年度散文詩(shī)
發(fā)布時(shí)間:2017-01-26 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊:
年度散文詩(shī)篇一:十七年散文
一、我國(guó)散文發(fā)展的歷史軌跡
1、古典散文的軌跡和核心:
軌跡:哲學(xué)散文:春秋戰(zhàn)國(guó)“百家爭(zhēng)鳴”的諸子散文。
歷史散文:《左傳》《史記》《戰(zhàn)國(guó)策》
文學(xué)散文:魏晉時(shí)的散文。
核心:文以載道(載道論)。
2、現(xiàn)代散文與古典散文的對(duì)立:
“白話散文”取代“文言散文”;“人”走進(jìn)散文激活散文的“心”。
現(xiàn)代散文的精神是“言志論”——言個(gè)人之志,顯個(gè)性精神。
雜文取得散文的正宗地位,通訊、報(bào)告文學(xué)成了主流形態(tài)。
3、當(dāng)代散文(17年)——泛化的抒情論:抒人民之情,揚(yáng)時(shí)代精神。
類型:海闊天空論、詩(shī)意論、形散神不散論
二、十七年散文概述
(一)1949-1956年為第一階段:通訊、報(bào)告得到了空前發(fā)展。
其內(nèi)容主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面:
一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。巴金《生活在英雄們中間》、魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》、劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進(jìn)》;
二是迅速及時(shí)地反映社會(huì)主義建設(shè)。柳青《王家斌》、華山《童話的時(shí)代》、臧克家《毛主席向著黃河笑》,楊朔《石油城》。
缺陷:題材不夠廣泛,體裁過(guò)于單一,存在較多的概念化傾向。以歌頌為主,較少干預(yù)生活、沉潛生命人生的作品。
(二)1957-1966年,是十七年散文創(chuàng)作的第二階段:當(dāng)代散文的活躍時(shí)期。
這一時(shí)期的散文創(chuàng)作題材更為廣泛,思想較為深刻,藝術(shù)較為精湛,作品數(shù)量多,出現(xiàn)了風(fēng)格日臻成熟的作家和藝術(shù)趨于圓熟的作品。 楊朔《海市》,秦牧《花城》,劉白羽《紅瑪瑙集》,巴金《傾吐不盡的感情》,冰心《櫻花贊》,吳伯簫《北極星》,碧野《情滿青山》,方紀(jì)《揮手之間》,峻青《秋色賦》。
(三)60年代初期,出現(xiàn)了雜文短暫的繁榮。
《北京晚報(bào)》開(kāi)辟以“燕山夜話”為題的雜文專欄,由鄧拓主持,其后,《前線》雜志和《人民日?qǐng)?bào)》先后開(kāi)設(shè)了“三家村札記” (鄧拓、吳晗、廖沫沙主持)和“長(zhǎng)短錄”專欄(夏衍、吳晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿)。這些雜文針砭時(shí)弊、尖銳活潑、堅(jiān)持真理、旗幟鮮明,敢于觸及社會(huì)中的一些矛盾,與歌頌性的散文形成了鮮明的對(duì)照。 鄧拓《一個(gè)雞蛋的家當(dāng)》
小結(jié):十七年時(shí)期的散文由于受到“左”的文藝?yán)碚摵汀白蟆钡慕┗^念的影響,作家基于統(tǒng)一的思想表現(xiàn)模式,限制了散文創(chuàng)作題材和體裁的多樣化,主要體現(xiàn)為豪言壯語(yǔ)式的歌頌,缺少真情的抒寫,整體藝術(shù)成就不高。
三、十七年散文的不足
視角背離 與“模式化”。
視角背離,即散文家的視角與其所置身的現(xiàn)實(shí)之間背離。散文作者以虛幻的形式為自己建構(gòu)了另一種非真的存在,對(duì)復(fù)雜多樣的現(xiàn)實(shí)存在熟視無(wú)睹或壓抑自己內(nèi)心的真誠(chéng)呼喚。最明顯的是,60年代初,人民所要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是“大躍進(jìn)”等盲目政治運(yùn)動(dòng)后的三年自然災(zāi)害,農(nóng)村到處是慘不忍睹的苦難現(xiàn)實(shí),而一些散文卻仍對(duì)政治盲目謳歌,如楊朔的《茶花賦》、《海市》、一些散文不愿大唱頌歌但卻選擇了寫逃離現(xiàn)實(shí)的山水游記、異國(guó)風(fēng)光、歷史追憶等,但這些作品仍未能擺脫頌歌的模式。如冰心的《櫻花贊》宗璞的《西湖漫筆》.
作為“我”的產(chǎn)物的散文與事實(shí)上存在的散文“非我”性之間的對(duì)立。十七年的散文家用“政治的大我”代替了個(gè)人的“小我”,散文發(fā)出的不再是“我”這一個(gè)體的聲音!皞(gè)人”的感受已無(wú)足輕重,唯一被認(rèn)可的是代表了“大我”的思想。
三、本期散文重要作家作品 本期散文在60年代初期曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)創(chuàng)作高峰。這個(gè)創(chuàng)作高峰中 的作品雖然包括各種體裁和諸多形式,但以文藝性散文特別是抒情性散文的成就最大。其主要代表作家楊朔、劉白羽、秦牧,更是本期散文最高成就的標(biāo)志。他們的散文代表了當(dāng)代散文的一種重要的藝術(shù)形態(tài),對(duì)后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)
生了重要的藝術(shù)影響。(一) 楊朔的散文
A楊朔(1913-1968) ,山東蓬萊人。1937年參加革命,從事革命文藝工作。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,擔(dān)任新華社特派記者。抗美援朝期間,他曾赴朝鮮前線,著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《三千里江山》?姑涝Y(jié)束后,楊朔主要從事外事工作,同時(shí)致力于散文的創(chuàng)作。文革中楊朔遭到林彪、“四人幫”迫害,服安眠藥自殺。代表作有《荔枝蜜》《雪浪花》《香山紅葉》《茶花賦》《海市》等散文名篇。
B楊朔散文的特征:
1注視著普通勞動(dòng)者的生活,從他們平凡的工作中,發(fā)現(xiàn)閃光的思想品質(zhì),給以動(dòng)人的描繪。
(1)寫平凡的人物及其平凡的生活,發(fā)掘其美好的心靈世界,給以親切動(dòng)人的表現(xiàn),使人物都具有令人崇敬的精神氣質(zhì)。
(2)他不詳盡寫人,而是簡(jiǎn)潔地勾勒出人物的神韻,因此人物不太顯著、工整,但意韻深涵,韻味無(wú)窮。
2
(1)他通過(guò)寫人,顯示生活的一個(gè)側(cè)面,展現(xiàn)廣闊的時(shí)代特色。
(2)通過(guò)對(duì)生活中東鱗西爪的平凡事物的抒寫烘托時(shí)代的特征。
3
楊朔追求散文的詩(shī)意美,常常在尋求詩(shī)的情調(diào)。他的散文總是詩(shī)意蔥朧,沁人肺腑。
(1)他的詩(shī)意美常常從平凡的事物或美麗的奇景中表現(xiàn)出來(lái)。
(2)他的散文往往立意精深,形象新穎,生動(dòng)逼真、傳神,二者往往結(jié)合起來(lái),形成一種互相映照,形成一種優(yōu)美的藝術(shù)境界。 (3)
(一)、楊朔散文的“詩(shī)意” 最初閱讀楊朔散文,我們不能不被它的“詩(shī)意”所感動(dòng): 北京的秋天最長(zhǎng),也最好。白露不到,秋風(fēng)卻先來(lái)了,踩著樹(shù)葉走,沙沙
的,給人一種怪干爽的感覺(jué)!毒┏锹健
4
他寫散文總象寫詩(shī)那樣,再三剪裁材料,安排布局。由于他的刻意追求,他的散文一般是情節(jié)雋永,但不復(fù)雜;篇幅簡(jiǎn)短,卻境界幽遠(yuǎn),引人入勝。布局精巧,別具生動(dòng),有曲徑通幽、洞天疊出之妙,玲瓏精巧之美。
(1)善藏善曲,有張有弛。 (2)
5
語(yǔ)言精美,音韻和諧,具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格。
C楊朔散文的弊端
1、 頌歌體的藝術(shù)格調(diào)
從藝術(shù)格調(diào)上看,他的作品都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的詩(shī)性肯定與莊嚴(yán)歌頌,因此可以將之稱為“頌
黑格爾曾經(jīng)指出:意識(shí)對(duì)現(xiàn)事物的肯定性思維表現(xiàn)為“善”(即與現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同),而它的否定性形式表現(xiàn)為“惡”(即與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立)。在現(xiàn)實(shí)存在中,惡的思維方式所表現(xiàn)出的直接情感判斷就是憂患意識(shí),善的思維方式所表現(xiàn)出的就是祝福意識(shí)。
2、 單調(diào)的結(jié)構(gòu)方式
結(jié)構(gòu)方式:寫景——記事寫人——議論點(diǎn)睛 (三段式)
由物及人,以事推理,從生活中提煉詩(shī)情和揭示哲理 。
D楊朔的散文追求詩(shī)化的抒情,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:
1、依據(jù)情感的變化謀篇布局、組織結(jié)構(gòu),使散文的抒情也具有詩(shī)一樣的韻律。
2、在散文中營(yíng)造詩(shī)的意境,使散文也具有詩(shī)一樣的藝術(shù)境界。
3、注重字句的錘煉,使散文的語(yǔ)言也具有詩(shī)一樣的蘊(yùn)涵。
(二)劉白羽的散文
A劉白羽(1916-):現(xiàn)代著名作家,北京通州人。在散文、報(bào)告文學(xué)和小說(shuō)創(chuàng)作方面都有所成就。長(zhǎng)篇小說(shuō)《第二個(gè)太陽(yáng)》榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。出版的散文集有《紅瑪瑙集》《秋窗偶記》《冬日草》《平明小札》《劉白羽散文選》。他的散文基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民,具有深刻的哲理性,風(fēng)格激越、剛健,閃耀著時(shí)代的光彩。
B劉白羽散文的特點(diǎn):
1.散文的基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民,具有深刻的哲理性。
2.融情于景,借以抒寫壯懷激烈的詩(shī)情,是劉白羽散文的基本特色。
3.善于使用對(duì)照手法制造波瀾,結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。
4.雄渾豪放,是劉白羽散文的基本風(fēng)格。
C劉白羽的散文的哲理化抒情具有以下幾個(gè)方面的突出特征:
1、情感空間的廣闊。
2、哲理思索的深邃。
3、整體的象征和豪放的風(fēng)格。
(三)秦牧的散文
A秦牧:原名林覺(jué)夫,廣東澄海人。以散文著稱于文壇。《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》《土地》《潮汐和船》《花城》《社稷壇抒情》等散文是他的代表作。
B秦牧散文特點(diǎn):
1)散文言近旨遠(yuǎn),哲理性強(qiáng)。贊頌新中國(guó)、新生活,鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線,在闡述觀點(diǎn),講明道理時(shí),絕不枯燥。
2)散文題材廣泛、融知識(shí)性、思想性、抒情性于一體。談古論今、旁證博引,顯示出深厚的生活和知識(shí)根底。如《土地》。十七年間,秦牧提出了散文題材與表現(xiàn)形式多樣化,散文知識(shí)化、藝術(shù)化等主張。
3)散文真正具有“形散而神不散”,表達(dá)方式?jīng)]有固定格式,瀟灑自然,語(yǔ)言流暢講究,文筆游走靈活,聯(lián)想奇妙,思路開(kāi)闊,感情自然流露。
4)語(yǔ)言流麗酣暢、凝練生動(dòng),具有“林中漫步”和“燈下談心”的行文風(fēng)格。
5)秦牧散文富有情趣性和幽默感。
C不足:過(guò)于強(qiáng)調(diào)知識(shí)性,有些冗雜拖沓之感;強(qiáng)調(diào)哲理,表現(xiàn)出說(shuō)教氣。
D秦牧的散文的上述特征主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:
1、對(duì)知識(shí)的“綜合”
2、對(duì)材料的“點(diǎn)化”
3、對(duì)文體的講究
三、 散文三大家風(fēng)格比較
1、 從作家的氣質(zhì)和創(chuàng)作態(tài)度來(lái)看
楊朔——詩(shī)人氣質(zhì)——散文——詩(shī)
劉白羽——戰(zhàn)士——散文——武器
秦牧——學(xué)者——散文——無(wú)所不談
2、從藝術(shù)手法來(lái)看
(1)、選材
楊朔——托物言志,以小見(jiàn)大。
劉白羽——選取壯美的景物和富有象征意義的事物 秦牧——豐富多彩,涉筆成趣。
(2)構(gòu)思
楊朔——從平凡的事物中提煉詩(shī)意
劉白羽——從縱的方面進(jìn)行聯(lián)想
秦牧——觸類旁通,左右逢源。
(3)語(yǔ)言
楊朔——清新委婉
劉白羽——?jiǎng)偨〗k麗 ,氣勢(shì)雄渾 。
2、 秦牧——自然親切,講究文采。
(4)抒情
一座園林
一團(tuán)烈火
一座花城
年度散文詩(shī)篇二:十七年散文
第五章 十七年散文創(chuàng)作
第一節(jié) 概述
導(dǎo)入新課:散文是一種題材廣泛,結(jié)構(gòu)靈活,注意抒寫真實(shí)感受,境遇的文學(xué)體裁。它有兩個(gè)基本特點(diǎn)1:結(jié)構(gòu)自由靈活,形散。2:真實(shí)。散文是最接近生活真實(shí)的文學(xué)樣式,敘事實(shí),寫實(shí)物、實(shí)情仿佛是散文的傳統(tǒng),古代散文和現(xiàn)代散文都是如此。
一、 散文在新文學(xué)史上的浮沉
(1)五四時(shí)期的政論性散文和藝術(shù)散文(美文)
政論性散文《新青年》“隨感錄”欄目上的文章為代表,主要作者有:魯迅、陳獨(dú)秀、李大釗、劉半農(nóng)、錢玄同等。
藝術(shù)散文也稱美文,主要代表是魯迅、冰心、周作人、俞平伯等。
(2)二、三十年代的性靈散文(散文小品)
性靈散文的主要特征是閑適、超脫、可見(jiàn)出真性情,政治傾向淡化,主要代表作家有:周作人、林語(yǔ)堂、梁實(shí)秋、張愛(ài)玲等。
(3)三十年代的雜文
白話雜文的創(chuàng)始人是魯迅。雜文是一種戰(zhàn)斗性的文體,被稱為投槍和匕首。代表作家除了魯迅外,還有“魯迅風(fēng)”雜文流派:巴人、柯靈等!耙安菖伞保合难、聶紺弩等。
(4)四十年代的報(bào)告文學(xué)
報(bào)告文學(xué)起于通訊報(bào)道,四十年代報(bào)告文學(xué)發(fā)展的主要源頭是戰(zhàn)地通訊,以及斯諾對(duì)延安的報(bào)道《西行漫記》。四十年代報(bào)告文學(xué)的主要代表作家有:丁玲、何其芳、沙汀、吳伯簫、周立波、周而復(fù)、劉白羽等。
(5)五十年代的特寫和報(bào)告文學(xué)
關(guān)于新中國(guó)的建設(shè)的特寫和報(bào)告文學(xué),主要代表作家有柳青、李若冰、秦兆陽(yáng)等人大量謳歌西部建設(shè)場(chǎng)景的散文作品。
關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)告文學(xué):巴金、劉白羽、楊朔、黃鋼、魏巍等都先后到過(guò)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)體驗(yàn)生活。魏巍兩次到達(dá)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng),寫出《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》、《漢江南
岸的日日夜夜》、《戰(zhàn)士和祖國(guó)》、《擠垮它》,輯集為《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》出版,并三次再版。
(6)五十—六十年代之交藝術(shù)散文的復(fù)興;
(7)六、七十年代的大批判文章
(8)八十年代散文的被淹沒(méi);
(9)九十年代的散文熱
二、散文概念與散文創(chuàng)作的兩種體式
1.概念:散文歷史很悠久,概念也很復(fù)雜,在過(guò)去指除詩(shī)歌以外的一切文學(xué)作品,F(xiàn)代散文主要有廣義和狹義兩個(gè)理解角度。狹義指“抒情性散文”,廣義是除此之外,加上一些敘事性的散文。于是散文有了兩種發(fā)展線索——抒情性散文和敘事性散文。
2.兩種散文體式的發(fā)展?fàn)顩r
建國(guó)后,由于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的需要,和個(gè)性情感的表達(dá)受到貶抑。敘事性散文發(fā)展迅速,成為散文創(chuàng)作的主體,而抒情散文只是零星出現(xiàn)。
(1)敘事性散文:50年代初,主要是紀(jì)實(shí)性的通訊、報(bào)告、特寫,從主題和題材上分為兩大類,一是對(duì)社會(huì)主義建設(shè)的描繪,一是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)。50年代中后期,到60年代,敘事散文的突出創(chuàng)作表現(xiàn)為雜文的興起和回憶錄、史傳文學(xué)的繁榮。
A.雜文。建國(guó)前,在國(guó)統(tǒng)區(qū),雜文作為對(duì)敵斗爭(zhēng)的一種方式,很受推崇,但在解放區(qū),特別是建國(guó)后,面對(duì)人民內(nèi)部矛盾,黨的文藝政策卻不允許和批判雜文寫作。在百花文學(xué)時(shí)期和60年代初,黨的兩次文藝政策調(diào)整,雜文兩度有限度的復(fù)興。
B.回憶錄、史傳文學(xué)。這類創(chuàng)作是統(tǒng)治者的歷史性敘述。如《紅旗飄飄》
(2)抒情性散文的兩次復(fù)興
抒情性散文也稱為“藝術(shù)散文”,即文學(xué)意義上的散文。所以更具藝術(shù)價(jià)值。由于建國(guó)后重視敘事對(duì)歷史責(zé)任的承擔(dān),忽視個(gè)性抒情,因而,這類散文普遍受貶抑,只是在文藝政策松動(dòng)時(shí)才出現(xiàn)。
A.百花文學(xué)時(shí)期。56年作協(xié)明確將散文小品和特寫分開(kāi),承認(rèn)了抒情性散文存在的獨(dú)立品格。56年文藝界的一個(gè)好現(xiàn)象是散文小品文多起來(lái)。相對(duì)寬松的精神環(huán)境促成了散文小品的復(fù)興。新老散文作家及其作品主要有:老舍的《養(yǎng)
花》、豐子愷的《南穎訪問(wèn)記》和《廬山面目》、秦牧的《社稷壇抒情》、楊朔的《香山紅葉》、魏巍的《我的老師》、葉圣陶的《游了三個(gè)湖》、姚雪垠的《惠泉吃茶記》等。
B.60年代初,六十年代初大調(diào)整中文學(xué)與政治關(guān)系的再反思,多樣化局面的初露端倪,促成了藝術(shù)散文的再度復(fù)興。表現(xiàn)為散文作家成為實(shí)體性概念,形成了許多散文作家;散文風(fēng)格形成,由早期簡(jiǎn)單抒情轉(zhuǎn)向注意提升作品藝術(shù)水準(zhǔn);作品數(shù)量多。
1961年1月起在《人民日?qǐng)?bào)》第八版開(kāi)“筆談散文”專欄,發(fā)表了老舍的《散文重要》、李健吾的《竹簡(jiǎn)精神》,《文藝報(bào)》、《文匯報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《羊城晚報(bào)》等報(bào)力推散文,其中有肖云儒的“形散神不散”的散文理論。散文作家的專業(yè)化,出現(xiàn)一批職業(yè)散文作家:楊朔、秦牧、劉白羽、孫犁、袁鷹、碧野、柯藍(lán)、郭風(fēng)、何為等。老作家中巴金、冰心、吳伯簫、曹靖華,以及學(xué)者鄧拓、吳晗、剪伯贊等都有散文方面的成就。
三、十七年散文的主要成就
(一)散文的第一個(gè)時(shí)期——百花文學(xué)時(shí)期
1.興盛的原因
(1)人民政權(quán)的建立,抗美援朝的勝利,國(guó)民經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,大批英雄人物的出現(xiàn)。
(2)階級(jí)斗爭(zhēng)思維定勢(shì)的搖動(dòng)(人民內(nèi)部矛盾性質(zhì)的提出)和“雙百”方針的提出、實(shí)施。
2.散文的特征及代表作
(1)反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)告文學(xué)成為第一聲春雷。
作家專集有:魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》,巴金《生活在英雄們的中間》,劉白羽《朝鮮在戰(zhàn)火中前進(jìn)》,集體合集有:《朝鮮通訊報(bào)告選》(1、2、3輯)《志愿軍一日》,《志愿軍英雄傳》
(2)反映社會(huì)主義建設(shè)的沸騰生活和祖國(guó)變化。
柳青《王家斌》 、秦兆陽(yáng)《老羊工》、《散文特寫選》、《散文小品選》、《經(jīng)濟(jì)建設(shè)通訊報(bào)告集》等。
(3)謳歌社會(huì)主義新人的思想感情和精神面貌。
《英雄黃繼光獻(xiàn)身的一刻》中的黃繼光,《為了整體,為了勝利》中的邱少
云,《羅盛教》中的羅盛教 ,《第二次考試》中的女青年。
(4)題材廣泛,形式多樣。除通訊、報(bào)告文學(xué)、特寫外,游記、小品、傳記、雜文也發(fā)揮作用。
楊朔《香山紅葉》、 碧野《天山景物記》 、葉圣陶《游了三個(gè)湖》、 茅盾《斯德哥爾摩雜記》、 秦牧《社稷壇抒情》
(二)散文的第二個(gè)時(shí)期。
1.繁榮原因
(1)幾次文藝座談會(huì)的調(diào)整為作家提供較為自由的空間。
(2)《人民日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等對(duì)散文創(chuàng)作有意識(shí)扶持。
2.散文的特征和名作
(1)特征:1957年、1958年是革命回憶錄的寫作熱潮;50年代末到60年代初是游記、抒情散文、雜文的創(chuàng)作熱;60年代中期是報(bào)告文學(xué)的勃興,1961年被稱為“散文年”。
(2)名家名作:“散文三大家”作品;葉圣陶《記金華的兩個(gè)洞》、冰心《櫻花贊》、巴金《從鐮倉(cāng)帶回的照片》、方紀(jì)《揮手之間》、吳伯蕭《記一輛紡車》;游記:李健吾《雨中登泰山》、剪伯贊《內(nèi)蒙訪古》、宗璞《西湖漫筆》;報(bào)告文學(xué):魏鋼焰《紅桃是怎么開(kāi)的?》、徐遲《祁連山下》、黃宗英《小丫扛大旗》。
四、十七年散文的不足
整個(gè)十七年的散文創(chuàng)作都存在這樣的問(wèn)題:
(一)視角背離:即散文家的視角與其所置身的現(xiàn)實(shí)之間背離。散文作者以虛幻的形式為自己建構(gòu)了另一種非真的存在,對(duì)復(fù)雜多樣的現(xiàn)實(shí)存在熟視無(wú)睹或壓抑自己內(nèi)心的真誠(chéng)呼喚。最明顯的是,60年代初,人民所要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是“大躍進(jìn)”等盲目政治運(yùn)動(dòng)后的三年自然災(zāi)害,農(nóng)村到處是慘不忍睹的苦難現(xiàn)實(shí),而一些散文卻仍對(duì)政治盲目謳歌,如楊朔的《茶花賦》、《海市》、郭沫若的《訪沈園》,一些散文不愿大唱頌歌但卻選擇了寫逃離現(xiàn)實(shí)的山水游記、異國(guó)風(fēng)光、歷史追憶等,但這些作品仍未能擺脫頌歌的模式。如冰心的《櫻花贊》宗璞的《西湖漫筆》,吳祖光的《霧里峨眉》。
(二)“非我化”:也就是說(shuō):作為“我”的產(chǎn)物的散文與事實(shí)上存在的散文“非我”性之間的對(duì)立。十七年的散文家用“政治的大我”代替了個(gè)人的“小我”,散文發(fā)出的不再是“我”這一個(gè)體的聲音!皞(gè)人”的感受已無(wú)足輕重,唯一被
認(rèn)可的是代表了“大我”的思想。于是散文家的自我被流放了,這首先表現(xiàn)在作家個(gè)人感受在散文中的缺失。于是我們看到不同的作家面對(duì)相同對(duì)象時(shí),觀照的視角與結(jié)論如出一轍,個(gè)性的差異完全泯滅了。比如同寫桂林山水,華嘉的《桂林山水》和秦似的《碧水青峰九十里》,發(fā)出的感慨并無(wú)兩樣,那就是只有在新中國(guó)桂林山水才真正“甲天下”了。這一階段的散文還有一個(gè)特點(diǎn),即將與“革命”無(wú)關(guān)的兒女情長(zhǎng)、個(gè)人往事、人生思考排斥在外,尤其是整個(gè)十七年竟找不到一篇純愛(ài)情題材的作品!拔摇钡膯适(dǎo)致了散文的“非真”。雖有許多散文涌現(xiàn),卻從文章的結(jié)構(gòu)到語(yǔ)言句式,都幾乎千人一面,成為新的八股。
(三)模式化:這就是存在的第三個(gè)問(wèn)題,即“模式化”。從某種意義上看,十七年的散文作者也可以說(shuō)只有寥寥幾人:幾位名家的作品成功后立即成為模式,供大量作者翻版復(fù)制。這個(gè)模式,不僅存在在作品構(gòu)思上,還表現(xiàn)在句式表達(dá)上。
年度散文詩(shī)篇三:五年級(jí)閱讀精美散文
五年級(jí)閱讀精美散文
白色山茶花
席慕蓉(臺(tái)灣)
山茶又開(kāi)了,那樣潔白而又美麗的花朵,開(kāi)了滿樹(shù)。
每次,我都不能無(wú)視地走過(guò)一棵開(kāi)花的樹(shù)。那樣潔白溫潤(rùn)的花朵,從青綠的小芽?jī)洪_(kāi)始,到越來(lái)越飽滿,到慢慢地綻放;從半圓,到將圓,到滿圓;ㄩ_(kāi)的時(shí)候,你如果肯仔細(xì)地去端詳,你就能明白它所說(shuō)的每一句話。就因?yàn)槊恳欢浠ㄖ荒荛_(kāi)一次,所以,它就極為小心地絕不錯(cuò)一步,滿樹(shù)的花,就沒(méi)有一朵開(kāi)錯(cuò)了的。它們是那樣慎重和認(rèn)真地迎接著唯一的一次春天。
所以,我每次走過(guò)一探開(kāi)花的樹(shù),都不得不驚訝與屏息于生命的美麗。
----選自《白色山茶花》
春天吹著口哨
劉湛秋
沿著開(kāi)花的土地,春天吹著口哨;
從柳樹(shù)上摘一片嫩葉,
從杏樹(shù)上掐一朵小花,
在河里浸一浸,在風(fēng)中搖一搖;于是,歡快的旋律就流蕩起來(lái)了。
哨音在青色的樹(shù)枝上旋轉(zhuǎn),它鼓動(dòng)著小葉子快快地成長(zhǎng)。
風(fēng)箏在天上飄,哨音順著孩子的手,順著風(fēng)箏線,升到云層中去了。 新翻的泥土閃開(kāi)了路,滴著黑色的油,哨音順著犁鏵地鏡面滑過(guò)去了。 呵,那里面可有蜜蜂的嗡嗡?可有百靈鳥(niǎo)得啼囀?可有牛的叫?
沿著開(kāi)花的土地,春天吹著口哨;
從柳樹(shù)上摘一片嫩葉,
從杏樹(shù)上掐一朵小花,
在河里浸一浸,在風(fēng)中搖一搖;于是,歡快的旋律就流蕩起來(lái)了。
它悄悄的掀開(kāi)姑娘的頭巾,從她們紅潤(rùn)潤(rùn)的唇邊溜過(guò)去。
它追趕上了馬車,圍著紅纓的鞭子盤旋。
它吻著拖拉機(jī)的輪帶,它爬上了司機(jī)小伙子的肩膀。
呵,春天吹著口哨,漫山遍野地跑;在每個(gè)人的耳朵里,灌滿了一個(gè)甜蜜的歌聲——早!
---- 選自《寫在早春的信箋上》
信念
——看帆板表演
張歧
窄窄的木板,是一支飛鳴的利箭。
小小的三角帆,是一只彩色的大翅膀。
幽藍(lán)的大海給了它那么些自由,又給了它那么多驚險(xiǎn),于是它一會(huì)兒騰躍,一會(huì)兒打旋,一會(huì)兒傾斜。騰躍時(shí),模樣像是歡樂(lè);打旋時(shí),模樣像是眩暈;傾斜時(shí),模樣像是膽怯……
我替哥耽心,手心捏一把濕漉漉的汗。
哥哥上岸了,身上的汗比我手心捏的多得多;可臉上掛著笑——爸爸闖海歸來(lái)那樣的笑。
我問(wèn):“那么急的海風(fēng)、海流,帆板為什么不倒,難道它乖乖聽(tīng)話?”
哥哥點(diǎn)頭:“駕馭者是帆板不彎的脊梁,帆板是駕馭者踢波踩浪的腳丫,驅(qū)使帆板聽(tīng)話的是直往無(wú)前的信念!”
“信念是什么?”
“信念是凝聚的智慧、力量和膽!”
我好像聽(tīng)懂了,
我覺(jué)得手心發(fā)癢。
金色花
[印度]泰戈?duì)?/p>
假如我變了一朵金色花①,只是為了好玩,長(zhǎng)在那棵樹(shù)的高枝上,笑哈哈地在風(fēng)中搖擺,又在新生的樹(shù)葉上跳舞,媽媽,你會(huì)認(rèn)識(shí)我么?
你要是叫道:“孩子,你在哪里呀?”我暗暗地在那里匿笑,卻一聲兒不響。
我要悄悄地開(kāi)放花瓣兒,看著你工作。
當(dāng)你沐浴后,濕發(fā)披在兩肩,穿過(guò)金色花的林蔭,走到你做禱告的小庭院時(shí),你會(huì)嗅到這花的香氣,卻不知道這香氣是從我身上來(lái)的。
當(dāng)你吃過(guò)中飯,坐在窗前讀《羅摩衍那》②,那棵樹(shù)的陰影落在你的頭發(fā)與膝上時(shí),我便要投我的小小的影子在你的書頁(yè)上,正投在你所讀的地方。 但是你會(huì)猜得出這就是你的小孩子的小影子么?
當(dāng)你黃昏時(shí)拿了燈到牛棚里去,我便要突然地再落到地上來(lái),又成了你的孩子,求你講個(gè)故事給我聽(tīng)。
“你到哪里去了,你這壞孩子?”
“我不告訴你,媽媽!
這就是你同我那時(shí)所要說(shuō)的話了。
①金色花,原名champa,亦作Champak,學(xué)名Michclia Champaca,印度圣樹(shù),木蘭花屬植物,開(kāi)金黃色碎花。譯名亦作“瞻波伽”或“占博伽”。 ②《羅摩衍那》(Ramayana)為印度敘事詩(shī),相傳系蟻垤(Valmiki)所作。今傳本,形式約為公元二世紀(jì)間所形成。全書分為七卷,共二萬(wàn)四千頌,皆系敘述羅摩生平之作。羅摩即羅摩犍陀羅。十車王之子,悉多之夫。他于第二世(Treta yaga)入世,為毗濕奴神第七化身。印人看他為英雄,有崇拜他如神的。
----選自《泰戈?duì)栐?shī)選》
橡樹(shù)
——生與死相互交替的規(guī)律
[意]費(fèi)拉里斯
初春,大地從沉睡中蘇醒。田野里飄來(lái)一陣陣泥土的清香,草兒吐露出嬌嫩的幼芽,好奇地窺視著人間;姑娘們穿著艷麗的衣裳,在碧綠色的草地上歡快地歌唱。
萬(wàn)木爭(zhēng)春,小溪嘩嘩作響,兩岸鋪上翡翠般的地毯。舉目眺望,大自然一片生機(jī),令人陶醉,使人神往。
只有一棵橡樹(shù)默默地站在一旁。它沒(méi)有穿上新裝,它那飽經(jīng)滄桑、滿是皺紋的老皮一絲不掛地袒露著;它雄偉、挺拔、巍然屹立,干枯的樹(shù)枝直指天穹,猶如高舉雙臂,祈求上帝的憐憫?墒撬难阂呀(jīng)凝滯,生命的火花已經(jīng)消失,嚴(yán)酷的寒冬結(jié)束了它的殘生。
不久前,它還神采奕奕,英姿勃勃。然而,自它睡下去,就再也沒(méi)有醒來(lái)。
幾天之后,來(lái)了幾個(gè)人,七手八腳把它鋸斷,又把它連根刨出,裝車運(yùn)走。在生長(zhǎng)過(guò)它的地方,只剩下一堆黃土。
橡樹(shù)啊,我童年的伙伴和朋友,你曾賦予我多少甜蜜的幻想!我喜歡在你高大的軀干上攀登,在你堅(jiān)韌而富有彈性的樹(shù)枝上盡情地悠蕩。
多少次,我在你那幽靜、涼爽的濃蔭下悠閑地歇息,自由地暢想。如今,那些甜蜜的時(shí)光同你一起離開(kāi)了我們可愛(ài)的故鄉(xiāng)。
幼小的橡樹(shù)長(zhǎng)出第一批嫩葉,又把枝條向四處伸延,轉(zhuǎn)眼之間填補(bǔ)了你留下的空間。茁壯的幼苗變成參天大樹(shù),孩子們又會(huì)在它的樹(shù)蔭下嬉笑、玩耍,成年人又會(huì)在那里歇息、暢想。
---- 選自《讀者文摘》1986年11期
雨之歌
[黎巴嫩]紀(jì)伯倫
我們是上帝從天上撒下的銀線;大自然將我們接住,用我們來(lái)美化山川。 我們是從阿斯塔特女神王冠一落下來(lái)的美麗的珍珠,早晨的女兒搶走了我們,將我們?nèi)霰榇蟮亍?/p>
我在哭,一個(gè)個(gè)小山丘卻在笑,我往下掉,花兒們卻高高地昂起了頭。 烏云和大地是一對(duì)戀人,我同情他們,并為他們傳遞書信。我傾注著,沖淡了他們倆中間的這一個(gè)強(qiáng)烈欲念,撫慰了另一個(gè)的受創(chuàng)的心靈。
雷聲和閃電預(yù)報(bào)著我的到來(lái),天空的彩虹宣布了我旅程的終結(jié)。生活就是這樣,它從憤怒的雷電腳下開(kāi)始,然后在安謐的死亡的懷抱里結(jié)束。
我從海里升起,在天空的羽翼上翱翔?吹矫利惖幕▓@,我就下降,我去親吻鮮花的嘴唇,擁抱樹(shù)木的枝條。
萬(wàn)籟俱寂,我用纖細(xì)的手指敲著窗上的水晶玻璃,這聲音組成了歌曲,使多愁善感的心靈沉醉。
大氣的炎熱生育了我,我卻要驅(qū)散這炎熱的大氣,正像女人一樣,她們總是從男人那里取得了征服他們的力量。
我是海洋的嘆息,是蒼穹的眼淚,也是大地的微笑。愛(ài)情也是這樣,它們是感情的海洋里發(fā)出的嘆息,是深思的天空下的淚水,是心田里浮出的微笑。
----選自《外國(guó)散文欣賞》
白鷺
郭沫若
白鷺是一首精巧的詩(shī)。
色素的配合,身段的大小,一切者很適宜。
白鶴太大而嫌生硬,即如粉紅的朱鷺或灰色的蒼鷺,也覺(jué)得大了一些,而且太不尋常了。
然而白鷺卻因?yàn)樗某R?jiàn),而被子人忘卻了它的美。
那雪白的蓑毛,那全身的流線型結(jié)構(gòu),那鐵色的長(zhǎng)喙,那青色的腳,增之一分則嫌長(zhǎng),減之一分則嫌短,素之一忽則嫌白,黛之一則嫌黑。
在清水田里時(shí)有一只兩只站著鉤魚(yú),整個(gè)的田便成了一幅嵌在琉璃框里的畫面。田的大小好像是有心人為白鷺設(shè)計(jì)出的鏡匣。
晴天的清晨每每看見(jiàn)它孤獨(dú)地站立在小樹(shù)的絕頂,看來(lái)像不是安穩(wěn),而它卻很悠然。這是別的鳥(niǎo)很難表現(xiàn)的一種嗜好。人們說(shuō)它是在望哨,可它真是在望哨嗎?
黃錯(cuò)的空中偶見(jiàn)白鷺的低飛,更是鄉(xiāng)居生活中的一種恩惠。那是清澄的形象化,而且具有了生命了。
或許有人會(huì)感著美中的不足,白鷺不會(huì)唱歌。但是白鷺的本身不就是一首優(yōu)美的歌嗎?——不,歌未免太鏗鏘了。
白鷺實(shí)在是一首詩(shī),一首韻在骨子里的鞏散文詩(shī)。
多彩的森林
柴徳森
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