【摘 要】 堀辰雄通過(guò)閱讀和翻譯西歐作家原著，咀嚼外國(guó)語(yǔ)言本身的獨(dú)特韻味，吸收西歐作家的文學(xué)理念，以全身心投入西歐文學(xué)世界的方式，吸收自己所需的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)建自己的文學(xué)世界，追求文學(xué)與人生的統(tǒng)一。探尋西歐作家對(duì)堀辰雄的影響，將有助于我們更加了解堀辰雄的文學(xué)世界。文章淺析了梅里美、科克托、拉迪蓋、普魯斯特、里爾克等西歐作家對(duì)堀辰雄文學(xué)創(chuàng)作的影響。
　　【關(guān) 鍵 詞】西歐作家；堀辰雄；文學(xué)創(chuàng)作；影響
　　【作者單位】喬宇芳，吉林化工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。
　　【基金項(xiàng)目】本文系吉林化工學(xué)院社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“西歐作家對(duì)堀辰雄的文學(xué)創(chuàng)作影響研究”（吉化院合字2017第064號(hào)）研究成果。
　　【中圖分類號(hào)】I106.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.06.025
　　堀辰雄創(chuàng)造的文學(xué)世界是獨(dú)特的。有人稱他的創(chuàng)作是透徹的抒情，也有人稱他是具有詩(shī)質(zhì)的作家。堀辰雄一生為病痛所苦，卻能以純粹、堅(jiān)韌的態(tài)度保持自己文學(xué)世界的獨(dú)特性，這或許是其作品經(jīng)久不衰的原因。
　　河上徹太郎曾經(jīng)在《與回憶有關(guān)的文學(xué)論》中寫(xiě)道：“堀辰雄與其他作家的不同之處在于，從他的作品集來(lái)看，他的作品總是按照創(chuàng)作的順序輯錄而成。”這非常清楚地說(shuō)明了堀辰雄的文學(xué)態(tài)度，那就是不管寫(xiě)什么樣的作品，書(shū)寫(xiě)的總是自己當(dāng)下的內(nèi)心追求，他是在這樣的自信與見(jiàn)解中進(jìn)行創(chuàng)作的。反過(guò)來(lái)說(shuō)，堀辰雄留下的作品沒(méi)有一部不是飽含真心之作。比如，他30歲時(shí)的作品如實(shí)反映了他當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，這種態(tài)度甚至決定了他去哪里生活。他與病魔纏斗一生，他的生命在50歲的時(shí)候結(jié)束于最喜愛(ài)的信濃追分。在他離世前的多年時(shí)間里，他甚至連一篇生活感想文都沒(méi)有發(fā)表，這也是遵從內(nèi)心追求的體現(xiàn)。
　　堀辰雄是從對(duì)法國(guó)文學(xué)的學(xué)習(xí)開(kāi)始自己的文學(xué)之路的。身為一個(gè)日本人，堀辰雄以自學(xué)法語(yǔ)、閱讀法語(yǔ)原著的形式掌握法國(guó)文學(xué)，開(kāi)始了他的作家生涯。雖然大學(xué)選擇的是國(guó)文專業(yè)，但是他在大學(xué)一年級(jí)的時(shí)候沉迷于司湯達(dá)和紀(jì)德的作品，22歲時(shí)認(rèn)真嘗試翻譯拉迪蓋、科克托等西歐作家的作品。堀辰雄的畢業(yè)論文名為《芥川龍之介論》，雖然與法國(guó)文學(xué)沒(méi)有直接關(guān)系，但能由此看出他具有試著通過(guò)研究其他作家的方式來(lái)發(fā)展自己文學(xué)世界的熱情。探尋西歐作家對(duì)堀辰雄的影響，將有助于我們更加了解堀辰雄的文學(xué)世界。

一、梅里美的影響

　　堀辰雄文學(xué)起步始于1925年夏天他在輕井澤的短暫停留。特別是與芥川龍之介以及松村みね子一家的來(lái)往，不僅促成了堀辰雄早期作品《魯本斯的偽畫(huà)》（1927）的問(wèn)世，也為堀辰雄提供了“母女”這樣一個(gè)貫穿一生的文學(xué)主題。另外，當(dāng)年一篇名為《讀書(shū)1925年夏天在輕井澤》的筆記，記載了他最初集中閱讀的外國(guó)文學(xué)書(shū)目：司湯達(dá)的《紅與黑》，梅里美的《卡門(mén)》《高龍巴》等，普希金的《黑桃皇后》，弗朗士的《紅百合》，紀(jì)德的《窄門(mén)》《違背道德的人》《田園交響樂(lè)》。
　　這些作家中，梅里美是他最關(guān)心的作家。后來(lái)堀辰雄翻譯了《呂克萊斯人人街》，并在短篇小說(shuō)集《晚夏》（1941）的筆記中寫(xiě)道：“我最初接觸這篇短篇小說(shuō)還是在學(xué)生時(shí)代，在芥川龍之介的影響下，最喜歡閱讀的是梅里美和司湯達(dá)等人的作品。通過(guò)梅里美和司湯達(dá)的作品，我才開(kāi)始認(rèn)真學(xué)習(xí)文學(xué)�！�
　　雖然列舉出了司湯達(dá)和梅里美兩位作家的名字，但實(shí)際上對(duì)堀辰雄產(chǎn)生更大影響的是梅里美。梅里美時(shí)髦、冷靜、明晰的表現(xiàn)形式，以及作品中展現(xiàn)的浪漫氛圍都深深地吸引著堀辰雄。在堀辰雄初期的短篇小說(shuō)《幽會(huì)》（1931年）中，少男少女的對(duì)話內(nèi)容就提到過(guò)梅里美的《呂克萊斯人人街》。后期的小說(shuō)《曠野》（1944）雖然取材于日本民間傳說(shuō)故事集《今昔物語(yǔ)》，但是女主人公臨死前的情節(jié)與梅里美《阿爾塞納·吉約》中的情節(jié)非常相似。

二、科克托、拉迪蓋的影響

　　1929年4月，堀辰雄出版了譯著《科克托抄》，翻譯了科克托具有代表性的優(yōu)秀作品。堀辰雄初期作品的詩(shī)歌和小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)“天使”的字樣，也是受到科克托的影響。比如《魯本斯的偽畫(huà)》（1927）中“有點(diǎn)兒頭腦不好使的天使，有時(shí)彈著跑調(diào)的吉他曲”，《死亡素描》（1930）中“總是穿著白色護(hù)士服的我的守護(hù)天使”。另外還有名為《笨拙的天使》（1929）的小說(shuō)題目，也是取自科克托詩(shī)歌的名字。
　　堀辰雄對(duì)科克托的喜愛(ài)，也直接促成他對(duì)拉迪蓋的喜愛(ài)。堀辰雄在《詩(shī)人也要計(jì)算》這篇文章中提到“我們的古典主義”，并評(píng)論“告白的文學(xué)是最樸素的文學(xué)。痛苦的人書(shū)寫(xiě)痛苦，和小鳥(niǎo)歌唱沒(méi)什么兩樣……不過(guò)在科克托和拉迪蓋的作品中幾乎看不到告白。作品完全脫離了現(xiàn)實(shí)。就是這樣的東西最打動(dòng)我們”。堀辰雄認(rèn)為，“一點(diǎn)告白都不要，一切都屬于虛構(gòu)的小說(shuō)”才是真正的小說(shuō)。
　　《圣家族》（1930）就是這樣一部“堀辰雄式”的沒(méi)有告白的古典主義作品。雖然有《魯本斯的偽畫(huà)》中的母女，以及以芥川龍之介為原型的人物，但是與原型人物保持了一定的距離，成為一篇客觀的心理分析小說(shuō)。在此之前的日本文壇，絕大多數(shù)的文學(xué)作品都把日本式私生活的悲歡作為素材，堀辰雄想要打破這種沉悶的氛圍。《圣家族》以“死があたかも一つの季節(jié)を開(kāi)いたかのようだった（死亡宛如打開(kāi)了另一個(gè)季節(jié)）”這一嶄新的形式開(kāi)篇，多少有些翻譯腔調(diào)的獨(dú)特表現(xiàn)形式和新穎的結(jié)構(gòu)，讓人耳目一新，受到讀者的喜愛(ài)。
　　《圣家族》也是一部明顯受到科克托《一字馬》與拉迪蓋《奧熱爾伯爵的舞會(huì)》影響的作品。例如《圣家族》的開(kāi)篇，人們?nèi)�參加作家九鬼葬禮的場(chǎng)面，與《奧熱爾伯爵的舞會(huì)》開(kāi)篇中弗朗索瓦等人去郊外的場(chǎng)面十分相似。主人公河野扁理身上有《一字馬》的主人公杰克，以及《奧熱爾伯爵的舞會(huì)》的主人公弗朗索瓦的影子。他的臉型、頭發(fā)、想法，“被鉆石傷害的玻璃”的說(shuō)法，想要掙脫死亡陰影的心情，等等，全都非常相似。另外，作品《燃燒的臉頰》（1931）和《面龐》（1932）中主人公的設(shè)定方法，仍能看到科克托和拉迪蓋的影響。

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