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        淺談《貝多芬奏鳴曲》Op.31No.3

        發(fā)布時(shí)間:2018-07-05 來(lái)源: 日記大全 點(diǎn)擊:


          【摘 要】貝多芬32首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿他整個(gè)創(chuàng)作生涯,在器樂(lè)奏鳴曲的發(fā)展歷史中占據(jù)舉足輕重的地位,開(kāi)啟貝多芬中期創(chuàng)作篇章的Op.31No.3不僅在曲式結(jié)構(gòu)較之以往有些許變化,而且在音樂(lè)風(fēng)格情感表達(dá)方面也更具鮮明色彩。筆者結(jié)合自身練習(xí)與演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)整首奏鳴曲四個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧作出具體分析。以期為讀者提供些許借鑒與參考。
          【關(guān)鍵詞】奏鳴曲;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏技巧
          中圖分類號(hào):J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)15-0058-02
          路德維!ゑT·貝多芬(LudwigvanBeethoven,1770-1827)出生于德國(guó)萊茵河畔的波恩,是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一,也是古典主義邁向浪漫主義時(shí)期承前啟后的重要作曲家,他一生創(chuàng)作題材廣泛,囊括交響曲、歌劇、器樂(lè)奏鳴曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)隊(duì)作品等。而32首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作,幾乎貫穿了他的整個(gè)創(chuàng)作生涯,在器樂(lè)奏鳴曲的發(fā)展史中占據(jù)極其重要的地位,同時(shí)也體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作手法與內(nèi)心情感的不斷發(fā)展變化。
          作品31共有三首完整的奏鳴曲,Op.31No.3是三首奏鳴曲的最后一首。在此之前貝多芬完成了他早期作品中著名的“暴風(fēng)雨”奏鳴曲。約在1802年前后,這首奏鳴曲的創(chuàng)作完成,意味著貝多芬步入中期創(chuàng)作階段。此前對(duì)奏鳴曲創(chuàng)作的探索到這里有了新的認(rèn)識(shí)和發(fā)展。在這充滿朝氣且華麗燦爛的音樂(lè)背后,滲入了貝多芬式的詼諧與幽默,這種幽默不似海頓的巧妙,也不似莫扎特的頑皮,而是略帶剛強(qiáng)、含蓄內(nèi)斂的幽默,是真正貝多芬式的幽默。
          全曲重新回到四個(gè)樂(lè)章的布局方式,體現(xiàn)了貝多芬大膽革新的想法。四個(gè)樂(lè)章以小步舞曲代替慢樂(lè)章,使得樂(lè)章之間的對(duì)比趨于內(nèi)在化,尤其在同一首奏鳴曲中,諧謔曲(第二樂(lè)章)與小步舞曲并用。在貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作中這是最后一次在奏鳴曲中使用小步舞曲,第二樂(lè)章諧謔曲成功地采用了奏鳴曲式,不失為一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法,末樂(lè)章是著名的“狩獵奏鳴曲”,特殊的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)同時(shí)也包含了回旋曲因素,在接下來(lái)將要出現(xiàn)的偉大作品“黎明”和“熱情”奏鳴曲之前,是貝多芬在創(chuàng)作上展開(kāi)的最積極的探索。
          第一樂(lè)章:快板(Allegro)降E大調(diào),3/4拍,奏鳴曲式
          貝多芬采用了溫暖陽(yáng)光的降E大調(diào),開(kāi)篇第一小節(jié)還運(yùn)用了下屬II級(jí)七和弦和附點(diǎn)節(jié)奏,模糊的調(diào)性,帶有疑問(wèn)的音調(diào),因此開(kāi)篇第一個(gè)和弦要求下健深厚而穩(wěn)定,鋼琴的音量不可過(guò)于單薄,演奏時(shí)更要時(shí)刻注意手臂的放松和正確的下鍵力量控制,下鍵切不可過(guò)于粗魯蠻橫,要有所控制地發(fā)出深沉的聲音。副部的整體樂(lè)思明朗,左手輕快并帶有節(jié)奏動(dòng)力的分解和弦始終充當(dāng)著樂(lè)隊(duì)指揮的角色,要嚴(yán)格把握節(jié)奏的穩(wěn)定性和動(dòng)力感。展開(kāi)部在呈示部的基礎(chǔ)上更擴(kuò)展了結(jié)構(gòu),演奏這部分時(shí)要注意音響效果的變化對(duì)比,對(duì)手指的控制要更加細(xì)致入微。自108小節(jié)開(kāi)始的動(dòng)力性推進(jìn)樂(lè)句需要層層遞進(jìn),貝多芬式的英雄氣概也正是在這個(gè)段落中凸顯無(wú)疑,右手的雙音要貼鍵演奏,不宜采用過(guò)大的手腕動(dòng)作導(dǎo)致音色失衡。再現(xiàn)部具有標(biāo)志性的開(kāi)篇主題和弦再次響起,戲謔感再次把聽(tīng)覺(jué)效果帶回全曲的開(kāi)頭,曲終的兩個(gè)和弦要弾得堅(jiān)定有力,運(yùn)用手臂的力量使整個(gè)聲音扎實(shí)深沉,無(wú)論是歡樂(lè)的主題,還是明朗的色調(diào),都不失貝多芬的英雄性,現(xiàn)代鋼琴宏大的共鳴要通過(guò)良好的聽(tīng)覺(jué)能力找到最能夠表現(xiàn)貝多芬英雄性的聲音,我想這一點(diǎn)是在演奏第一樂(lè)章中值得注意的細(xì)節(jié)之一。
          第二樂(lè)章:諧謔曲活潑的小快板(ScherzoAllegrettovivace)降A(chǔ)大調(diào)2/4拍奏鳴曲式
          這個(gè)樂(lè)章是一首有點(diǎn)奇特的諧謔曲,采用不同尋常的二拍子節(jié)奏奏鳴曲式,開(kāi)頭的主題陳述在鋼琴低音區(qū)域暗淡的音響色彩下進(jìn)行。右手以附點(diǎn)四分音符的和弦作為動(dòng)力發(fā)展的本源,主題旋律盤旋在右手的和弦中,左手始終不斷跳躍的音符使人在聽(tīng)覺(jué)上有滿滿的動(dòng)力感,演奏的同時(shí)需特別注意左右手和弦與跳音的協(xié)調(diào)配合,同時(shí)還要有意識(shí)地突出外在旋律線。呈示部降A(chǔ)大調(diào),旋律音型時(shí)不時(shí)出現(xiàn)自上而下徹底貫穿的斷奏,具有極其敏感的彈性,在觸鍵方面要特別注意左手的彈性音色。整個(gè)樂(lè)章音樂(lè)情緒戲謔,速度跳躍且迅疾,避免在彈奏過(guò)程中造成雙手不協(xié)調(diào)的問(wèn)題,可以采用分手練習(xí),在慢練的過(guò)程中訓(xùn)練手指跳音彈奏的動(dòng)力性。結(jié)束部以微弱的主和弦八度音程結(jié)束全曲音色方面對(duì)手指提出細(xì)致入微的要求,要恰到好處的體現(xiàn)貝多芬式的古板戲謔,不宜過(guò)于夸張,更不可過(guò)于收斂,是對(duì)聽(tīng)覺(jué)能力極好的訓(xùn)練。
          第三樂(lè)章:小步舞曲文雅的中板(MenuettoModeratoegraziso)降E大調(diào)3/4拍復(fù)三部曲式
          此樂(lè)章是短小的三段式小步舞曲,也是貝多芬最后一次將小步舞曲用在鋼琴奏鳴曲中,旋律如歌般溫暖、寂靜、優(yōu)美。樂(lè)章首部是兩句對(duì)比樂(lè)段,旋律結(jié)構(gòu)造型相近,演奏首部時(shí)要特別加強(qiáng)雙手音色比例平衡的控制,左手的伴奏音型要為襯托右手溫暖的主旋律起到修飾和點(diǎn)綴的作用,右手要彈得連貫,盡量運(yùn)用手指連奏,切忌踏板過(guò)多,在左手伴奏的烘托下使音色更加溫暖、安靜。三聲中部在速度、調(diào)性和節(jié)拍方面均無(wú)變化,略帶試探性的和弦音調(diào)要演奏出細(xì)膩的聲音,重復(fù)的主題段落要呈現(xiàn)不同的語(yǔ)氣效果,斷奏時(shí)值不宜過(guò)短。尾聲主持續(xù)音的保持別具風(fēng)格,雙音演奏要有所控制,音色輕柔而富有彈性。
          第四樂(lè)章:熱情如火的急板(Prestoconfuoco)降E大調(diào)6/8拍奏鳴曲式
          這是一首速度疾馳、熱情歡快的急板樂(lè)章,是貝多芬奏鳴曲中最具輝煌的終曲之一。樂(lè)曲開(kāi)端以左手動(dòng)力性的分解和弦開(kāi)始,右手跳躍的旋律具有分寸感,演奏時(shí)注意對(duì)音量的把控。同樣的音型和旋律重復(fù)兩次之后,進(jìn)入副部發(fā)展階段,雙手對(duì)音色的控制要有起伏性,音色要富于變化。展開(kāi)部降G大調(diào)極短的導(dǎo)入,音響色彩隨之變得濃烈,需要左右手同時(shí)協(xié)調(diào)進(jìn)行,錯(cuò)落有致、跌宕起伏,在大串的長(zhǎng)句經(jīng)過(guò)句中彈出均勻清晰的顆粒,整體樂(lè)句要趨于連貫,而每個(gè)單獨(dú)的聲音又要具有顆粒性。結(jié)束部主部主題再次重復(fù),這里需要加強(qiáng)左手節(jié)奏感和動(dòng)力感的控制練習(xí),點(diǎn)睛之筆在于左手動(dòng)力性的節(jié)奏感和下鍵力度的控制。結(jié)束部的規(guī)模被擴(kuò)大,同時(shí)完成了主調(diào)的回歸,相比之前三個(gè)樂(lè)章,最后這段極其火熱的旋律營(yíng)造出十足的熱鬧氣氛,在演奏過(guò)程中對(duì)情感變化幅度的把握顯得尤為重要,在日常練習(xí)過(guò)程中更要有意識(shí)地訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)能力、內(nèi)心感知能力以及對(duì)樂(lè)曲情感的把握力。
          貝多芬以其獨(dú)特的標(biāo)志性創(chuàng)作手法,運(yùn)用極其豐富的情感和多樣的思路,創(chuàng)作出這首引人入勝的鋼琴奏鳴曲,散發(fā)出如冬日暖陽(yáng)般的徐徐光輝。通過(guò)對(duì)這首作品的分析使人深刻體會(huì)到貝多芬奏鳴曲無(wú)論在精神層面還是藝術(shù)審美層面帶給人們的無(wú)限可能,他留給我們的音樂(lè)是偉大、高尚的。讓我們不斷努力去接近音樂(lè)的真諦,從這位大師留下的無(wú)限精神食糧中汲取營(yíng)養(yǎng),繼續(xù)前行。
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