮譽學(xué)位。1975年，英女王授予他爵士封號，并說“你所有的影片我都看過，它們太好了�！�1977年，他在瑞士自己的家中去世。
NO.12 弗里茨.朗格（Fritz Lang）1890--1976
德國默片時代的電影大師。他出生于維也納，死于格杉機。曾經(jīng)立志要當(dāng)畫家，學(xué)的是建筑和美術(shù)。第一次世界大戰(zhàn)期間，應(yīng)征入伍，并在戰(zhàn)爭中負傷，退役后，為了謀生進入一家制片公司工作。
1919年，他自編自導(dǎo)了他的第一部影片《混血兒》。1920年，他推出《蜘蛛》，編劇是他的妻子，獲得了成功。1924年，他拍攝了《尼伯龍根之歌》，這是德國的民間史詩，獲得了歐洲廣泛的好評。接著，他憑借《大都會》確定了自己在德國電影史上牢固的地位。1932年，他拍攝了《馬布斯博士的遺囑》，惹怒了納粹，被迫遠離德國到了法國。在法國流亡期間，他繼續(xù)拍片，但沒有什么新的突破。
NO.13 恩斯特.劉別謙（Ernst Lubitsch）1892--1947
劉別謙是活躍于20世紀二三十年代的電影大師，一生共拍攝了近50部電影。美國國會圖書館電影收藏處（一個以收藏在文化，歷史或美學(xué)上有重要意義為宗旨的影片收藏處）共收藏了他的四部電影。分別是：《天堂里的煩惱》《妮諾契卡》《生或者死》《小店鴛鴦》。聽聽他同時代的大師級導(dǎo)演們是如何評價他的吧。希區(qū)柯克說他是一個純粹為電影而生的人；卓別林說他能以高雅的方式表達性的優(yōu)美和幽默；奧遜.威爾斯說他是一個巨人，他的才能和獨創(chuàng)性令人驚嘆。
他兩次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，1947年還獲得奧斯卡特別獎。對電影，劉別謙做出了他杰出的貢獻。
NO.14 讓.雷諾阿（Jean Renoir）1894-1979
他是狂亂的資本社會里的天真漢，他以孩童般的目光發(fā)現(xiàn)了人們心照不宣的游戲規(guī)則，他說：電影是我們時代的王者。
讓.雷諾阿是印象派畫家奧古斯都.雷諾阿的次子，1894年生于巴黎，他和他父親一樣喜歡明亮的色彩，這種感受在他的電影里得以呈現(xiàn)，他執(zhí)導(dǎo)的第一部片子《水的女兒》，繼承了父親印象派的光影原則，是一部先鋒實驗佳作。
事實上，我個人偏愛讓.雷諾阿（我想專門列張?zhí)v述他），他著名的片子有：《娜娜》《賣火柴的小女孩》《墮胎》《*婦》《游戲規(guī)則》《朗吉先生的罪名》《大幻滅》《衣冠禽獸》《馬賽曲》《法國康康舞》《女仆日記》《被捉住的軍士》等 。
他影響了法國一大批新浪潮導(dǎo)演，象特呂弗，戈達爾等人甚至?xí)翢o緣由地在自己的片中插入他的電影片斷，以表示對這位老者的尊敬。
雷阿諾在他的自傳中謙遜地說：“我們今天之所以是我們，并不取決于我們自己，而取決于我們成長過程中周圍的種種因素，使我成為今天的我的環(huán)境是電影，我是一個電影公民�！�
1979年2月12日，他因病逝世，法國政府為他舉行了國葬。
NO.15 約翰.福特（John Ford）1895--1973
愛爾蘭裔的約翰.福特是美國西部片大師，他本人也是一個傳奇人物。他曾四次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。在二戰(zhàn)結(jié)束的時候，還是一個以少將軍銜退役的電影人。
18歲開始他的電影生涯，曾在《一個國家的誕生》中當(dāng)過演員，29歲時執(zhí)導(dǎo)了《鐵騎》，這是早期西部片的代表作。1939年，他拍攝了《關(guān)山飛度》，取材于莫伯桑的著名小說《羊脂球》，只是把背景移到了美國西部蠻荒之中。這是西部片劃時代的經(jīng)典之作。他其他的代表作還有《青山翠谷》《我親愛的克萊門丁》《怒花之火》《沉靜的人》《搜索者》《七個女人》，每一部都值得典藏。
這是一位不斷超越自己總能讓觀眾驚嘆的電影大師。
NO.16 吉加.維爾托夫（Dziga Vertov）1896--1954
紀錄片大師。電影眼睛派領(lǐng)頭人。他說：我是電影眼睛，我的這條路，引向?qū)κ澜绲男?/p>
鮮感受。我以新的方法來闡述一個你所不知道的世界。他給電影眼睛下的定義是：電影眼睛=電影視覺（我通過攝像機看）+電影寫作（我用攝像機在電影膠片上書寫）+電影組織（我剪輯）。
NO.17 霍華德.霍克斯（Howard Hawks）1896--1977
霍華德.霍克斯是20世紀三四十年代好萊塢鼎盛時期的杰出導(dǎo)演。他可以說是一個電影類型片的大師。他在好萊塢強手如云的環(huán)境中獨樹一幟。用鮮明的個性拍攝了大量影片，而且都有不俗的表現(xiàn)。
事實上，我個人認為他的影片都比較好看，其中大家熟悉的有：警匪片《疤臉大盜》偵探片《沉睡》西部片《紅河》《赤膽威龍》喜劇片《嬰兒怪談》歌舞片《紳士喜歡金發(fā)女》戰(zhàn)爭片《飛行中隊》等等。
他的電影最大的特點是他喜歡在影片中探討男人之間的友情和關(guān)系，以及男性之間的沖突。
演員約翰.韋恩在他的片中有特別突出的表演，是他第一次發(fā)現(xiàn)了瑪麗蓮.夢露的歌舞才能，被稱為“愛情女神”的麗塔.海華絲，也是在他的影片當(dāng)中脫穎而出的。
霍華斯.霍克斯是一個把自己的導(dǎo)演天才在好萊塢的規(guī)則中發(fā)揮得十分徹底的導(dǎo)演。當(dāng)今好萊塢深受他影響的導(dǎo)演很多，比如昆汀.塔倫蒂諾就是。
1975年，他獲得了奧斯卡榮譽獎。
NO18 謝爾蓋.米哈依洛維奇.愛森斯坦（Sergei Eisenstein）1898--1948
現(xiàn)代電影之父，蒙太奇理論的奠基人和實踐者。
他原本在圣彼得堡土木工程學(xué)院學(xué)習(xí)，后來轉(zhuǎn)入美術(shù)學(xué)校。當(dāng)蘇維埃社會主義革命浪潮涌來時，激情澎湃的愛森斯坦放棄了學(xué)業(yè)，參加紅軍。在部隊其間，致力于文藝活動。后來被派到劇團工作，不久成為導(dǎo)演。
1924年，他在《罷工》中第一次使用蒙太奇的手法來闡述他的故事。1925年，蘇聯(lián)中央執(zhí)行委員會為了慶祝十月革命勝利20周年，指派愛森斯坦拍攝紀念性影片《1905》---這就是電影史上的《戰(zhàn)艦波將金號》，這部影片里的“波德薩階梯”（沙皇軍隊血腥屠殺的高潮），愛森斯坦充分發(fā)揮了蒙太奇的強烈敘事功能，讓人無比震憾。
愛森斯坦因心臟病發(fā)作死在案桌上時才50歲。他是一位值得懷念的電影大師。
NO.19 尤利斯.伊文思（Joris Ivens）1898--1989
紀錄片的一代宗師，也是一個國際主義者和偉大的人道主義者，他的足跡踏遍了全球各地，用鏡頭記錄了20世紀真實生動的歷史片斷。
他在世界文化史上擁有很高的聲譽，曾獲得法國戛納電影節(jié)的大獎和意大利威尼斯電影節(jié)的終身成就金獅獎。法國總統(tǒng)授予他騎士軍團勛章，意大利總統(tǒng)授予他大軍官獎，西班牙國王授予他藝術(shù)文化獎，英國倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院授予他名譽博士，他用他的紀錄片豐富了人類的電影語言，在藝術(shù)上也達到了很難超越的高度。
特別值得提到的是,他曾十幾次來到中國,他花了五年時間拍攝的長達710分鐘的《愚公移山》，全面記錄了文化大革命時期發(fā)生的事，被認為是他最成功的作品。
NO.20 溝口健二（Mizoguchi Kenji）1898--1956
溝口健二小學(xué)畢業(yè)后就開始工作了，但后來曾專門學(xué)習(xí)過繪畫，日本繪畫特有的民族風(fēng)格影響著溝口后來的影像構(gòu)成，人們都形容他的作品就象疏影橫斜，暗香浮動的紙?zhí)溜L(fēng)，窗格歷歷，古風(fēng)盈盈。
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