全球地震頻發(fā)，日本海嘯和核危機(jī)又起，讓所有的科幻電影中的恐怖鏡頭都相形見絀。這讓人不禁又想起了達(dá)?芬奇。一次又一次，他的作品好像都成功地預(yù)言一個(gè)他根本不可能了解的時(shí)代。他畫出了坦克、飛行器、挖掘機(jī)的結(jié)構(gòu)圖，這些全都在20世紀(jì)成為現(xiàn)實(shí)。他的另外一些畫作，仿佛也在預(yù)言地球毀滅的那一天――
　　
　　
　　《最后的晚餐》預(yù)言地球
　　4006年毀于大洪水？
　　專家稱《最后的晚餐》預(yù)言地球4006年毀于大洪水。最近，梵蒂岡對(duì)外披露，他們的研究人員在達(dá)?芬奇的名畫《最后的晚餐》中發(fā)現(xiàn)了真正的“達(dá)?芬奇密碼”。預(yù)言地球?qū)⒃?006年于一場大洪水中毀滅。
　　這項(xiàng)研究是由研究人員薩賓娜?斯福爾扎?加里特茲亞做出的。她曾經(jīng)在美國加州洛杉磯大學(xué)研究過達(dá)?芬奇的手稿，目前正在梵蒂岡檔案室工作。加里特茲亞指出，這個(gè)密碼就掩藏在《最后的晚餐》中耶穌背后那扇半月形的窗戶上，那里面隱藏著一個(gè)關(guān)于“數(shù)學(xué)和占星術(shù)”的密碼。這個(gè)密碼是用黃道12宮星座和拉丁文中代表一天24小時(shí)的24個(gè)字母做出的。加里特茲亞目前正在撰寫一份更加詳細(xì)的報(bào)告以說明自己破解“達(dá)?芬奇密碼”的詳細(xì)論證過程。但是她現(xiàn)在可以告訴世人達(dá)?芬奇做出的那個(gè)預(yù)言：4006年3月21日，將會(huì)有一場“全球大洪水”降臨人間，而同年的11月1日將是人類“最后的晚餐”，末日會(huì)在那天降臨。但達(dá)?芬奇認(rèn)為這場毀滅性的災(zāi)難同時(shí)也將是“人類的新開始”。
　　“可以肯定的是，‘達(dá)?芬奇密碼’是真的存在的，但并不像那本暢銷書里描述的那樣。”加里特茲亞說。她指出，達(dá)?芬奇不但是一位藝術(shù)家，也是一位涉獵極其廣泛的科學(xué)家，同時(shí)他也是一位生活在“艱難時(shí)代”的虔誠信徒。而這正是他把人類滅亡的“密碼”隱藏起來的原因。
　　
　　《安吉里之戰(zhàn)》預(yù)言人類將毀于暴力？
　　有些時(shí)候，達(dá)?芬奇真的很像先知諾查丹瑪斯。他的不少作品都好像預(yù)言了現(xiàn)在甚至更遠(yuǎn)的未來。在他的筆記本里，也可以找到一些謎樣的話語，不知道到底是雙關(guān)語還是玩笑。比如：“世間將會(huì)出現(xiàn)這樣的生物，他們永無止息地互相攻殺，每一方都有巨大的損失和頻繁的死亡……神靈，你為什么不打開那些進(jìn)入你峽谷和山洞的深深裂縫吞沒他們，為什么不向他們展示你溫情的那一面，而是像魔鬼那樣的冷酷與殘忍？”
　　關(guān)于這個(gè)預(yù)言，有學(xué)者解讀說，達(dá)?芬奇在暗示“人性中的殘忍”將會(huì)讓人類自取滅亡。而最能體現(xiàn)達(dá)?芬奇這一思想的是他神秘的作品《安吉里之戰(zhàn)》(Battle of Anghiari)。這是和《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》一起并稱為達(dá)?芬奇三大名作的壁畫。在三幅名作中，它知名度最低，但也被專家認(rèn)作達(dá)?芬奇最精彩的作品，是“杰作中的杰作”。
　　1494年，統(tǒng)治佛羅倫薩地區(qū)的梅第奇家族被驅(qū)逐，新任統(tǒng)治者邀請(qǐng)達(dá)?芬奇創(chuàng)作一幅謳歌偉大佛羅倫薩的壁畫《安吉里之戰(zhàn)》。達(dá)?芬奇在佛羅倫薩市政會(huì)議廳，也就是現(xiàn)在的五百人大廳中創(chuàng)作壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，壁畫內(nèi)容取材于15世紀(jì)佛羅倫薩和米蘭之間的戰(zhàn)爭，是達(dá)?芬奇最大的作品，也是他少有的關(guān)于軍事題材的美術(shù)作品。達(dá)?芬奇在壁畫中展示了戰(zhàn)爭中人與戰(zhàn)馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達(dá)?芬奇對(duì)人性暴力的看法。這幅金戈鐵馬戰(zhàn)爭場景，一直是人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)素描的范本，備受后人推崇。幾十年來，像拉斐爾這樣的藝術(shù)家們紛紛來此，臨摹學(xué)習(xí)。然而遺憾的是，在16世紀(jì)60年代，梅第奇家族恢復(fù)了對(duì)佛羅倫薩的統(tǒng)治，他們要重修議會(huì)大廳，并邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名藝術(shù)家喬治奧?瓦薩里在原來畫有《安吉里之戰(zhàn)》的地方重新創(chuàng)作一幅壁畫。在瓦薩里的壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》完成之后，世人就再也沒有見過那幅據(jù)稱完全可以與《最后的晚餐》或是《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認(rèn)為，瓦薩里在創(chuàng)作《安吉里之戰(zhàn)》時(shí)，將達(dá)?芬奇的作品損毀了――順便說一句，毀掉《安吉里之戰(zhàn)》并沒有讓平庸的《卡辛那之戰(zhàn)》多增添幾分光彩，事實(shí)上瓦薩里也許算是文采斐然的作家，但真的是非常平庸的畫匠，他的《卡辛那之戰(zhàn)》在眾芳競美的佛羅倫薩顯得如此平庸和索然無味。
　　雖然《安吉里之戰(zhàn)》消失了數(shù)個(gè)世紀(jì)之久，但達(dá)?芬奇遺留下來的一些相關(guān)草圖卻讓人們足以相信這是一幅充滿了戰(zhàn)爭“最野蠻瘋狂的表現(xiàn)”的作品。有的學(xué)者認(rèn)為《安吉里之戰(zhàn)》當(dāng)中透露出達(dá)?芬奇的另外一個(gè)預(yù)言：人類終將毀滅于自身的暴力。而這個(gè)主題恰恰與他曾經(jīng)在自己的筆記本中作出的預(yù)言相吻合。
　　
　　《安吉里之戰(zhàn)》藏在兩墻的夾縫之中？
　　人們希望能夠從《安吉里之戰(zhàn)》當(dāng)中獲得更多的啟示，因此幾個(gè)世紀(jì)來一直沒有放棄追尋它的下落。1975年，意大利的藝術(shù)研究員莫瑞希奧?塞拉西尼在瓦薩里的《卡辛那之戰(zhàn)》中發(fā)現(xiàn)了神秘的信息――壁畫上的一面綠旗上寫著意大利文“Cer ca，Trova”，意思就是“尋找吧，你會(huì)找到”。
　　瓦薩里是不是在暗示有什么東西藏在他的壁畫下面？20世紀(jì)70年代的技術(shù)水平尚不足以讓人們找到這個(gè)問題的答案，但這么多年，塞拉西尼一直沒有忘記這件事。從2000年開始，他借助紅外線拍照、激光測繪等新技術(shù)搜尋這幅消失的壁畫，并且確信自己已經(jīng)“發(fā)現(xiàn)”了它。他發(fā)現(xiàn)當(dāng)年瓦薩里并沒有把他的壁畫直接覆蓋在達(dá)?芬奇的作品之上，而是重新砌了一面墻，畫上自己的作品。這讓他相信達(dá)?芬奇的壁畫一定就在兩面墻的夾縫之中。
　　但是，全面地復(fù)原達(dá)?芬奇的原作仍舊是個(gè)難題。因?yàn)榉鹆_倫薩政府不會(huì)準(zhǔn)許塞拉西尼將瓦薩里的壁畫毀掉，去尋找一幅只是“也許”會(huì)存在的名作。
　　如何確定這幅壁畫的存在？最近，塞拉西尼的探索終于迎來轉(zhuǎn)機(jī)。他在一次科學(xué)會(huì)議上呼吁科學(xué)家們的幫助。有科學(xué)家向他建議，或許可以用發(fā)射中子束的方法“看”到達(dá)?芬奇這幅被掩藏的壁畫。
　　達(dá)?芬奇多采用有機(jī)材料和防水油性材料進(jìn)行創(chuàng)作，這些材料中大量的含有氫原子。中子束可以與這些氫原子發(fā)生碰撞反彈，而不同顏料在和中子束發(fā)生碰撞的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生不同的伽馬射線，記錄這些伽馬射線的信息，或許就可以捕捉到壁畫中的斑斕色彩，將其復(fù)原。
　　佛羅倫薩政府對(duì)于塞拉西尼提出的這一新方案表示出了興趣。而塞拉西尼現(xiàn)在要做的就是拿出確鑿的證據(jù)使得當(dāng)局相信達(dá)?芬奇的這幅壁畫仍舊存在，那么佛羅倫薩將會(huì)派專家移除瓦薩里的壁畫，讓達(dá)?芬奇的名作重見天日。
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