浣溪沙散文
發(fā)布時(shí)間:2017-01-26 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊： 
浣溪沙散文篇一：浣溪沙賞析
浣溪沙賞析
此詞是一首傷春詞，詞中女子手卷珍珠簾，給簾掛上玉鉤的時(shí)候，仍然是春恨綿綿緊鎖高樓，風(fēng)里落花無(wú)主，云外不見(jiàn)青鳥(niǎo)傳來(lái)親人的書(shū)信。雨中的丁香花蕾空結(jié)在枝頭，又一次絕望的愁緒濃得化也化不開(kāi)�；厥兹蟮�，天低日暮，長(zhǎng)江水滾滾東去，更加映襯了愁思的深廣和渺無(wú)盡頭。有人認(rèn)為這首詞非一般的對(duì)景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)?yán)重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情，表達(dá)其深重的愁恨與感慨。
“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細(xì)膩，卷起珠簾本想觀看樓前的景物，借以抒發(fā)懷抱，可是卷起珠簾之后，發(fā)覺(jué)依舊春愁浩蕩，春愁就像那鎖住重樓的濃霧一樣鋪天蓋地�？梢�(jiàn)，“鎖”是一種無(wú)所不在的心靈桎梏，使人欲銷愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，眼前的落花得以體現(xiàn)這種無(wú)邊無(wú)際彌漫著的春愁�！帮L(fēng)里落花誰(shuí)是主？”，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚(yáng)，那么，誰(shuí)是落花的主人呢？何處是落花的歸宿呢？在這里，可以看出人的身世飄零，孤獨(dú)無(wú)依。結(jié)句“思悠悠”，正是因此而思緒飄忽，悠然神往。
下片“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥(niǎo)是古代傳說(shuō)中傳遞信息的信使。青鳥(niǎo)不傳信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空結(jié)雨中愁”的嘆息。至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿。當(dāng)手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻，已經(jīng)春恨綿綿；風(fēng)里落花無(wú)主，青鳥(niǎo)不傳信，丁香空結(jié)，則徒然的向往已經(jīng)成為無(wú)望，這已是無(wú)可逃避的結(jié)局。
最后詩(shī)人以景語(yǔ)作結(jié)：“回首綠波三楚暮，接天流�！背烊漳海L(zhǎng)江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣�！敖犹炝鳌比齻�(gè)字讓人想起“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。 另外，從整首詞來(lái)看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的。
代贈(zèng)
《代贈(zèng)》的作者是唐代詩(shī)人李商隱，這首詩(shī)寫(xiě)思婦之離愁。代贈(zèng)，即代擬的贈(zèng)人之作。是李商隱以女子的口吻寫(xiě)與情人離別的愁思，這首詩(shī)寫(xiě)離愁，寫(xiě)得風(fēng)華流美，情致宛轉(zhuǎn)。
這是一首描寫(xiě)女子思念情人的詩(shī)作，詩(shī)中的女子，深居高樓，黃昏時(shí)分，她因百般無(wú)聊賴而思念起情人來(lái)了。對(duì)其思念越濃，就越渴望和他相見(jiàn)，恨不得他立刻出現(xiàn)在樓前，她按耐不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠(yuǎn)處，看看他來(lái)了沒(méi)有�？墒怯烛嚾幌氲剿囟▉�(lái)不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能這么快就來(lái)到跟前呢？她只得止步，折回樓內(nèi)，欲望還休，欲見(jiàn)而無(wú)法相見(jiàn)，這種復(fù)雜的心情折磨得她坐立難安，滿樓徘徊。此句把女子復(fù)雜矛盾的心理和孤寂無(wú)聊的失望情態(tài)完全表現(xiàn)出來(lái)了。
樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤
“樓上黃昏”，點(diǎn)明時(shí)間是薄暮時(shí)分，地點(diǎn)是在高樓之上。在中國(guó)古代詩(shī)詞作品里，這樣的環(huán)境有很強(qiáng)的暗示性，往往用來(lái)點(diǎn)染離愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開(kāi)。主人公在黃昏時(shí)分登上高樓，想憑欄遠(yuǎn)眺，最終卻凄然作罷。“欲望休”一本作“望欲休”�！靶荨保赐Ｖ�、罷休之意。為什么欲望還休呢？答案隱藏在下一句里。
“玉梯”，樓梯、階梯的美稱�！皺M絕”，即橫度。南朝詩(shī)人江淹《倡婦自悲賦》寫(xiě)漢宮佳人失寵獨(dú)居，有“青苔積兮銀閣澀，網(wǎng)羅生兮玉梯虛”之句�！坝裉萏摗笔钦f(shuō)玉梯虛設(shè)，無(wú)人來(lái)登。此詩(shī)的“玉梯橫絕”，是說(shuō)玉梯橫斷，無(wú)由得上，喻指情人被阻，不能來(lái)此相會(huì)。原來(lái)，主人公渴望見(jiàn)到心上人，情不自禁地要上樓眺望；突然想到他不能前來(lái)，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。就在這遲疑進(jìn)退間，天上一彎新月灑下淡淡的清輝，將她的無(wú)限思念與失望投射在孤寂的身影中�！霸氯玢^”，一作“月中鉤”，不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對(duì)情人的不得會(huì)合。
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁
"春風(fēng)"反襯了"愁"。愁人眼里無(wú)春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀，只見(jiàn)芭蕉樹(shù)的蕉心還未舒展，丁香樹(shù)上盡是緘結(jié)不開(kāi)的花蕾；它們共同對(duì)著黃昏時(shí)清冷的春風(fēng)，各自含愁不解。這既是主人公眼前實(shí)景的描繪，同時(shí)又是借物寫(xiě)人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對(duì)方相會(huì)而愁苦。(來(lái)自:smilezhuce.com 蒲公 英文 摘:浣溪沙散文)
芭蕉未展、丁香未開(kāi)本是客觀的自然景物，無(wú)所謂愁，但在主人公眼里卻是滿目哀愁。這是因?yàn)樾闹杏谐睿越度~難以舒展；滿腹是恨，故而花瓣怨結(jié)難開(kāi)。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。這兩句詩(shī)移情入景，借景寫(xiě)情，設(shè)喻精巧，融比興象征為一體。
詩(shī)人用不展的芭蕉和固結(jié)的丁香來(lái)比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見(jiàn)可感、具體形象，更使得這種比況
具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結(jié)的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發(fā)物；作為詩(shī)歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。
這兩句意境優(yōu)美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現(xiàn)得興味悠長(zhǎng)，多少情思盡在其中。清人陸鳴皋說(shuō)：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能盡者，此以一語(yǔ)蔽之�！辟潎@的就是這兩句詩(shī)的含韻不盡。
點(diǎn)絳唇·素香丁香
落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹(shù)，雅稱幽人趣。
無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒，似憶江南主。
此詞上闋從兩個(gè)方面落筆：一個(gè)方面是寫(xiě)丁香之形態(tài)，如“琉璃葉下瓊葩吐”，另一個(gè)方面是寫(xiě)丁香之意趣，所謂“幽人趣”。而扣題的只有一句“素香柔樹(shù)”。首句“落木蕭蕭”，本是用來(lái)描寫(xiě)秋天景象的，這里被移用來(lái)描寫(xiě)丁香尚在含葩而未吐蕊時(shí)的環(huán)境和氛圍，也是一種襯托。
下闋由形而傳神，寫(xiě)丁香之精神所在。也從兩個(gè)方面落筆，一個(gè)方面是寫(xiě)其無(wú)意與群芳，尤其是“自古承春早，嚴(yán)冬斗雪開(kāi)”（朱慶馀《早梅》），號(hào)稱內(nèi)修外美、玉蕊清香的梅花，爭(zhēng)春斗艷，另一個(gè)方面是寫(xiě)丁香散露出的那種愁緒。全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結(jié)愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧。至此，本無(wú)情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄托，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。
作者王十朋（1112-1171），字龜齡，號(hào)梅溪，浙江樂(lè)清人，南宋著名政治家、詩(shī)人，一代名臣。紹興二十七年（1157年）中進(jìn)士第一，官至龍圖閣學(xué)士。他學(xué)識(shí)淵博，詩(shī)文自有風(fēng)格。現(xiàn)收入《梅溪先生文集》前后集中，計(jì)有詩(shī)1700多首，賦7篇，奏議46篇，其他如記、序、書(shū)、啟、論文、策問(wèn)、行狀、墓志銘、祭文、銘、贊等散文、雜文140多篇。此外還有《春秋》、《論語(yǔ)》講義8篇等。朱熹將他與諸葛亮、杜甫、顏真卿、韓愈、范仲淹五君子相提并論，說(shuō)：“海內(nèi)有志之士聞其名，誦其言，觀其行，而得其人，無(wú)不斂衽心服�！�
王十朋以《點(diǎn)絳唇》詞調(diào)分詠丁香、竹、茉莉、蘭、梨、海棠、牡丹、荼蘼、蓮、水仙、菊、桂、含笑、臘梅、芍藥、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并且各冠以“香”字雅稱，如“素香”丁香、“細(xì)香”竹、“梵香”茉莉、“國(guó)香”蘭等等，被稱為“十八香”�！饵c(diǎn)絳唇·素香丁香》即為其中之一。
其詞大意為：落葉蕭蕭，凄涼時(shí)節(jié)。丁香葉下，花兒吐露芬芳。那香氣素淡，那枝葉柔蔓。她的志趣高雅，堪與高士相投。她無(wú)意與你爭(zhēng)寵，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁緒萬(wàn)端，好像是想起了滿懷愁情的江南舊主。
這闕詞結(jié)合丁香素香特性,上半闕先用“落木蕭蕭”烘托悲涼氣氛,接著以“琉璃葉下瓊葩吐”，令人眼睛一亮。然后語(yǔ)鋒一轉(zhuǎn)，“素香柔樹(shù)，雅稱幽人趣”，表明高雅淡泊的志趣。下半闕則進(jìn)一步闡述自己與世無(wú)爭(zhēng)的心態(tài)：“無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休相妒�！弊詈笸侣缎穆暎何也皇恰盃�(zhēng)先”，也“無(wú)意爭(zhēng)先”，面對(duì)綿綿春雨，我“結(jié)愁千緒”，想起了當(dāng)年的江南國(guó)主。從而抒發(fā)了作者在“落木蕭蕭”的環(huán)境下，瓊葩獨(dú)吐而又遭梅蕊相妒時(shí)，彷徨無(wú)主、孤寂苦悶的復(fù)雜情緒。
全詞多處用典，內(nèi)涵深遠(yuǎn)�！奥淠臼捠挕背鲎蕴贫鸥ζ呗伞兜歉摺罚骸盁o(wú)邊落木蕭蕭下”；“素香柔樹(shù)，雅稱幽人趣”脫胎于杜甫五古《丁香》：“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊。細(xì)葉帶浮毛，疏花披素艷。深栽小齋后，庶近幽人占。晚墮蘭麝中，休懷粉身念”；“無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休相妒”與陸游《卜算子·詠梅》“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”有異曲同工之妙；而“含春雨，結(jié)愁千緒，憶似江南主”疑即指“丁香空結(jié)雨中愁”的作者南唐中主李璟或善寫(xiě)愁詞的婉約詞人南唐后主李煜。
浣溪沙散文篇二：古代詩(shī)詞散文欣賞
古代詩(shī)詞散文欣賞（詩(shī)歌部分）測(cè)試卷
1．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
登岳陽(yáng)樓 杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
A．首聯(lián)借“昔”、“今”二字展開(kāi)思路，拉開(kāi)時(shí)間的帷幕，為下文寫(xiě)浩大的氣勢(shì)奠定了基礎(chǔ)。
B．頷聯(lián)寫(xiě)洞庭湖浩瀚無(wú)際的磅礴氣勢(shì)，意境闊大，景色宏偉奇麗。
C．頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人年老多病，以舟為家，遠(yuǎn)離親友，流落在外，其凄涼之境、哀痛之心、憤怨之情，不言自明。
D．尾聯(lián)想到自己胸懷抱負(fù)，如今年歲已老，卻始終得不到朝廷的重用，于是悲從中來(lái)，不禁涕淚交流。
2．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
夜歸鹿門(mén)歌孟浩然
山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。
人隨沙路向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)。
鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。
A．這首詩(shī)運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)法，表明人們喜動(dòng)喜熱鬧，所以他們爭(zhēng)著、擁擠著、吵吵鬧鬧地渡過(guò)河去，一起走向江村；而詩(shī)人卻喜靜喜冷清孤寂，于是他一個(gè)人走向了寂寥的山林。
B．詩(shī)中所寫(xiě)從日落黃昏到月懸夜空，從漢江舟行到鹿門(mén)山途，實(shí)質(zhì)上是從塵雜世俗到寂寥自然的隱逸道路。
C．詩(shī)人真實(shí)地抒寫(xiě)出了脫盡塵世煙火的隱逸情趣，又表現(xiàn)出避世的孤獨(dú)寂寞的情緒。
D．詩(shī)人以省凈的筆墨，疏豁的點(diǎn)染，真實(shí)地表現(xiàn)出自己內(nèi)心的體驗(yàn)和感受，顯現(xiàn)出恬然超脫孤寂的隱士形象，形成一種獨(dú)到的意境和風(fēng)格。
3．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
菩薩蠻 韋莊
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
A．這首詞的開(kāi)頭總述江南風(fēng)物人情的美好，接著從景、事、人三個(gè)角度具體寫(xiě)江南的美。
B．七、八兩句表達(dá)了作者久居江南，不愿回到家鄉(xiāng)去的心情。
C．這首詞的詞眼是“斷腸”，因?yàn)樽髡呖途咏希瑹o(wú)法回到自己的故鄉(xiāng)去，而內(nèi)心又充滿著對(duì)故鄉(xiāng)的思念，所以他覺(jué)得不回歸故鄉(xiāng)只能讓人傷心腸斷。
D．全詞謳歌了江南水鄉(xiāng)風(fēng)光宜人、人物風(fēng)流的美好情景。
4．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
約客趙師秀
黃梅時(shí)節(jié)雨紛紛，青草池塘處處蛙。
有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。
A．前兩句寫(xiě)出了時(shí)令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩(shī)人在靜候友人來(lái)訪時(shí)的感受。
B．第三句點(diǎn)題，以“夜半”說(shuō)明詩(shī)人在久久等待，但約客未至，卻聽(tīng)到陣陣的雨聲、蛙聲。
C．第四句描寫(xiě)了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)到表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)閑適恬淡的心情。
D．全詩(shī)通過(guò)對(duì)環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染，描寫(xiě)詩(shī)人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韻味。
5．對(duì)下面這首詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
望岳 杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
A．開(kāi)頭兩句一問(wèn)一答，描寫(xiě)了泰山南北一片青翠，望不到邊的壯觀景象。
B．三、四兩句是對(duì)前兩句的進(jìn)一步描寫(xiě)。“造化”指大自然；“陰陽(yáng)”指山的南北。
C．五、六句表現(xiàn)了詩(shī)人浩蕩的襟懷和寬闊的眼界；七、八句既表現(xiàn)了詩(shī)人胸懷壯志、勇于攀登高峰的雄心和氣魄，也進(jìn)一步渲染了泰山的高大險(xiǎn)峻。
D．最后兩句由望岳寫(xiě)到登岳后看到的壯觀景象，給人以?shī)^發(fā)向上之感。
6．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
詠懷古跡 杜甫
群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。
注：明妃，即王昭君。紫臺(tái)，指漢朝皇宮。青冢是王昭君墓。
A．這是一首七律，“諧聲律、工對(duì)仗”是律詩(shī)的特點(diǎn)，此詩(shī)頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整且每聯(lián)都?jí)骸皍n”韻。
B．首聯(lián)“赴”字突出三峽兩岸群山山勢(shì)的雄奇，下句點(diǎn)出昭君村所在地，詩(shī)人用高山大川的雄偉氣象烘托王昭君。
C．頷聯(lián)寫(xiě)王昭君一生的悲劇，頸聯(lián)更進(jìn)一步寫(xiě)王昭君的身世家國(guó)之情。 “畫(huà)圖”句承前“一去”句，“環(huán)佩”句承前“獨(dú)留”句。
D．尾聯(lián)痛斥漢元帝的昏庸，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)王昭君的深切同情和對(duì)漢元帝的滿腔怨恨。
7．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
天末懷李白 杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何？鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。
A．前兩句的意思是：我這里秋風(fēng)漸起，你現(xiàn)在又是怎樣的心情呢？
B．三、四兩句的意思是：一路上風(fēng)波險(xiǎn)惡，你什么時(shí)候才能平安到達(dá)�。�
C．第五句的意思是：杰出的文人大都生平坎坷，好文章就像跟命運(yùn)作對(duì)似的�！镑西取北玖x為妖怪，此指奸邪小人。
D．最后兩句由李白聯(lián)想到屈原，把李白屈原并稱，體現(xiàn)了作者對(duì)李白的欽敬；也想象到李白遇赦返回時(shí)途經(jīng)汨羅，應(yīng)會(huì)投詩(shī)贈(zèng)送給屈原。
8．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
登宣城謝眺北樓 李白
江城如畫(huà)里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
A．首聯(lián)點(diǎn)明登樓遠(yuǎn)眺的時(shí)間和地點(diǎn)，用“江城如畫(huà)里”引出中間兩聯(lián)，第二、三聯(lián)是對(duì)首句的具體描繪。
B．第三聯(lián)中的“寒”和“老”，既表現(xiàn)出秋色已深的景象，又表達(dá)了作者對(duì)光陰易逝的感慨。
C．最后兩句的意思是，在這北樓之上，臨風(fēng)眺望迷人的風(fēng)光，誰(shuí)會(huì)不懷念它的建造者——謝眺的功勞呢？
D．這首詩(shī)前四句表現(xiàn)了對(duì)宣城的贊美之情，情緒是愉快的；后四句表現(xiàn)了對(duì)秋色已深，獨(dú)自登樓的感慨，心情是寂寞的。
9．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
終南望余雪 祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。
A．第一句點(diǎn)明望見(jiàn)山的北面�！靶恪奔葘�(xiě)景致秀麗，又引出下句。
B．第二句寫(xiě)出山勢(shì)之高，同時(shí)點(diǎn)出了望雪之題。
C．三、四句從視覺(jué)和感覺(jué)的角度，拿雨后天晴的景色和大雪紛飛時(shí)的寒意進(jìn)行對(duì)比，突出了雪過(guò)天晴的美好。
D．全詩(shī)用詞極為精練，例如僅用“霽色”和“暮寒”四字，就突出了詩(shī)題“余”字的意味。
10．對(duì)下面的詩(shī)歌分析欣賞，不確切的一項(xiàng)是
畫(huà)松景云
畫(huà)松一似真松樹(shù)，且待尋思憶得無(wú)?
曾在天臺(tái)山上見(jiàn)，石橋南畔第三株。
A．第一句寫(xiě)見(jiàn)到畫(huà)松，立即為之打動(dòng)，覺(jué)得完全像一棵真松樹(shù)�！耙凰啤倍直磉_(dá)出一種驚奇之感。
B．二、三四句寫(xiě)詩(shī)人沉思凝想去把握畫(huà)境。當(dāng)畫(huà)境從自己的生活體驗(yàn)中得到印證時(shí)，詩(shī)人獲得了一種頓悟的極大樂(lè)趣。
C．詩(shī)人用秀麗奇險(xiǎn)的東南名山天臺(tái)山上的松樹(shù)與“畫(huà)松”進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)畫(huà)松的蒼老遒勁。
D．作為題畫(huà)詩(shī)，本詩(shī)獨(dú)具一格，未對(duì)畫(huà)松作實(shí)在的形狀描摹，而純從觀者的心理感受生活體驗(yàn)來(lái)寫(xiě)，從虛處傳畫(huà)松之神，既寫(xiě)出了欣賞活動(dòng)中的詩(shī)意感受，又表現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)造詣。
11．對(duì)下面的詩(shī)歌的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
聞樂(lè)天授江州司馬 元稹
殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。
垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。
A．一、二句是寫(xiě)作者聽(tīng)到樂(lè)天授江州司馬的時(shí)間、情景。
B．第三句是寫(xiě)作者聽(tīng)到樂(lè)天授江州司馬后的表現(xiàn)。
C．全詩(shī)主要是寫(xiě)作者聽(tīng)到樂(lè)天授江州司馬后，不顧重病在身，吃驚地坐起來(lái)，激動(dòng)得夜不能寐。
D．詩(shī)中的燈是“殘燈”，風(fēng)是“暗風(fēng)”，窗是“寒窗”，以哀景襯托哀情，令讀者黯然銷魂。
12．對(duì)下面的詩(shī)詞的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
浣溪沙范成大
十里疇熟稻香，槿花籬落竹絲長(zhǎng)，垂垂山果掛青黃。
濃霧秋晨氣爽，薄云遮日午陰涼，不須飛蓋護(hù)戎裝。
A．這首詞描繪了田園豐饒、氣候宜人的美景，贊美了田園旺盛的生命力。
B．上闋重在寫(xiě)景物，下闋轉(zhuǎn)入寫(xiě)作者的主觀感受。四、五句點(diǎn)明時(shí)近晚秋，漸覺(jué)涼爽宜人，末句寫(xiě)出作者的歡樂(lè)心情。
C．身著戎裝的作者，在詞中流露出的不僅僅是對(duì)大自然的熱愛(ài)，更表明自己對(duì)保衛(wèi)國(guó)土的重大責(zé)任。
D．本詞顯示了作者取景的匠心，作者徐徐展開(kāi)畫(huà)卷，景中見(jiàn)情。
13．對(duì)下面的散曲的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
山坡羊 張養(yǎng)浩
峰巒如聚，波濤如怒；山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
A．“峰巒如聚，波濤如怒”，這兩句是勾畫(huà)秦漢建都的關(guān)中一帶的景色。
B．“西都”是指秦朝都城咸陽(yáng)和漢朝都城長(zhǎng)安。
C．“宮闕萬(wàn)間都做了土”是說(shuō)秦漢時(shí)期統(tǒng)治者榨取民脂民膏而營(yíng)造的無(wú)數(shù)宮殿，滅亡時(shí)都化為灰土。
D．“興，百姓苦；亡，百姓苦”說(shuō)老百姓對(duì)國(guó)家的興亡、朝代的更替是不起任何作用的。
14．對(duì)下面的散曲的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
蟾宮曲馬致遠(yuǎn)
咸陽(yáng)百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢(mèng)說(shuō)南柯。韓信兀的般證果，澎通言那里是風(fēng)魔？成也蕭何，敗也蕭何，醉了由他。
A．這支散曲運(yùn)用借古喻今的寫(xiě)法，列舉了一個(gè)又一個(gè)歷史故事，借助讀者對(duì)歷史故事的聯(lián)想來(lái)體現(xiàn)作者針砭時(shí)勢(shì)的意圖。
B．作者以歷史虛無(wú)主義的態(tài)度來(lái)評(píng)價(jià)歷史，認(rèn)為秦末的楚漢之爭(zhēng)是無(wú)足輕重的功名之爭(zhēng)，流露出世道無(wú)常、人生如夢(mèng)的低沉情調(diào)。
C．“項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢(mèng)說(shuō)南柯”是發(fā)生在楚漢相爭(zhēng)時(shí)期的歷史故事，即項(xiàng)梁、項(xiàng)羽殺會(huì)稽郡守而起兵，劉邦以巴蜀為基地創(chuàng)下帝業(yè)以及淳于棼夢(mèng)入槐安國(guó)當(dāng)南柯太守。
D．“成也蕭何，敗也蕭何”在曲中一語(yǔ)雙關(guān)，承上啟下，既是對(duì)韓信故事的評(píng)價(jià)，又是對(duì)當(dāng)世人情世故的諷喻；既呼應(yīng)了前面的韓信的故事，又導(dǎo)出“醉了由他”這種超然物外、不問(wèn)是非的人生態(tài)度。
15．對(duì)下面的散曲的分析欣賞，不正確的一項(xiàng)是
慶東原 白樸
忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那里也能言陸賈？那里也良謀子牙？那里也豪氣張華？千古是非心，一夕漁樵話。
A．這首曲子開(kāi)頭以“忘憂草，含笑花”起興，勸人忘記憂愁、笑口常開(kāi)。
B．“勸君聞早冠宜掛”一句表現(xiàn)作者否定功名仕途，“掛冠”即勸人辭官。
C．“那里也-----”三句運(yùn)用排比的修辭手法，反映作者仰慕這三位歷史人物，渴望像他們那樣建功立業(yè)。
D．這首曲子表面上悠然灑脫、故作曠達(dá)，其實(shí)寓含沉重的傷時(shí)嘆世之情。
閱讀下面的詩(shī)歌，完成后面兩個(gè)題目
塞下曲 王昌齡
蟬鳴空桑林， 八月蕭關(guān)道①。
出塞入塞寒， 處處黃蘆草。
從來(lái)幽并客②，皆共塵沙老。
莫學(xué)游俠兒， 矜夸紫騮好⑧。
注：①蕭關(guān)：古關(guān)塞名，故址在寧夏固原縣。②幽并客：指幽州、并州武勇之人。⑧紫騮：駿馬名。
16．對(duì)這首詩(shī)文句的解說(shuō)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是
A．“八月蕭關(guān)道”既點(diǎn)明了時(shí)令又點(diǎn)明了邊塞的具體地點(diǎn)。
B．“出塞入塞”暗示邊塞形勢(shì)緊張，“處處黃蘆草”顯示將士戍邊環(huán)境的艱苦。
C．“塵沙”指邊塞沙場(chǎng)，詩(shī)人歌頌了戍邊戰(zhàn)士長(zhǎng)期守衛(wèi)邊境沙場(chǎng)，愿與“塵沙”共老的精神。
D．七、八句勸勉戍邊戰(zhàn)士勤練戰(zhàn)馬，掌握保家衛(wèi)國(guó)的殺敵本領(lǐng)。
17．對(duì)這首詩(shī)的分析，不確切的一項(xiàng)是
A．這首是寫(xiě)邊塞征戰(zhàn)之詩(shī)，唐代的《塞下曲》(以及《塞上曲》)源于漢樂(lè)府，但又是樂(lè)府新詩(shī)。
B．第一句中的“空”字既表現(xiàn)桑葉已經(jīng)落盡，也表現(xiàn)林中空空，渲染了邊地荒涼冷落。
C．這首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)蕭關(guān)仲秋的自然環(huán)境，然后抒發(fā)了對(duì)馳騁沙場(chǎng)的健兒們的歌頌，由景到情。
D．詩(shī)人將戍邊戰(zhàn)士與“幽并客”作了正反對(duì)比，目的在于突出戍邊戰(zhàn)士長(zhǎng)期駐守邊塞的決心。
閱讀下面的宋詞，完成后面的題目
夜游宮〃記夢(mèng)寄師伯渾陸 游
雪曉清笳亂起。夢(mèng)游處、不知何地。鐵騎無(wú)聲望似水。想關(guān)河，雁門(mén)西，青海際。
睡覺(jué)寒燈里，漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬(wàn)里。有誰(shuí)知，鬢雖殘，心未死。
18．對(duì)這首詞分析不夠恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A．此詞以夢(mèng)境寫(xiě)心境，上片寫(xiě)夢(mèng)中見(jiàn)到的戰(zhàn)爭(zhēng)情景，下片寫(xiě)夢(mèng)醒后心情的悲憤。
B．詞中回憶發(fā)生在雁門(mén)西、青海際的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)整肅的軍容和浩蕩的軍威。
C．“睡覺(jué)寒燈里”是說(shuō)詞人從夢(mèng)中回到了現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)到的是凄涼寂寞的情景。
D．“鬢雖殘，心未滅”對(duì)比強(qiáng)烈，深刻地反映了現(xiàn)實(shí)與理想的深刻矛盾，流露了激憤心情。
19．這首詞圍繞題目的“夢(mèng)”字，上片和下片分別描寫(xiě)了什么情景?
20．“有誰(shuí)知，鬢雖殘，心未死”幾句包含著作者怎樣豐富的思想感情？試作分析。
閱讀下面一首宋詞，回答后面的問(wèn)題
定風(fēng)波 蘇 軾
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺�(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
浣溪沙散文篇三：《浣溪沙 山下蘭芽短浸溪》賞析
《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》賞析
班級(jí)和學(xué)號(hào)姓名.
【作者簡(jiǎn)介】
蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，，號(hào)“東坡居士”，被世人稱其為“蘇東坡”。漢族，眉州（今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、詞人、詩(shī)人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。其詩(shī)，詞，賦，散文，均成就極高，且善書(shū)法和繪畫(huà)，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的全才，也是中國(guó)數(shù)千年歷史上被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出的 大家之一。其散文與歐陽(yáng)修并稱歐蘇；詩(shī)與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞與辛棄疾并稱蘇辛；書(shū)法名列“蘇、黃、米、蔡”北宋四大書(shū)法家之一；其畫(huà)則開(kāi)創(chuàng)了湖州畫(huà)派。
【寫(xiě)作背景】
這首詞寫(xiě)于元豐五年（1082）春，當(dāng)時(shí)時(shí)蘇軾因"烏臺(tái)詩(shī)案"，被貶任黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使。這時(shí)作者謫居黃州已經(jīng)二年，得臂疾，往蘄水（今湖北浠水縣）請(qǐng)龐安常醫(yī)治。疾愈后與龐同游清泉寺，那里有“王逸少洗筆泉”，水極甘洌，下至蘭溪，水作西流，蘇軾感而填寫(xiě)此詞。因"烏臺(tái)詩(shī)案"而被貶居黃州這在蘇軾的政治生涯中，是一個(gè)重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現(xiàn)出一種樂(lè)觀向上的精神。
【參考譯文】
游玩蘄水的清泉寺，寺在蘭溪的旁邊，溪水向西流淌。
山腳下剛生長(zhǎng)出來(lái)的幼芽浸泡在溪水中， 松林間的沙路一塵不染，傍晚，下起了小雨，布谷鳥(niǎo)的叫聲從松林中傳出。
誰(shuí)說(shuō)人生就不能再回到少年？ 門(mén)前的溪水還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時(shí)光的飛逝！
【詩(shī)詞賞析】
這首詞從山川景物著筆，意旨卻是探索人生的哲理，表達(dá)作者熱愛(ài)生活、曠達(dá)樂(lè)觀的人生態(tài)度。整首詞如同一首意氣風(fēng)發(fā)的生命交響樂(lè)，一篇老驥伏櫪，志千里的宣言書(shū)，流露出對(duì)青春活力的召喚，對(duì)未來(lái)的向往和追求，讀之令人奮發(fā)自強(qiáng)。
上闋寫(xiě)暮春三月蘭溪幽雅的風(fēng)光和環(huán)境。
三句三個(gè)畫(huà)面，造成一個(gè)遠(yuǎn)離塵世、潔凈如洗、幽深孤寂的意境。
●“山下蘭芽短浸溪�！碧m溪之水清淺明澈，緩緩流動(dòng)，鮮嫩的蘭芽浸入蘭溪的流水，靜靜地受著溪水的滋潤(rùn)，呈現(xiàn)出可愛(ài)的生機(jī)。
●“松間沙路凈無(wú)泥�！敝�?chē)乃蓸?shù)綠意可人，林間小路沒(méi)有一點(diǎn)兒喧鬧，路是平坦、干凈的沙路，走在這樣的路上，通往幽靜的林中，心理的煩惱少了，又不免產(chǎn)生如許的悵寂。 ●“瀟瀟暮雨子規(guī)啼�！痹�(shī)人在寺中逗留到日暮，此時(shí)下起雨來(lái)，山林中傳來(lái)子規(guī)的啼鳴，拌和著瀟瀟的雨聲，這怎能不牽動(dòng)詩(shī)人的隱衷，撩起幾絲愁緒??
山下小溪潺湲，岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽。松林間的沙路，仿佛經(jīng)過(guò)清泉沖刷，一塵不染，異常潔凈。傍晚細(xì)雨瀟瀟，寺外傳來(lái)了杜鵑的啼聲。作者選取幾種富有特征的景物，描繪出一幅明麗、清新的風(fēng)景畫(huà)，令人身臨其境，心曠神怡，表現(xiàn)出詞人愛(ài)悅自然、執(zhí)著人生的情懷
■下闋迸發(fā)出使人感奮的議論。
這種議論不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韻的語(yǔ)言，表達(dá)有關(guān)人生的哲理�！罢l(shuí)道”兩句，以反詰喚起，以借喻回答。結(jié)尾兩句以溪水西流的個(gè)別現(xiàn)象，即景生感，
借端抒懷，自我勉勵(lì)，表達(dá)出詞人雖處困境而老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的精神。
●“誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞�！北緛�(lái)，溪水可隨著地勢(shì)的不同而西流，光陰卻具有不可逆性，人的年歲更要與日俱長(zhǎng)，由少變老的，但是，由于蘇軾在深沉的反躬自求之中思想情調(diào)出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折和變化，就為人生涂上積極進(jìn)取的色彩，并以溪水西流來(lái)與人生再少相類比，使之具有不容置疑的藝術(shù)力量。
▲“休將白發(fā)唱黃雞�！痹�(shī)人以此勉人自勉，意思是說(shuō)，雖然黃雞啼走了一個(gè)又一個(gè)黎明，也不要為頭發(fā)逐漸變白而徒自傷悲。應(yīng)該及時(shí)奮發(fā)，建功立業(yè)。
（【黃雞】黃色羽毛的雞；唱黃雞，公雞鳴叫，此處比喻時(shí)光一天天流逝。）
這首詞，上片以淡疏的筆墨寫(xiě)景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片既以形象的語(yǔ)言抒情，又即景抒慨中融入哲理，啟人心智，令人振奮。詞人以順處逆的豪邁情懷，政治上失意后積極、樂(lè)觀的人生態(tài)度，催人奮進(jìn)，激動(dòng)人心。
【隨堂練習(xí)】
1、下面對(duì)蘇軾的《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》一詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是 ( )
A．上闋寫(xiě)景，山下小溪邊，長(zhǎng)著矮小嬌嫩的蘭劃，松間沙路潔凈無(wú)塵，畫(huà)面清新優(yōu)美，淡雅寧?kù)o。
B．“瀟瀟暮雨子規(guī)啼”一句寫(xiě)黃昏時(shí)瀟瀟細(xì)雨中杜鵑的啼叫聲，正所謂鳥(niǎo)鳴山更幽，突出了環(huán)境的靜謐。
C．下闋轉(zhuǎn)入抒懷，“門(mén)前流水尚能西”句，寫(xiě)詞人由西流的溪水，想到“人生無(wú)再少”，因此為時(shí)光流逝、人生短暫而嘆息。
D．全詞情景交融，恬淡優(yōu)美的景色，富有情趣的語(yǔ)言，充滿人生哲理的議論，表現(xiàn)了詞人執(zhí)著生活、呼喚青春的情懷。
2、有古人在評(píng)價(jià)這首詞時(shí)認(rèn)為"門(mén)前流水尚能西"一句富含哲理，運(yùn)用得十分巧妙。你同意這樣的觀點(diǎn)嗎？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詞進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。
參考答案：同意。這里的“溪水西流”給作者極大的啟迪：水尚能西流，人生就不能再次年輕嗎——體現(xiàn)了作者不因?yàn)槟昀隙麡O悲觀的態(tài)度。全詩(shī)體現(xiàn)了作者樂(lè)觀向上的精神。
3、下面是對(duì)這首詞的分析，不正確的一項(xiàng)是（ ）（2分）
A、 上闋寫(xiě)景，描繪了三幅畫(huà)面，表現(xiàn)了環(huán)境的清幽。
B、"蕭蕭暮雨子規(guī)啼"一句，寫(xiě)黃昏時(shí)蕭蕭細(xì)雨中杜鵑的啼叫聲，正所謂鳥(niǎo)鳴山更幽，以聲襯靜，更顯靜謐。
C．下闋抒情，為了表現(xiàn)時(shí)光易逝、青春難留的思想，作者用河水西流的現(xiàn)象闡述了人生不可以重來(lái)的道理。
D．全詞語(yǔ)言淺顯，音韻和諧，情、景、理交融。
4．詞的下闋抒寫(xiě)了作者的看法，表現(xiàn)作者
5、抒發(fā)感慨，表現(xiàn)作者雖處困境，仍力求振作精神的句子是： ！ 。
6、.？。 :7、表明人不要自嘆衰老應(yīng)該振奮精神，充滿樂(lè)觀的句子：。
《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》賞析參考答案
1、C
2、同意。這里的“溪水西流”給作者極大的啟迪：水尚能西流，人生就不能再次年輕嗎——體現(xiàn)了作者不因?yàn)槟昀隙麡O悲觀的態(tài)度。全詩(shī)體現(xiàn)了作者樂(lè)觀向上的精神。
3、C
4、老當(dāng)益壯，要奮發(fā)進(jìn)取（2分） 雖身處困境，仍曠達(dá)、樂(lè)觀（1分）（共3分，意思相近即可。）
5、6、7：充滿樂(lè)觀的句子：誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
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