關(guān)于我散文
發(fā)布時(shí)間:2017-02-02 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:
關(guān)于我散文篇一:我對(duì)散文的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)
我對(duì)散文的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)
武志強(qiáng)
散文是孤獨(dú)者的事業(yè),假如能夠稱之為一項(xiàng)事業(yè)。盡管我常常在生活中不免要陷入悲觀,因?yàn)槲也⒉荒苷瓶刈约旱拿\(yùn)。但我希望我的散文并不悲觀,它透露出的思想和情感應(yīng)該是樂觀的,與人為善的,是有益于別人人生的。當(dāng)然,由此出發(fā),我也希望它能夠有益于自己的人生。
近來,我喜歡一種想象的散文,它不是出自于現(xiàn)實(shí),但也與現(xiàn)實(shí)相關(guān),有現(xiàn)實(shí)的影子,在這些影子里能看到我生活過的痕跡。它是輕逸的,是能從現(xiàn)實(shí)生活的沉重和凝滯里輕逸而出的,帶給我快樂,帶給我輕松和想象的解脫。我不能改變現(xiàn)實(shí)一分,我改變自己也只能在想象里,在意識(shí)里改變自己。所謂改變也就是文字的變幻,迷離的變幻,至少我向往這樣。說白了就是要某種程度上逃離現(xiàn)實(shí),讓自己離開,得到一點(diǎn)喘息和幻覺上的滿足,你也可以說是在文字里意淫。我把意淫看作中性詞,我希望它能帶給我快樂和安慰。
我不太喜歡遮蔽自己太深的散文,那些看不到作者喜怒哀樂的文章我讀得很少,因?yàn)橄M鎸?duì)一個(gè)真人,而不單純是一個(gè)文本。如果在一篇散文里看不到自己,那他寫了個(gè)什么呢?
我在我的散文里親近自己,我愿意這樣一遍遍親近,不厭其煩,不知疲倦。當(dāng)然,我希望能以一種美好的文字寫出我那些卑瑣的情感,這樣我才不覺得孤單,并體味到生命的一種美好。
多數(shù)散文是實(shí)寫的散文,有感而發(fā),有事可依,生活的場(chǎng)景歷歷呈現(xiàn)目前,但這樣的散文走的仍是老路子。散文不能實(shí)寫,這是我自己的體會(huì),實(shí)寫只會(huì)讓散文的路子越走越窄,因?yàn)閭(gè)人生活的局限,在我的生活中實(shí)有的東西是很有限的,生活幾乎停滯不前,沒有變化,一日日單調(diào)而重復(fù),幾乎已寫盡了,在這個(gè)工廠里,已經(jīng)枯竭了,我看到的只是枯竭了的文學(xué),文學(xué)的末路。
我是一個(gè)平凡的人,理論上的東西真的懂得很少,我只是寫了自己的一點(diǎn)體驗(yàn),散文當(dāng)然也能實(shí)寫,我們一直在這樣寫,只是我感覺這樣我已寫不出什么了,因?yàn)槲易x書少,也不能游歷,一天天的局限著。我在想,我以后怎么才能寫出東西。我很喜歡突破一詞,但很難,書齋里的教授可以以文論文,我只有生活的實(shí)體,這些都不可超越。當(dāng)然,我想突破,我很討厭自己的虛弱和對(duì)生活的恐慌。
我聽一位散文名家說過,他崇尚一種自然的散文,但他現(xiàn)在已經(jīng)沒什么作品了,難道寫作與年齡有關(guān)嗎?年齡大了會(huì)使一個(gè)人的寫作力萎縮嗎?還有的人,進(jìn)了作協(xié),已經(jīng)不寫了。一種自然產(chǎn)出的散文當(dāng)然好,像一些人細(xì)心經(jīng)營著,只是我不能有那樣的心態(tài),也缺少那樣的知識(shí)。有的散文我真的寫不出來,我只能望著虛空,想著寫出自己的一些也許在不斷重復(fù)的東西,這讓我難過。當(dāng)然寫出一篇感覺好的,也會(huì)興奮一陣子,只是這樣的時(shí)候不多。我不知道自然在我身上還能自然多久?年老了的人會(huì)寫出什么樣的散文呢?我想,散文所以不一樣,就在于不同的人在寫著不同的散文,處境不同,生活遭遇不同,出生經(jīng)歷不同,天性不同,都會(huì)使散文變得多樣。而有的散文可以交流,有的就不能交流,或者說出現(xiàn)了交流的難度,因?yàn)槟鞘菑膶懽髡邆(gè)體出發(fā)的,它在很大程度上體現(xiàn)了自己的原因。
生活盡管是很枯燥無味的吧,但是另一方面,我又需要這文學(xué),有時(shí)是迫切的需要文學(xué),我開始想,我該怎么寫呢?我要說的是去寫些想象性的文字,既然沉重的現(xiàn)實(shí)不可改變,無法超脫,那就在文字里超脫,在文字里讓自己感覺到在超脫,能完成多少是多少,讓我筆下的文字輕逸出現(xiàn)實(shí)的沉重,讓散文飛翔起來。這是我的一個(gè)想法,也是我的一個(gè)美好的愿望。
出于對(duì)人生悲觀的看法,我盡量想使自己的文字深刻,只是不知道達(dá)到?jīng)]達(dá)到我所想要的深刻。同時(shí)我認(rèn)為悲觀與美好并不矛盾,這是我寫下去的理由。
一種思想的東西,如同犁鏵,只要你去耕耘,它就不可避免的要深入到泥土中,進(jìn)而有了一種自然的深度,于是你看到犁鏵在前進(jìn),犁鏵之下,泥土在翻浪。我手中的筆就是這犁鏵,每一次寫作感覺都是那么清新,昔日沉寂的泥土也開始鮮活起來,具有了生命。我希望我的文字也如這泥土翻浪,能是鮮活的,有生命力的,在不斷掘進(jìn),挖掘出人性的深度光芒。哪怕我只是一個(gè)卑微的生命,那所發(fā)現(xiàn)的人性光芒也常讓我驚嘆不已。
從前,出于對(duì)自身現(xiàn)狀的考慮,我對(duì)散文寫作抱有一種很功利的念頭,現(xiàn)在不這樣想,不這樣認(rèn)為了,只有拋棄掉功利和現(xiàn)實(shí)的考量,文字才能如騰飛的翅膀,進(jìn)入到一種更大的鏡像里,海闊天空起來。我希望我能回到文本本身,讓散文回歸散文,只有這樣,寫出的才是真散文。
我的文字很少能在報(bào)刊發(fā)表,報(bào)刊喜歡記人敘事的,寫自然風(fēng)物的,這些記錄經(jīng)歷的物事散文平凡、自然,來自生活的點(diǎn)滴積累,讀來親切可感,這樣能寫出是很好的,我也喜歡。或許是因?yàn)槲夜ぷ魃畹木窒,我在這方面的回憶很少,有些的記憶也并不都能化作文字的風(fēng)景,有些事件和物象肯定是流散了,我寫不出更多更豐富多彩的東西,就是寫出的一點(diǎn)東西也寫得并不好,得不到報(bào)刊編輯老師們的青睞也就是正常和自然的了。
此刻,望著一方斜陽,感受生命里的那份沉重和文字給我?guī)淼某摚罡猩⑽闹肥且粭l美好的道路,能夠走在這條路上的人生是美麗的,幸福的。雖然這條路很遠(yuǎn),很遠(yuǎn),但回望中,風(fēng)景無限。那或許就是一條走向心靈的寫作的道路,而我內(nèi)心的世界,生命的風(fēng)景就在這條道路上不斷展現(xiàn)出來。
別人是把散文當(dāng)消閑來寫,我是把散文當(dāng)事業(yè),當(dāng)生命來做。所以我累。有人說,不能把散文寫作當(dāng)作一項(xiàng)事業(yè),當(dāng)作一項(xiàng)專業(yè),這個(gè)問題我不知道該怎么理解和認(rèn)識(shí),我寧愿把它放到文本之外來理解;蛟S只寫散文會(huì)把自己走狹窄了,但我自己是把散文當(dāng)作自己可經(jīng)營的事業(yè)來弄的,因?yàn)槲覂?nèi)心有這樣的需要,因?yàn)槲业纳羞@樣渴望表達(dá)的需要,存在就是這樣的存在,存在的就是合理的,在我這里能找到理由。我也曾經(jīng)想把散文當(dāng)作拯救自己的工具,一部上升的階梯,一把進(jìn)擊生活的利器,后來發(fā)現(xiàn),散文擔(dān)當(dāng)不了這樣的使命,它不具有這樣的功效,它在我內(nèi)心里更多是柔弱的,無助的,傾向于自我內(nèi)部交流的,向心靈世界滲透的。就這樣散文融化在我身上,成為我生命的一部分。但是我也懷疑,我是否就能這樣一直寫下去,有一天我會(huì)枯竭的嗎?我會(huì)因?yàn)楦杏X很累而放棄的嗎?這些都是可能的,這世上,沒有什么是不可能的事。我只是寫出了我的一點(diǎn)可能。而不可能的我是寫不出的。
我不是生活的強(qiáng)者,我從來不是生活的強(qiáng)者,我只是內(nèi)心虛弱,一味地虛弱,才要這樣寫下去,然后冀望著在文字里找到一種支撐,以便使自己不至于倒下。我還對(duì)每一天的生活都有所恐懼,我寫作只是想靠寫出的文字來盡量減少這種恐懼。我在內(nèi)心里是多么向往安穩(wěn)的生活啊,只是內(nèi)心在不安中,生命一直在一種惘惘的威脅中,這是真的體驗(yàn),不是向卡夫卡或張愛玲學(xué)習(xí)的。
我從未想過自己要成為一個(gè)散文作家,只是我的心性要使我這樣寫,這樣寫下去。也不知道前途如何,會(huì)有什么結(jié)果,是否有一天會(huì)就不寫了,我也不想想的太遠(yuǎn),只是眼下還是要寫著的,就像這樣一味的寫著。雖然也覺得累,但散文帶來的美好還在前方招引著我,讓我寫下去。我將與我的散文一起慢慢變老,但愿老的只是我,而我的散文永葆年青,生活是一棵常青之樹,我感謝生活,在有限的生活里提煉著文字的風(fēng)景。
我是個(gè)卑微的人,是工廠里的一粒塵土,我很佩服新近的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者赫塔—米勒,她一直在與生存的高壓抗?fàn),她最終逃離了,勝利了,我還沒有逃離,也沒有勝利,我還在此掙扎著,苦熬著。我在我的文字里,我將卑微地活著,也虔誠地活著,然后在寫作里抬起頭來。
這樣寫,在別人看來可能不準(zhǔn)確,也粗淺,簡(jiǎn)陋,所以只是個(gè)見,拿出來為自己曬曬太
武志強(qiáng)
2010-03-14
關(guān)于我散文篇二:我的心情散文
神仙也流淚
似水年華的季節(jié),是夢(mèng)的起點(diǎn),是花開的燦爛的留念,是風(fēng)吹雨打過后堅(jiān)強(qiáng)的笑臉。那么柔情的歲月,何以紀(jì)念所有的一切,包括自己遭受的痛苦,都是美好的回憶。在心間,漫漫流淌,就算時(shí)間跑過了記憶的門閂,可是我還會(huì)記得,那樣清楚的記得曾經(jīng)的難忘的一切。就這樣,靜靜的,回憶,期盼,流年匆匆?
每個(gè)人都有自己的生活,我們是生活在軌跡上的過客,忙亂與工作和愛情當(dāng)中。事業(yè)是我們的支柱,愛情是我們的全部。
在愛的純情季節(jié),我們都是好孩子,追求我們最單純的夢(mèng)想,王國維在《人間詞話》中講說到人生必須經(jīng)歷的三種境界,說道有回憶,有追求,有期盼。昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路;衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴;眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處。人生就是這樣一種過程,在期盼中追求,在追求中回憶,又在回憶中留念,留戀??
曾經(jīng)年少的時(shí)候,夢(mèng)想很多,因?yàn)樽约哼很幼稚,可是我喜歡那樣的幼稚和不成熟的表現(xiàn),但是隨著年齡的增長,我們的夢(mèng)想逐漸減少,我們發(fā)現(xiàn)我們隨著時(shí)間的增長,我們也會(huì)變得成熟好多,隨之而來的是我們的夢(mèng)想正在褪去鮮華麗的羽毛,到后來我們只能留下那一個(gè)也許并不喜歡的夢(mèng)想來追求,我知道,很多人,在很多時(shí)候,并不喜歡的事情,最不喜歡的職業(yè),卻成了他們的飯碗,要靠他來曾為自己終生的職業(yè)。
在我的生命當(dāng)中,有好多數(shù)不清的過客,有的人,我甚至好
叫不上名字,但是,我想說的并不是多么懷念他們,只是我要感謝這些熟悉的陌生的人們,因?yàn)樵跓o形的生活當(dāng)中,他們教會(huì)了我好多書本上找不到的真理,所以我感謝他們,感謝所有的人,感謝傷害過我的人,是他們教會(huì)我如何堅(jiān)強(qiáng)的生活下去,如何更加努力的生活下去,更加堅(jiān)定我的信念,因?yàn)槲乙葎e人強(qiáng),就這樣,我有愛過,有努力過。所以,我沒有失敗的痛苦,因?yàn)槲乙欢〞?huì)成功。我同樣感謝那些幫助過我的人,因?yàn)槭撬麄兘虝?huì)我如何的幫助別人,我學(xué)會(huì)了更加積極的心態(tài),因?yàn)橛兴麄,我的愛就?huì)永遠(yuǎn)滿滿的,永遠(yuǎn)溫暖。
在一本多年以前的雜志上,我看見這樣的一個(gè)故事:在許多年以前的初中課堂上,一個(gè)小男孩從來不學(xué)習(xí),也能為有家庭的支持,所以他終日一打架為樂,因?yàn)樾,所以還不懂事。那個(gè)時(shí)候,班上開展學(xué)習(xí)一幫一的學(xué)習(xí)活動(dòng),當(dāng)(來自:smilezhuce.com 蒲公英文 摘:關(guān)于我散文)時(shí)大家都有了自己的組,可是為有這個(gè)小男孩和班上最優(yōu)秀的女孩沒有組,于是,他們?cè)谝黄痖_始了學(xué)習(xí)一幫一的生活,但是這個(gè)女孩子家很窮,這個(gè)小男孩根本沒有看得起她,可是沒有辦法,時(shí)間過得很快,慢慢的,男孩喜歡上了這個(gè)他以前認(rèn)為不好的女孩,但是,他們自卑,因?yàn)樗且粋(gè)小流氓,女孩一定不會(huì)喜歡的,她那么優(yōu)秀。冬天到了,女孩動(dòng)送給男孩一副手套,并且告訴男孩,手套的英文拼寫是“glove”,但是男孩并不知道這其中的寓意。許多年過去了,男孩成了廣告公司的老總,有一天一家手套企業(yè)要求他們做一個(gè)新穎的手套宣傳廣告,男孩想了好久還是沒有思路,有一天他拿
起英漢詞典,看見了“glove”,突然他想起多年之前的那個(gè)女孩,原來,女孩一直都喜歡他,“glove”,give love,給你我的愛。第二天,“不變的溫暖,寒冷的冬天,給你我的愛。Glove give love!边@樣的廣告語席卷了整座城市。要知道,幸福要自己把握,千萬不要說后悔,我們的愛,一定要錯(cuò)也錯(cuò)的值得,對(duì)也對(duì)得值得。寧愿笑著點(diǎn)眼淚,也不要哭著說后悔。
懷念以前的生活,就是懷念一種回憶,想給自己在未來的道路上留下容易遺忘但是卻忘不掉的一筆,在風(fēng)起的時(shí)候,可以安心自在,對(duì)自己說,可以好好的生活。
人生總要有遺憾,真的,是一輩子的遺憾,也許這樣,就不會(huì)然特不安,也不會(huì)無聊.
有人問我,到底做宣傳有什么好處,不能說有什么好處,畢竟這些事情是為了學(xué)校的社團(tuán)的事情,所以啊,我就單純的只想鍛煉自己,這種形式不像在學(xué)校的給計(jì)算機(jī)二級(jí)的補(bǔ)習(xí)班老師做計(jì)算機(jī)二級(jí)代理的工作,那個(gè)有提成,但是我想,如果沒有大一的時(shí)候那樣單純的鍛煉,也不會(huì)有今天我的招生的輝煌,雖然人不多,但是我真的滿足了。
現(xiàn)在大家都有自己的事情要忙。我也忙了一些時(shí)間,可是我真的不定性,堅(jiān)持不來,只好兩天半新鮮,所以啊,以后一定要有恒心,不僅是我自己,也包括你們,堅(jiān)持別人堅(jiān)持不了的堅(jiān)持,就能收獲別人收獲不到的收獲。
關(guān)于我散文篇三:我對(duì)散文有偏見
(轉(zhuǎn)貼一篇朵漁寫的文字,關(guān)于散文方面的.雖有些偏激,但比
那些無關(guān)痛癢的評(píng)論看的舒服.)
散文算個(gè)什么東西?我覺得很曖昧。它基本不是個(gè)東西,我寧愿叫它隨筆,就是目
之所見、心之所感,隨手記下,在稿紙的背面,或者筆記本的角落。它區(qū)別于小說,是它的
筆觸從不為某個(gè)故事服務(wù),不為某一線索服務(wù);它區(qū)別于詩歌,是它的毫無雄心大志,它文
體上的隨意性,它的被輕視,“詩馀”。
那些雄心勃勃寫作散文的人,或者那些什么都寫不動(dòng)了就去寫作散文的人,我為他
們感到悲哀。看著那么多叫做散文的東西披著精致的文字被制造出來,我仿佛處身在一堆漂
亮的垃圾堆里。非常漂亮,但是垃圾。這是不是一種個(gè)人偏見?但愿是吧。
我不喜歡那種一事一議式的小品文寫作,比如我們?cè)趫?bào)屁股上最常見到的莫小米式
的(請(qǐng)?jiān)彛┥⑽模晃也幌矚g那種為大眾情感尋找寄托或周國平式的(也請(qǐng)?jiān)彛槠占按?/p>
眾哲學(xué)而進(jìn)行的心靈雞湯式的寫作;我不喜歡那種有抱負(fù)的散文作者,圍繞某個(gè)闊大的主題,
或者仿佛單純是為了湊夠一本書的厚度而寫就了類似的矯情文字。我有時(shí)在想,那些想成就
自己散文大事業(yè)的家伙寫下那么多字,那么多本書放在同一家書店出售,他會(huì)不會(huì)心生恐怖?
我不喜歡呈自戀狀地尖著嗓子說話,比如那些小女人寫作;我不喜歡呈小資狀地顫著嗓子說
話,比如那些無厘頭的、“比你較為聰明”的酷評(píng)一派;我也不喜歡散文領(lǐng)域的高音區(qū),披著
精英的外衣平庸地談?wù)撘恍┐蠖鵁o當(dāng)?shù)墓苍掝};我更不喜歡有意地玩兒低音,比如那些老
派文人的下腳料。
我喜歡兩類散文風(fēng)格:一類寫出世間真相,一類寫出人間真理。世間是有真相的,
寫作得以成立的基礎(chǔ)就是揭示世間真相,真相是人類共通的、普遍的、自身存在的東西,你
找到它,用文字讓它呈現(xiàn)。不要太緊張,要“返回到佇立、安坐或躺的舒適狀態(tài)”(朱大可),
呈現(xiàn)一種任性而自由的話語風(fēng)度。
于堅(jiān)的散文寫作寫出了人間真相。詩人而寫散文,他絕不是第一個(gè),卻是最獨(dú)特最有成
就的一個(gè),他創(chuàng)造了一種散文寫作的個(gè)人寫法。(有人說他的散文成就超過了詩歌,如果這不
是一種陰險(xiǎn)的評(píng)價(jià),那就是一種本末倒置。)于堅(jiān)的散文首先是:看到。他聽覺的世界一片沉
寂,這讓他的眼睛清晰得令人發(fā)指。為了讓眼睛更多地進(jìn)入,以至完全投入到場(chǎng)景中,投入
到細(xì)節(jié)中,取消耳朵是必要的?吹剑菍(duì)畫面的強(qiáng)調(diào),是集中,是對(duì)純粹的追求。讀于堅(jiān)
的散文,我常常懷念電影中那偉大的默片時(shí)代,以及詩歌中那天才的默片:“人潮涌過了倫敦
橋,不計(jì)其數(shù)”。默片甚至取消了色彩,一切聲色之娛后,剩下的東西就是“少即是多”,它
提醒我們,在簡(jiǎn)單的畫面中留駐,原地挖掘,挖掘那“事物的三重底蘊(yùn)”。
于堅(jiān)的散文不加掩飾,陳言務(wù)去,直接,恰當(dāng),并且“熱衷于恰當(dāng)”。排斥那些裝飾
性的積習(xí),排斥討人喜歡,用最簡(jiǎn)單的心情面對(duì)。“一聲嘆息、一刻靜寂、一個(gè)字、一句話、
一陣嘈雜聲、一只手、你的模特兒全身、他的面孔、或靜、或動(dòng)、或側(cè)面、或正面、一幅遼
闊的景致、一個(gè)窄小的空間??每樣事物恰在其位:這些都是你唯一的手段。”(布列松)要
打消對(duì)一切簡(jiǎn)單事物的愚蠢猜疑,因?yàn)樵诤?jiǎn)單的事物背后,蘊(yùn)藏著豐厚,“我斥之為太簡(jiǎn)單的,
正是重要的必須深挖”。不必通過簡(jiǎn)單的事物追求意義,讓它自身呈現(xiàn);不必從簡(jiǎn)單的事物里
發(fā)現(xiàn)詩,“它自己會(huì)從接縫滲入”;不必去尋找簡(jiǎn)單的事物,它往往在你的生活之內(nèi)、意料之
外,并與你不期然地暗暗相遇。
于堅(jiān)說“散文是一種最基本的寫作”,這也是對(duì)散文的一個(gè)最基本的判斷。它無形,
隨物賦形,內(nèi)容大于形式;它真誠,無法掩飾(布局謀篇本身就是一種掩飾),是個(gè)人氣質(zhì)、
精神氣象的自然表達(dá);镜,就是簡(jiǎn)單的,回到了原點(diǎn)的,(我想到一個(gè)朋友提到的“原散
文”這個(gè)概念。小學(xué)生作文難道不是一種最初的散文寫作?)在技術(shù)上,你可以將它理解為
塞尚說的“每一筆我都冒生命危險(xiǎn)”,也可以理解為巴赫對(duì)他的學(xué)生所言的“(彈奏管風(fēng)琴)
全看是否于適當(dāng)時(shí)刻按下琴鍵”;正如布列松認(rèn)為的,有兩種簡(jiǎn)單:一種是以簡(jiǎn)單為始點(diǎn),說
明你尋求得太早了;一種則以簡(jiǎn)單為終點(diǎn),作為一項(xiàng)偉大的成就,那正是你多年努力所得的
報(bào)償。而作為一種藝術(shù)態(tài)度,則體現(xiàn)為一種信任感:看到,說出,讓混沌的變得清晰,讓簡(jiǎn)
單的變得有力。散文這東西,有就是有,沒有就是沒有,你一努勁,臉就憋紅了。
我最近讀了韓東的一些小隨筆,是他近年來為報(bào)紙寫的小專欄的文字。他在什么情
況下寫出了這些東西?他大概也無意致力于此,這些文字只是信手拈來,換些碎銀,寫的也
只是飯局、車站、等人、打電話、一只貓、一只狗之類的東西,非常簡(jiǎn)樸,安靜,一些小事
件、小場(chǎng)景,它符合我理想中的隨筆方式,更簡(jiǎn)單,更直接,去掉那些隱隱約約的色彩,那
些機(jī)巧,在一個(gè)窄小的孔道里看到人間真理。這樣的寫作,可以接近一種理想的寫作,也可
以接近一種玩的狀態(tài)。兩種我都可以接受。作為理想,我欣賞這種簡(jiǎn)樸、誠實(shí)、不帶激情的
寫作,為了達(dá)到理想,有必要選擇一條“從多到少”的道路;同時(shí),要絕對(duì),因?yàn)閼B(tài)度是無
力的。而玩文字,就是在畫布上亂涂顏料,目的是把白布涂臟,目的是把顏料消耗掉。但是
文字我們永遠(yuǎn)無法把它消耗掉,但我們可以就此消耗掉我們自己。
就單純的形式而言,我喜歡那種斷片式寫作,類似于卡夫卡寫在那八個(gè)八開的筆記
簿上的東西,我覺得是最有魅力的隨筆寫作,在斷斷續(xù)續(xù)的喘息中,隱藏了太多個(gè)人的精神
秘密和人世間的真相。與故事性和情節(jié)化的寫作相比,詩歌是一種斷片寫作,散文則是另一
種更自由的斷片寫作。事物的連續(xù)性非我們所能想象,如果我們?cè)谖恼轮凶非笠环N結(jié)構(gòu)精巧、
均衡如流水般的連續(xù)性,事實(shí)上我們大半是在歪曲事實(shí)。
斷片是靜止的,比默片更加絕對(duì)的一種靜止。它們因靜止而獨(dú)立,因獨(dú)立而獲得一
種新的依存關(guān)系。本雅明的寫作像患了憂郁癥一樣,對(duì)自己的寫作不作任何安排地中斷、停
止、喘息。我理解的斷片區(qū)別于本雅明。他是用一種中斷和破壞的方式來獲取一種“知識(shí)性
核分裂”的效果,甚至破壞引用在其文章中的關(guān)聯(lián),“法國革命引自羅馬”。在我看來,斷片
但不是中斷,不可分割,它自己已經(jīng)是寫作的最小單位,它不是形而上學(xué)的切片。
散文的斷片式寫作意味著自由,這是一種毫無負(fù)擔(dān)的自由。因?yàn)楹翢o負(fù)擔(dān),所以要
防止對(duì)自由的放縱。它不是一種思維過剩的表演。它關(guān)注細(xì)節(jié),關(guān)注點(diǎn),但并不就意味著一
種隱喻式的思考方式。那種將隨處可見的東西主題化的傾向,事實(shí)上是在用一種庸常的哲學(xué)
來點(diǎn)綴和美化我們的日常生活。這是一種饒舌的哲學(xué),它的表演性超過了哲學(xué)意義本身。
(2002-2005)
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