生存散文
發(fā)布時(shí)間:2017-02-04 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:
生存散文篇一:我對(duì)散文的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)
我對(duì)散文的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)
武志強(qiáng)
散文是孤獨(dú)者的事業(yè),假如能夠稱之為一項(xiàng)事業(yè)。盡管我常常在生活中不免要陷入悲觀,因?yàn)槲也⒉荒苷瓶刈约旱拿\(yùn)。但我希望我的散文并不悲觀,它透露出的思想和情感應(yīng)該是樂觀的,與人為善的,是有益于別人人生的。當(dāng)然,由此出發(fā),我也希望它能夠有益于自己的人生。
近來,我喜歡一種想象的散文,它不是出自于現(xiàn)實(shí),但也與現(xiàn)實(shí)相關(guān),有現(xiàn)實(shí)的影子,在這些影子里能看到我生活過的痕跡。它是輕逸的,是能從現(xiàn)實(shí)生活的沉重和凝滯里輕逸而出的,帶給我快樂,帶給我輕松和想象的解脫。我不能改變現(xiàn)實(shí)一分,我改變自己也只能在想象里,在意識(shí)里改變自己。所謂改變也就是文字的變幻,迷離的變幻,至少我向往這樣。說白了就是要某種程度上逃離現(xiàn)實(shí),讓自己離開,得到一點(diǎn)喘息和幻覺上的滿足,你也可以說是在文字里意淫。我把意淫看作中性詞,我希望它能帶給我快樂和安慰。
我不太喜歡遮蔽自己太深的散文,那些看不到作者喜怒哀樂的文章我讀得很少,因?yàn)橄M鎸?duì)一個(gè)真人,而不單純是一個(gè)文本。如果在一篇散文里看不到自己,那他寫了個(gè)什么呢?
我在我的散文里親近自己,我愿意這樣一遍遍親近,不厭其煩,不知疲倦。當(dāng)然,我希望能以一種美好的文字寫出我那些卑瑣的情感,這樣我才不覺得孤單,并體味到生命的一種美好。
多數(shù)散文是實(shí)寫的散文,有感而發(fā),有事可依,生活的場(chǎng)景歷歷呈現(xiàn)目前,但這樣的散文走的仍是老路子。散文不能實(shí)寫,這是我自己的體會(huì),實(shí)寫只會(huì)讓散文的路子越走越窄,因?yàn)閭(gè)人生活的局限,在我的生活中實(shí)有的東西是很有限的,生活幾乎停滯不前,沒有變化,一日日單調(diào)而重復(fù),幾乎已寫盡了,在這個(gè)工廠里,已經(jīng)枯竭了,我看到的只是枯竭了的文學(xué),文學(xué)的末路。
我是一個(gè)平凡的人,理論上的東西真的懂得很少,我只是寫了自己的一點(diǎn)體驗(yàn),散文當(dāng)然也能實(shí)寫,我們一直在這樣寫,只是我感覺這樣我已寫不出什么了,因?yàn)槲易x書少,也不能游歷,一天天的局限著。我在想,我以后怎么才能寫出東西。我很喜歡突破一詞,但很難,書齋里的教授可以以文論文,我只有生活的實(shí)體,這些都不可超越。當(dāng)然,我想突破,我很討厭自己的虛弱和對(duì)生活的恐慌。
我聽一位散文名家說過,他崇尚一種自然的散文,但他現(xiàn)在已經(jīng)沒什么作品了,難道寫作與年齡有關(guān)嗎?年齡大了會(huì)使一個(gè)人的寫作力萎縮嗎?還有的人,進(jìn)了作協(xié),已經(jīng)不寫了。一種自然產(chǎn)出的散文當(dāng)然好,像一些人細(xì)心經(jīng)營(yíng)著,只是我不能有那樣的心態(tài),也缺少那樣的知識(shí)。有的散文我真的寫不出來,我只能望著虛空,想著寫出自己的一些也許在不斷重復(fù)的東西,這讓我難過。當(dāng)然寫出一篇感覺好的,也會(huì)興奮一陣子,只是這樣的時(shí)候不多。我不知道自然在我身上還能自然多久?年老了的人會(huì)寫出什么樣的散文呢?我想,散文所以不一樣,就在于不同的人在寫著不同的散文,處境不同,生活遭遇不同,出生經(jīng)歷不同,天性不同,都會(huì)使散文變得多樣。而有的散文可以交流,有的就不能交流,或者說出現(xiàn)了交流的難度,因?yàn)槟鞘菑膶懽髡邆(gè)體出發(fā)的,它在很大程度上體現(xiàn)了自己的原因。
生活盡管是很枯燥無味的吧,但是另一方面,我又需要這文學(xué),有時(shí)是迫切的需要文學(xué),我開始想,我該怎么寫呢?我要說的是去寫些想象性的文字,既然沉重的現(xiàn)實(shí)不可改變,無法超脫,那就在文字里超脫,在文字里讓自己感覺到在超脫,能完成多少是多少,讓我筆下的文字輕逸出現(xiàn)實(shí)的沉重,讓散文飛翔起來。這是我的一個(gè)想法,也是我的一個(gè)美好的愿望。
出于對(duì)人生悲觀的看法,我盡量想使自己的文字深刻,只是不知道達(dá)到?jīng)]達(dá)到我所想要的深刻。同時(shí)我認(rèn)為悲觀與美好并不矛盾,這是我寫下去的理由。
一種思想的東西,如同犁鏵,只要你去耕耘,它就不可避免的要深入到泥土中,進(jìn)而有了一種自然的深度,于是你看到犁鏵在前進(jìn),犁鏵之下,泥土在翻浪。我手中的筆就是這犁鏵,每一次寫作感覺都是那么清新,昔日沉寂的泥土也開始鮮活起來,具有了生命。我希望我的文字也如這泥土翻浪,能是鮮活的,有生命力的,在不斷掘進(jìn),挖掘出人性的深度光芒。哪怕我只是一個(gè)卑微的生命,那所發(fā)現(xiàn)的人性光芒也常讓我驚嘆不已。
從前,出于對(duì)自身現(xiàn)狀的考慮,我對(duì)散文寫作抱有一種很功利的念頭,現(xiàn)在不這樣想,不這樣認(rèn)為了,只有拋棄掉功利和現(xiàn)實(shí)的考量,文字才能如騰飛的翅膀,進(jìn)入到一種更大的鏡像里,海闊天空起來。我希望我能回到文本本身,讓散文回歸散文,只有這樣,寫出的才是真散文。
我的文字很少能在報(bào)刊發(fā)表,報(bào)刊喜歡記人敘事的,寫自然風(fēng)物的,這些記錄經(jīng)歷的物事散文平凡、自然,來自生活的點(diǎn)滴積累,讀來親切可感,這樣能寫出是很好的,我也喜歡。或許是因?yàn)槲夜ぷ魃畹木窒,我在這方面的回憶很少,有些的記憶也并不都能化作文字的風(fēng)景,有些事件和物象肯定是流散了,我寫不出更多更豐富多彩的東西,就是寫出的一點(diǎn)東西也寫得并不好,得不到報(bào)刊編輯老師們的青睞也就是正常和自然的了。
此刻,望著一方斜陽(yáng),感受生命里的那份沉重和文字給我?guī)淼某,深感散文之路是一條美好的道路,能夠走在這條路上的人生是美麗的,幸福的。雖然這條路很遠(yuǎn),很遠(yuǎn),但回望中,風(fēng)景無限。那或許就是一條走向心靈的寫作的道路,而我內(nèi)心的世界,生命的風(fēng)景就在這條道路上不斷展現(xiàn)出來。
別人是把散文當(dāng)消閑來寫,我是把散文當(dāng)事業(yè),當(dāng)生命來做。所以我累。有人說,不能把散文寫作當(dāng)作一項(xiàng)事業(yè),當(dāng)作一項(xiàng)專業(yè),這個(gè)問題我不知道該怎么理解和認(rèn)識(shí),我寧愿把它放到文本之外來理解;蛟S只寫散文會(huì)把自己走狹窄了,但我自己是把散文當(dāng)作自己可經(jīng)營(yíng)的事業(yè)來弄的,因?yàn)槲覂?nèi)心有這樣的需要,因?yàn)槲业纳羞@樣渴望表達(dá)的需要,存在就是這樣的存在,存在的就是合理的,在我這里能找到理由。我也曾經(jīng)想把散文當(dāng)作拯救自己的工具,一部上升的階梯,一把進(jìn)擊生活的利器,后來發(fā)現(xiàn),散文擔(dān)當(dāng)不了這樣的使命,它不具有這樣的功效,它在我內(nèi)心里更多是柔弱的,無助的,傾向于自我內(nèi)部交流的,向心靈世界滲透的。就這樣散文融化在我身上,成為我生命的一部分。但是我也懷疑,我是否就能這樣一直寫下去,有一天我會(huì)枯竭的嗎?我會(huì)因?yàn)楦杏X很累而放棄的嗎?這些都是可能的,這世上,沒有什么是不可能的事。我只是寫出了我的一點(diǎn)可能。而不可能的我是寫不出的。
我不是生活的強(qiáng)者,我從來不是生活的強(qiáng)者,我只是內(nèi)心虛弱,一味地虛弱,才要這樣寫下去,然后冀望著在文字里找到一種支撐,以便使自己不至于倒下。我還對(duì)每一天的生活都有所恐懼,我寫作只是想靠寫出的文字來盡量減少這種恐懼。我在內(nèi)心里是多么向往安穩(wěn)的生活啊,只是內(nèi)心在不安中,生命一直在一種惘惘的威脅中,這是真的體驗(yàn),不是向卡夫卡或張愛玲學(xué)習(xí)的。
我從未想過自己要成為一個(gè)散文作家,只是我的心性要使我這樣寫,這樣寫下去。也不知道前途如何,會(huì)有什么結(jié)果,是否有一天會(huì)就不寫了,我也不想想的太遠(yuǎn),只是眼下還是要寫著的,就像這樣一味的寫著。雖然也覺得累,但散文帶來的美好還在前方招引著我,讓我寫下去。我將與我的散文一起慢慢變老,但愿老的只是我,而我的散文永葆年青,生活是一棵常青之樹,我感謝生活,在有限的生活里提煉著文字的風(fēng)景。
我是個(gè)卑微的人,是工廠里的一粒塵土,我很佩服新近的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者赫塔—米勒,她一直在與生存的高壓抗?fàn),她最終逃離了,勝利了,我還沒有逃離,也沒有勝利,我還在此掙扎著,苦熬著。我在我的文字里,我將卑微地活著,也虔誠(chéng)地活著,然后在寫作里抬起頭來。
這樣寫,在別人看來可能不準(zhǔn)確,也粗淺,簡(jiǎn)陋,所以只是個(gè)見,拿出來為自己曬曬太
武志強(qiáng)
2010-03-14
生存散文篇二:哲理散文
《善忘,是人生的一種佳境》
冷冷的晚風(fēng),輕輕地吹著,吹亂了滿懷的思緒。輾轉(zhuǎn)的流年,悄悄從指縫中溜走,不留痕跡,無情的歲月,在臉上刻下道道年輪。
驀然回首,青春已逝。脆弱的心,在紅塵中落寞成一季風(fēng)花雪月,一世情緣,剎那間成了海市蜃樓!
人,這一生,如果事事都要記住的話,那實(shí)在是太多太多啦;所以,我們應(yīng)該學(xué)會(huì)忘卻。譬如:生活中遇到的種種不快,以及他人對(duì)你的各種傷害,詆毀。忘記這些,不僅僅是一種大度、一種超脫,更是一種為人的美德。
忘卻吧!那些曾經(jīng)經(jīng)歷過的憂傷,因?yàn)樗粫?huì)讓人頹靡。忘卻吧!如果把它們深藏心底,那么得到的,只會(huì)是更多的心碎與淚水;而且是毫無意義的。必竟過去的已成為過去,已畫上句號(hào),如云煙般消散。
走向明天,這是我在小學(xué)時(shí)就學(xué)到的,而從沒有走向昨天之說。是的,昨天即為昨天,那就說明它已過去,不管它有多么的卑污,我們都可以做到忘卻,然后是昂首挺胸,大步向前走,毫不畏懼的告訴人們:“我要走向明天,我要開拓我的明天”!
太陽(yáng)每天必落。它毫不吝嗇,更不會(huì)偏心于誰(shuí)。我們也應(yīng)該用新的心情,新的心態(tài)去迎接新的每一天。無需為昨天,已成為過去的憂傷而憂傷,亦,無需為昨天而得意忘形。
我們要面對(duì)的每一天都是新的,所以,忘卻吧!放下一天里的所有該放下的,讓一切從零開始。如新的一天,新的太陽(yáng)般重新升起,還自己一片澄清的天空!無法忘記過去傷痛與愉悅的人,往往會(huì)連今天的幸福也失去!無法忘卻昨天的人,往往會(huì)連今天都把握不住!
生活就像一個(gè)萬花筒,有真情、有假意;有悲傷、也有歡樂;有感恩、也有抱怨。
人總是一個(gè)矛盾體。一邊希望自己能夠活的超脫些,輕松自在些;可,常常又事與愿違,總在不經(jīng)意間自己給自己制造很多的麻煩與負(fù)擔(dān)。
如果真的想活得悠閑,那么,為何不學(xué)著讓自己釋放心靈的重負(fù),學(xué)著忘卻,忘記那些無礙于個(gè)人原則的得失;無關(guān)大局的磕磕碰碰;無傷大雅的前嫌舊隙呢?學(xué)會(huì)讓自己時(shí)時(shí)都輕裝上陣,瀟灑前行!
懂得忘卻之人也是最明智之人,她們的心中只裝著大局,她們追求的是未來,而不是過去。
因?yàn)橛辛送鼌s,她們便不會(huì)斤斤計(jì)較在情緒的漩渦里,也不會(huì)迷茫與徘徊在情感邊緣。精神便得到了一份放松,心,便有了一份愉快。從而,使自己輕松迎接新的每一天!
人生如歌,何必去過份的計(jì)較與留戀那些過往的東西,何必把那些已成定局的怨恨背在肩上,讓心靈去承受這種不必要的負(fù)載,讓精神再去遭受這種無謂的折磨!學(xué)會(huì)忘卻吧!
善忘,是人生的一種佳境!學(xué)會(huì)忘卻吧!就像春去了秋來,花開了又謝,世間萬物皆如此。
淡品人生
人生有許多事情,表面上輸了,其實(shí)你是真正的贏家。人生有幾次機(jī)遇,機(jī)遇來了你一定不要錯(cuò)過,要好好得去把握它!
婚姻是件瓷器,要想收藏好它的確困難,但是打碎它卻很容易,要想把碎片粘合在一起,卻是一件不易的事。
戀愛就像無數(shù)個(gè)飯局,一個(gè)不成功,還可以接著談。而結(jié)婚就不同了,結(jié)婚就只是一個(gè)飯局。
男人之間最沉重的話題,就是說到自己的女人;男人之間最輕松的話題,就是說到別人的女人。女人最喜歡談?wù)摰脑掝}是自己的老公;最讓她操心的事情是孩子的學(xué)習(xí)。在辦公室,你可以得罪忙人,因?yàn)樗麄儧]時(shí)間跟你計(jì)較;但是,你千萬別得罪閑人,因?yàn)樗麄冇袝r(shí)間跟你周旋。
有關(guān)系就是有關(guān)系;有關(guān)系好辦事;沒關(guān)系的托關(guān)系,這是人際之間的交往。
如果你昨天的成績(jī)了不起,說明你今天做得還不夠好。你一定要好好努力,爭(zhēng)取做得更好。
如果把希望寄托在別人身上,你就會(huì)感覺到很無助;那么把希望寄托在自己身上,你就會(huì)心中有數(shù)。
人到世上走一回,全當(dāng)赴了一次宴,吃飽了、喝足了,舒舒服服再回去。這是人生的自然規(guī)律,又有什么不好呢?
人若有100歲的境界,80歲的胸懷,60歲的智慧,40歲的意志,20歲的激情,再加上兩三歲的童心,那該有多好啊!
做普通人,做自己該做的事,每個(gè)人都可以愛小零錢,但是不能胸?zé)o大志。
每塊木頭都可以雕塑一尊佛,只要能去掉多余的部分;每個(gè)人都可以變得很完美,但
只要肯去掉他的缺點(diǎn)和瑕疵。
父母象件老棉衣,驅(qū)寒能保暖;朋友像件雨披衣,擋風(fēng)又遮雨;愛人像件粗布衣,體貼又舒服;情人像件紙花衣,好看不中用。
愛情和金錢一樣,有時(shí)你越想它,它就越不在你身邊。有些事情不必去強(qiáng)求,讓其一切順其自然。
人生在世很是不易,希望朋友們?cè)谄降纳罾锘畛鲎约旱捻嵨叮故救松木。祝愿朋友們能夠(qū)ふ易约旱目鞓,打造出自己的一片天??
知足、知不足、不知足?
知足、知不足、不知足,這是一個(gè)人應(yīng)有的態(tài)度,應(yīng)有的覺悟,應(yīng)有的境界。
知足,就是要知足常樂。我國(guó)春秋時(shí)期的哲學(xué)家、思想家老子曾說:“禍莫大于不知足,咎莫大于欲得,故知足之足,常足矣!闭\(chéng)然,當(dāng)今社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈,我們不贊同消極的態(tài)度,應(yīng)鼓勵(lì)積極進(jìn)取參與競(jìng)爭(zhēng),因?yàn)橹挥懈?jìng)爭(zhēng)才能推動(dòng)社會(huì)各方面的快速發(fā)展。但當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)者在競(jìng)爭(zhēng)過程中遇到困難、挫折、失敗而令人煩惱時(shí),千萬不能沖動(dòng)和失去理智,不能去做那些不明智的蠢事。最好是用知足常樂心態(tài)去看待問題,這樣才會(huì)使自己失落的心靈找到平衡點(diǎn),這時(shí)知足常樂的心理狀態(tài)會(huì)幫助你盡快調(diào)整心情,冷靜地總結(jié)失敗的教訓(xùn),從而放下包袱,重拾信心,以力再戰(zhàn)。
而知不足,就是要知道自己的不足之處。也就是說,人貴有自知之明。因?yàn)闃峭庥袠、山外有山、天外有天,任何人都不是十全十美的。與那些優(yōu)秀的人相比,自己總會(huì)在某些方面有著這樣或那樣的不足。一個(gè)人要想繼續(xù)進(jìn)步和發(fā)展,就要學(xué)會(huì)知不足,善于知不足,就要有自知之明,就要正確評(píng)估自己,就要知道自己的長(zhǎng)處與短處。只有真正地了解自己,才能發(fā)現(xiàn)自 身的不足或欠缺,明確自己努力的目標(biāo),明確自己繼續(xù)前進(jìn)的方向,做到取人之長(zhǎng),補(bǔ)己所短,使自己得以在人生的道路上不斷進(jìn)步,不斷地創(chuàng)造出新成績(jī)。
不知足是與知足相對(duì)而言的,世界上沒有絕對(duì)的知足與不知足,兩者往往是相互交織、相互作用、相輔相成的,無論是知足還是不知足,都是一種人生的心態(tài)。知足能使人安詳、平靜、達(dá)觀、灑脫、超然;不知足能使人渴望、激情、拼搏、奮進(jìn)、登攀。知足者,貴在知不可行而可行。不知足者,智在知可行而必行。如果知不可行而強(qiáng)行,必?zé)o功而返;如果知可行而不行,則會(huì)錯(cuò)失良機(jī)。在現(xiàn)實(shí)生活中,一個(gè)人能夠知足地對(duì)待名利,又能不知足地對(duì)待事業(yè),知足就會(huì)成為不知足的輔助和鋪墊,不知足就成了知足的凝聚,這是人生境界升華。
知足、知不足、不知足,說起來容易,做起來卻很難,需要我們用心去體會(huì),用智慧去把握,用行動(dòng)去實(shí)踐。一個(gè)人如果能夠設(shè)身處地地做到知足、知不足、不知足,人生則戶更精彩,更美麗,事業(yè)則會(huì)更順利,更輝煌。
人生是沒有草稿的
人生如戲,可又有別于戲。它沒有預(yù)演的機(jī)會(huì),一旦拉開了序幕,不管你如何怯場(chǎng),都得演到戲的結(jié)尾。因?yàn),人生是沒有草稿的。面對(duì)人生,有人小心謹(jǐn)慎,三思而后行,以求盡可能有一個(gè)完美的人生;有的人卻漠不關(guān)心,亂沖亂撞,直到自己無力地在生死邊緣掙扎時(shí),才懂得流淚。亂涂亂畫的人生,注定逃不過被丟進(jìn)紙簍的命運(yùn),成為一張毫無用處的廢紙。細(xì)心描繪的人生,盡管可能它并不是完美的,但它卻可以得到命運(yùn)的垂青和憐愛,成為上帝的寵兒。我們總是犯著同樣的錯(cuò)誤:總把希望寄予明天,并不會(huì)把握今天?墒牵钟卸嗌偃酥溃屓说沟氖悄酀,而讓人站起來的也是泥濘!沒有一段在泥濘中打滾,在沙漠中干渴,在沼澤中沉陷的人生,是經(jīng)不得起考驗(yàn)的,懶惰,亦是譜寫人生的最大勁敵之一。因?yàn)閼卸,使我們(cè)跁r(shí)間里徘徊,使我們?cè)跉q月里蹉跎,止步不前。人們總是為昨天的遺憾而嘆息。但這只是一種愚蠢的做法,因?yàn)樽蛱煲殉蓺v史,已確鑿地寫在的人生上,摸不去,擦不掉。你唯一可以做的就是不要讓今天成為明天的遺憾。
在人生的道路上面對(duì)選擇是再所難免的事,你選擇了其中一條,這就意味著你放棄了其他的選擇。人們常說:“早知道這樣,我就??”這是對(duì)自己選擇不尊重的表現(xiàn)。面對(duì)選擇我們不能猶豫,不要計(jì)較眼前的得失,生命未到盡頭,沒有人知道這一次選擇所帶來的真正意義。走在自己選擇的路上,任憑它穿樹林,越沙漠,還是翻山頭,渡大海,在這條路上會(huì)有著你一生所追求的答案。走好今天的每一步,讓明天少走歧路,讓人生少有污點(diǎn),少有遺憾。無論對(duì)與否,我們都應(yīng)將其沉淀與心,作為明天的參照,人生的導(dǎo)航。
如果活過來的人生只是一個(gè)草稿,能夠把它纂寫一次該有多好!是的,生命對(duì)每個(gè)人來說只有一次,誰(shuí)都想讓它精彩且輝煌?上У氖,人生是沒有草稿的。人生沒有完美可言,生活中處處存在著遺憾,這才是真實(shí)的生活?v使人生有著許多遺憾,如果你能平靜的注視自己,然后將一生串聯(lián)起來,無論平凡還是偉大,你的生命都會(huì)被賦予不菲的價(jià)值,因?yàn)樗呀?jīng)經(jīng)受過靈魂的洗禮,因?yàn)槲覀円呀?jīng)能夠回答自己人生的命題了。人生沒有草稿,每一步都應(yīng)是彌足珍貴,步履芬芳。
佛說:人有八苦
佛說:人有八苦,生苦,老苦,病苦,死苦,怨憎會(huì)苦,愛別離苦,求不得苦,五蘊(yùn)熾盛苦。唯有身心放空,方能人離難,難離身,一切災(zāi)殃化為塵。
我等凡人,難脫八苦,因此墜入輪回地獄中。
人生總是苦樂參半,知其樂,忘其苦。明其心,苦其志。追其型,忘其意。所說,所想,所做,所為,所用,所棄,所喜,所怨,所憂,所慮。皆為人之五行,心志之所發(fā)。那么人生百味有多少是苦的?生老病死,愛恨情仇,悲歡離合,陰晴圓缺,坎坷迷離,傷痛落失,眾叛親離,流離失所,凡此種種都為苦之表象。糾其根源與禪說不近相同,看看佛教所說的人生八苦,了解人之痛苦之源。
人生第一苦——生苦。佛說,現(xiàn)實(shí)世界是痛苦的,我們生活在在這世界上,本身就是痛苦的。
生生死死,何時(shí)盡?痛苦源于本身,痛苦源于活著。所以人生下來的第一聲就是大聲的哭泣。
人生第二苦——老苦。佛說,青春易失,少年不在,所有美麗的想念都將削隱于日漸深刻的皺紋;畹耐瑫r(shí),已經(jīng)死了。人得本體隨時(shí)都是在新生和死去。相對(duì)與昨天來說你已經(jīng)老了,生息代謝的變化人怎么能控制呢?
人生第三苦——病苦。佛說,天有不測(cè)風(fēng)云,人有旦夕禍福。顛沛于殘酷的現(xiàn)實(shí)之中,有誰(shuí)能保證不受到病魔的折磨?人吃五谷雜糧那有不生病的,隨時(shí)的病痛讓人飽受病之苦。人生第四苦——死之苦。佛說,死亡也許并無所謂痛苦,死亡的事實(shí)給活著的人帶來的恐懼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過死亡本身。死亡是新生的開始,輪回是下一個(gè)生命體的誕生,但死時(shí)的留戀是痛苦的。
人生第五苦——愛別離苦。佛說,愛是追求融合克服分裂的表現(xiàn),愛上帝是追求精神的統(tǒng)一,愛情人是追求生命的統(tǒng)一。但愛的本身包含的痛苦是人所共知得,問世間情為何物,直叫人生死相許。
人生第六苦——求不得苦。佛說,人的欲望不能與欲望的對(duì)象聚合為一體,欲望就象拉長(zhǎng)的橡皮筋找不到掛靠的地方就會(huì)彈回來打中自己,痛苦。追求著痛苦著,同時(shí)也在失去著。人生第七苦——怨憎會(huì)苦。佛說,當(dāng)愛不能彌合時(shí),就會(huì)用感性方式來實(shí)現(xiàn)——怨恨,所有外在的怨恨都會(huì)被反彈而傷及自己,所有內(nèi)在的怨恨都會(huì)傷及別人。貪戀、私欲為痛苦之源。人生第八苦——五陰過盛苦。佛說,人所看到的、聽到的、想到的、遇到的、感受到的各種形形色色的假象,就會(huì)迷失自我,陷入痛苦。世人常常為表象所迷惑,因而深陷其中。記得以前聽過的潘多拉的故事,潘多拉由于受到眾神的祝福而變成一個(gè)完美幸福的女人,
生存散文篇三:小說和散文區(qū)別要點(diǎn)
小說和散文區(qū)別要點(diǎn)
散文是抒發(fā)作者主觀情感的寫實(shí)性文體
一、真實(shí)與虛構(gòu)
現(xiàn)代散文區(qū)別于小說、戲劇文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn),是它要求寫真人真事,或在真人真事的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸。散文中的人物、事件,必須是生活中真?shí)存在的,至少也應(yīng)有相當(dāng)根據(jù);
但它所允許的藝術(shù)加工程度要比報(bào)告文學(xué)大些,它強(qiáng)調(diào)人物事件的主要方面符合客觀真實(shí),不像報(bào)告文學(xué)那樣,要求所寫的人物言行乃至?xí)r間、地點(diǎn)、事件都必須準(zhǔn)確無。(當(dāng)然,散文也允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu),但進(jìn)入90年代后,隨著文學(xué)環(huán)境的寬松、作者心態(tài)的自由和生存方式的改變,散文也變得越來越自由開放了。比如賈平凹的游記就有大量的虛構(gòu)性成分。余秋雨的《道士塔》、《這里真安靜》等作品,更是將小說的場(chǎng)面描寫、戲劇的情節(jié)沖突移植到了散文中。于是,“有限制虛構(gòu)”的觀點(diǎn)被提了出來。 如魯迅的《野草》,比如冰心的《小橘燈》,我們一般當(dāng)散文來讀,可冰心說那是虛構(gòu)的,還有孫犁的《山地回憶》,一般也當(dāng)作散文,其實(shí)也是虛構(gòu)的)“小說是用散文寫成具有某種長(zhǎng)度的虛構(gòu)故事”(《小說面面觀》第3),而小說雖也是取材于作者個(gè)人對(duì)生活的感受,但只要有想法,故事就可以虛構(gòu),是可以憑空發(fā)揮想象力演繹出來的。
二、關(guān)于第一人稱“我”
散文是以人以景以物抒發(fā)作者主觀感情,托物言志,借景抒情,散文描寫時(shí)注重的是一個(gè)“情”字。散文創(chuàng)作主要以作者的意志為轉(zhuǎn)移,作者說這山美,這山就美,作者說這水美,這水就美,作者說這人美,這人就美。
散文中的“我”,常常是作者自己,與小說中的“我”有很大的不同。散文寫作是作者感情的發(fā)瀉,文隨情動(dòng)。散文則否,可以作者直接進(jìn)入文本,因此,從這個(gè)角度講,散文不是敘述,而是自述,是作者的自我敘述;散文側(cè)重抒情的時(shí)候,散文便與詩(shī)歌接近,從這個(gè)角度說,散文又是作者的自白。
小說創(chuàng)作的主體要做“隱身人”,把敘述對(duì)象拋給讀者,自己最好躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,最好不要參與到小說中來指點(diǎn)評(píng)說,那種超然物外的隱身敘述,被認(rèn)為是小說的高致。
小說創(chuàng)作時(shí),雖然也是作者感情寄托,但作者的感情卻被小說中的人物控制,當(dāng)一個(gè)成功的小說人物的個(gè)性形成后,小說的故事就不以作者的意志發(fā)展了。這時(shí)候的小說創(chuàng)作則是文隨小說中的人物而動(dòng)了。此時(shí),不是作者想把這個(gè)“人物”如何就能如愿以常了,文中人物的命運(yùn)則是隨由他牽動(dòng)的故事的發(fā)展而發(fā)展了。小說則以情節(jié)烘托人物,以環(huán)境襯托人物,以故事刻劃人物,小說描寫時(shí)注重“刻劃”二字 。
散文中的“物”,“景”,“人”是平等的,沒有主次之分,可以相互“烘托”“襯托”。但小說中的“物”和“景”則是為小說中的“人”服務(wù)的,是刻劃小說人物的導(dǎo)具,三者之間有主次之分。
小說創(chuàng)作時(shí)作者的意志則要受小說人物生活的時(shí)代,環(huán)境和他的個(gè)性所支配。作者本意是想寫一個(gè)壞人,當(dāng)作者在描寫這個(gè)壞人和這個(gè)壞人所處的時(shí)代和環(huán)境時(shí),這個(gè)壞人會(huì)無意中成為一個(gè)好人,托爾斯泰的安娜卡列妮娜和吳存恩的豬八戒就是例子。這也是很多作者在創(chuàng)作時(shí),人物形象和他的命運(yùn)在行文中和作者構(gòu)思時(shí)的安排發(fā)生了大的改變的原故。
小說創(chuàng)作時(shí),雖然也是作者感情寄托,但作者的感情卻被小說中的人物控制,當(dāng)一個(gè)成功的小說人物的個(gè)性形成后,小說的故事就不以作者的意志發(fā)展了。這時(shí)候的小說創(chuàng)作則是關(guān)于文隨小說中的人物而動(dòng)了。此時(shí),不是作者想把這個(gè)“人物”如何就能如愿以常了,文中人物的命運(yùn)則是隨由他牽動(dòng)的故事的發(fā)展而發(fā)展了。小說創(chuàng)作時(shí)作者的意志則要受小說人物生活的時(shí)代,環(huán)境和他的個(gè)性所支配。作者本意是想寫一個(gè)壞人,當(dāng)作者在描寫這個(gè)壞人和這個(gè)壞人所處的時(shí)代和環(huán)境時(shí),這個(gè)壞人會(huì)無意中成為一個(gè)好人,托爾斯泰的安娜卡列妮娜和吳存恩的豬八戒就是例子。這也是很多作者在創(chuàng)作時(shí),人物形象和他的命運(yùn)在行文中和作者構(gòu)思時(shí)的安排發(fā)生了大的改變的原故。
三、關(guān)于主旨
散文創(chuàng)作不能像詩(shī)歌那樣與客體直接同一,不能像詩(shī)歌那樣高喊“我是天狗”,“我愛你,塞北的雪”,但作者又必須把自己對(duì)客體的感受告訴讀者,散文的主旨一般都是比較明確的,如比楊樹象征北方農(nóng)民堅(jiān)強(qiáng)的性格、菊花象征君子、荷花象征高雅的讀書人。
小說一般都不明確揭示主旨,作品的內(nèi)涵讓讀者去品味、感悟。 四、關(guān)于情節(jié)
散文的情節(jié)常常是兩兩對(duì)比,事不過三。情感變化呈帶狀漸次展開,經(jīng)過不過的反復(fù),在結(jié)尾時(shí)達(dá)到矛盾的解決和境界的飛升,一般是以圓合收?qǐng)龅。以《背影》為例?/p>
情節(jié)同樣要敘述事件,只不過特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷了。如“國(guó)王死了,不久,王后也死了”便是故事;而“國(guó)王死了,不久王后也因傷心而死”則是情節(jié)。(《小說面面觀》第75) 小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格,表現(xiàn)主題的。故事情節(jié)是塑造典型性格的依托,優(yōu)秀小說的故事情節(jié)都和塑造典型性格緊緊結(jié)合,故事發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過程,也就是塑造典型性格的過程。故事情節(jié)越典型,越能體現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和矛盾,就越有利于典型性格的塑造;脫離了塑造典型性格,故事情節(jié)再曲折生動(dòng),也毫無意義。
小說的故事情節(jié)都是虛構(gòu)的,故事來源于生活,但它通過整理、提煉和安排,就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真事更集中,更完整,更具有代表性。鑒賞小說的情節(jié),特別要注意以下幾點(diǎn)。
(一)理清線索,把握情節(jié)的來龍去脈
一般來說,故事情節(jié)從前到后都有著某種內(nèi)在聯(lián)系,這種內(nèi)在聯(lián)系也就是貫穿在整個(gè)作品中的情節(jié)線索。只要找到了這條貫穿整個(gè)作品的線索,情節(jié)的來龍去脈也就容易把握了。這是我們鑒賞情節(jié)的首要任務(wù)。不過,小說的情節(jié)線索并不是指我們一般所說的時(shí)間線索或空間線索,而是指作品里的基本矛盾沖突所構(gòu)成的情節(jié)發(fā)展線索。例如魯迅的《祝!,祥林嫂與魯四老爺?shù)拿軟_突,就是構(gòu)成情節(jié)的主要線索。由于作品篇幅長(zhǎng)短的不同以及作品內(nèi)容的特點(diǎn),小說的情節(jié)線索又有主線、副線和明線、暗線之分。鑒賞小說情節(jié),如能抓住情節(jié)的線索,把握其來龍去脈,將有助于我們?cè)诜治鲎髌窌r(shí)統(tǒng)觀全局,全面地把握作者的意圖。
(二)以事見人、透視人物的性格特點(diǎn)
情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史,是作為人物運(yùn)動(dòng)的形式出現(xiàn)的。所以,鑒賞故事情節(jié)應(yīng)以事見人,將人物性格與情節(jié)聯(lián)系起來分析。如魯迅的小說《孔乙己》中寫孔乙己到酒店喝酒,周圍的人嘲笑他、與他爭(zhēng)辯的情節(jié),正是要表現(xiàn)孔乙己偷竊、迂腐的壞毛病?滓壹航獭拔摇薄败睢弊值乃姆N寫法和分豆給孩子們吃的情節(jié),又是為了表現(xiàn)孔乙己的自傲和善良的品性?滓壹罕欢∨e人打斷腿后爬著到酒店喝酒,又謊稱腿是跌斷的,這些情節(jié)則表現(xiàn)他受欺凌的悲慘命運(yùn)和講面子的弱點(diǎn)。小說就是通過這一系列的情節(jié)來完成對(duì)孔乙己復(fù)雜性格的刻畫的。閱讀鑒賞時(shí),要逐一分析,挖掘情節(jié)的意義。
(三)見微知著,涵泳細(xì)節(jié)的內(nèi)在意義
小說的情節(jié)往往由若干個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成,而場(chǎng)面總是由很多個(gè)細(xì)節(jié)組成的。分析場(chǎng)面和細(xì)節(jié)是鑒賞情節(jié)的進(jìn)一步深入,同時(shí)也只有這樣的情節(jié)鑒賞才顯得具體、充分和中肯。魯迅的《阿Q正傳》中有一個(gè)情節(jié)令人難忘。犯人在最后受判時(shí)畫押,通?偸沁t疑而顫抖地執(zhí)著筆,無可奈何地畫上一筆就算,魯迅寫阿Q的畫押就大大不同,是獨(dú)一無二的阿Q式的:一面是“使盡了平生的力畫圓圈”;而另一面卻是“這可惡的筆不但很沉重,并且不聽話,剛剛一抖一抖的幾乎要合縫,卻又向外一聳,畫成瓜子模樣了”。即使沒有看過《阿Q正傳》全文,不知道阿Q平生為人,單就這一細(xì)節(jié)來看,阿Q的麻木無知就淋漓盡致地表露出來了。如此抓住場(chǎng)面和細(xì)節(jié)鑒賞,就不是浮光掠影了。有人閱讀小說,只顧著熱鬧,單純追求故事情節(jié)緊張曲折,而不想想作者通過一定的情節(jié)究竟提出了什么問題,這些問題有何社會(huì)意義,又是如何解決的,等等,這就不得要領(lǐng)了。
(四)品味技巧,領(lǐng)會(huì)情節(jié)的藝術(shù)匠心
每篇小說的情節(jié)鋪設(shè)都有講究,小說情節(jié)的生動(dòng)曲折、波瀾起伏和扣人心弦,應(yīng)該說是所有優(yōu)秀小說的顯著特點(diǎn)。什么地方埋伏筆,什么地方照應(yīng),什么地方是有助于塑造人物的精彩描寫,哪些地方是游離于情節(jié)之外、荒誕不經(jīng)的“噱頭”等,都要細(xì)細(xì)加以賞析。例如《紅樓夢(mèng)》中劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府的情節(jié),每次各不相同。一進(jìn),只讓劉姥姥見了王熙鳳,借此給讀者展示了榮國(guó)府這個(gè)詩(shī)禮簪纓之族、溫柔富貴之鄉(xiāng)的豪奢;二進(jìn),劉姥姥見了賈母,又是飲宴,又是飽覽,讓讀者見到了榮國(guó)府也有各種矛盾,由此埋下了賈府即將敗落的伏筆;三進(jìn),那位曾向劉姥姥伸出援助之手的璉二奶奶也不得不向她呼救了。鑒賞這樣的情節(jié),我們不僅要注意情節(jié)本身的變化,還要注意發(fā)掘情節(jié)所寓示著的主題意義。同時(shí),又要看到作者在組織情節(jié)時(shí)所顯現(xiàn)出的胸有全豹、高屋建瓴的藝術(shù)特點(diǎn)。
五、關(guān)于人物
寫散文是在審視自己;寫小說要直面人生,審視普遍的人性,但不能像寫散文一樣直抒胸臆,要將自己的看法結(jié)合到作品中去;散文和小說最重要的都是真實(shí),散文需要的是感情真實(shí)的傾訴,小說需要的是理性真實(shí)的想象力。而雖然涉及語(yǔ)言文字的美,可以次之,不必像詩(shī)那樣講究,但也不是說文字可以隨隨便便。
扁平人物被稱作類型人物或漫畫人物。就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來。如果這些人物再多一個(gè)因素,我們開始畫的弧線即趨于圓形。(《小說面面觀》第59)
小說的意義,或者說小說的價(jià)值,應(yīng)該是在于作者用他的想象力,探尋發(fā)掘人們?nèi)粘I钜姂T了的平面現(xiàn)象并作出解剖,從而指出掩飾在道德倫理等等可疑的人性之謎,引起讀者作出深思。汪曾祺說:“小說最重要的是什么?我以為是思想”。汪曾祺先生強(qiáng)調(diào)的“思想”,就是那種既有自己理解而且有獨(dú)特感覺的東西,而不一定是什么“主義”之類。
人物性格的刻畫,是小說的另一要素。小說在故事情節(jié)的開展中,應(yīng)當(dāng)通過對(duì)人物外貌、人物行為和心理狀態(tài)的直接描寫,再現(xiàn)活生生的鮮明個(gè)性。小說也有只寫一個(gè)人物的,但通?偯鑼懸粋(gè)以上的人物,除了主要人物即小說的主人公外,還描寫眾多的次要人物。
六、散文的語(yǔ)言
1.關(guān)于找點(diǎn):找點(diǎn)是選點(diǎn)的前提,找不到點(diǎn)賞析就無從談起。在這個(gè)環(huán)節(jié)中,一要對(duì)散文語(yǔ)言的賞析點(diǎn)了然于胸,心中有點(diǎn)找點(diǎn)自然不難;二要按圖索驥,千方百計(jì)地找到賞析點(diǎn)。點(diǎn)在文中的分布成隨機(jī)狀態(tài),無規(guī)律可循。找點(diǎn)時(shí)我們須“登臨高層”,攝全篇于眼底,反復(fù)“掃射”,凝神捕捉,終能獲得發(fā)現(xiàn)的驚喜。
2.關(guān)于選點(diǎn):選點(diǎn)是評(píng)點(diǎn)的序曲,點(diǎn)選得得當(dāng),賞析才能順利進(jìn)行和深入。選點(diǎn)的原則是適合自己,一忌草率馬虎,二忌舍熟取生,三忌自不量力。一句話,要根據(jù)自己的“家底”和“能耐”來定。
3.關(guān)于賞點(diǎn):
(1)字詞賞析可從字詞的本義及其用法入手,根據(jù)句意及上下文推斷它們?cè)谶x文中的意思,弄清作者借用的是比喻義,還是派生義,然后具體解說作者如此譴字用詞的高明之處。
(2)賞析辭格是語(yǔ)言賞析的重頭戲。我們對(duì)常用辭格要能準(zhǔn)確辨識(shí),并能從文中找到運(yùn)用某種辭格的例句。賞析時(shí)要具體闡明運(yùn)用這種辭格的表達(dá)效果。比如,運(yùn)用比喻形象生動(dòng);運(yùn)用擬人情趣橫生;運(yùn)用排比增強(qiáng)氣勢(shì);運(yùn)用設(shè)問發(fā)人思考;運(yùn)用對(duì)偶古樸典雅。本文運(yùn)用了多種辭格,可從中選擇一種賞析,具體寫出欣賞的理由或原因。
(3)從色彩搭配的角度賞析,首先要有一雙慧眼,去發(fā)現(xiàn)文章使用的色彩元素,可直接找表現(xiàn)顏色的形容詞或帶色彩的事物;第二要有一顆慧心,仔細(xì)揣摩和領(lǐng)會(huì)作者調(diào)配色彩的匠心;第三要有一雙巧手,精當(dāng)寫出自己的心得。
(4)從句式安排的角度賞析,一要熟悉現(xiàn)代漢語(yǔ)常用的句式,二要掌握變換句式的方法和技巧,三要理解選擇句式的意義和綜合使用句式的表達(dá)效果。
(5)散文語(yǔ)言具有抒情性,但情感的表達(dá)特點(diǎn)各有不同。有的直抒胸臆,有的委婉曲折;有的真摯熱烈,有的深沉冷峻;有的激越豪放,有的婉約含蓄。從情感表達(dá)的角度賞析散文語(yǔ)言,不但要了解散文表達(dá)情感的各種方式,而且要用心諦聽作者感情脈搏的律動(dòng),進(jìn)而走進(jìn)和觸摸作者的情感世界,把感受形諸文字。
還是以《寂靜錢鐘書》為例,設(shè)題者認(rèn)為“寂靜”是貫穿全文的主線,是全文的“格調(diào)”,與之無關(guān)的內(nèi)容就做了刪節(jié)。
吳宓贊其:“才情學(xué)識(shí)兼具,新舊中西俱通”;學(xué)界稱其:“中國(guó)博學(xué)鴻儒,當(dāng)代文化昆侖”;世人驚其:“大師風(fēng)華絕代,天才卓爾不群”。無論是人們熟稔的《圍城》,抑或是近乎天書的《管錐編》,都一次又一次地驚訝了國(guó)人,感嘆了世界。
而且但凡他看過的書,只消閱讀一遍,基本就能一字不差地背誦。對(duì)于這種“照相機(jī)式的記憶能力”,同窗們自嘆弗如。當(dāng)年的同窗許振德回憶說:“圖書館借書之多,恐無能與錢兄相比者,課外用功之勤,恐亦乏其匹!
世人知曉錢鐘書,多因《圍城》蜚聲在外。但真正奠定他在學(xué)界地位的,還是那部《管錐編》。這是先生
研讀了《周易》等十部中國(guó)古籍所作的札記和隨筆總匯,用典雅的文言寫成,引用了大量西語(yǔ)原文,引述了四千位作家上萬種著作中的數(shù)萬條書證。該書自問世以來,不要說讀懂的人寥寥無幾,就算是通讀一遍的人,也屈指可數(shù)。
當(dāng)追思會(huì)現(xiàn)場(chǎng)主持人問“誰(shuí)知道錢鐘書先生最著名的學(xué)術(shù)著作是什么”時(shí),幾十人中只有寥寥數(shù)人能答上來。答上來者,也未必曉得這部鴻篇巨著所記為何。
無法親入其中領(lǐng)略大師才華的人也許會(huì)問,《管錐編》對(duì)大眾到底又能意味著什么?19日,前來參加燭光追思活動(dòng)的清華大學(xué)黨委學(xué)生部部長(zhǎng)杜匯良老師這樣說:“‘修身齊家治國(guó)平天下’前面還有兩句‘格物致知、誠(chéng)意正心’,這便是讓我們心有所止,心在焉。錢先生做學(xué)問就是‘心在焉’,而我們今天這個(gè)社會(huì)上,今天這個(gè)校園里,有多少人則是‘心不在焉’!
以上部分,主要敘述錢鐘書的博聞強(qiáng)記,與“寂靜”關(guān)系不大,命題者把它刪去了。
由于拒絕與媒體合作,錢鐘書先生似乎成了一些人筆下“‘魔鏡’中的影像了!薄蹲叱瞿хR的錢鐘書》一書這樣對(duì)他進(jìn)行了解讀:“當(dāng)我們把錢鐘書這面‘魔鏡’翻轉(zhuǎn)過來看時(shí),便發(fā)現(xiàn)鏡子背面有一行鐫刻的字跡:做完整的人!
1998年12月19日,錢鐘書在住了1600個(gè)日夜的病房?jī)?nèi),合了眼。楊絳先生趕到醫(yī)院,伏在他耳邊輕輕說:“你放心,有我吶!”此前一年,兩人唯一的女兒錢瑗已因癌癥離他們而去。清華學(xué)生在先生離世后曾譜曲寫詞以為紀(jì)念:“我總覺得,每次去圖書館,還能看到先生的背影,也許,先生剛走,茶還沒有涼??”
這段是寫錢鐘書的個(gè)性,臨終前的傷心事和學(xué)生的紀(jì)念,也與“寂靜”無關(guān),也刪去了。
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