最好的散文
發(fā)布時(shí)間:2017-01-15 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊:
最好的散文篇一:怎樣上好散文課
怎樣上好散文課
駕嶺中學(xué) 王晉霞
今天收看了專家視頻答疑,專家精彩的講座和機(jī)智詳盡的答疑給我留下了很深的印象。我更清楚地了解了初中散文教學(xué)中應(yīng)注意的一些問(wèn)題。
一是散文教什么?
散文是真實(shí)的人與事的抒寫,不聯(lián)系被寫的人與事,自然談不上對(duì)散文的理解。但是,散文更是作者真情實(shí)感的流露,離開(kāi)了寫作的這個(gè)人,更談不上對(duì)散文的理解。教師可以從以下幾個(gè)方面確定教學(xué)內(nèi)容:
其一,作者個(gè)性化的言語(yǔ)表達(dá)、語(yǔ)句章法。
其二,作者的所見(jiàn)所聞及其個(gè)人化的言說(shuō)對(duì)象。
其三,作者的所思所想,他獨(dú)特的情感認(rèn)知。
一句話,無(wú)論從文本出發(fā),還是從學(xué)生出發(fā),類似上述的有關(guān)內(nèi)容是教學(xué)不應(yīng)該遺漏的。
二是怎樣教散文?
(一)整體把握文章的意蘊(yùn)和氣脈
葉圣陶先生在《語(yǔ)文教學(xué)二十韻》里說(shuō):“作者思有路,遵路識(shí)斯真!边@個(gè)“真”,就散文而言,就是文中的意蘊(yùn)和氣脈,就是作者所要表達(dá)的獨(dú)特而深刻的情思。散文教學(xué)須從整體入手,遵其路,循其形,入其里,察其情,感受到文章的氣質(zhì),獲得審美的愉悅。
(二)入境,體驗(yàn)“那個(gè)有活氣和生命的世界”
王尚文先生認(rèn)為:文學(xué)教育“重要的不是作家的意圖,而是文學(xué)作品中那個(gè)有活氣和生命的世界;重要的不是探詢作家的意圖,而是去體驗(yàn)作品中那個(gè)有活氣和生命的世界”,體驗(yàn)是文學(xué)教育的必由之路。散文作者豐富的情感、深刻的思想,通過(guò)形象的畫面表現(xiàn)出來(lái),意蘊(yùn)與畫面交織,內(nèi)情與外物融合,從而感染讀者,引起共鳴。學(xué)習(xí)散文,要通過(guò)作者的文字進(jìn)入到作者所創(chuàng)造的意象和意境中去,契合作者的心境,體驗(yàn)作者“那個(gè)有活氣和生命的世界”,從而感悟人生。
(三)還原,領(lǐng)悟作者微妙而獨(dú)特的內(nèi)心世界
由于時(shí)空造成的視界差異和人生經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)閱歷所限,學(xué)生對(duì)散文中描寫的情境和生活往往生疏,難以進(jìn)入其中的意境或深刻體會(huì)文中所蘊(yùn)含的情思哲理,就有必要采用還原之法,在作者的情思與學(xué)生的心靈之間搭橋。
(四)植入,讓作者站立在學(xué)生心頭
“散文閱讀與小說(shuō)閱讀有一個(gè)很大的不同:小說(shuō)一般可以就文本來(lái)讀文本。正如文學(xué)界流行的說(shuō)法,作品完成了,作家就死了。散文是抒發(fā)作者獨(dú)特感受的,散文的閱讀往往需要與作者這個(gè)人聯(lián)系起來(lái):我們通過(guò)作品來(lái)了解、感受作家這個(gè)人,通過(guò)作家這個(gè)人來(lái)分享、領(lǐng)會(huì)他所寫的散文這個(gè)作品!彼陨⑽慕虒W(xué)必須適時(shí)適當(dāng)?shù)刂踩肱c作者、作品相關(guān)聯(lián)的資料,如作者其他的文學(xué)作品、寫作背景、作者的身世經(jīng)歷及創(chuàng)作風(fēng)格、其他人的賞
析、評(píng)論,豐厚和充盈作品內(nèi)涵,引導(dǎo)學(xué)生透過(guò)含蓄蘊(yùn)藉的文字,直視作品的內(nèi)核,透過(guò)作者微妙的內(nèi)心世界,審視作者,讓作者在學(xué)生腦海里直立起來(lái)。
這次視頻答疑可能還會(huì)再傳到網(wǎng)上,到時(shí)再好好完整地看一遍,真希望這樣的學(xué)習(xí)活動(dòng)一直進(jìn)行下去,時(shí)刻為老師們指明方向。
最好的散文篇二:如何寫好散文(整理)
怎樣寫好散文(1)
1
寫文章并不難,但寫散文卻很難,真正寫好散文是難上加難,更不要說(shuō)創(chuàng)作出散文精品了。一般性的文章還談不上文學(xué)意義上的東西,一般性的文章寫得再好也不會(huì)成為作家,只有創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品的作者才有成為作家的可能。
不要把一般性的文章看成是散文,也不要把學(xué)生的作文看成是散文,學(xué)生作文還不是文學(xué)意義上的散文,學(xué)生作文只是練習(xí)寫作的開(kāi)始,所以一般意義上的記敘文還算不上散文,這個(gè)是要搞清楚的,否則學(xué)生豈不都成了文學(xué)創(chuàng)作者了嗎?
2
散文不宜篇幅過(guò)長(zhǎng),一般都在兩千字以下為宜,以一千五六百字為佳,不要有廢話,語(yǔ)言要精練,要向詩(shī)看齊。
寫好一篇散文非一日之功,那是長(zhǎng)期積累的結(jié)果,不要小看這一千多字的散文,真正寫好了,寫得出彩,那是見(jiàn)作者的真功夫的。這種功夫不是一朝一夕就得來(lái)的,這之前要付出多少啊,要讀多少書(shū)。∫獙懚嗌贃|西!你以為他只寫了這樣一篇,寫出這篇散文之前他寫了多少篇散文連他自己大概都記不住了,要不是達(dá)不到這樣的寫作水平的。3
寫好散文就要在語(yǔ)言上下功夫,語(yǔ)言過(guò)不了關(guān)還談什么寫散文?還寫什么散文?所以這就需要有一定的文字功底,沒(méi)有文字功底是寫不好散文的,寫出的東西也是半成品,上不了臺(tái)面。
寫什么就要有什么語(yǔ)言,用什么語(yǔ)言,寫散文就要是散文語(yǔ)言;什么是散文語(yǔ)言,什么不是散文語(yǔ)言,真正的讀者一看就能夠感覺(jué)出來(lái):散文語(yǔ)言與一般語(yǔ)言味道不一樣,區(qū)別是很大的。
寫散文不要追求語(yǔ)言的華麗花哨,這樣往往弄巧成拙。不要說(shuō)散文,就是小說(shuō)、詩(shī)歌的語(yǔ)言也是一樣,都要追求語(yǔ)言的樸實(shí)、生動(dòng)、實(shí)在,用樸、生動(dòng)、實(shí)在的語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵,這樣往往收到事倍功半的效果。
4
寫好散文就要放開(kāi)自己的視野,不要只寫自己的那點(diǎn)兒傷感,自己的那點(diǎn)兒情感,寫作的范圍應(yīng)該更廣泛一些,因?yàn)閭械、自己個(gè)人情感的那點(diǎn)兒東西很難征服眾多的的讀者,很難上層次,倒把自己局限住了。實(shí)際上很多個(gè)人傷感的東西往往難有積極向上的思想取向,容易產(chǎn)生消極的影響,很難產(chǎn)生有質(zhì)量的作品,更不要說(shuō)經(jīng)典的作品了。
為了自己的愛(ài)而寫自己的那點(diǎn)兒所謂愛(ài)情,寫自己的那點(diǎn)兒感情;自己在愛(ài)情上經(jīng)歷了痛苦的過(guò)程,遇到愛(ài)情上的打擊,自己愛(ài)的人不愛(ài)自己了,自己失戀了,傷感就出來(lái)了,自己整天被傷感纏繞著,就通過(guò)文字表達(dá)出來(lái)。不是不應(yīng)該表達(dá),但這類東西只適合給自己看,或者壓在箱子底。
5
真正寫好散文除了豐富的生活積累,更重要的就是對(duì)生活要有深刻的感受,對(duì)人生有深刻的感悟,這樣你的心靈世界才豐富多彩,肚子里東西才會(huì)多;肚子里有東西散文的語(yǔ)言就會(huì)很自然地流露出來(lái),就像清清的泉水一樣奔涌而出,不要刻意雕琢,語(yǔ)言就能夠出彩。一個(gè)散文作者情感和心靈世界很重要,心靈不但要豐富,而且要純潔,純潔如水,感情純真,寫出的東西也干凈,給人以美的享受。
6
寫好一篇散文還要注意題目的形象簡(jiǎn)潔,題目不要過(guò)長(zhǎng)。我看過(guò)網(wǎng)上一些所謂的散文,光從題目上看就不是散文的題目,讓人仗二和尚摸不到頭腦。其實(shí)無(wú)論寫什么,題目都要簡(jiǎn)潔。比如朱自清的《背影》就是寫父親的,兩個(gè)字多么簡(jiǎn)潔;茅盾的《白楊禮贊》就是贊美白楊的,四個(gè)字多么簡(jiǎn)練;冰心的《寄小讀者》就是寫給小朋友的,四個(gè)字多么簡(jiǎn)潔(來(lái)自:smilezhuce.com 蒲公 英文 摘:最好的散文),一下子就看出是寫給誰(shuí)的……
散文網(wǎng)上的散文題目多到十幾個(gè)字,這是不可思議的,這叫散文嗎?就連小說(shuō)、電影的題目字?jǐn)?shù)一般都在三五個(gè)之間,散文也應(yīng)該這樣,寫散文應(yīng)該注意這個(gè)問(wèn)題,首先把題目定好了,這很重要。我看有的作者就是在還沒(méi)有定好題目的情況下就寫了,這樣寫出的散文也不會(huì)怎么樣,讀者一看題目就很糟糕,誰(shuí)還會(huì)欣賞下面的文字呢?都是廢話一大堆。7
散文的語(yǔ)言是不同于一般性的文章的,也不同于小說(shuō),散文就要用散文的語(yǔ)言來(lái)寫作,小說(shuō)當(dāng)然是用小說(shuō)的語(yǔ)言來(lái)寫作,如果小說(shuō)語(yǔ)言能夠有散文語(yǔ)言的那種美,這樣的小說(shuō)無(wú)疑在語(yǔ)言上是更勝一籌的。但現(xiàn)在很多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言實(shí)在平庸,這是缺乏散文寫作經(jīng)歷所造成的,在語(yǔ)言上還沒(méi)有過(guò)關(guān)就去寫長(zhǎng)篇小說(shuō)了,這是很不明智的。
其實(shí)寫散文比寫小說(shuō)難,難就難在語(yǔ)言上。要知道:寫散文是最能夠見(jiàn)作者的語(yǔ)言功底的,現(xiàn)在的劇本也好,小說(shuō)也好,都見(jiàn)不到作者的語(yǔ)言功夫,很多作品的語(yǔ)言實(shí)在太差。8
寫好一篇散文難,若想寫出更多的好篇章,不但需要寫作的經(jīng)驗(yàn),需要長(zhǎng)期的生活積累和感受,需要長(zhǎng)期刻苦的寫作實(shí)踐,這不是任何人都能夠做到的,必須把文學(xué)創(chuàng)作作為自己一生的精神追求,把散文寫作看成是自己人生的一種事業(yè),無(wú)論在生活上,還是在人生的道路上遇到任何的挫折和艱難,也不會(huì)使你放棄文學(xué)的熱愛(ài)和追求。
散文創(chuàng)作的路不是那么平坦的,就像我們?nèi)松牡缆凡皇悄敲雌教挂粯,必須付出自己艱辛的努力。
怎樣寫好散文(2)
散文的藝術(shù)特點(diǎn)是情景交融,作者的情感是寄托在具體的景物之中,因而作者在處理這些景物時(shí),常常有多種處理手法。在教學(xué)過(guò)程中教師通過(guò)相應(yīng)地指導(dǎo),引導(dǎo)學(xué)生掌握這些方法,對(duì)幫助學(xué)生學(xué)會(huì)閱讀散文理解散文,作用是非常大的。現(xiàn)歸納如下,以就教于大方之家。
1、優(yōu)選
景物各異,其營(yíng)造的情境自然不同,但選取何種景物應(yīng)與全文情感基調(diào)一致,才能使文章情景交融。
如,《荷塘月色》中的第2、5、6自然段用很多筆墨寫路上、塘邊的樹(shù),但有名稱且多次提及的只有楊樹(shù)和楊柳,而有的卻只字不提,或"不知道名字"。作者為什么要這樣處理呢?因?yàn),本文要表露的是作者不滿現(xiàn)實(shí)、幻想超脫的淡淡哀愁和難得偷來(lái)片刻消遙的淡淡喜悅,其氛圍是靜謐清幽,因此選取屬陰柔美類的植物楊和柳,用以表現(xiàn)素淡朦朧的意境是最合適不過(guò)了。
又如《故都的秋》,由于作者追求的是清、靜、悲涼的特定情調(diào),所以作者不寫暖色調(diào)的香山紅葉,也不寫游人如織的公園商場(chǎng),而偏偏租人家一椽破屋來(lái)住著,在破壁腰中靜對(duì)著藍(lán)色的牽;ǎ乙詾榛ǖ纳适撬{(lán)色或白色最佳,紫黑色次之,淡紅者最下。其余的景,也都以冷色調(diào)為主。由此可見(jiàn)作者的苦心。
2、組合
單一景物的組合當(dāng)以全景取勝。如《故鄉(xiāng)的榕樹(shù)》第4自然段,以小溪、鵝卵石、少女、鴨子、石橋、石碑、小石獅子組成了特有的農(nóng)村風(fēng)光,充滿濃郁的詩(shī)情畫意。有的文章以單調(diào)的自然景烘托人的活動(dòng),如《風(fēng)景談》中的"石洞雨景"用沉悶的雨天、寂寞的荒山、原始的石洞使促膝談心的一對(duì)男女的內(nèi)生活得以展現(xiàn),也使大自然頓時(shí)生色。其實(shí),古詩(shī)詞中更多此類名句。溫庭筠《商山早行》"雞聲茅店月,人跡板橋霜"以六個(gè)典型意象勾畫出鄉(xiāng)村東方破曉時(shí)分的意境,把"早行"寫的極生動(dòng)逼真,真可謂詩(shī)中有畫。又如馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》"枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬,夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。"10個(gè)名詞點(diǎn)染出蕭瑟蒼涼凄愴的氛圍,漂泊在他鄉(xiāng)異地的游子形單影只、孤單寂寞的形象躍然紙上。以上詩(shī)句不用動(dòng)詞,全用名詞組合。
3、設(shè)境
即把所繪之景設(shè)置在某一特定氛圍,用帶有特定底色的背景使畫面境界全出。如《天山景物記》中的"迷人的夏季牧場(chǎng)",落日、紅光給群山、草原、蒙古包、牧群、牧女鍍上了金碧輝煌的暖色光芒,表現(xiàn)出千里牧場(chǎng)的富麗安祥和牧民的歡樂(lè)。這里的落日、紅光便是黃昏時(shí)的背景底色!讹L(fēng)景談》中"桃林即景"選定花時(shí)已過(guò)卻沒(méi)有一個(gè)桃子的特定時(shí)段,景物本身平淡無(wú)奇、土氣十足,但茶社中的青年卻使風(fēng)景值得留戀,這樣便表現(xiàn)出人類的崇高精神填補(bǔ)自然的貧乏,突出內(nèi)生活充實(shí)的人對(duì)風(fēng)景的點(diǎn)染和主宰,很好地體現(xiàn)了文章的主題。
4、對(duì)比映襯
散文中的景,有時(shí)直接描寫難以表現(xiàn)出那特有的情韻,因此作者往往借助對(duì)比映襯的方法來(lái)曲盡其妙。如《綠》以北京什剎海拂地綠楊的太淡、杭州虎跑寺綠壁的太濃、西湖的波太明、秦淮河的水太暗來(lái)反襯梅雨潭之綠的濃淡相宜、明暗適度。還有《風(fēng)景談》"沙漠駝鈴"選取漫漫黃沙、哄哄火響的熱空氣、駝馬的枯骨等極其單調(diào)平板的意象與駝陣、猩紅的大旗、悅耳清脆的鈴聲構(gòu)成鮮明的對(duì)比,
使境界全活,令人鼓舞。此外《天山景物記》以日影襯森林枝葉茂密,以水聲襯幽靜,以鳥(niǎo)鳴襯幽深,以紅火光襯幽暗,借以表現(xiàn)天山森林的樹(shù)高林密,也是異曲同工。
5、想象與聯(lián)想
有些景物較為平常,也無(wú)特別引人之處,畫面是靜態(tài)的,可拓展的思維空間較小,但散文家卻可以不囿于狹小的時(shí)空,巧為安排以化腐朽為神奇,使畫面動(dòng)起來(lái),活起來(lái)了。這里,想象和聯(lián)想就成了必要的處理手段!逗商猎律分幸"忽然想起采蓮的事情來(lái)了"一句將作者和讀者一下子由北京清華園帶到了遙遠(yuǎn)的江南水鄉(xiāng),帶到了如詩(shī)如畫的美妙境界之中。正是憑借著想象和聯(lián)想,作者營(yíng)造了詩(shī)意般的藝術(shù)氛圍,讀者才能得到美妙的藝術(shù)享受。
此外,想象和聯(lián)想還常常表現(xiàn)為引用神話傳說(shuō)。因?yàn)閱渭兊木吧旧矶嗍庆o態(tài)的,現(xiàn)時(shí)性的,而古老的神話傳說(shuō)因其歷史的久遠(yuǎn)更富神奇浪漫色彩而使文章具有歷史縱深感,內(nèi)涵也更為豐富。如《天山景物記》由天然湖想及哈薩克少女的眼淚,既點(diǎn)出湖的神奇又使不幸和幸福相對(duì)比,表現(xiàn)天山牧民的生活有了翻天覆地的變化!堕L(zhǎng)江三峽》中的巫山神女、大魚(yú)馱屈原、《雨中登泰山》的洗頭盆、虬在灣也是明證。
散文以景取勝,以情動(dòng)人,而找到進(jìn)入散文宮殿的鑰匙是準(zhǔn)確理解文意所不可缺少的,掌握散文描寫的方法其作用也在于此。
怎樣寫好散文(3)
1
怎樣寫好散文,我看主要還是生活,再有就是對(duì)生活的感受;生活是第一位的,是基礎(chǔ),沒(méi)有生活什么都沒(méi)有,沒(méi)有生活就沒(méi)有文學(xué),散文屬于文學(xué)的范疇,自然沒(méi)有生活也就沒(méi)有散文。沒(méi)有生活就沒(méi)有什么可寫的,我們天天都在生活,不寫我們經(jīng)歷的生活,我們還寫什么?生活是文學(xué)創(chuàng)作的源泉,是散文寫作的源泉。一句話,沒(méi)有生活我們寫作就等于是狗熊掰棒子——那不是瞎掰嗎?
2
若想寫好散文僅僅有生活也是不夠的,還必須有對(duì)生活深刻的感受。其實(shí)對(duì)于一個(gè)散文寫作者來(lái)說(shuō),感受是最重要的,有生活而不會(huì)感受生活,感受一般還不行,必須感受深刻,一般的感受,浮淺的感受意義也是不大的,感受浮淺寫出來(lái)的東西也是浮淺的,不會(huì)吸引人,感動(dòng)人們的心靈。
所以說(shuō)光有生活,對(duì)生活沒(méi)有深刻的感受,也是寫不出好的散文的。
3
生活的底子厚實(shí)對(duì)散文寫作是很有幫助的,有不少初學(xué)寫作散文的作者往往會(huì)遇到這個(gè)問(wèn)題,總是覺(jué)得自己沒(méi)有什么可寫的,想寫的東西少,就是因?yàn)槿鄙偕畹姆e累,生活的底
子薄,所以寫起來(lái)視野不太寬闊,總是寫自己感情上的那點(diǎn)兒東西,只寫自己的那點(diǎn)兒事,走不出自己個(gè)人感情的圈子,這樣寫出來(lái)的東西往往難以引起人們的共鳴。
4
學(xué)會(huì)感受生活很重要,其實(shí)誰(shuí)都有生活,只不過(guò)是多與少、寬與窄的問(wèn)題,最根本的就是感受的問(wèn)題,有生活而不會(huì)感受,即使有生活也寫不出來(lái)東西。
大千世界,茫茫人海,真正的文學(xué)創(chuàng)作者畢竟是少數(shù)。誰(shuí)沒(méi)有生活?農(nóng)民有生活,個(gè)人有生活,士兵有生活,老人孩子都有生活,這么多人都有生活,但這么多人不可能人人都寫作,不可能人人成為文學(xué)家,為什么?關(guān)鍵是對(duì)生活的感受是千差萬(wàn)別的,搞文學(xué)寫作的與不搞文學(xué)寫作的人的差異就在于對(duì)生活感受的差異。
5
尤其是散文的寫作對(duì)作者來(lái)說(shuō),生活的感受是尤為重要的,你感受得深刻你心靈世界就豐富,你沒(méi)有多少感受甚至感受十分浮淺,你的內(nèi)心世界也不會(huì)深刻豐富到哪兒去;心靈世界不豐富,不深刻,若想寫出深刻的作品、寫出感染力的東西那是做夢(mèng),是絕對(duì)不可能的。你的心靈都沒(méi)有被感動(dòng),你自己的情緒都沒(méi)有起來(lái),你怎么能夠?qū)懗龈袆?dòng)人的東西,你的文字是走不進(jìn)讀者的心靈的。
6
誰(shuí)都有生活,但不是誰(shuí)都會(huì)感受生活;不會(huì)感受生活的人情感肯定是不會(huì)豐富的,而善于感受生活的人情感往往又是十分豐富,內(nèi)心世界絢麗多彩。內(nèi)心世界的富有往往能夠成就作家,因?yàn)槲膶W(xué)不是數(shù)學(xué),不是物理,也不是化學(xué),不是自然科學(xué),而是人學(xué),人學(xué)的東西就應(yīng)該有人的情感,寫人的情感。文學(xué)創(chuàng)作者是寫人的,是寫人的情感的,自己都沒(méi)有情感,自己感情都不豐富,怎么能夠?qū)懗鼍哂猩羁糖楦械奈淖郑?/p>
7
不會(huì)感受生活的人,生活在他的眼前,在他的周圍也是死的,不是活的;那些生活中的人雖然是活的,但他寫不出他們,寫出來(lái)的人物也是死的,沒(méi)有生命力的。通過(guò)文字把人物寫活,把生活寫活,這需要功夫,首要的功夫就是要深刻地感受生活,而不是停留在生活的表面。停留在生活表面就談不上感受生活,那只是自己眼睛看到的現(xiàn)象,沒(méi)有深入下去,沒(méi)有走進(jìn)你自己的心,你也感動(dòng)不了,自然就寫不出東西。
8
我們的身邊有很多的人和事,有的其實(shí)很感人,但卻感覺(jué)自己什么什么可寫的東西,這就是缺乏對(duì)生活的感受,更缺乏對(duì)生活的思考。什么事情不過(guò)腦子不動(dòng)心不行,感受就是要?jiǎng)幽X子要走心的事。生活再多你不留心不行,不注意觀察和思考不行,就是再多的生活對(duì)于你寫作也毫無(wú)用處,它走不到你的文字里去,變不成文字的東西,更不能成為你的文字,具有你風(fēng)格的文字。
9
最好的散文篇三:好散文標(biāo)準(zhǔn)
標(biāo)準(zhǔn)如尺,如體溫計(jì),如《黨內(nèi)生活廉政準(zhǔn)則》,如《聯(lián)合國(guó)憲章》,如《黨章》,如《中華人民共和國(guó)憲法》,如國(guó)標(biāo),如歐美ISO2000
散文標(biāo)準(zhǔn),一是生活感受直達(dá)標(biāo)準(zhǔn),二是文學(xué)寫作如技巧標(biāo)準(zhǔn)、美文有趣富有情節(jié)吸引標(biāo)準(zhǔn)。
老婆閱過(guò)我的散文,評(píng)說(shuō)枯燥缺乏愉悅體驗(yàn)云云。同意評(píng)語(yǔ)。
我說(shuō),其文如人。閱讀文章如與作者對(duì)等溝通交流生活認(rèn)識(shí)感受絮語(yǔ)。
試著改變自己文風(fēng),試著改變數(shù)理邏輯思維,增加散文形象,試著大眾言語(yǔ),試著廣場(chǎng)舞大媽佳木斯快樂(lè)舞體驗(yàn),試著瘋子郭勝利的欣快語(yǔ)言表達(dá),他一見(jiàn)我,就伸出雙手,大眼睛流淚,喃喃自語(yǔ),哥,想你!想死你了。這一段沒(méi)有來(lái),來(lái)不了,出不了門,心理揪吧慌,像丟了孩子。誰(shuí)說(shuō)不是呢?他中等個(gè)黑黑臉頰,眼睛醉溜溜直轉(zhuǎn),像在找出什么!兒子。他的兒子。他的被離婚妻子帶走的兒子。他一個(gè)人過(guò),一個(gè)人住在普通農(nóng)村的一個(gè)大房子里?諘。一件家具都沒(méi)有,只有一張那個(gè)床,一個(gè)14寸黑白電視。電視上插著天線。他高興地訴說(shuō)著,我陪著,聽(tīng)著,傾聽(tīng),耐心傾聽(tīng)他的故事,他的感受,他的喜怒哀樂(lè)。不知不覺(jué)一個(gè)小時(shí)飛逝。他說(shuō),要給我杏子,大杏。很慷慨狀,我應(yīng)承了。
散文不是小說(shuō),不能完整講故事。散文的精華在于散。文字散,散,漫,凌亂,如同大千世界,如同被戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫之后的凌亂血腥殘酷無(wú)奈。散文的內(nèi)涵不散,就一個(gè)意義,一個(gè)核,如棗核,如核桃,如宇宙之子地球,如70億人之聯(lián)合國(guó),如同雞蛋黃,如人的心臟。
散文的表達(dá)對(duì)象是眼前自然世界也包括社會(huì),社會(huì)也屬于自然一部分。不同的散文,適應(yīng)不同的人群。如一般散文對(duì)普通居民,農(nóng)民,工人,農(nóng)民工,科普散文對(duì)一般科學(xué)愛(ài)好者。時(shí)政散文適于憂國(guó)憂民者。適合自己的散文就是好散文。散文市場(chǎng)供應(yīng)批發(fā)各種各樣的散文,滿足各類心理需要人群。旅游散文適合驢友。
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