海子的《日記》
發(fā)布時間:2017-01-21 來源: 日記大全 點擊： 
海子的《日記》篇一：“寂寞讓我如此美麗”——海子的詩《日記》賞析
“寂寞讓我如此美麗”——海子的詩《日記》賞析
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，今夜我只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過的和居住的
德令哈......今夜
這是惟一的，最后的，抒情
這是惟一的，最后的，草原
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬于她自己
一切都在生長
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你
這首抒情短詩〈〈日記〉〉，寫于 1988年6月27日，從詩后面的小注可以知道，這是海子第二次坐火車去西藏，經(jīng)過青海省的德令哈市時，自己的所想所感，寫的情真意切。全詩采用了日記這種便于抒情的文體，以一個來自異鄉(xiāng)的“弟弟”的那種怯弱而樸拙的孩子口吻，同“姐姐”真情告白，如泣如訴。全詩共分成四小節(jié)，感情層層遞進。如果說第一小節(jié)僅僅是交代了自己的處境，即夜色籠罩，我只有戈壁，我在德令哈的話，那么第二、三節(jié)就是直接進行抒情了：“這是惟一的，最后的，抒情/這是惟一的，最后的，草原”。到最后這種抒情更是達到了頂點：“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”。從這首詩歌中我們可以體會到此時海子的復雜心緒。他曾經(jīng)兩次去西藏，一是為自己的長詩〈〈太陽〉〉尋求創(chuàng)作素材，獲取靈感，也是為了擺脫情感的糾纏和苦悶。作為全詩的中心詞是“姐姐”，“姐姐”既是自己的傾訴對象，也是詩歌中的一個意象，她的內(nèi)涵應該是多方面的。此時海子在個人終身大事上已經(jīng)是疲憊不堪了，內(nèi)心的傷痛還隱隱存在，但他追求太陽的信念更強烈了�！敖憬恪奔瓤梢岳斫鉃樽约旱那槿�，已經(jīng)分手的情人，也可以理解為所有美好的事物，包括自己的理想，自己的信仰，甚至招致自己如此癡狂于詩歌創(chuàng)作的冥冥之中的東西。通過“姐姐”這個意象，更好地直抒胸臆。與“姐姐”傾訴交流了一段時間，自己再也不感到荒涼了，精神得到了慰藉。原來“荒涼寂寞的戈壁”也變得美麗了，情由景生，情景交融，從此可見海子此時內(nèi)心的孤獨真是達到了一種極致，一種唯美的境界，他獨自享受著孤
女兒，圍著詩經(jīng)桑麻沅湘木葉/在愛情中失敗/他們是魚筐中的火苗/沉到水底/拉到岸上還是一只魚筐/孤獨不可言說\\\"。在海子的一生中，死亡輕生的意識始終彌漫著，揮之不去，驅(qū)除不得。像《日記》這首詩歌，對自己的孤獨心理描繪的很是逼真，輕生的意識倒不是那么強烈。由原來的兩手空空到后來覺得美麗，這其實是一個思索的過程，一個把小我融于天地與自然的過程，海子的思想就是這樣超脫。名作《面朝大海，春暖花開〉說“給每一條小河每一座山取一個溫暖的名字/陌生人，我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲得幸福/我只愿面朝大海，春暖花開”，他把幸福留給了他人，而自己忍受的是莫名的不可排除的孤獨和寂寞，這就是海子。封閉的自己，平時與人交往不多，現(xiàn)實的壓抑，加上幾次都與愛情擦肩而過， 使得他更像一個孤獨的孩子。也正是西藏這“西方最后凈土”的感染，才使得海子的回歸意識變得如此強烈，擺拖塵事煩擾的時間變的才如此迅速，他的孤獨感也才日益芬芳四溢。海子實則是一個孤獨的吟唱者，一個內(nèi)心空靈的詩人，表面上他孤獨，但他通過寫詩，構(gòu)建著詩歌大廈，獨自品享著寂寞的美麗，他又是一個精神的富足者。
海子是一個專心作詩的人，一個天生作詩的人，他的存在就是為了作詩。他是一個時代的產(chǎn)物，在他身上始終糾纏著理想與現(xiàn)實的影子，矛盾重重，他把美麗和祝福留給別人，而自己咀嚼著苦澀，這是怎樣的一個人呢！寫的越是明澈，內(nèi)心越是孤獨。海子是一個文學現(xiàn)象，又是一個社會現(xiàn)象，他曾幾次彷徨在自殺的邊緣，最終還是搭上天梯（火車道軌）去了遙遠的天國，追逐心中的太陽、麥子和情人去了。 時代及海子個人的性格注定了海子只能是短命的一顆彗星，雖短暫，但光彩熠熠。美國人西爾維婭 .普拉有句話“ 死是一門藝術(shù)，詩人的死實際等于詩人的再生�！�，那么，春天，十個海子會再復生的，一定！
作者：海子（1964-1989），原名查海生。出版的詩集有《土地》（1990）、《海子、駱一禾作品集》（1991）、《海子的詩》（1995）、《海子詩全編》（1997）。
面朝大海,春暖花開
海子
從明天起,做一個幸福的人,
喂馬,劈柴,周游世界.
從明天起,關(guān)心糧食和蔬菜.
我有一所房子,
面朝大海,春暖花開.
從明天起,和每一個親人通信,
告訴他們我的幸福.
那幸福的閃電告訴我的,
我將告訴每一個人.
給每一條河,每一座山,
取一個溫暖的名字.
陌生人,我也為你祝福:
愿你有一個燦爛的前程,
愿你有情人終成眷屬,
愿你在城市獲得幸福,
我只愿面朝大海,春暖花開.
海子的《日記》篇二：日 記
《 日 記 》
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，今夜我只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過的和居住的
德令哈......今夜
這是惟一的，最后的，抒情
這是惟一的，最后的，草原
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬于她自己
一切都在生長
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐 今夜我不關(guān)心人類
我只想你
這首抒情短詩《日記》，寫于 1988年6月27日，這是海子第二次坐火車去西藏，經(jīng)過青海省的德令哈市時，自己的所想所感，寫的情真意切。全詩采用了日記這種便于抒情的文體，以一個來自異鄉(xiāng)的“弟弟”的那種怯弱而樸拙的孩子口吻，同“姐姐”真情告白，如泣如訴。
全詩共分成四小節(jié)，感情層層遞進。第一小節(jié)僅僅是交代了自己的處境，即夜色籠罩，我只有戈壁，我在德令哈，第二、三節(jié)直接進行了抒情：“這是惟一的，最后的，抒情/這是惟一的，最后的，草原”。到最后這種抒情更是達到了頂點：“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”。從這首詩歌中我們可以體會到當時海子的復雜心緒。他曾經(jīng)兩次去西藏，一是為自己的長詩〈〈太陽〉〉尋求創(chuàng)作素材，獲取靈感，也是為了擺脫情感的糾纏和苦悶。作為全詩的中心詞是“姐姐”，“姐姐”既是自己的傾訴對象，也是詩歌中的一個意象，她的內(nèi)涵應該是多方面的。“姐姐”既可以理解為自己的情人，也可以理解為所有美好的事物，包括理想、信仰，甚至是招致自己如此癡狂于詩歌創(chuàng)作的冥冥之中的東西。通過“姐姐”這個意象，更好地直抒胸臆。與“姐姐”傾訴交流，自己再也不感到荒涼，精神得到了慰藉。原來“荒涼寂寞的戈壁”也變得美麗了，情由景生，情景交融，由此可見海子此時內(nèi)心的孤獨真是達到了一種極致，一種唯美的境界，他
獨自享受著孤獨和寂寞的如此美麗。
孤獨寂寞是人類一個永恒的話題，海子在受挫后有意識的自我封閉，把這種寂寞和孤獨轉(zhuǎn)移到詩歌創(chuàng)作中去，開辟了自己的精神烏托邦，這一點常人是不理解的。他認為，詩就是把自由和寂寞還給人類的東西。在海子的一生中，死亡輕生的意識始終彌漫著，揮之不去，驅(qū)除不得。像《日記》這首詩歌，對自己的孤獨心理描繪的很是逼真，輕生的意識倒不是那么強烈。由原來的兩手空空到后來覺得美麗，這其實是一個思索的過程，一個把小我融于天地與自然的過程，海子他更像一個孤獨的孩子。海子實則是一個孤獨的吟唱者，一個內(nèi)心空靈的詩人，表面上他孤獨，但他通過寫詩，構(gòu)建著詩歌大廈，獨自品享著寂寞的美麗，他又是一個精神的富足者。
海子是一個專心作詩的人，一個天生作詩的人，他的存在就是為了作詩。他是一個時代的產(chǎn)物，在他身上始終糾纏著理想與現(xiàn)實的影子，矛盾重重，他把美麗和祝福留給別人，而自己咀嚼著苦澀，這是怎樣的一個人呢！寫的越是明澈，內(nèi)心越是孤獨。海子是一個文學現(xiàn)象，又是一個社會現(xiàn)象，他曾幾次彷徨在自殺的邊緣，最終還是搭上天梯（火車道軌）去了遙遠的天國，追逐心中的太陽、麥子和情人去了。 時代及海子個人的性格注定了海子只能是短命的一顆彗星，雖短暫，但光彩熠熠。美國人西爾維婭 .普拉有句話“ 死是一門藝術(shù)，詩人的死實際等于詩人的再生�！�。
這是海子后期的愛情詩歌，彌漫著孤獨壓抑。
按現(xiàn)在標準，海子算是宅男，他不喜歡出門，但他不喜歡的是城市的喧囂，海子熱愛草原，熱愛雪山，他去過的地方不多，西藏青海是他熱愛之地。
海子強調(diào)詩歌要接觸元素，對詩人而言，城市中只有喧囂人群制造的偽飾，沒有直指核心的元素。然而現(xiàn)代人，尤其中國現(xiàn)代人的生存，包括詩人自己，離不開城市，這令詩人痛苦而矛盾。 “我本應該成為/迷霧退去的河岸上/年輕的鄉(xiāng)村教師/??但為什么/我來到了酒館/和城市”。 “為了生存，你要流下屈辱的淚水�！敝挥挟斪髡�
置身于西藏或青海這樣的環(huán)境下，才感覺到和諧，靈與自然合而為一，巨大的孤獨寂寞在巨大的自然和諧之下消融，達到自身和諧。
海子的內(nèi)心寂寞而痛苦，他幾乎是直覺地天才地承載了當代文學沒落的巨大痛苦，同時作為農(nóng)民的后代，一個赤子，大地之子，農(nóng)民如大地般的痛苦積壓在海子心頭。由此而來的淚滴，那是如太陽之血般的淚滴，我們凡體肉胎的雙手無法承接如此的沉重。
雨水籠罩的城市，細雨朦朧的城市，那是充滿詩情畫意的景象，怎么會荒涼？除非是民生艱難，民生凋敝，才會荒涼。其實，中國的城市，就算是北京上海這樣的大城市，表面豪華富麗的大城市，又何嘗不荒涼？你去看看那些被趕來趕去的小販，看看那些擠在工棚中的民工，怎么會不荒涼？今天的中國，權(quán)力以外，一片荒涼。敏銳的詩人總能早早觸及真相。
更可怕的不是城市的荒涼，而是人心的荒涼。法國有位作家說，“生活就是從天而降的臭大糞,而藝術(shù)是唯一可以遮擋的傘。”中國現(xiàn)在還有誰使用藝術(shù)這把傘呢？人心的丑陋和荒涼史無前例。就算如海子般偉大的詩人，也難免有不耐荒涼之感。只有身在青海草原，才重新感受到抒情之美，可同時又沉痛感覺到，那是“唯一的，最后的”抒情之美。
可是，自以為強大的丑陋的人類，也決無可能戰(zhàn)勝自然的美麗。自然以其強大的力量，總是在生長，總能獲得最后的勝利。我們自以為是的戰(zhàn)勝，只是自我毀滅罷了。不過，我們又何須擔心愚蠢的人類？
何不想想遠在他鄉(xiāng)的愛人？
“姐姐 今夜我不關(guān)心人類 我只想你�！痹诰薮蟮募拍纯嘀�，筆鋒一轉(zhuǎn)，溫馨的情意汩汩流淌，綿綿不絕。這位“姐姐”現(xiàn)在讀這首詩，還會不會感動到流淚？我讀海子的詩，經(jīng)常熱淚盈眶。
海子是個奇特的天才，我猜想，十五歲以前，他可能就沒有接觸過文學，考入大學，學的還是法律，文學只是業(yè)余愛好，可是，他二十歲的作品，已經(jīng)擁有不可思議的魔力，比如《傳說》，只有真正的天才才能如此�？上е袊鴽]有真正的奇女子來欣賞他，為他作出犧牲，當然，這種說法可能對女性不公正，但是，一個民族上千年才出一個文學天才啊，有人為這樣的天才而犧牲，不是很偉大？甚至很必須？甚至很幸福？
海子的姐姐，你還記得海子，為他流淚嗎？
至今依然不能忘懷自己第一次讀到海子《日記》時給我?guī)淼哪欠N震撼：樸素而明亮的詩句，清澈而幽深的淚水，憂傷而熾熱的情感，像火焰一樣炙烤著我的靈魂——我從來沒有想到如此“簡單”的詩句里蘊含著如此驚人的力量！這首在形式上極其簡單的短詩讓我重新領悟到“反復”這種古老修辭的力量。
眾所周知，在我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中廣泛采用了“反復”的修辭手法。比如《詩經(jīng)》開篇第一首《關(guān)睢》：
“關(guān)關(guān)睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。”
四字一小句，總共二十小句，其中：“窈窕淑女”反復出現(xiàn)四次，“參差荇菜”反復出現(xiàn)三次，第二、四、五行是同種句式的三次反復。這種回環(huán)復沓的手法往往會造成一唱三嘆的歌詠風格。海子的《日記》運用了就是這種回環(huán)復沓的修辭手法。
《日記》抒發(fā)的是對“姐姐”的思念之情。海子一生愛過四個女子，他在《四姐妹》中寫道，“我愛過的這糊涂的四姐妹啊/像愛著我親手寫下的四首詩/我的美麗的結(jié)伴而行的四姐妹/比命運女神還要多出一個”。海子為他熱愛過的“四姐妹”寫過許多熱烈而真摯的詩，
這首《日記》便是其中的代表作。很明顯，“姐姐”指的是海子所愛的比他略長的一位女子。1988年7月，海子同另兩位朋友一平、王恩衷結(jié)伴進藏，先到省會西寧，然后在德令哈盤桓了一兩天。而這首詩即寫于這一時期。根據(jù)燎原在《撲向太陽之豹——海子評傳》中的考證，我們便明白了其中的緣由。海子在昌平的一位同事P的老家在青海省德令哈，而P也是海子交往中惟一被其稱之為“姐姐”的人，也是一位有家庭的人。海子進入昌平的中國政法大學時，才19歲。在昌平他遇到同事P，P比海子年長，在生活閱歷和工作經(jīng)驗方面都比海子豐富，對海子各方面都比較照顧。另外，“姐姐”也應該是一位兼具母性的呵護和女性的情感包容能力，能夠欣賞并指教海子的女子，而這與P的身份無疑是相符的。因此，我們不難想象《日記》中的姐姐就是指他的同事P。對于這樣一位“姐姐”，海子對她無疑會有著更多的精神依附，而又當不會存在非份之念。因此，這首詩抒發(fā)的應該是一種“比友情多比愛情少”的單純而又朦朧的曖昧情感，既有對友人那種純真喜歡，又有對戀人的那種傾心愛慕。
我們可以從詩題上進一步印證這種情感。從全詩來看，抒情對象是“姐姐”，在短短十六行詩中，“姐姐”一次居然出現(xiàn)了四次；從“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”一句，我們可以窺知其情感的濃度。因此，如果把這首詩命名為《姐姐》，豈不是更妥貼嗎？但是，海子為什么要以《日記》命名呢？我們知道，“日記”是純個人的，抒發(fā)的個人情感、思想具有“隱私”性質(zhì)。在日記中，我們常會寫一些悄悄話，一些想對某人說而又不敢明言的事。如此一想，我們就可以領悟到海子用《日記》命名的深意了！1988年7月下旬，海子一行三人乘火車進藏“朝圣”，途經(jīng)德令哈，在P的老家盤桓了數(shù)日。根據(jù)詩中所寫推測，P應該在京沒有回家。在P家小住自然受到她父母的熱情接待與照顧，自然而然地海子想起他在昌平時，P作為年長的同事“姐姐”對他的在生活中、工作中，甚至情感上的關(guān)懷、體貼。在這種情況下，至情至性的海子能不思念“姐姐”嗎？在海子心中，他很想直面對姐姐說“我想你”、“我喜歡你”，但這種“大于友情”的思念畢竟是難于啟齒的，因此海子只好訴諸于“日記”了。
文章一開始我就說到，海子這首詩在藝術(shù)手法上借鑒了《詩經(jīng)》的回環(huán)復沓的藝術(shù)手法，全詩“姐姐”（抒情對象）出現(xiàn)四次，“我”（抒情主人公）出現(xiàn)八次，“今夜”（時間）出現(xiàn)七次，“德令哈”（空間）出現(xiàn)三次。全詩除了姐姐、姐姐，德令哈、德令哈，戈壁、戈壁，剩下的就是空曠、空曠，石頭、石頭??這是一個沒有更多詞匯構(gòu)成的“單調(diào)”的詩。想象力如天馬行空的海子此時卻拒絕了任何多余的想象，他的心思如拼命張開的五指，死死地抓著“姐姐”不放，“姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩/姐姐，今夜我只有戈壁”，“姐姐，今夜我在德令哈/這是雨水中一座荒涼的城”，“今夜我只有美麗的戈壁 空空/姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”??沒完沒了情感糾纏，一門心思的思念，像一根纖細的繩子緊緊勒入海子的咽喉，使一滴水的思念逐漸放大、膨脹而成波濤洶涌的思念之海。情感的濃度甚至沖破了形式的“拘禁”而涌進讀者的心田，因此這首詩呈現(xiàn)在讀者面前的是激蕩的長江，洶涌澎湃的大海，是“動”的，而不是“靜”，是“活”的，而不是“死”的。海子這種抒情方式，在哲學上稱之為“自我纏繞”，正是這種經(jīng)濟、簡單的手法，將海子的擴張性的、糾纏不清的痛苦得到一種限制和有節(jié)奏的表達，從而使形式與情感水**融在一起。藝術(shù)手法上的回環(huán)復沓在音韻上還產(chǎn)生了一種“如歌”的效果�！敖憬恪�、“我”、“今夜”、“德令哈”等詞的反復出現(xiàn)，“姐姐，今夜我??”的排比句式，以及“這是唯一的，最后的??”句式的兩次復現(xiàn)，還有疊詞“空空”等等，都使這首詩產(chǎn)生了一唱三嘆、回環(huán)往復的如歌的抒情氛圍。如果再注意到“德令哈”（de—ling—ha）在音節(jié)的韻律感，那么這首詩的歌唱效果就更為明顯了。
笛卡爾說，“美不是在某一特殊部分閃爍，而在所有各部分總起來看，彼此之間有一種恰到好處的協(xié)調(diào)與適中，沒有哪一部分突出到壓倒其它部分，以致失去其余部分的比例，損害全
海子的《日記》篇三：日記的孤獨
看到一本圖文版的海子的詩集，很喜歡，但因為我買過西川編輯整理的《海子的詩》，盡管很喜歡，我還是沒舍得買，因為我還有更多的書需要買，買了幾本書，最喜歡的是蔣勛的《生活十講孤獨六講》。
很多人喜歡《面朝大海春暖花開》，我也一樣，我甚至曾不止一次給我的朋友們推薦過它，就像我給朋友們推薦詩人食指的<相信未來>,總覺得忙碌擾攘的日子應該讓人們更多的擁有溫暖而堅毅的期待。
但我心深處，應該更喜歡海子的《日記》，我覺得它更真誠，真誠的思想的水在漫涌，澆過我們干枯的心，那絲絲的顫栗，使我們的心得以復生。
日子，是海子孤獨的深情。
姐姐/今夜我在德令哈，夜色籠罩/姐姐，今天我只有戈壁/草原的盡頭我兩手空空/悲痛的握不住一顆淚滴/姐姐，今夜我在德令哈雨水中一座荒涼的城
……
今夜我只有美麗的戈壁/空空/姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你。
默默地讀完，止不住心疼，這是海子1988年乘火車經(jīng)德令哈寫下的。1989年3月26日海子就在河北山海關(guān)臥軌了，冰冷的大漠，冰冷的鐵軌，都讓一顆孤寂的心更加孤獨。
海子是死于孤獨，還是死于愛情？一樣的潮打空城寂寞回。
只是，誰去撫慰海子父母的雙鬢于涼風中。
蔣勛把孤獨分為六種，情欲孤獨，語言孤獨，革命孤獨，暴力孤獨，思維孤獨，倫理孤獨。
我想，海子的孤獨是情欲孤獨，語言孤獨，思維孤獨吧。
在青春的歲月里，每個人都曾有過燃燒的情欲，許多的愛情也死于情欲。愛情的挫折或許讓海子更加孤獨。一個天才的詩人語言和思維常常迥異于常人的吧，在孤獨里狂奔的海子一定也飽受了痛苦的折磨吧，我很想知道，他是死于絕望，還是死于孤獨。
最近，車延高獲得了魯迅文學獎，他有些詩被稱為羊羔體，有些嘩然，吵鬧非凡，他寫的關(guān)于劉亦菲和徐帆的詩實在有些口水，可以說是馬麗華第二。那些專家評委們不知自己也寫詩么？
詩壇，是詩在墜落，還是詩人在墜落？
我們?nèi)院魡狙┤R，普希金，狄金森，茨維塔耶娃，泰戈爾，徐志摩，海子那樣的赤子之魂。
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