朱自清的散文語言
發(fā)布時(shí)間:2017-01-25 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:
朱自清的散文語言篇一:朱自清散文的語言魅力
淺析朱自清散文的語言魅力
【摘要】一篇好的散文,不僅僅在于它精粹的思想、雋永的意境,
更在于作品的語言美,正如郁達(dá)夫在評(píng)論朱自清散文時(shí)說:”朱自清
雖則是一個(gè)詩人,可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意,文學(xué)研究會(huì)
的散文作家中,除冰心女士外,文字之美,要算他了。他以江北人的
堅(jiān)忍的頭腦,能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章!(郁達(dá)夫《導(dǎo)言》)○1
確實(shí),朱自清的散文,不僅在于所準(zhǔn)確傳達(dá)出的內(nèi)心思想,更在于文
章的語言魅力,其藝術(shù)化的口語技巧、生動(dòng)傳神的字句修辭技藝及樸
素典雅的語言風(fēng)格,不僅為五四時(shí)期的新文化注入了活力,還深深的
影響著一代一代文學(xué)創(chuàng)作者,也震撼著我們靈魂深處。
【關(guān)鍵詞】朱自清散文語言魅力
一、嫻熟生動(dòng)的語言表達(dá)技巧1、”口語化”的語言特點(diǎn)葉圣陶先
生在《朱佩弦先生》一文中說:”現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)的
課程,或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史,談到文體的完美,文字的全寫口
語,朱先生該是首先被提及的!边@段文字是對(duì)朱自清散文語言口語
化的極高評(píng)價(jià),說明了朱自清先生散文口語化在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的
崇高地位。朱自清在《內(nèi)地描寫》中也說:”追求這種作風(fēng),作品才
能像尋常談話一般,讀了親切有味!睘榱耸刮恼嘛@得口語化,朱自
清很注意語氣詞的使用,尤其是在句末大量的使用了”
了”“的”“著”“啊”等語氣詞,強(qiáng)化了文章的口語化色彩,讀來平易質(zhì)樸,
渾然天成,使他的文章達(dá)到絢爛之極,又歸于平淡。
如《春》:盼望著,盼望著,東風(fēng)來了,春天的腳步近了。一切
都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼。
山朗潤(rùn)起來了,水漲起來了,太陽的臉紅起來了。作者通過”了”
的連續(xù)使用,把作者關(guān)于”春天來了”那種發(fā)自心底的喜悅表達(dá)得淋漓
盡致。
如《兒女》:她和閏兒在一處玩兒,一大一小,不很合式,老是
吵著笑著。但合式的時(shí)候也有:譬如這個(gè)往床底下躲,那個(gè)便鉆進(jìn)去
追著;這個(gè)鉆出來,那個(gè)跟著--從這個(gè)床到那個(gè)床,只聽見笑著、嚷著、
喘著、真如妻所說,像小狗似的。作者通過”玩兒”、”這個(gè)”、”那個(gè)”、”
者”的口語,讓孩子們生動(dòng)和諧的玩耍場(chǎng)面自然流露,充滿了生活氣
息。
2、遣詞造句的藝術(shù)朱自清先生的語言,歷來是”新而不失自然”,
在口語的基礎(chǔ)上出新,既有平白如話、毫無雕飾之感的文字,更有精
心遣詞用字的錘煉美。
朱先生遣詞藝術(shù)首先表現(xiàn)在具有錘煉美的動(dòng)詞上,比如在《荷塘
月色》中,”月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,作者用”
泄”這個(gè)動(dòng)詞與”靜靜地”配合在一起,寫出了月光下的靜態(tài),動(dòng)中含
靜,準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無聲的特點(diǎn),顯示了月光的幽靜之美。
在”葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)”,一個(gè)”洗”
字寫出了月色乳白而透明的神韻,”籠”恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了此時(shí)荷塘的朦朧
美感,兩個(gè)動(dòng)詞將霧氣奶白色而又嬌艷欲滴的質(zhì)感和輕柔飄渺的情狀
表現(xiàn)得淋漓盡致……其次,表現(xiàn)在大量使用具有音韻美的疊詞上,在
《荷塘月色》中,比如”蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低“的樹、”曲曲
折折”的荷塘、”隱隱約約”的遠(yuǎn)山、”亭亭”的荷花、”田田”的葉子、”
縷縷”的清香、”脈脈”的流水……這些疊詞的使用,更傳神地表現(xiàn)了
事物的特征和姿態(tài),又使得行文輕緩舒徐,讀來節(jié)奏鮮明,令人耳目
一新。
《威尼斯》寫到:”遠(yuǎn)處是水天相接,一片茫茫。這里沒有什么
煤煙,天空干干凈凈!悲B音詞的使用。
反映出了威尼斯的明媚,突出了它是一座水上城市。文章中還有”
微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏”等,增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。
最后表現(xiàn)在具有參差美的整、散句結(jié)合上,《春》中:”坐著,躺
著,打兩個(gè)滾,踢幾腳球,賽幾趟跑。
捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的,草軟綿綿的。”這些語言句式,顯得
活潑自然!毒G》結(jié)尾展開了豐富的想象:“那醉人的綠呀!我若能裁
你以為帶,我將贈(zèng)給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你
以為眼,我將贈(zèng)給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了……”句式整齊,
感情洋溢!侗秤啊分袑懜赣H”觸目傷懷,自然情不能自已。情郁于中,
自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒”。語言凝重,對(duì)父親的懷
念之情溢于言表。
3、表現(xiàn)手法的靈活多變朱自清先生不僅在遣詞造句上獨(dú)具匠心,
而且在文章中能靈活的使用多種修辭,使文章具有修辭美。
大量使用貼切新鮮的比喻,使可描寫的景物或事物形象可感。春
是空靈之物,屬難寫之景,但作者卻能”狀難寫之景如在目前,含不
盡之意見于言外”,《春》中寫道:”春天像剛落地的娃娃,從頭到腳
都是新的,她生長(zhǎng)著。春天像小姑娘,花枝招展的,笑著,走著。春
天像健壯的青年,有鐵一般的胳膊和腰腳,領(lǐng)著我們上前去。”作者
抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn),采用三個(gè)比喻句分別突出了春天的
新鮮、美麗、有力度的特點(diǎn),贊美了春天蓬勃的生命力。
《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙,賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美。
荷花”正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星”,突出其晶瑩閃亮、隱
約閃爍的特點(diǎn);”月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,又
把月光比作流水,無形的月光給人以有形的實(shí)感,月光不僅能看得到,
而且能觸摸得到。
朱先生能憑借人們感覺的息息相通,用形象的語言把某一感官上
的感受移到另一感官上,即通感修辭的使用。《荷塘月色》中,有”
微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”,作者
就是將嗅覺上的”縷縷清香”轉(zhuǎn)移到聽覺上的”渺茫的歌聲”,不僅擴(kuò)大
了意境的內(nèi)涵,而且將”清香”比喻成”歌聲”,也烘托了環(huán)境的優(yōu)雅與
寧?kù)o;”塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏
著的名曲!卑研嵊X、視覺轉(zhuǎn)化為聽覺,月光與樹影是寧?kù)o的,用”
名曲”來形容,將讀者帶入一種幻境,光與影的白黑塊,仿佛變成活
潑、跳躍的音符。同時(shí)梵婀玲,會(huì)讓人很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類
的名曲,那樣優(yōu)美、悠揚(yáng),給原來的意境帶來了溫馨、幽雅的氛圍。
二、樸素典雅的語言風(fēng)格楊振聲曾說:”他文如其人,文華是從
樸素中來,幽默是從忠厚中來,腴厚是從平淡中來。”○2”樸素”“平淡”
恰到好處的總結(jié)了朱自清先生散文語言風(fēng)格:語言自然流暢、感情真
摯、簡(jiǎn)約傳神,即樸素典雅的特點(diǎn)。
在敘事散文《背影》中,作者沒有堆砌華麗的辭藻,而是用近乎”
白描或素描”的手法、用獨(dú)到的視覺。
抓住普通人身上的細(xì)節(jié)敘事--一位身材臃腫的父親吃力地為兒
子買橘子的場(chǎng)景,來表達(dá)父親對(duì)兒子的關(guān)愛與深情。
同時(shí)也表達(dá)了兒子對(duì)父親的感激、懷念之情,將父子之情表達(dá)得
真切自然。比如:”我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青
布棉袍,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難。可是他穿過
鐵道。
要爬上那邊月臺(tái),就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳再向上
縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子,這時(shí)我看見他的背影,
我的淚很快地流下來了……”在寫景抒情散文中,先生更將情與景有
機(jī)融合起來,寫景細(xì)膩清新,景中有情;抒情真切自然,情中有景。
在寫景抒情散文《荷塘月色》中,作者寫月色是荷塘的月色,寫
荷塘是月光下的荷塘,畫面感強(qiáng)。
動(dòng)靜結(jié)合,濃淡相宜,不僅使畫面色彩均勻悅目,還透出一股神
韻,呈現(xiàn)出一幅寧?kù)o優(yōu)美圖;同時(shí),表達(dá)出作者那種淡淡的喜,淡淡
朱自清的散文語言篇二:淺析朱自清散文的語言特點(diǎn)1
淺析朱自清散文的語言特點(diǎn)
朱自清既是一位詩人和散文家,又是著名的學(xué)者和教授,他對(duì)中國(guó)文學(xué)的最大貢獻(xiàn)還是他的散文,從早期的寫景散文到后期的說理散文,他一生寫下許多優(yōu)秀的散文,但流傳最廣的是寫景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇,這些文章一直被認(rèn)為是白話散文的典范,為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。還有朱自清先生的敘事散文《背影》、《給亡婦》,游記散文《旅歐雜記》、《威尼斯》等也廣為流傳。這種成功得益于他對(duì)語言藝術(shù)的巧妙運(yùn)用,但朱自清先生散文的語言特點(diǎn)在他不同類型的散文中又具有各自不同的特點(diǎn):
一、寫景散文的語言特點(diǎn)
朱自清先生的寫景散文,語言凝練明凈,細(xì)膩秀麗、典雅,巧妙運(yùn)用比喻、疊字、通感等手法,以精雕細(xì)刻的工夫,準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對(duì)象的特點(diǎn),追求逼真的藝術(shù)效果,正像他在探討中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說的,“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的!痹谒P下,無論是梅雨潭的綠色,還是荷塘的月光和南方的細(xì)雨,都寫得逼真如畫,使讀者仿佛身臨其境一般。
《春》具有語言簡(jiǎn)樸、口語化等特點(diǎn)。這些語言都是從生活中提煉出來的,生動(dòng)活潑,節(jié)奏明快,語短意豐,表現(xiàn)力強(qiáng)。為了更好地描寫春天,采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字,使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂美,節(jié)奏明快、語氣舒緩。如“盼望著,盼望著,東風(fēng)來了,春天的腳步近了”。兩個(gè)“盼望著”的詞語重疊,強(qiáng)化了人們對(duì)春天的期盼!按禾斓哪_步近了”,更把春天擬人化,似乎春天正在大踏步向我們走來!靶〔萃低档貜耐晾镢@出來,嫩嫩的,綠綠的”。 “偷偷”一詞寫出了小草不知不覺地出現(xiàn),不知不覺地生長(zhǎng),活潑可愛!澳勰邸薄ⅰ熬G綠”不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟,而且還寫出了對(duì)人的誘惑力:“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春的小草的特點(diǎn)!帮L(fēng)輕悄悄的,草軟綿綿的”讓人體味無窮,讓人享受不盡。 “雨夜,一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光,烘托出一片安靜而和平的夜”。白天,“地里工作的農(nóng)夫,披著蓑,戴著笠的”——這儼然是一幅春雨農(nóng)耕圖了。寫草,“園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的”;寫花,“你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒”。這些文字向?qū)υ捯粯渔告傅纴恚@得更加親切,但又表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵,顯示了春天的
生機(jī)勃勃 。那流暢自如的旋律,那輕松活潑的節(jié)奏,那字字推敲的選詞與靈活多變的句型,都是十分精美的。朱自清不愧是語言大師,他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書面上,使其四季常駐,隨時(shí)可睹。
《綠》中寫到:“走到山邊,聽見花花花花的聲音。”這水聲悅耳動(dòng)聽,給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云,“油油”的綠意,“閃閃”的綠色,“汪汪一碧”的潭邊,“滑滑”的明亮的綠,寫出輕柔的情態(tài)美,給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感,也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏,清朗的格調(diào)!斑@個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上,上下都空空兒的!薄熬帷弊忠詣(dòng)寫靜,一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫活了,把梅雨亭比喻為一只“展著翼翅浮在天宇中”的蒼鷹,突出了它那踞在“一角的巖石上”的險(xiǎn)峻之勢(shì),給我們以凌空突起之感。也突出了此處險(xiǎn)峻的氣勢(shì)!懊酚晏堕W閃的綠色招引著我們;我們開始追捉她那離合的神光了!薄罢幸迸c“追捉”這兩個(gè)詞默契得多么好!把梅雨潭的綠對(duì)“我”的強(qiáng)烈的吸引,把“我”領(lǐng)略那可愛的綠的急切心理,融為一體,至此,情與景真象水乳那樣難分難解了。朱自清先生用細(xì)膩、典雅的語言,恰到好處地把明艷多姿的畫面與逸趣橫生的情懷和諧地統(tǒng)一在一起。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中,透露出作者對(duì)生活的愛,升騰著作者向上的激情。
《荷塘月色》成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘,于景色描寫中寄托著自己的真情實(shí)感,這種成功得益于他對(duì)語言的巧妙運(yùn)用。文章多處使用比喻、通感、疊字等,使得全文語言典雅,充滿詩情畫意。用三個(gè)比喻寫靜態(tài)的荷花,“正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人”,繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透,綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。通感的使用更使文章的語言達(dá)到了出神入化的境界。朱自清十分注意遣詞造句的形象性,善于抓住事物的特征,用新穎的比喻,喚起讀者的聯(lián)想。
二、敘事散文的語言特點(diǎn)
朱自清先生的敘事散文用平易的語言,在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫,表現(xiàn)出正直、熱情、進(jìn)步的心懷!侗秤啊返恼Z言非常古樸質(zhì)實(shí)。如“進(jìn)去吧,里面沒人”如話家常,這種高度民族化的語言所表現(xiàn)的民族的精神氣質(zhì)和文章的完美結(jié)構(gòu)構(gòu)成和諧的統(tǒng)一,全文除了夾入了一些文言詞語以外,沒有華美的辭藻,生僻的詞語,都是質(zhì)樸自然的家常話,生活氣息非常濃厚,提煉得非常簡(jiǎn)潔。用平易的
文字描寫了父親爬上站臺(tái)的動(dòng)作,于滑稽、笨拙的動(dòng)作中,傳達(dá)出父子間的真情。 “我看見他??蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難。可是他穿過鐵道,要爬上那邊月臺(tái),就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。”其中“蹣跚”寫出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺(tái)的高度,更顯示出了父親的吃力!翱s”寫得細(xì)致,可以想見父親那沉重的身體上去之難.體現(xiàn)出父親對(duì)兒子深切的愛。寫父親多么關(guān)心愛護(hù)兒子,兒子又是多么感激思念父親,但像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼,文章中卻一個(gè)也沒有用,更沒有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現(xiàn)。文中用詞造句都經(jīng)過認(rèn)真考究,絕不隨便。 “父親因?yàn)槭旅,本已說定不送我,叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去,他再三囑咐茶房,甚是仔細(xì)。”這里的“說定”,如果用“說過”似乎也通,但遜色多了。全篇文字平平實(shí)實(shí),但字里行間滲透著一種深切懷念之情,因而十分感人。話都是很平常的,沒有什么特別,都有這種生活經(jīng)驗(yàn),因此也容易引起聯(lián)想,由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情,給人以性情的陶冶,增進(jìn)人們對(duì)天下父母心的理解。
《給亡婦》中語言明凈素雅 , 如話家常 , “謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了! 他從亡妻那一面來打開全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對(duì)“我”和孩子們的不舍與惦記。“你第一惦記著的是你幾個(gè)孩子 , 第二便輪著我”。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒隨之而逝 , 隨之而滅。 “這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知??!比脑谌缢闱辶恋奈淖种 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來。讓人流連忘返、回味無窮。
三、游記散文的語言特點(diǎn)
《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中,朱自清先生從容地在語言上字斟句酌,使他的散文藝術(shù)達(dá)到臻于完善的境地。正如郁達(dá)夫指出:“文學(xué)研究會(huì)的散文作家中,除冰心女士之外,文章之美要算他了!痹谶@兩部游記中,他極力避免在作品中‘我'的出現(xiàn),既不寫‘身邊瑣事'(轉(zhuǎn) 載 于:smilezhuce.com 蒲 公英文 摘:朱自清的散文語言);,也不寫浪漫情調(diào)的異域感,而是客觀地描述歐洲國(guó)家名勝古跡,謹(jǐn)慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù),作者在白話口語的基礎(chǔ)上提煉富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言,描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切,宛如作者坐在你對(duì)面娓娓而談。
《威尼斯》中:“遠(yuǎn)處是水天相接,一片茫茫。這里沒有什么煤煙,天空干干凈凈。”反映出了威尼斯的明媚,突出了它是一座水上城市!案筛伸o靜”、“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。《威尼斯》第一自然段就用了四個(gè)比喻:“大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S,這就是大街。另有小河道四百十八條,這些就是小胡同。輪船像公共汽車,在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著之密充分顯示出來,貌似陸地而實(shí)則水域,突出了此城的別致!锻崴埂窋⑹龊兔鑼懸灿昧撕芏鄻闼氐默F(xiàn)代口語,語言樸實(shí)、清新,富有現(xiàn)代口語的特點(diǎn),簡(jiǎn)潔,自然而很有新意,如“它哪兒都去”、“只要不怕轉(zhuǎn)變抹角,哪兒都走得到”??這些句子中使用了現(xiàn)代口語的詞匯,描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切,宛如作者坐在你對(duì)面娓娓而談。
朱自清先生是我國(guó)新文學(xué)的開拓者,是我國(guó)現(xiàn)代散文大家,是著名的語言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細(xì)膩、語言清麗、用詞精準(zhǔn)而奇妙、文字簡(jiǎn)潔。善于描繪景物,使其各具特色,且都充滿了詩情畫意,給人以不同的審美感受,這些都令人心曠神怡,留戀不已。
朱自清的散文語言篇三:朱自清散文語言特色
【內(nèi)容提要】: 朱自清先生是語言藝術(shù)家,他的散文語言清麗樸素,形象生動(dòng),意境優(yōu)美,用詞準(zhǔn)確,善于用比喻、擬人等修辭手法,多用疊詞,富有音韻美。在他的散文中能夠?qū)⒐诺湓娫~的風(fēng)格融入其中,寫景抒情,這是現(xiàn)代散文家絕少有的獨(dú)特現(xiàn)象,他用語言塑造了美的人生。當(dāng)然,這種人生適合他所處的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)的,所以散文附著上了個(gè)人的濃厚色彩。從色彩上看,不同心境下的散文,表現(xiàn)出不同的色彩,或?yàn)槊鼷,或(yàn)榛野,也許就是先生的不同的人生際遇。本文主要是從修辭多樣,用詞靈活;景語為情語;樸素又創(chuàng)新;口語化程度高;深刻的閱歷烙;鮮明的個(gè)性特征等六個(gè)方面來論述他散文的語言藝術(shù)特色。
【關(guān)鍵詞】: 多樣樸素口語化個(gè)性特征
有人說,朱自清先生的文章“節(jié)奏平緩刻板,抒情淺顯啰嗦,技巧淺顯平易,基調(diào)陰柔,缺少丈夫氣慨”;有人說,先生的文章“交代過于平白直露,行文平起平落,欠缺吞吐開闊之氣”,更有甚者云“(先生)抱其佛腳而大嚼其中三味,秉其衣缽而自以為得其嫡傳”。而本人卻認(rèn)為先生的語言平實(shí)自然,清新質(zhì)樸,富有柔情,更能引起讀者的共鳴。
一、修辭多樣,用詞靈活
(一)疊字疊句,是我們漢語特有的一種修辭方法。先生是巧用疊詞的高手。在先生的筆下,一個(gè)個(gè)看讓人毫不起眼的詞語都能運(yùn)用得恰到好處。恰似一條水晶項(xiàng)鏈中嵌著一顆珠光寶氣的藍(lán)寶石,顯得那般的光彩奪目,那般的非同凡響,那般的高雅尊貴。而將詞用得最傳神的當(dāng)數(shù)《荷塘月色》了!拜钶钣粲簟钡臉,寫出了樹木的繁茂!扒壅邸钡暮商,表現(xiàn)出荷塘的形狀,使讀者產(chǎn)生空間的想象。
以“田田”形容荷葉的密度,以“層層”刻畫出荷葉的深度,讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致!斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹”則反映樹的錯(cuò)落有致,開闊又有立體感,表現(xiàn)得淋漓盡致。 這些平實(shí)自然的疊詞,都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng),同時(shí),朗讀起來富有節(jié)奏感。相信讀過朱自清先生的作品的人都深有體會(huì)。“陰森森”的小徑,“淡淡”的月色,以寂靜的氛圍,襯托出作者淡淡的哀情。真是所謂“景者情之景,情者景之情”!“悄悄”出門,“輕輕”進(jìn)門,反映了作者不影響家人而放輕動(dòng)作以及表現(xiàn)了一種孤寂的心態(tài),讓一字一句都令人回味!氨” 钡那囔F浮起在荷塘里,“薄薄”二字,寫出了霧的輕飄,營(yíng)造出一種朦朧的氣氛。散文《春》小草偷偷地從土里鉆出來,嫩嫩的,綠綠的。園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的。坐著躺著。打幾個(gè)滾,踢幾腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏,風(fēng)輕悄悄的,草軟綿綿的,草“偷偷地”“鉆出來”,寫出了小草在人們不在意的時(shí)候破土而出,就像孩子捉迷藏時(shí)從暗處鉆出來,充滿了孩童情趣!白、“躺著”、“打滾”、“踢球”、“賽跑”、“捉迷藏”,一連串動(dòng)詞無不童趣盎然。“兩個(gè)”、“幾腳”、“幾趟”、“幾回”這些不定量的數(shù)量詞,表明孩子們?cè)谔烊坏倪\(yùn)動(dòng)場(chǎng)上隨意玩耍,直到盡情盡興為止!拜p悄悄”寫出了春草的柔和,“軟綿綿”寫出了春草的柔嫩孩子們?cè)诓莸厣贤嫠5氖娣⻊艃罕憩F(xiàn)出來。疊詞的運(yùn)用。表現(xiàn)春天給孩子們帶來歡樂,孩子們?yōu)榇汗庠鎏頍o限生趣,一幅人與自然和諧相處,其樂融融的畫面躍然紙上。
從以上例子可看出,疊詞的使用能令文句的準(zhǔn)確性大大增強(qiáng),勾勒事物不遺余力,并能豐富語句的內(nèi)涵,使文章生色添彩。而在《春》中,先生用“悄悄”、“軟綿綿、表現(xiàn)出早春時(shí)節(jié)春風(fēng)的和暢之美;“軟綿綿”給人輕柔溫暖的質(zhì)感;讀起來悅耳動(dòng)聽,韻味無窮。動(dòng)中有靜,靜中有動(dòng),讀來音節(jié)和諧,瑯瑯上口,令人拍案叫絕。
綜上所述,朱自清散文中富有特色的疊詞使用,使他那精雕細(xì)琢的作品更添光彩,使他的作品的文學(xué)藝術(shù)形象更上一層樓。疊詞不但把靜態(tài)的景物寫實(shí)了,而且把動(dòng)態(tài)的實(shí)物寫神了,既加強(qiáng)了語意,又使文氣舒展,讀起來音節(jié)和諧,瑯瑯上口,再三品味,詞簡(jiǎn)意深。試問一下,沒有朱自清先生妙筆生花的神來之筆,又怎能把一組組疊詞運(yùn)用得此般巧妙,此般恰如其分呢?
(二)比喻:它是人們說話和寫作時(shí)使用最普遍的修辭方式。先生在《山野掇拾》中說:觀察
的仔細(xì),目的在于要從對(duì)象身上辨別出“新異的滋味”,從而取得“獨(dú)得的秘密”;又說文章應(yīng)“于人們忽略的地方,加倍地描寫,使你平常身歷之境,也有驚異之感”。因此,先生的比喻,大都是匠心獨(dú)運(yùn),另辟蹊徑,出神入化的。他很少用別人的比喻,而是在仔細(xì)觀察生活的基礎(chǔ)上,選擇別開生面的角度,巧妙地抓住客觀事物的相似點(diǎn),給以新穎的設(shè)喻。例如:在《荷塘月色》中有這么一句“葉子出水很高,象婷婷的舞女的裙”,看似平淡無奇,可在先生的筆下,卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣。當(dāng)我讀到此句時(shí),自己心中那種長(zhǎng)期對(duì)荷葉美“只可意會(huì),不可言傳”的痛苦豁然冰釋。先生把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時(shí)張開的鮮艷的舞裙,不僅突出地形容了荷葉又圓又大,而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著,擺動(dòng)著的姿態(tài),仿佛凌風(fēng)飄舉,翩翩欲舞一般。讓人自然而然地想到“荷葉羅裙一色裁”的畫面,相信其他讀者也會(huì)有同樣的感受。另外,在描寫月色下的荷花之美時(shí),作者將它比喻為明珠,碧天的星星、出浴的美人;在形容荷花淡淡的清香時(shí),又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句,以歌聲比喻香氣,以渺茫比喻香氣的輕淡,這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。
二、景語為情語
《春》所描繪的景物充盈著躍動(dòng)的活力與生命的靈氣!耙晕矣^物,物皆著我之色彩”,在朱自清先生的筆下,春天的“一切都像剛睡醒的樣子”,太陽的臉也紅起來了;“野花遍地是:雜樣兒,有名字的,沒名字的,散在草叢里,像眼睛,像星星,還眨呀眨的”;春風(fēng)“像母親的手撫摸著你”;“鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中,高興起來了,呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨,唱出宛轉(zhuǎn)的曲子,跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著”??作者用心靈去感受春天的景物,將自己的情感傾注其中,通過比喻、擬人等藝術(shù)手法,使景物變得鮮活生動(dòng),形象逼真。朱自清先生曾經(jīng)說過:“‘逼真’等于俗語所說的‘活脫’或‘活像’,不但像是真的,而且活像是真的!笨梢哉f,朱自清先生的散文達(dá)到了化景語為情語很高的藝術(shù)境界。應(yīng)該說好的散文本身就是一首“詩”,抒情散文尤其如此。所謂“詩”,在散文中當(dāng)指真摯濃郁的情感及情景交融、含蓄蘊(yùn)藉的意境;所謂“畫”,在散文中即指作家精心結(jié)構(gòu)、精心設(shè)色、精心描繪出來的生動(dòng)景觀!霸姟迸c“畫”的和諧統(tǒng)一,集中表現(xiàn)在緣情作文,“文中有畫”,融情于景,情景交融。情感是散文的生命。無論寫景敘事議論,都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂,否則技巧再高明,語言再漂亮,也不過是蠟制美人。先生是個(gè)感情豐富且細(xì)膩的人,其筆下的事物同樣也充滿感情。在長(zhǎng)期的追求中,先生描寫的造詣很深,在他筆下,無論是梅雨潭的綠色還是清華園的月光,都寫得逼真如畫,使讀者仿佛身臨其境一般。而秦淮河的夜景,那六朝脂粉氣的遺跡,情景交融,真實(shí)而得體。在《綠》一文中,先生在極盡描繪了梅雨潭“醉人的綠”之時(shí),喜愛之情不可抑制,奔騰洶涌著傾瀉于筆端,此時(shí)最能體現(xiàn)其感情的人稱是第二人稱“你”,一連用十多個(gè)“你”,便把他對(duì)綠的深愛淋漓盡致地表達(dá)了出來,起到了升華感情的作用。他用語言的丹青點(diǎn)染的風(fēng)景化比喻豐美,想超拔取勝,將自己內(nèi)心細(xì)膩而真摯的感情合盤托出,如水晶般純潔通透,似驕陽般溫暖人心,像清泉般沁人心田。
三、樸素又創(chuàng)新
“真摯樸實(shí)”是朱自清散文的一個(gè)重要特點(diǎn)。朱自清為人正直、淳樸,他的文章也散發(fā)出率真的氣息。朱自清有許多記人記事的作品,大多寫親友的交往,家庭的瑣事,這些平凡無奇的小事在朱自清樸實(shí)無華的筆下真實(shí)感人,催人淚下。比如,《背影》里的父親穿著“黑布大馬褂,深青布棉袍”,在為“我”買桔子回來過鐵道的時(shí)候,“他兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他那肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子”。這普通的老人的背影,看似平常,但在平常中孕育了深厚的父子情深,多少年了,無人超越,不知道感動(dòng)了多少做兒女的人。類似的篇章還有很多,它們寫的都是生活中的真人真事,有人說: “朱自清的文章,??不大談?wù)芾恚皇钦勔稽c(diǎn)家常瑣事,雖是像淡香疏影似的不過幾筆,卻常能把那真誠(chéng)的靈魂捧出來給讀者看! 這是先生散文的一大重要特點(diǎn)。正如李廣田所說“在當(dāng)時(shí)的作家中,
有的從舊壘中來,往往有陳腐氣;有的從外國(guó)來,往往有太多的洋氣,尤其是西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然,他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)[1]”。這在《荷塘月色》中得到淋漓盡致的體現(xiàn),如早春晨曦,如夏日涼風(fēng),如晚秋山泉,如寒冬驕陽,給人以無限清新自然的感覺。先生喜歡直接從現(xiàn)實(shí)生活取材,寫景散文,語言凝練明凈,細(xì)膩秀麗,善于以精雕細(xì)刻的工夫,準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對(duì)象的特點(diǎn),追求逼真的藝術(shù)效果,正像他在探討中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說的,“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”
四 、口語化程度高
與一般的作家不同,先生是個(gè)對(duì)漢語頗有研究的作家,對(duì)口語體語言的研究,是他語言研究中的一個(gè)很重要的內(nèi)容。在記述口語體語言形成與發(fā)展的歷史時(shí),他曾提出了一個(gè)重要的論點(diǎn),說:“用口語為的是求真化俗,化俗就是爭(zhēng)取群眾!薄八^求真的‘真’,一面是如實(shí)和直接的意思,在另一面這‘真’又是自然的意思,自然又親切,才讓人容易懂,也就是更能收到化俗的效果,更能獲得廣大的群眾!被趯(duì)口語體語言的研究,基于對(duì)“求真化俗”審美目標(biāo)的追求,先生創(chuàng)作伊始,便注重北平的方言,以北平話做底子,從口語中提取有效的表現(xiàn)成份,一步一個(gè)腳印地向著文學(xué)語言的口語化邁進(jìn),并逐步形成了一種堪稱典范的獨(dú)具個(gè)性的白話文學(xué)語言——“談話風(fēng)”的藝術(shù)語言,這種語言“念起來上口,有現(xiàn)代口語的韻味,叫人覺得那是現(xiàn)代人口里的話,不是不尷不尬的‘白話文’ [2]”,雖說仍系知識(shí)分子化的口語,卻親切自然,鮮活上口,幽默風(fēng)趣,雅俗共賞,這就使得他的散文比起當(dāng)時(shí)一般作家的作品來,擁有更多的讀者,縮小了新文學(xué)與人民大眾之間的距離,而這正是他高出一般作家的地方,也是他為現(xiàn)代文學(xué),尤其是為現(xiàn)代散文語言的建設(shè)所作的開拓性貢獻(xiàn)。他對(duì)散文創(chuàng)作的基本主張是:提倡寫實(shí),要求深入觀察生活,崇尚革新。他在好多篇作品里都主張“以文載道”,要求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。在這個(gè)基礎(chǔ)上,他竭力提倡“寫實(shí)的文學(xué)”。他在好多散文中也采用外來句法,如某些復(fù)句,也選用古典詞語,如某些疊詞,但都以符合口語為準(zhǔn)則,從中采取有效的表現(xiàn)形式。朱自清主張文章語言要象“行云流水”一般自然,他曾說:“文章如果能達(dá)到行云流水的境地,簡(jiǎn)直當(dāng)以說話論,不再是文章了。但這是怎樣一個(gè)不易到的境界!边@種談話式的抒情方式,也正是他自己散文創(chuàng)作所追求的藝術(shù)境界。一位著名散文評(píng)論家曾經(jīng)說:編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史,談到文字的全寫口語,朱先生該是首先被提及的。我們可以這樣認(rèn)為,朱自清散文的語言文字特色,就在于全寫口語。試讀他《給亡婦》里的一段文字:
后來你天天發(fā)燒,自己還以為南方帶來的瘧疾。一直瞞著我,明明躺著,聽見我的腳步,一骨碌就坐起來。我漸漸有些奇怪,讓大夫一瞧,這可糟了,你的一個(gè)肺已爛了一個(gè)大窟窿了!大夫勸你到西山去靜養(yǎng),你丟不下孩子,又舍不得錢,勸你在家里躺著,你也丟不下那份家務(wù)。越看越不行了,這才送你回去。明知兇多吉少,想不到只一個(gè)月功夫你就完了。
這一段文字,全寫的是口語,“談的是家常話,傾訴、安慰,好象在燈下和家人喁喁細(xì)雨。是那樣的一往情深。文字老老實(shí)實(shí),自自然然,絕無一點(diǎn)矯揉處”。
朱自清先生的散文不同時(shí)期在語言文字方面?zhèn)戎攸c(diǎn)有所不同,但是寫口語卻是他創(chuàng)作的基本追求。即使他比較注重修辭,被人們認(rèn)為“不怎么自然”的文字,如《匆匆》、《荷塘月色》、《春》等等,在優(yōu)美中也含有樸素的風(fēng)味,而無過分雕琢、涂飾之感,恰恰相反,以口語為基礎(chǔ)的各種語言冶于一爐的文字,似乎更別有韻味;樸素常使人感到真實(shí)、親切、自然,足以沁人心脾,這就是他“不自然”的文章卻深受讀者青睞的原因。
楊振聲在《朱自清先生與現(xiàn)代散文》中又說“自新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來,一般最大的缺陷是對(duì)于文學(xué)所用的語言缺乏研究和努力”,但是朱自清先生“他在這方面的成就很可觀”。先生的“可觀”的成就,突出地體現(xiàn)在“談話風(fēng)”的藝術(shù)語言的建樹方面,這是其散文創(chuàng)作的一種
自覺的審美追求,也是他對(duì)現(xiàn)代散文美學(xué)的又一貢獻(xiàn)。
五、富于變化的長(zhǎng)短句、鮮活生動(dòng)。
朱自清寫作散文,非常注意句式安排!牵志,‘有’字句,‘在’字句的安排最難。于是想方法省略那三個(gè)討厭的字,例如:‘樓上正中一間大會(huì)議廳’,‘樓上正中是——’,‘樓上有——’‘——在樓的正中’,但用第一句,盼望給讀者整個(gè)印象,或者說更具體的印象。再有,不從景物自身而從游人說,例如“天盡頭處偶爾看見一架半架風(fēng)車”。正因朱自清如此精心安排句式,推敲文字,他的散文語言才呈現(xiàn)出一種“語言的音樂旋律”。《匆匆》里,“燕子去了,有再來的時(shí)候;楊柳枯了,有再青的時(shí)候;桃花謝了,有再開的時(shí)候。但是,聰明的,你告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了吧:哪又是誰呢?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷:現(xiàn)在又到哪里呢?”這篇散文巾,大部分句子只五六個(gè)字,常常形成排比問而不答,飄忽即過。詞語的色調(diào)也極婉轉(zhuǎn),輕盈的燕子,婀娜的楊柳,嬌艷的桃花。組成一幅多美的畫圖!叭ァ獊怼薄ⅰ翱荨唷、“謝——開”既有詞義上的對(duì)比,又有音韻平仄上的變化,再加上以“了”“呢”等的語氣詞綴在句尾,從語言的音樂性上,賦予他的藝術(shù)語言以“既能悅目,又可賞心,兼耳底,心底音樂而有之”的美感特征。
《看花》里“有些愛花的人,大都只是將花栽在盆里,一盆盆擱在架上:架子橫放在院子里。院子照例是小小的,只夠放下一個(gè)架子,架子上至多擱二十多盆花罷了。有時(shí)候院子里依墻筑起一座‘花臺(tái)’,臺(tái)上種一株開花的樹:也有在院子里地上種的!
作者圍繞“花盆——架子——架子——院子——花盆”的順序清楚地將一般家庭“愛花”的方式列舉出來,層次清楚。又使文章回還往復(fù),音韻之美,自然天成,美不勝收。
六、鮮明的個(gè)性特征
首先,先生的全部思想感情、人格,表現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)知識(shí)分了強(qiáng)烈的自尊意識(shí),更是真實(shí)而具體,融情入景,極為成功。他用中國(guó)知識(shí)分了的傳統(tǒng)氣節(jié)來約束、規(guī)范自己的思想、行為,求得自我人格的自潔和自尊。因此,強(qiáng)烈的自尊意義也就充溢流貫于他的一些散文之中。先生的自尊,常常表現(xiàn)為在自我解剖中描畫“思想感情中的爭(zhēng)斗”,所以真實(shí)、誠(chéng)懇,毫無矯作與偽飾。他敢于肯定思想中積極的東西,敢于否定思想中消極的東西,在肯定和否定,先生為了反對(duì)美蔣反動(dòng)派的罪惡行徑,在拒絕領(lǐng)取美國(guó)救濟(jì)糧的宣言上簽了名,并且在臨終前還囑咐家人“不要買政府配售的美粉”。這些,在他的文章當(dāng)中都有體現(xiàn)。因此,偉大的革命領(lǐng)袖毛澤東贊他“有骨氣”,“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。
其次,先生在強(qiáng)化自尊意識(shí)的同時(shí),也強(qiáng)化著他的博愛意識(shí)。自尊是愛自己,博愛是愛他人。這些先生都盤托出自己一顆多棱的靈魂。
朱自清先生在創(chuàng)建我國(guó)民族風(fēng)格的全新的白話文學(xué)中,以其開闊的想象和非凡的駕馭文字的功力所創(chuàng)建的“繪畫的美”,對(duì)打破“美文不能用白話”的迷信做出了重要貢獻(xiàn)。這種作風(fēng)也正影響著當(dāng)代并將影響著未來。“燕子去了,有再來的時(shí)候;楊柳枯了,有再青的時(shí)候;桃花謝了,有再開的時(shí)候。但是,聰明的你告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了他們罷;那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃去了罷,現(xiàn)在又到哪里呢?”先生的句子永遠(yuǎn)這么意味深長(zhǎng)。是啊,燕子會(huì)再來,楊柳會(huì)再青,桃花也會(huì)再開,而聰明的我們也應(yīng)該,并且一定會(huì)對(duì)先生的文章繼續(xù)探究,并且發(fā)揚(yáng)光大。
總之,朱自清先生的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格,為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩,為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征,樹立了”白話美文的模范”。學(xué)習(xí)朱先生的散文,在欣賞品味其情景交融的散文意境、生動(dòng)絕妙的語言藝術(shù)的同時(shí),在取材方面、立意方面、結(jié)構(gòu)方面等對(duì)于創(chuàng)新文章無疑都是很有借鑒意義的。
引文:
[1]李廣田:《〈朱自清選集〉序》[A]第2頁,開明書店,1951。
[2]葉圣陶:《朱佩弦先生》[J]第267頁,《中學(xué)生》,1948(9)。
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