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        【電視轉(zhuǎn)播與體育賽事開幕式創(chuàng)意設(shè)計】體育賽事開幕式ppt

        發(fā)布時間:2020-02-15 來源: 散文精選 點擊:

          摘 要 本文就電視轉(zhuǎn)播體育賽事開幕式創(chuàng)意設(shè)計進行了分析。   關(guān)鍵詞 體育賽事 電視轉(zhuǎn)播 開幕式創(chuàng)意   中圖分類號 G220 文獻標識碼 A   
          運動會開幕式歷來為萬眾矚目的焦點,從單項運動會到綜合性運動會,從全國性運動會到地方性運動會,甚至協(xié)會性運動會如大運會等,開幕式都會成為一大看點。然而筆者注意到,以往國內(nèi)運動會開幕式的主角――大型團體操表演,正悄然淡出,取而代之的是更具歷史文化底蘊和人文氣息的表演形態(tài)。例如第十屆全運會開幕式,從江南民居到北方文明代表的巨鼎,從蘇州評彈到秦淮風情,較為細膩地展現(xiàn)出一幅江蘇地域文化的風情畫卷。而大型團體操表演只是在開幕式前作為墊場表演,安排了大約半小時的演出。
          
          一、開幕式表演風格流變淵源
          
          曾經(jīng)占據(jù)國內(nèi)運動會開幕式文藝表演大半壁江山,獨領(lǐng)風騷五十年的團體操表演何以在第十屆全運會上淪為墊場演出,筆者認為主要有以下幾方面的原因:
          第一,跨文化傳播的影響。2000年的悉尼奧運會,在悉尼歌劇院鳥一樣張開的翅膀下,澳大利亞盡情展示著澳洲的歷史與文脈。2004年的雅典,藍色的水,藍色的旗,“愛琴!钡娘L光盡收眼底。無論是歐錦賽還是奧運會,每一場開幕式都獨具匠心,或現(xiàn)代時尚,或細膩厚重,耐人回味。
          第二,軟硬實力的增強。無論是悉尼奧運會冰與火交織融合的舞臺,還是雅典奧運會那蔚藍色的“愛琴!保械膭(chuàng)意和構(gòu)思都必須建構(gòu)在高額資金投人和高科技舞美技術(shù)上。以往大型團體操表演主要依靠隊形變化來表現(xiàn)主題,操作起來成功率高、成本較低,很適合當時中國的國情。但隨著中國經(jīng)濟科技以及文化實力的增強,這種較為單一的表現(xiàn)形式必然會被集多種表現(xiàn)元素于一體的歌舞表演所沖擊。
          第三,體育傳播方式的新要求。由于電視轉(zhuǎn)播越來越多地介入體育報道,以往只能選擇到現(xiàn)場觀看比賽的觀眾現(xiàn)在可以通過電視同步全程觀看比賽。電視信號覆蓋面廣,尤其是衛(wèi)星信號,只要具備接收條件,全球觀眾都能同步共時異地觀看同一場賽事轉(zhuǎn)播,這使得電視觀眾人數(shù)大大超越現(xiàn)場觀眾人數(shù),例如,2000悉尼奧運會開幕式現(xiàn)場觀眾10萬,電視觀眾36億;2004雅典奧運會開幕式現(xiàn)場觀眾7萬,電視觀眾39億;從以上數(shù)字比較可以看到,無論是國際性賽事還是國內(nèi)賽事,現(xiàn)場觀眾人數(shù)不僅無法與電視觀眾相比,而且還呈現(xiàn)H{此消彼長的總體態(tài)勢。這意味著過去那種以群體傳播現(xiàn)場觀看為主的傳播方式,已經(jīng)逐漸被以大眾傳播電視觀看為主的傳播方式所取代。滿足電視觀眾的視聽審美需要要求開幕式創(chuàng)意設(shè)計必須做m改變。
          在以上三個主要影響因素中,體育傳播方式的變化,電視媒體的全面介入,對體育賽事開幕式風格影響最為關(guān)鍵。
          
          二、電視轉(zhuǎn)播的超現(xiàn)場性傳播特征
          
          電視轉(zhuǎn)播畫面能真實再現(xiàn)比賽現(xiàn)場的情況。但又不完全等同于現(xiàn)場觀看的視聽效果。與現(xiàn)場人際直接傳播方式比較,電視傳播表現(xiàn)出超現(xiàn)場性傳播特征。
          
          1.多通道信息傳遞
          與現(xiàn)場觀看開幕式不同,在電視轉(zhuǎn)播中,電視觀眾不僅能實況收看開幕式全過程,同時還可以通過專業(yè)的畫外解說,插播的背景資料片等信息通道,全方位了解開幕式信息,F(xiàn)場觀看時,其接收到的信息僅限于現(xiàn)場視覺、聽覺信息。
          
          2.多視角畫面選擇
          電視轉(zhuǎn)播是多機位拍攝,一場電視轉(zhuǎn)播少則倆三個機位,多則十幾甚至幾十個機位,一個機位就是一的視角,幾十個機位就是幾十個視角,轉(zhuǎn)播導演可以隨時選擇最清晰、最精彩、最能表現(xiàn)現(xiàn)場狀況的機位畫面提供給電視觀眾,調(diào)動觀眾的觀賽熱情,F(xiàn)場觀看只有一個視角一種效果。
          
          3.多景別鏡頭變化
          除開幕式全景畫面外,電視轉(zhuǎn)播可以提供鳥瞰、遠景、中景、近景甚至特寫鏡頭,電視觀眾可以感受不同距離下呈現(xiàn)的不同視覺效果。既可以俯瞰體育場全貌,亦可以觀賞到運動員面部細微表情的變化,還可以近距離觀看到現(xiàn)場其他景物的細節(jié),體驗、感悟運動之美,F(xiàn)場觀看則自始至終保持全景觀看狀態(tài)。
          
          4.多節(jié)奏特技演繹
          電視轉(zhuǎn)播可以提供正常、快、慢三種節(jié)奏鏡頭回放,三種節(jié)奏中,除正常節(jié)奏鏡頭與現(xiàn)場觀看效果一致外,快、慢特技鏡頭可以創(chuàng)造獨特的視覺效果。滿足不同的功能需要。通過慢鏡頭回放,電視觀眾再次欣賞精彩的比賽瞬間,有機會看清楚之前沒有看到或者沒有看清楚的動作,增強畫面藝術(shù)表現(xiàn)力。快鏡頭可以創(chuàng)造輕松詼諧的視覺效果。
          
          5.多空間場景轉(zhuǎn)換
          電視轉(zhuǎn)播不僅可以反映體育場內(nèi)的各種場景,還可以將攝像機鏡頭聚焦體育場外,將兩個分處不同空間的場景,通過電視有機聯(lián)系在一起,實現(xiàn)不同空間的場景轉(zhuǎn)換。
          總之,電視轉(zhuǎn)播在畫面、視角、景別、鏡頭、場景等諸視覺構(gòu)成要素上。均表現(xiàn)出超越現(xiàn)場的視覺效果。適應并且充分利用電視畫面超現(xiàn)場性特征,是現(xiàn)代體育賽事開幕式創(chuàng)意成敗的關(guān)鍵。
          
          三、電視轉(zhuǎn)播與體育賽事開幕式創(chuàng)意設(shè)計
          
          體育賽事開幕式創(chuàng)意除遵循其自身藝術(shù)規(guī)律之外,還應重視和滿足電視視覺藝術(shù)的特殊要求,這已經(jīng)成為不爭的事實。從以上電視轉(zhuǎn)播的超現(xiàn)場性傳播特征出發(fā),充分實現(xiàn)體育賽事開幕式表演的電視化,筆者認為可以從以下幾方面加以突破。
          
          1.二維平面與三維立體造型相結(jié)合
          傳統(tǒng)二維平面視覺造型是指以表演場地的長寬為x軸線和y軸線構(gòu)成二維乎面,通過改變場地內(nèi)點或面的xy值形成視覺變化的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段。具體創(chuàng)意手法主要有第一,點或面的位移;第二,面的變形;第三,點或面的位移加變形。二維平面造型能較好地滿足電視遠景、全景視覺需要,能創(chuàng)造恢宏壯闊、風云變幻的視覺效果。此處需要強調(diào)的是,電視視覺環(huán)境中xy軸不僅僅止于運動場地邊緣,它可以延伸至觀眾席,使二維平面面積得以有效擴展,將開幕式表演區(qū)域延伸至觀眾席。
          三維立體造型是指在xy軸之外增加一個指向表演場地上空的z軸線,由此形成三維表演空間,并充分利用空中垂直向度創(chuàng)造獨特視覺效果的一種藝術(shù)造型手段。具體創(chuàng)意手法主要有第一,由下至上的空中造型,第二,由上至下的空中造型。三維空間造型更具空間感和透視感。視覺表現(xiàn)力更強,往往能創(chuàng)造奇幻藝術(shù)效果。在現(xiàn)場觀看時,由于觀眾席高于場地平面幾十上百米,z軸在視覺上會被壓縮,扁平化。而電視畫面可以還原甚至放大這種空間感和透視感,通過仰拍、跟拍等方式表現(xiàn)景物,因此,三維立體造型手段在電視傳播環(huán)境下應予以充分利用。
          
          2.整體與細節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合
          整體表現(xiàn)主要強調(diào)充分覆蓋表演空間,調(diào)動龐大表演團隊,其具體表現(xiàn)手法包括第一,隊形的變化,第二,色彩的變化。其藝術(shù)效果在于營造宏大氣勢。體現(xiàn)韻律之美。以往運動會開幕式的主要表演形式――大型團體操表演,就是一種典型的注重整體性的表演形式。它充分利用體育場的場地面積,通過隊形及色彩變化來表現(xiàn)主題,場面宏大壯觀,氣勢磅礴,適合現(xiàn)場觀以及電視全景鏡頭表現(xiàn)。   細節(jié)表現(xiàn)強調(diào)小空間、多情感、多細節(jié)的細膩演繹。其表現(xiàn)手法包括第一,整體性表演中的細節(jié)強調(diào),如演員表情、肢體細節(jié)動作設(shè)計等,第二。幾人甚至單人的藝術(shù)表演。如獨舞。獨唱等。這種細節(jié)表現(xiàn)無疑具有極強的藝術(shù)感染力和審美價值,但在現(xiàn)場人際傳播中,因無法近距離觀看,其藝術(shù)效果大打折扣。如今,電視傳播為開幕式細節(jié)表現(xiàn)提供了無限可能。電視攝像機近景甚至特寫鏡頭的運用,可以拉近表演者與觀眾的距離,細膩展示表演者的情感甚至心理。
          另一方面,電視近景、特寫鏡頭也對表演的細節(jié)質(zhì)量提出了更高要求。例如我們觀看電視經(jīng)常有這樣的體會。在電視鏡遠景、全景畫面中,由整體一致性創(chuàng)造出的韻律之美讓人賞心悅目,然而一旦切出近景,特寫,演員動作就顯得有些雜亂,甚至我們還可以看到有一些演員不雅的小動作,降低了表演的藝術(shù)性和觀賞性。
          
          3.場內(nèi)空間與場外空間相結(jié)合
          體育場內(nèi)空間。包括場地、看臺等,毫無疑問是開幕式表演的主戰(zhàn)場,在體育賽事群體傳播現(xiàn)場觀看時代,突破運動場空間,將表演延伸至場外無實際意義,因為無法將場外信息傳遞至場內(nèi)。但如今,電視技術(shù)不僅可以實現(xiàn)電視畫面中不同時空的任意轉(zhuǎn)換,還可以通過設(shè)置于體育場內(nèi)的電視終端設(shè)備將信號傳送至場內(nèi),同時滿足現(xiàn)場觀眾的視覺需要。開幕式創(chuàng)意設(shè)計中,充分利用電視傳播的超時空性特征,可以大大拓展開幕式表演空間,豐富開幕式表演內(nèi)容。
          
          4.具象與抽象信息相結(jié)合
          所謂具象信息的視覺表達是通過二維平面中形的變化,構(gòu)成具象的景、物、字、畫等圖案,直接表情達意。具象信息表達的視覺距離不能過近,否則將影響其視覺效果,遠距離觀看時信息傳遞的準確率較高。適應電視遠景、全景鏡頭表現(xiàn)。
          所謂抽象信息視覺表達是指通過音樂等有聲語言,舞蹈等肢體語言以及光線、色彩的變化,間接表達情感思想。抽象信息能否被觀眾準確接收和解讀,有賴于電視蒙太奇語言的準確演繹,電視鏡頭的近距離細膩刻畫表現(xiàn)。換句話說,電視媒介的介入使開幕式抽象信息表達方式得以被廣泛應用。
          
          參考文獻
          [1]吳文虎主編,《傳播學概論》,武漢大學出版社,2000,1
          [2]邵培仁著,《傳播學導論》,浙江大學出版社。1997,1
          [3]蔡銘澤編著,《新聞學概論新編》,暨南大學出版社1998,10

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