莫高窟散文篇一：26 走進(jìn)敦煌(散文)

走進(jìn)敦煌（散文）

敦煌莫高窟，是我國三大石窟之一，是一處集文學(xué)、佛經(jīng)、建筑、繪畫、雕塑組成的綜合藝術(shù)長廓，是我心儀的藝術(shù)殿堂。前不久，我隨一西北考察團(tuán)，走進(jìn)了美麗的敦煌市。

莫高窟，俗稱千佛洞，在敦煌市東南25公里處，洞窟鑿于鳴沙山東麓的斷崖上，上下五層，高低錯落，鱗次櫛比，南北長1600多米，建造于前秦建元三年（公元366年），至唐代武則天時，已有窟室千余龕。現(xiàn)保存北魏、北周、隋至元代各朝壁畫和雕像的洞窟492個，壁畫45000多平方米，彩塑2415尊。當(dāng)凝視一幅幅飛天、羽人、反彈琵琶，九色鹿和大量的佛經(jīng)故事圖，端詳一身身佛祖、菩薩、金剛的彩塑，你會被她的美妙震撼，更為古人在一千六百多年前的飛天夢想，驚人的想象力和智慧所折服！在45號窟中，如來端坐中間，兩邊迦葉、阿難和菩薩、金剛依次排列。細(xì)看阿難和菩薩體態(tài)彎曲，并呈有問有答神態(tài)，栩栩如生。A字形排列的塑像群顯示出神的威嚴(yán)。而身段若S形彎曲的塑像，又透出活潑世俗的一面，仿佛在拉近人與佛的距離。更精彩的是當(dāng)你直身看時，由于透視原理，外側(cè)的金剛顯得十分高大。而當(dāng)你屈身向下，眼與跪姿同高時，中間如來的坐像就成為視覺的焦點(diǎn)，會感到佛祖至尊的地位；而且，不同位置的塑像把眼神一同匯集到你身上，那時你會感到佛賜給凡夫俗子的一種恩典和仁愛情懷，在人和神之間有一種動感交流。

敦煌是古絲綢之路上的一個驛站，她有著深厚的歷史底蘊(yùn)。自從兩千年前張騫出使西域，敦煌作為中西通商交流的必經(jīng)之路，就成為絲綢古道上的咽喉�？v觀千里戈壁，漢長城蜿蜒前伸，烽火臺遙遙相望，著名的玉門關(guān)和陽關(guān)成犄角之勢，鎖住茫茫沙漠。撫摸斑剝的土城，追憶當(dāng)年，兵甲鏗鏘，殺聲陣陣，商旅匆匆，駝鈴清脆，古絲綢之路上的繁華和喧鬧仿佛依稀可見。時光荏苒，千百年風(fēng)吹雨打，兩關(guān)已成荒墟，鋒煙已隨時代變遷而漸漸遠(yuǎn)去。佇立遺址，望著直接天際的沙漠，吟誦“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”、“勸君更盡一杯酒，西出陽光無故人”這千古絕唱，蒼涼悲壯之情油然而生，不得不令人發(fā)思古之幽情，歷史不是詩，但又勝似詩，歷史不是畫，但它比畫更優(yōu)美，更能震憾人心！兩關(guān)遺址上，演繹了多少人間的悲歡離合，又凝結(jié)了多少悠悠情思，誰能說得清呢！

到了敦煌，不得不去看月牙泉，月牙泉象一位溫柔秀美的少女，被鎖在茫茫黃沙深閨中。河西走廊南側(cè)的祁連山，終年積雪，冰川下泄，形成黨河，經(jīng)數(shù)公里流至敦煌，不僅使敦煌成為戈壁上的綠洲，還形成了許多奇水，月牙泉就是其中之一。由細(xì)沙堆成的鳴沙山，大風(fēng)起時，黃沙漫卷，山脊刀砍斧劈一般，坡度極陡。人從沙上下滑會聽到奇響，故稱鳴沙山。山下有座小湖，呈月牙形，古稱沙井，俗名藥泉。古產(chǎn)鐵背魚，七星草，據(jù)傳人食之可以長壽，但現(xiàn)在這些動植物已不復(fù)存在。清清的泉水夾在沙山之中，她象少女清澈的眸子，楚楚動人。她是大自然饋贈給敦煌的一座風(fēng)水寶地。千百年來，任憑風(fēng)沙肆虐，湖水既不干涸，也不會被流沙湮沒，金沙燦燦的沙山，當(dāng)最后一抹斜陽從沙山退去時，但見繁星點(diǎn)點(diǎn)，河漢迢迢，月牙泉映著天際的一彎新月，萬籟俱寂，波光鱗鱗，月在水中走，人在泉邊游，好一幅人間仙境圖！這時，您所產(chǎn)生的愜意、禪意和游興未盡的勃勃興致，將久久地印在這大漠深處。

莫高窟散文篇二：文化苦旅 莫高窟 讀后感

因為曾經(jīng)讀過余秋雨先生的《千年一嘆》,特別喜歡他的散文,清新豪邁,不冗長繁瑣不矯情。所以，這次的作業(yè)內(nèi)容我選擇了品讀余秋雨《文化苦旅》中的一篇《莫高窟》。

余秋雨說莫高窟是一個可以傲視異邦古跡的敵方,一個活了千年的生命.。他說它華美而矜持，富有而遠(yuǎn)藏，說它執(zhí)意要讓每一個朝圣者，用長途的艱辛來換取報償。他說它是一種聚會,一種感召,一種狂歡,一種釋放。

莫高窟給與我們的，不是佛教故事，不是鮮艷色條，更不是佛教圣地的名聲。就像余秋雨先生說的“它似乎還要深得多，復(fù)雜得多，也神奇的多”。博大精深的佛教理義被寂寞舞者演繹得淋漓盡致；千年的宗教史和文化史在身人交融中訴說和傳遞；虔誠的信仰，為美的信念在邂逅的一瞬間爆發(fā)。經(jīng)歷了這種儀式的人，一定不會忘記儀式的潔凈與高超。

這篇文章讓我想到他在《.廢墟》中說過這樣的話：“沒有廢墟就無所謂昨天，沒有昨天就無所謂今天和明天�！痹谒�看來，廢墟就是過去的寫照，是現(xiàn)在和未來前進(jìn)的基石。莫高窟就是其中的一個經(jīng)典的廢墟，它濃縮了中國太多的歷史，這莫高窟早在1600多年就存在了，它經(jīng)過了多少代人的親手打磨，注入匠心，浸透智慧。故一朝大顯于塵世，頓時驚艷不斷，不止是游人，學(xué)者，不止是藝術(shù)家。于此，秋雨先生一再感慨，一再沉思，時而想象，時而述說，總之是入情入理。在這里，你會覺得廢墟不廢，它就是一個巨大的文化場，值得飛天后人的我們代代珍惜

他說的這些，我大都可以理解。

我在高中之后也曾去過一次莫高窟。從敦煌到莫高窟車開了四個小時，這四個小時里，除了開始，其他時間的景色幾乎一模一樣。黃沙，黃土，一片黃色，偶爾會有幾棵胡楊幾株駱駝刺，太陽很高很大，天空萬里無云。

我曾經(jīng)想象過莫高窟的樣子,粗獷而神秘。但是等我真的看到莫高窟的時候,才知道,其實我的想象遠(yuǎn)不及它千分之一，她是那么壯麗，那么渾厚。

講解員說莫高窟并不是一個人,一個朝代造就的。他們把錢變成石窟中的一尊尊佛像,不論富有還是貧窮，他們用自己的方式為了自己的信仰,每一個朝代都是如此,然后,千佛洞便出現(xiàn)了.

這種對于信仰的執(zhí)著追求讓我深深的的感動著,也深深地敬佩著.

一切為宗教信仰而來的人,雙眼晶亮;一切苦旅者的人,浩浩蕩蕩.

敦煌成了民族心底一種彩色的夢幻，一種圣潔的沉淀，一種永久的向往。它讓人走進(jìn)神話，走進(jìn)寓言，走進(jìn)宇宙意識的霓虹;它是藝術(shù)的天國是自由的殿堂。

只要有機(jī)會，我便會投奔這種儀式，接受神明的洗禮和熏陶，潔凈充滿欲望的身體和靈魂。走在各自的朝圣路上的信男善女也一定會時時抬頭，仰望前方——金光閃閃，千佛顯圣。

不一定有什么宗教，但一定要有一種信仰，相信真誠永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡，智慧永遠(yuǎn)擊敗愚昧，心中的上帝永遠(yuǎn)在朝圣路上指引著我們，一步一步跋涉到天堂。

“我們是飛天的后人！”

莫高窟散文篇三：莫高窟觀后感

因為曾經(jīng)讀過余秋雨先生的《千年一嘆》,特別喜歡他的散文,清新豪邁,不冗長繁瑣不矯情。

所以，這次的作業(yè)內(nèi)容我選擇了品讀余秋雨《文化苦旅》中的一篇《莫高窟》。 余秋雨說莫高窟是一個可以傲視異邦古跡的敵方,一個活了千年的生命.。他說它華美而

矜持，富有而遠(yuǎn)藏，說它執(zhí)意要讓每一個朝圣者，用長途的艱辛來換取報償。他說它是一種

聚會,一種感召,一種狂歡,一種釋放。 這篇文章讓我想到他在《.廢墟》中說過這樣的話：“沒有廢墟就無所謂昨天，沒有昨天

就無所謂今天和明天�！痹谒�看來，廢墟就是過去的寫照，是現(xiàn)在和未來前進(jìn)的基石。莫高窟

就是其中的一個經(jīng)典的廢墟，它濃縮了中國太多的歷史，這莫高窟早在1600多年就存在了，

它經(jīng)過了多少代人的親手打磨，注入匠心，浸透智慧。故一朝大顯于塵世，頓時驚艷不斷，

不止是游人，學(xué)者，不止是藝術(shù)家。于此，秋雨先生一再感慨，一再沉思，時而想象，時而

述說，總之是入情入理。在這里，你會覺得廢墟不廢，它就是一個巨大的文化場，值得飛天

后人的我們代代珍惜

他說的這些，我大都可以理解。我在高中之后也曾去過一次莫高窟。從敦煌到莫高窟車開了四個小時，這四個小時里，

除了開始，其他時間的景色幾乎一模一樣。黃沙，黃土，一片黃色，偶爾會有幾棵胡楊幾株

駱駝刺，太陽很高很大，天空萬里無云。 我曾經(jīng)想象過莫高窟的樣子,粗獷而神秘。但是等我真的看到莫高窟的時候,才知道,其實

我的想象遠(yuǎn)不及它千分之一，她是那么壯麗，那么渾厚。講解員說莫高窟并不是一個人,一個朝代造就的。他們把錢變成石窟中的一尊尊佛像,不

論富有還是貧窮，他們用自己的方式為了自己的信仰,每一個朝代都是如此,然后,千佛洞便出

現(xiàn)了.

這種對于信仰的執(zhí)著追求讓我深深的的感動著,也深深地敬佩著. 一切為宗教信仰而來的人,雙眼晶亮;一切苦旅者的人,浩浩蕩蕩. 敦煌成了民族心底一種彩色的夢幻，一種圣潔的沉淀，一種永久的向往。它讓人走進(jìn)神

話，走進(jìn)寓言，走進(jìn)宇宙意識的霓虹;它是藝術(shù)的天國是自由的殿堂。 只要有機(jī)會，我便會投奔這種儀式，接受神明的洗禮和熏陶，潔凈充滿欲望的身體和靈

魂。走在各自的朝圣路上的信男善女也一定會時時抬頭，仰望前方——金光閃閃，千佛顯圣。不一定有什么宗教，但一定要有一種信仰，相信真誠永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡，智慧永遠(yuǎn)擊敗愚昧，

心中的上帝永遠(yuǎn)在朝圣路上指引著我們，一步一步跋涉到天堂�！拔覀兪秋w天的后人！”篇二：莫高窟數(shù)字展覽中心觀后感 莫高窟數(shù)字展覽中心觀后感敦煌市西關(guān)小學(xué)三【2】班秦喆 今年開學(xué)不久，學(xué)校組織全校師生去參觀莫高窟數(shù) 展覽中心。我們終于可以看到這神奇

的地方了。

我們跟導(dǎo)游進(jìn)入莫高窟數(shù)字展覽中心，印入眼簾的是大廳經(jīng)過工作人員的檢查。之后我

們進(jìn)入1號影院，觀看了千年莫高窟建筑過程。我們了解到共有492個石窟，彩塑2415尊沒，

壁畫約占面積是145000多平方米，唐宋木結(jié)構(gòu)5座觀看了九色鹿的故事和釋迦摩尼成佛前前

世的故事。 二十分鐘之后我們又進(jìn)入球幕影院，逼真的觀看了32個石窟中的佛像。個個栩

栩如生，有的盤坐,有的手托白玉瓶，還有的腳踩祥云更是那夜幕下的九層樓真讓我難以忘懷。指導(dǎo)老師：高海濤 �。∥蚁矚g這神奇而美麗的莫高窟———千佛洞。篇三：大夢敦煌觀

后感 (2)

大夢敦煌觀后感

化學(xué)化工學(xué)院 1150401120 吳國斌 《大夢敦

煌》熔古典舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、民間舞等種種表現(xiàn)樣式，以畫工莫高、公主月牙的愛情故

事為主線，音樂、燈光、服飾、幕景營造出晶瑩璀璨的敦煌韻味；舞蹈們的動作行云流水，

干凈利落；而幕與幕的轉(zhuǎn)換輕俏而自然�！洞髩舳鼗汀肥且徊扛挥趥髌嫔�彩的四幕舞劇，以敦

煌藝術(shù)寶庫的千百年創(chuàng)造歷史為背景，以青年畫師莫高與大將軍之女月牙的感情歷程為線索，

演繹了一段可歌可泣的愛情故事——二十世紀(jì)初、敦煌莫高窟。這是一百年前的一個平常的素日，看守莫高窟的王道士偶然

發(fā)現(xiàn)一個藏滿經(jīng)卷的洞窟。當(dāng)他在浩如煙海的遺書中打開一幅畫卷的時候，一個動人的故事

如夢般地展開了......

時光倒流至遠(yuǎn)古時代，西北戈壁沙漠中天地曠遠(yuǎn)，大漠蒼茫。自中原西行而來的年輕畫

師莫高，身裝滿畫工工具的小布包，懷揣一只繪有“飛天”的畫軸，掙扎跋涉在通往敦煌路

上。在饑渴勞累的煎熬中，他的眼里始終亮著朝圣者虔誠而執(zhí)著的光芒，并且小心翼翼地保

護(hù)好他視若生命的“飛天”畫像軸。 極度的衰竭，讓莫高眼前出現(xiàn)了幻覺。大片的

“飛天”從沙海中飄然而起；五色的神鹿在綠洲中馳過。 突然，一支在沙漠中奔襲而來的軍

團(tuán)路過這里。士兵們發(fā)現(xiàn)這個執(zhí)迷而現(xiàn)瘦弱的青年畫師，便粗俗地圍住他嬉戲逗弄。女扮男

裝的少年將軍月牙撥開眾人，好奇地查看這個沙漠中孤身一人的年輕畫師。之后，他喝住士

兵，甩給莫高一只羊皮水囊，卻又任性地抽走了畫師背上珍貴的畫軸，任莫高生死聽天由

命.....

三危山前。眾多的工匠與當(dāng)?shù)氐氖芯�百姓，商賈官吏，民間藝人以及出資建窯的供養(yǎng)人

等，熙攘往復(fù)，一派喧鬧景象。憑著那只水囊走出沙漠的莫高，終于找到了他神往以久的敦

煌。疲憊與喜悅交織在一起，他似乎要向每一個人表達(dá)心中的激動。不料卻與沙漠里的那位

少年將軍再度相遇。二人心中似有所感，卻又擦肩而過. 洞窟內(nèi)，莫高面壁冥想，他要把自

己虔誠的信念與全部的才華傾注與筆尖，勾勒出心中最神圣的藝術(shù)境界。又想起從中原一路

帶來的飛天畫像被人搶去，不知下落，只剩下那只救了他一命的羊皮水囊，心中不禁悵然若

失。

褪去鎧甲，一身女兒裝束的月牙帶著畫軸，由乳娘陪伴著來到洞窟里尋找莫高。二人相

見，莫高大為驚異。繼而看見了月牙手里的畫軸，又不禁喜出望外。調(diào)皮任性的月牙，漸漸

地為外表樸實憨厚而內(nèi)心情感豐富的莫高所吸引；而莫高也被性格活潑，聰慧亮麗的月牙打動。二人由陌生到熟悉，進(jìn)而漸生好感。在莫

高對自己來敦煌虔誠心愿的訴說中，在莫高所繪壁畫那神奇境界的輝映下，二人的心慢慢的

貼在了起。 聞訊而來的大將軍帶兵闖進(jìn)洞窟尋找女兒，見莫高與月牙正在一處，不由大怒。

將軍欲殺莫高，卻被月牙阻攔；隨即帶了月牙，留下了莫高孤獨(dú)一人在洞窟中。將軍行營大

帳中，為斷絕女兒與貧窮畫師莫高的來往，大將軍逼月牙招親。左近的豪杰權(quán)貴們，聞訊之

后紛紛趕來。他們在月牙面前或逞其威猛，或彰其富貴，以求女兒心。但月牙始終不為所動。

心中思念月牙的莫高，得知將軍大營中正在招親，情急之下，莫高與藝人們表演的“羯鼓舞”

技壓群雄，震驚四座；而舞蹈中，莫高的身姿卻為月牙認(rèn)出。如此境地里二人見面，心中隨

有千言萬語，卻只能相對無聲。大將軍發(fā)現(xiàn)莫高真實身份，怒不可亟。月牙再次與將軍劍下救出莫高，并在混亂之中逃

出大營，只身飛馬馳向莫高窟，追隨自己愛人而去。軍營里火焰熊熊，殺氣沖天；將軍率人

馬殺向敦煌。敦煌洞窟內(nèi)，青年畫師莫高站立與即將完成的飛天巨幅壁畫面前。他想到僅只

幾天的時間里，自己的人生竟陡然變遷，如滄海桑田，不由得心中波瀾起伏，難以平復(fù)。突

然，急促的馬蹄聲把心愛的月牙帶到了莫高眼前。二人悲喜交加，相擁在一起。他們互訴衷

腸，發(fā)誓生死一處，永不分離。軍團(tuán)士兵將洞窟團(tuán)團(tuán)圍住，月牙和莫高面對最后時刻。 大將軍向莫高舉起手中的利劍，卻刺穿了挺身阻擋的月牙。面對女兒的鮮血，將軍突然

變的蒼老了下來，終于放下手中的屠刀。彌留之際，月牙親手把那幅飛天畫像交與莫高手中，

囑咐他回到最初，回到他千里迢迢前來超升敦煌的真正心路之上，去最后完成眼前這幅巨大

的飛天壁畫。瞬間里，莫高仿佛以參透生死，了悟人生，他靜靜地將自己心愛之人的軀體沉

入清澈的月牙泉中；同時，也將自己一生的光陰，投入到了敦煌壁畫那永恒的精神世界中。莫高窟千年不朽，月牙泉萬年不涸，藝術(shù)與愛情朝夕相伴，直到永遠(yuǎn)......《大夢敦煌》，

以出神入化的藝術(shù)手段，在舞劇的舞臺上“再現(xiàn)”了奇美的敦煌飛天。作為一部以敦煌為背

景創(chuàng)作的舞劇，展現(xiàn)敦煌文化自然是舞劇的著力點(diǎn)之一。而作為敦煌文化的精華所在，作為

結(jié)構(gòu)全局的一條重要的線索，飛天的藝術(shù)形象也貫穿了《大夢》全劇始終�！洞髩舳鼗汀分械�

飛天，源于敦煌壁畫，卻又高于敦煌壁畫，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，劇中的飛天被賦予了更多

人性化的色彩，不再拘泥于佛教教義，成為了舞劇主人公不同情感經(jīng)歷的見證和外化的表現(xiàn)。劇中，飛天不再是高高在上的天神，而是與劇中人物的命運(yùn)緊緊相連的有感情和人性的形象。每一次莫高的命運(yùn)變化，每一次莫高和月牙的愛情發(fā)展，都會伴隨

著不同色彩的飛天形象。劇中先后出現(xiàn)了綠色、黑色、血色、藍(lán)色、金色等不同顏色的飛天，

幻變著不同的舞姿，他們不僅僅是代表著敦煌壁畫上走下來的天神，更是莫高月牙命運(yùn)情感

的化身。

該劇以濃烈的筆墨，刻畫了青年畫工莫高不斷追求藝術(shù)至高境界的堅韌形象，歌頌了忠

貞不渝、純潔熾熱的愛情。莫高與月牙，也相互演繹出了一場中國版的“羅密歐與朱麗葉”

式的凄婉愛情故事。篇四：《莫高窟》讀后感 《莫高窟》是《道士塔》之后的一篇，這一篇脫離了《道士塔》中的對莫高窟文化被破

壞的惋惜和痛心，那一句“我好恨”實在是震撼了我，在這一篇里余秋雨撇下所有，一心去

欣賞這“受傷”的的莫高。很喜歡其中有一段，余秋雨論述了中國文化遺址與外國的不同，

他寫了，中國的文化遺址常常

帶有歷史的層累性，他認(rèn)為外國的很多都是歷史上當(dāng)時修建然

后興盛于一時，之后就是純粹的遺址，而中國的文化遺址是經(jīng)過長期的積累沉淀，或者是其

他原因，在不斷地更替著，才有生生不息篇五：大夢敦煌觀后感大夢敦煌觀后感

《大夢敦煌》熔古典舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、民間舞等種種表現(xiàn)樣式，以畫工莫高、公主月牙的愛情故事為主線，音樂、燈光、服飾、幕景營造出晶瑩璀璨的敦煌韻味；舞蹈家們的動作行云流 水，干凈利落；而幕與幕的轉(zhuǎn)換輕俏而自然。當(dāng)月牙公主的身體 融入泉水，舞臺上輕霧縹緲，伎者在半空中如迎如送，一池碧波 盈盈如幻時，觀眾席掌聲雷動。唯美的古典愛情和絢麗的敦煌藝 術(shù)，有著現(xiàn)代人不可企及的高度美 《大夢敦煌》是一部富于傳奇色彩的四幕舞劇，以敦煌藝術(shù)寶庫 的千百年創(chuàng)造歷史為背景，以青年畫師莫高與大將軍之女月牙的 感情歷程為線索，演繹了一段可歌可泣的愛情故事—— 二十世紀(jì)初、敦煌莫高窟。這是一百年前的一個平常的素日， 看守莫高窟的王道士偶然發(fā)現(xiàn)一個藏滿經(jīng)卷的洞窟。當(dāng)他在浩如 煙海的遺書中打開一幅畫卷的時候，一個動人的故事如夢般地展 開了......

時光倒流至遠(yuǎn)古時代，西北戈壁沙漠中天地曠遠(yuǎn)，大漠蒼 茫。自中原西行而來的年輕畫師莫高，身裝滿畫工工具的小布 包，懷揣一只繪有“飛天”的畫軸，掙扎跋涉在通往敦煌路上。在饑渴勞累的煎熬中，他的眼里始終亮著朝圣者虔誠而執(zhí)著的光 芒，并且小心翼翼地保護(hù)好他視若生命的“飛天”畫像軸。極度的衰竭，讓莫高眼前出現(xiàn)了幻覺。大片的“飛天”從沙海

中飄然而起；五色的神鹿在綠洲中馳過。 突然，一支在沙漠中奔襲而來的軍團(tuán)路過這里。士兵們發(fā)現(xiàn)這個執(zhí)迷而現(xiàn)瘦弱的青年畫師，便粗俗地圍住他嬉戲逗弄。女扮 男裝的少年將軍月牙撥開眾人，好奇地查看這個沙漠中孤身一人 的年輕畫師。之后，他喝住士兵，甩給莫高一只羊皮水囊，卻又 任性地抽走了畫師背上珍貴的畫軸，任莫高生死聽天由命.....三危山前。眾多的工匠與當(dāng)?shù)氐氖芯�百姓，商賈官吏，民間藝人以及出資建窯的供養(yǎng)人等，熙攘往復(fù)，一派喧鬧景象。憑著 那只水囊走出沙漠的莫高，終于找到了他神往以久的敦煌。疲憊 與喜悅交織在一起，他似乎要向每一個人表達(dá)心中的激動。不料 卻與沙漠里的那位少年將軍再度相遇。二人心中似有所感，卻又 擦肩而過

洞窟內(nèi)，莫高面壁冥想，他要把自己虔誠的信念與全部的才華傾注與筆尖，勾勒出心中最神圣的藝術(shù)境界。又想起從中原一 路帶來的飛天畫像被人搶去，不知下落，只剩下那只救了他一命 的羊皮水囊，心中不禁悵然若失。 褪去鎧甲，一身女兒裝束的月牙帶著畫軸，由乳娘陪伴著來到洞窟里尋找莫高。二人相見，莫高大為驚異。繼而看見了月牙 手里的畫軸，又不禁喜出望外。調(diào)皮任性的月牙，漸漸地為外表 樸實憨厚而內(nèi)心情感豐富的莫高所吸引；而莫高也被性格活潑， 聰慧亮麗的月牙打動。二人由陌生到熟悉，進(jìn)而漸生好感。在莫 高對自己來敦煌虔誠心愿的訴說中，在莫高所繪壁畫那神奇境界 的輝映下，二人的心慢慢的貼在了起。聞訊而來的大將軍帶兵闖進(jìn)洞窟尋找女兒，見莫高與月牙 正在一處，不由大怒。將軍欲殺莫高，卻被月牙阻攔；隨即帶了 月牙，留下了莫高孤獨(dú)一人在洞窟中。將軍行營大帳中，為斷絕女兒與貧窮畫師莫高的來往，大將軍逼月牙招親。左近的豪杰權(quán)貴們，聞訊之后紛紛趕來。他們在 月牙面前或逞其威猛，或彰其富貴，以求女兒芳心。但月牙始終 不為所動。心中思念月牙的莫高，得知將軍大營中正在招親，情 急之下，莫高與藝人們表演的“羯鼓舞”技壓群雄，震驚四座；而舞蹈中，莫高的身姿卻為月牙認(rèn)出。如此境地里二人見面，心中 隨有千言萬語，卻只能相對無聲。 大將軍發(fā)現(xiàn)莫高真實身份，怒不可亟。月牙再次與將軍劍 下救出莫高，并在混亂之中逃出大營，只身飛馬馳向莫高窟，追 隨自己愛人而去。

軍營里火焰熊熊，殺氣沖天；將軍率人馬殺向敦煌。敦煌洞窟內(nèi)，青年畫師莫高站立與即將完成的飛天巨幅壁畫面前。他想到僅只幾天的時間里，自己的人生竟陡然變遷，如滄 海桑田，不由得心中波瀾起伏，難以平復(fù)。突然，急促的馬蹄聲 把心愛的月牙帶到了莫高眼前。二人悲喜交加，相擁在一起。他 們互訴衷腸，發(fā)誓生死一處，永不分離。 軍團(tuán)士兵將洞窟團(tuán)團(tuán)圍住，月牙和莫高面對最后時刻。 大將軍向莫高舉起手中的利劍，卻刺穿了挺身阻擋的月牙。

面對女兒的鮮血，將軍突然變的蒼老了下來，終于放下手中的屠 刀。

彌留之際，月牙親手把那幅飛天畫像交與莫高手中，囑咐 他回到最初，回到他千里迢迢前來超升敦煌的真正心路之上，去 最后完成眼前這幅巨大的飛天壁畫。 瞬間里，莫高仿佛以參透生死，了悟人生，他靜靜地將自己心愛之人的軀體沉入清澈的月牙泉中；同時，也將自己一生的光 陰，投入到了敦煌壁畫那永恒的精神世界中。莫高窟千年不朽，月牙泉萬年不涸，藝術(shù)與愛情朝夕相伴，直到永遠(yuǎn)......

《大夢敦煌》，以出神入化的藝術(shù)手段，在舞劇的舞臺上“再現(xiàn)” 了奇美的敦煌飛天。作為一部以敦煌為背景創(chuàng)作的舞劇，展現(xiàn)敦 煌文化自然是舞劇的著力點(diǎn)之一。而作為敦煌文化的精華所在， 作為結(jié)構(gòu)全局的一條重要的線索，飛天的藝術(shù)形象也貫穿了《大 夢》全劇始終�！洞髩舳鼗汀分械娘w天，源于敦煌壁畫，卻又高于敦煌壁畫，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，劇中的飛天被賦予了更多人 性化的色彩，不再拘泥于佛教教義，成為了舞劇主人公不同情感 經(jīng)歷的見證和外化的表現(xiàn)。 劇中，飛天不再是高高在上的天神，而是與劇中人物的命運(yùn)緊 緊相連的有感情和人性的形象。每一次莫高的命運(yùn)變化，每一次 莫高和月牙的愛情發(fā)展，都會伴隨著不同色彩的飛天形象。劇中 先后出現(xiàn)了綠色、黑色、血色、藍(lán)色、金色等不同顏色的飛天， 幻變著不同的舞姿，他們不僅僅是代表著敦煌壁畫上走下來的天 神，更是莫高月牙命運(yùn)情感的化身。 該劇以濃烈的筆墨，刻畫了青年畫工莫高不斷追求藝術(shù)至高境 界的堅韌形象，歌頌了忠貞不渝、純潔熾熱的愛情。莫高與月牙，也相互演繹出了一場中國版的“羅密歐與朱麗葉”式的凄婉愛情故事。

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