[摘要]近些年來，“80后”作品猶如雨后春筍般風(fēng)起云涌，層出不窮，進(jìn)而使“青春文學(xué)”這一文學(xué)現(xiàn)象達(dá)到頂峰，而作為“80后”的先鋒人物――韓寒也因此備受關(guān)注。韓寒獨(dú)特的語言風(fēng)格在眾多的“80后”作家中獨(dú)樹一幟，以此受到社會各界人士的喜愛。然而任何作家的語言風(fēng)格都不是憑空產(chǎn)生的，都和當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的發(fā)展息息相關(guān)，所以，通過對韓寒作品語言風(fēng)格形成的因素加以全面剖析，從而對我們正確了解韓寒語言風(fēng)格的形成有一定的借鑒作用。
　　[關(guān)鍵詞]韓寒作品；語言風(fēng)格；因素
　　[中圖分類號]I206.7　[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A
　　[文章編號]1007-4309(2010)08-0024-2
　　
　　“80后”文學(xué)現(xiàn)象為現(xiàn)今社會的各界人士所關(guān)注，其主要代表人物――韓寒更是如此。韓寒的語言表達(dá)風(fēng)格迥異，在眾多的“80后”作家中獨(dú)樹一幟。韓寒作品的語言風(fēng)格受到了多數(shù)中學(xué)生及同齡人的追捧，甚至韓寒本人也被視為偶像。然而韓寒的這種“個性化”的語言風(fēng)格卻遭到了社會各界權(quán)威人士的爭議，各種批評嘲諷之聲隨之而來，認(rèn)為他的語言表達(dá)風(fēng)格有百害而無一益。誠然任何一種語言現(xiàn)象都不是憑空產(chǎn)生的，它和當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面因素的發(fā)展息息相關(guān)，因此我們不能忽略各種因素而去片面地評價韓寒作品的語言風(fēng)格對社會造成的影響。所以，本文主要通過以下幾個方面對韓寒作品語言風(fēng)格形成因素加以全面剖析，以便對韓寒作品的語言風(fēng)格進(jìn)行正確的評價與鑒賞。
　　
　　一、經(jīng)濟(jì)體制改革對韓寒作品語言風(fēng)格形成的影響
　　
　　韓寒出生于1982年，也就是社會政治比較穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的20世紀(jì)80年代�？梢哉f，“80后”青年是伴隨改革開放進(jìn)程成長的一代，在社會改革的整個進(jìn)程中所發(fā)生的重要事件都對這一代人有著極其重要的影響。邁克爾，布雷克認(rèn)為：“年齡是形成一個行為角色社會的和文化的特點(diǎn)的基礎(chǔ)�！币簿褪钦f，不同時代的人都必須要適應(yīng)其所在時代的那種文化背景，同時也要創(chuàng)造出會被他們所接受的特殊的亞文化。而對于“80后”來說，他們生長在改革開放的新時期，這個時期是一個信息爆炸的時代，是中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下中國政治、經(jīng)濟(jì)進(jìn)行最有益嘗試的時期，在這個時期，中國的社會急劇變革，經(jīng)濟(jì)建設(shè)也飛速發(fā)展。同時，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變動、科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展以及國外生活觀念的涌入，人們在價值觀上也更加多元化，呈現(xiàn)出破舊立新的局面。
　　伴隨著十一屆三中全會的召開，中國迎來了一個全新的面貌。我國開始了以公有制經(jīng)濟(jì)為主體、多種所有制并存的所有制結(jié)構(gòu)，也就是市場經(jīng)濟(jì)代替了計劃經(jīng)濟(jì)，我國大力發(fā)展生產(chǎn)力，使經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了快車道。隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，以韓寒為代表的“80后”們嘗到了改革開放后新中國的“甜頭”�？梢哉f，曾經(jīng)父輩們要通過一輩子艱苦奮斗才能獲得的物質(zhì)財富，對改革開放三十年后的“80后”來說，所有的這一切都唾手可得，甚至一些父輩們付出一輩子努力都得不到的東西，如今對于以韓寒為代表的“80后”們來說，都變得不再有任何障礙。可以說，對于這一切，“80后”們有著得天獨(dú)厚的條件。他們對于過去的勤儉節(jié)約、艱苦奮斗沒有任何概念�！�80后”的父輩們深受馬克思列寧主義、毛澤東思想的熏陶，從“大鍋飯”時代一路走來，陪同著祖國的成長而成長，看著祖國從被眾國家看不起到現(xiàn)在的繁榮富強(qiáng)，知道一切都來得不容易，因此從始至終都肯定奉獻(xiàn)精神的重要性。而“80后”則大不相同，他們生活在中國經(jīng)濟(jì)大為好轉(zhuǎn)的年代，從一家多子女的家庭變?yōu)楠?dú)生子女家庭，而父母們以及爺爺奶奶對孩子更加關(guān)愛有加。因此，“80后”一代們成了長輩們的“掌上明珠”，并且相應(yīng)地過上了“衣來伸手飯來張口”的生活，他們從沒有感受過父輩的艱苦生活。如此一來，致使他們的價值觀念與父輩們的價值觀大大不同。韓寒是“80后”的代表人物，同樣沐浴在改革春風(fēng)之下，因此也有著與父輩們不同的價值觀念。面對這種多元的價值觀念，韓寒有著同時代孩子一樣的青春與叛逆。正是這種多元化的價值觀念造就了韓寒的這種“個性化”的語言表達(dá)風(fēng)格。
　　
　　二、文化因素對韓寒作品語言風(fēng)格形成的影響
　　
　　任何一種語言風(fēng)格的形成都是多種因素共同催生的結(jié)果，韓寒作品的語言風(fēng)格也不例外，除了上述的政治、經(jīng)濟(jì)原因以外，還有文化原因。
　　
　　(一)網(wǎng)絡(luò)文化
　　在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)也以迅猛速度發(fā)展，各種各樣的網(wǎng)絡(luò)文化充斥著網(wǎng)絡(luò)世界，這種網(wǎng)絡(luò)文化平臺的發(fā)展對社會發(fā)展產(chǎn)生了的重要影響。網(wǎng)絡(luò)媒介已經(jīng)成為私人的與大眾的、有形的與無形的、真實(shí)的與虛擬的巨大媒介平臺，使整個“80后”的價值觀念也受到各種網(wǎng)絡(luò)文化的沖擊。
　　“80后”們在這種網(wǎng)絡(luò)文化的背景下，可以在網(wǎng)絡(luò)平臺上任意展示自己的才華，抒寫自己的各種閑情軼事。作為“80后”的代表人物，韓寒也在網(wǎng)絡(luò)上盡情地發(fā)揮著他的才華。在韓寒的博客中，他對這個社會以及各種社會現(xiàn)象的抱怨和不滿都隨處可見。正是這種網(wǎng)絡(luò)平臺才使韓寒可以任意發(fā)揮他的聰明才智，同時也使他的語言表達(dá)風(fēng)格可以肆無忌憚地得到發(fā)揮。可以說，正是這種網(wǎng)絡(luò)文化造就了韓寒。
　　
　　(二)大眾消費(fèi)文化
　　改革開放以來，中國的經(jīng)濟(jì)得到了前所未有的飛速發(fā)展，使中國從被人歧視的落后國家成為今天的世界政治舞臺上不可或缺的政治經(jīng)濟(jì)大國。伴隨生活水平的提高，人們的消費(fèi)水平也發(fā)生了改變。在當(dāng)今消費(fèi)觀念主導(dǎo)的大環(huán)境下人們所需要的不僅僅是物質(zhì)財富上的滿足，在精神需要匕也有了更進(jìn)一步的需求。因而，圖書成為人們進(jìn)行精神消費(fèi)的方式之一。
　　正是這種快速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與人類生活步伐的加快催生了圖書成為當(dāng)今社會的主流消費(fèi)區(qū)，隨之應(yīng)運(yùn)而生的是以韓寒為代表的“80后”作家們�！�80后”作家們適時地抓住了商機(jī)，各類圖書也大批量地?擊著市場。人們對圖書的大批量需求致使圖書成為了作家們追逐利益的工具。作家們?yōu)榱死�益而大批量地出版各類圖書，因而形形色色的反映各類思想的圖書充盈著整個圖書市場，以滿足人們對各方面精神上的需求，使人們在這種快節(jié)奏的生活中更好地釋放壓力。
　　而韓寒在面對這種圖書商品化的市場時，依然以他獨(dú)特的手法來滿足人們對精神的需求，在多元化價值相融合的今天，韓寒也以其鋒利的筆鋒對各種社會現(xiàn)象加以強(qiáng)烈的抨擊。韓寒的表達(dá)風(fēng)格看似幽默，其實(shí)在幽默的背后卻暗含著深刻的社會道理。可以說，韓寒這種風(fēng)格的形成，正是在這種大眾消費(fèi)文化急速上漲的情況下，以其獨(dú)特的視覺方式肆無忌憚地發(fā)揮著想象，從而以其獨(dú)特個性化的語言風(fēng)格?取讀者的信賴。
　　
　　(三)新聞媒體的作用
　　消費(fèi)者對各類圖書的需求量引起了各類出版社與新聞媒體的注意。在追逐利益的同時，各類出版社也在不時地挖掘新人，從而大量的“80后”作家們應(yīng)運(yùn)而生，“80后”的代表人物韓寒也是如此。1998年，韓寒在新概念大賽上以《杯中窺人》一文獲得了一等獎，繼而又在新概念上獲得了其他 大獎。他的筆鋒尖銳，風(fēng)格幽默，深受讀者的歡迎。因而，在媒體的推波助瀾下，他推出了《三重門》。這部作品一經(jīng)面世就得到了大眾讀者的喜愛。可以說，在現(xiàn)今商品經(jīng)濟(jì)的社會，商品化已經(jīng)成為當(dāng)代經(jīng)濟(jì)與文化的生成語境。因此，圖書的出版也相應(yīng)地成為了一種商業(yè)行為。各個出版社與媒體也在全力地關(guān)注著暢銷書的出版與發(fā)行，暢銷書成為了出版媒體最為核心以及最為重要的組成部分。商品的市場化導(dǎo)致各個出版社強(qiáng)烈地追求利益的最大化，以此文學(xué)在很大程度上受到媒體的支配與暗示，正在努力地靠近所謂的時尚生活。由此，從韓寒在新概念大賽上連續(xù)兩年獲得大獎，在2000年推出首部處女作《三重門》，并獲得了不菲的銷售量后，因此得到了商家們的關(guān)注，并在2004年中央一套在黃金時段播出了根據(jù)小說《三重門》改編的同名版電視劇，以此來促進(jìn)更多“80后”們從事寫作。為此，各新聞媒體與出版機(jī)構(gòu)大力支持韓寒繼續(xù)從事寫作，并抓住一切機(jī)會加以宣揚(yáng)。于是，韓寒又陸續(xù)推出了《像少年啦飛馳》、《長安亂》、《一座城池》等作品，都取得了驚人的銷售量，這給韓寒帶來名譽(yù)的同時，也為商家們帶來了巨大的利益，由此也引發(fā)了大量“80后”從事寫作現(xiàn)象的出現(xiàn)。然而在眾多的“80后”寫手中，韓寒獨(dú)樹一幟，以他不羈的性格造就了不同于常人的寫作風(fēng)格，深受讀者們喜愛�？梢哉f，這一切無不歸功于新聞媒體的作用。
　　
　　三、其他因素對韓寒作品語言風(fēng)格形成的影響
　　
　　除了受各種社會因素的影響以外，韓寒還受到其他方面因素的影響。
　　韓寒出生于上海的一個小家庭里。“韓寒”這個名字原本是其父為自己所起的筆名，并一直很受其父的熱衷。后來韓寒的父親就把這個筆名贈送給了還未出生的孩子。在韓寒小的時候，其父母就對其愛好不加以限制，他的父親是某報社的編輯，這對韓寒開始從事文學(xué)寫作生涯產(chǎn)生了很大的影響，也給他提供了大量閱讀的機(jī)會。同時，從小父母對韓寒的任何選擇都不加以限制，每逢假期韓寒都會去鄉(xiāng)下的祖母家，過著他所想要的肆無忌憚的生活。在鄉(xiāng)下的自由自在的生活造就了韓寒的性格也可以“肆無忌憚”，所以在以后的寫作生涯中，其作品中也充分體現(xiàn)出來這種肆無忌憚的個性，如對現(xiàn)代社會各種社會現(xiàn)象、教育制度等強(qiáng)有力的嘲諷批判等。他在高中學(xué)習(xí)時連續(xù)七門功課亮紅燈，于是韓寒毅然退學(xué)回家從事寫作，并放棄了名校對其破格錄取的學(xué)習(xí)機(jī)會，從中我們也可以看出韓寒的這種不被束縛的性格。與此同時，在其作品中所體現(xiàn)出的這種風(fēng)格深受讀者們喜愛。
　　除此之外，韓寒還受到了錢鐘書以及先鋒派小說的影響。在韓寒自己看來，從事文學(xué)寫作就一定要將文學(xué)的語言通過各種文學(xué)表現(xiàn)手法表達(dá)得更為華美，這樣才不枉為文學(xué)語言，如果在文學(xué)作品中，對語言的描寫千千淡淡毫無曲折，那么就不會被認(rèn)為是好的文學(xué)語言風(fēng)格。在韓寒看來，從事文學(xué)創(chuàng)作時應(yīng)該以錢鐘書大師為楷模，因?yàn)槠湮膶W(xué)作品中總是充滿著新奇的比喻、奇美的超常搭配、讓人晾嘆的大詞小用等，使其作品到處都充滿著華麗與奇美。因此，韓寒在其文學(xué)創(chuàng)作中無不受到錢鐘書大師的影響，其作品中也到處充滿著新奇的比喻、精巧的超常搭配等。
　　通過以上簡要的分析，我們可以看出，任何一種語言風(fēng)格都不是憑空產(chǎn)生的，其與當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素息息相關(guān)。本文通過對韓寒語言風(fēng)格形成的因素加以探討，希望能為以后的研究提供一定的借鑒。

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