聲聲慢散文
發(fā)布時間:2017-02-09 來源: 散文精選 點擊:
聲聲慢散文篇一:《聲聲慢》改寫
千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》
輕拂中華歷史的塵煙紗縵,咀嚼古往今來的悲懷愁情,三千年古代文學史長河中,特立獨行,登峰造極的滄海愁人,恐怕當數(shù)宋代的女詞人李清照了。然而要解讀李清照的一腔愁緒,卻發(fā)現(xiàn)又是怎一個「愁」字了得? 通覽易安之詞,充斥了太多太多的愛恨情愁!國愁,家愁,情愁,把一個臨水照花的亂世美神給折磨得顏色憔悴,花容漸損。心靈的寂寞,國家的頹敗,愛情的失落,使李清照的身心倍感孤獨。環(huán)顧女界無同類,再看左右無相知!長夜如磐,風雨如晦,把酒問天,相知有誰?無奈只好「黃花伴西風」!只好「獨抱濃愁無好夢」,只好「誰憐憔悴更凋零」。
李清照一出生就生活在一個名門望族里,官宦門第及政治活動的濡染,使她眼界開闊,氣質(zhì)高貴。而文學藝術的熏陶,又使她深切細微地感知生活,體驗美感。文化的汁液將她澆灌得外美如花,內(nèi)秀如竹。駕馭詩詞格律她如斗草、蕩秋千般隨意自如,品評史實人物,她又胸有塊壘,大氣如虹。
當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福,步入愛河時,她又演繹了一部傳頌千古的愛情經(jīng)典。李清照的愛情從一開始就跌在蜜罐里,就站在山頂上,就住在水晶宮里。夫婿趙明誠是一位翩翩少年,兩人是文學知己,情投意合。除了一般文人詩詞琴棋的雅興外,還有更相投的事業(yè)結合點——金石研究。在媒妁之言,父母之命的封建時代,他倆能有這樣的愛情結局,真是天賜良緣,百里挑一了。這個美妙的愛情故事,經(jīng)李清照妙筆生花的深情潤色,成了中國人千余年來的精神享受。且看這首
《醉花陰?重陽》
薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。
這是夫婿趙明誠在外地時,李清照給他的一首相思詞。徹骨的愛戀,癡癡的思念,借秋風黃花表現(xiàn)得淋漓盡致。史載趙明誠收到這首詞后,先為情所感,后為詞的藝術所激,發(fā)誓要寫一首超過妻子的詞。他閉門謝客,三日得詞五十首,將李詞雜于其間請友人評點,不料友人說只有三句最好:「莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。」趙自嘆不如。這個故事流傳極廣,可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟相和的甜蜜。這也令后世一切有才有貌卻得不到相應質(zhì)量愛情的男女感到一絲悲涼。
但上天早就發(fā)現(xiàn)了李清照更為博大的藝術才華。如果只讓她僅僅去寫一點閨怨閑愁,中國歷史,還有文學史將會從她的身邊白白走過。
公元1107年,趙明誠之父趙挺之因與權臣蔡京的矛盾尖銳化而被罷相,不久因病去世。死后三日,又被蔡京唆使私黨彈劾幾遭滅門之禍。趙明誠、李清照夫婦從此返回山東青州故居隱居。此后十余年里,李清照協(xié)助趙明誠搜集金石,鑒賞書畫,整理?睍罚珜懻浔久丶,在中國金石鑒賞史上留下了一筆濃重的色彩。 公元1127年,金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉苑,掠走了徽、欽二帝,北宋隨之滅亡。高宗趙構倉皇南逃,重新立國,史稱南宋。李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉(xiāng),輾轉(zhuǎn)南渡到建康(今南京市)。二年后,趙明誠奉詔赴湖州太守任的途中,因中暑不治身亡。夫婿的撒手人寰,使李清照的情感一下子被困在干涸的愛之河床上。
趙明誠死后,李清照居無定所,身心憔悴。不久嫁給了一個叫張汝舟的人。這個張汝舟,卻是個衣冠君子,為覬覦李清照身邊尚存的文物,終于撕下文人的面紗,拳腳相加,大打出手。曾經(jīng)滄海難為水,心存高潔不低頭。李清照視人格比生命更珍貴,哪里受得這種窩囊氣,便決定與她分手?墒,在封建社會,女人要提出離婚是何等艱難之事!無奈之際,李清照走上一條魚死網(wǎng)破的道路,告發(fā)張汝舟在科舉考試中作弊過關的欺君之罪。寧可冒坐牢之苦,也要堅決解除這痛苦失敗的婚姻。這次婚姻的失敗在李清照的心靈上留下了難以愈合的疤痕!她心中的愛火永遠的熄滅了,留下的只是萬丈的雨恨云愁!
上蒼有意要磨練這位孤獨無伴的絕世才女!欲成其名,必先奪其情,苦其心。先是讓趙明誠離她而去,再派一個張汝舟試其心志。她駕著一葉生命的孤舟迎著世俗的惡浪,苦苦掙扎在生活的波谷浪尖!
在流亡途中,她曾被人誣陷「頒金」,即通敵的嫌疑;接之而來的是丈夫生前多年收集的金石古玩也大部丟
失,她的處境也變得越來越凄涼不堪。一連串的滄桑變故,使李清照的性格逐漸由開朗變得憂郁,在《永遇樂》中,她以凄涼的筆調(diào)感慨了自己今昔不同的心況境遇:
中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭濟楚。如今憔悴,風鬟霧鬢,怕見夜間出去,不如向、簾兒底下,聽人笑語。
時代的滄桑,命運的變遷,性格的舛變,使她這個時期的作品充滿了過去所沒有的愁苦悲涼。往日曾寫到的「見有人來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅」那種活潑消失了,「沉醉不知歸路。興盡晚回舟」那種逸興消失了,而今的情懷就像是在《武陵春》中所寫的:
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟,只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。
讀著這首小詞,我們仿佛像坐在劇場里,抬眼望去,遠處是一幅暮春的景色:紅日高懸,東風駘蕩,園林內(nèi)的花枝上殘紅已謝,一片片綠葉正綴滿樹梢。再看近處,則是一所古色古香的兼做書齋的閨房,案頭堆著史書,妝臺放著鏡奩,一只寶鴨香爐,裊裊不絕地吐著沉香的氤氳。少頃,一位衣著淡雅的孀婦飄然輕移蓮步,抬眼望了望窗外,轉(zhuǎn)而踱進妝臺,似想對鏡梳妝,卻又慵怠無力。終展開花箋,抒寫了這首回腸蕩氣的心靈絕唱。 久經(jīng)飄零,獨在異鄉(xiāng),盡管春日雙溪風光綺麗,但在她眼中,卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比,物是人非,觸景生情,越發(fā)地感到愁苦。在李清照的這一類詞中,雖然沒有正面描寫民族災難的場景,也沒有直接呼喚英雄主義的精神,但正是山河破碎、民族危亡造成了她的個人遭遇,在她心靈深處銘刻下抹不去的傷痕!腹枢l(xiāng)何處是?忘了除非醉」;「年年雪里,常插梅花醉」,「今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華」;「空夢長安,認取長安道」,這使我們想起杜甫在逃難中的詩句「感時花濺淚,恨別鳥驚心」。李清照這時的愁早已不是「一種相思,兩處閑愁」的家愁、情愁,她這時是《詩經(jīng)》的《離黍》之愁,是辛棄疾「而今識盡愁滋味」的愁,是國家民族的大愁,她是在替天發(fā)愁!
浙江金華有南北朝時因沈約曾題《八詠詩》而得名的一座名樓,李清照曾避難于此,登樓遙望這殘存的半壁江山,不禁臨風感慨:
千古風流八詠樓,江山留與后人愁。
水通南國三千里,氣壓江城十四州。
單看這首詞的氣勢,哪像一個流浪中的女子所寫呀。倒像是一個亟待收復失地的將軍或一個憂國傷時的臣子。 木蘭橫戈好女子,老矣不復志千里。但愿相將過淮水!
從這些詩文中可見,她真是「位卑未敢忘憂國」,何等地心憂天下,心憂國家呀!這與她早期的閑愁閑悲,真是相差十萬八千里。這愁中又多了政治之憂,民族之痛!
感情生活的痛苦和對國家民族的憂心,已將她推入深深的苦海,她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖?墒牵@還不是李清照最傷最痛、最孤最獨的。已漸入暮年的李清照身邊沒有自己的孩子,一個人孤苦伶仃的守著一個孤清的寂寞小院,身邊沒有親人,國事已難問,家事怕再提,只有秋風掃著黃葉在門前盤旋。她時常感到自己像是落在四面不著邊際的深淵里,一種可怕的孤獨向她襲來,這世界上沒有一個人讀懂她的心。她一個人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中,吟出了這首濃縮了她一生和全身心痛楚的,也確立了她在中國文學史上地位的《聲聲慢》:
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞殘淡酒,怎敵他、晚來風急。雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰忺摘。守著窗兒,獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個、愁字了得!
下面,著重從文學欣賞的角度分析一下這首詞的時代背景和藝術成就。
宋欽宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月,徽宗、欽宗二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月,奔母喪南下金陵。秋八月,李清照南下,載書十五車,前來會合。明誠家在青州,有書冊十余屋,因兵變被焚,家破國亡,不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月,趙明誠因病去世,時清照四十六歲。金兵入侵浙東、
浙西,清照把丈夫安葬以后,追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東,飽嘗流離顛沛之苦。避難奔走,所有庋藏喪失殆盡。
紹興二年(公元一一三二年),清照再嫁張汝舟,遇人不淑,旋即離異。清照無兒女,晚年孑然一身,寄人籬下,孤寂而死。
亡國之恨,喪夫之哀,孀居之苦,凝集心頭,無法排遣,她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。
《聲聲慢》詞,就是李清照身經(jīng)上述國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及顛沛流離、孤苦無告的反映。全詞透過殘秋景象層層的描述,以表現(xiàn)作者離亂的苦楚,和憂患余生的悲哀。通篇純用白描,層層鋪寫,滿紙嗚咽。詞評家評為「千古創(chuàng)格」、「絕世奇文」,堪稱抒情寫意的佳作?偨Y前人研究,《聲聲慢》之美妙,大抵有四點:
(一)迭字運用,創(chuàng)意出奇
首句連下七組迭字,包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進的意境,真有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋《唐宋詞簡釋》曾申說其婉妙:「中心無定,如有所失,故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜,空床無人,故曰『冷冷清清』!浩嗥鄳K慘戚戚』六字,更深一層,寫孤獨之苦況,愈難為懷!
下半闋又用「點點滴滴」兩組迭字,贏得歷代讀者無比贊嘆。有認為創(chuàng)意出奇者,有認為情景婉絕者;蛞詾楣び阱憻,出奇勝格;或以為造句新警,絕世奇文;或推崇其「以故為新,以俗為雅」;或以為公孫大娘舞劍器手,或以為有大珠小珠落玉盤之妙。其中,傅庚生《中國文學欣賞舉隅》的論說,最能傳其美妙:「此十四字之妙:妙在迭字,一也,妙在有層次;二也,妙在曲盡思婦之情;三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『尋尋』;尋尋之未見也,而心似仍有未信其便去者,用又『覓覓』;覓者,尋而又細察之也。覓覓之終未有得,是良人真?zhèn)去矣,閨闥之內(nèi),漸以『冷冷』;冷冷,外也,非內(nèi)也。繼而『清清』,清清,內(nèi)也,非復外矣。又繼之以『凄凄』,冷清漸蹙而凝于心。又繼之以『慘慘』,凝于心而心不堪任。故終之以『戚戚』也,則腸痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步寫來,自疑而信,由淺入深,何等層次,幾多細膩!不然,將求迭字之巧,必貽堆砌之譏,一涉堆砌,則迭字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女兒能有之,此等筆墨,惟女兒能出之!
(二)敘寫傷感,層次分明
整闋詞,總共可分三節(jié)九個層次!笇ひ捯挕挂韵缕呓M迭字是第一節(jié)。這一節(jié)可分三個層次:「尋尋覓覓」,敘寫恍恍惚惚,若有所失的精神狀態(tài),這是第一個層次。這個遺失的東西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是與趙明誠間的幸福與愛情,更有可能是鐘愛一生的書畫金石;總之,是她十分喜愛的東西,如今不復存在,所以她要「尋尋覓覓」。「冷冷清清」,敘寫外在環(huán)境的寂寞;「凄凄慘慘戚戚」,轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)分別為第二、第三個層次,由淺入深,層層遞進,將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世,飄零、孤寂、不幸的遭遇,細致表出。 自「乍暖還寒時候」到「卻是舊時相識」,是第二節(jié)。上節(jié)七組迭字,總言心情的悲傷;這一節(jié)承上申說可傷的情景,也分為三層:「乍暖還寒時候,最難將息」,是第一層,寫氣候冷暖不定之可傷!溉瓋杀K淡酒,怎敵他、晚來風急」,為第二層,言淡酒不敵晚風之可傷!秆氵^也,正傷心,卻是舊時相識」,寫雁聲過耳之可傷,為第三層。換頭三句,仍分三層,渲染可傷的情事:「滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?」寫懶摘黃花之可傷,為第一層!甘刂皟,獨自怎生得黑」,寫日長難熬之可傷,為第二層!肝嗤└婕氂,到黃昏、點點滴滴」,寫雨滴梧桐的凄涼傷感,為第三層。從各種不同的層面,就悲傷心情作渲染揮灑,是借鏡辭賦的寫作手法!敢再x為詞」,北宋詞人周邦彥最為專擅;李清照亦長于寫賦,故也能借鏡賦法填詞。
至于末句「這次第,怎一個、愁字了得」,則總結前面三節(jié)六層可傷之事。前文蓄勢厚實,故此處總結順理成章。
(三)藉景象描述,表現(xiàn)悲戚心情
上闋「乍暖還寒時候,最難將息」,是透過十月小陽春的冷暖無常,轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。凸顯結果,就可以省略原因,而且曲折有味!溉瓋杀K淡酒,怎敵他、晚來風急」,是寫她藉酒澆愁,而又憂愁難遣。「雁過也,
正傷心,卻是舊時相識」,透過北雁南飛,曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋「滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁損容顏,正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實寫照。「守著窗兒,獨自怎生得黑?」是愁苦已極,度日如年的反映!肝嗤└婕氂,到黃昏、點點滴滴」,梧桐葉落,細雨黃昏,更添愁思。用「兼」字、「細」字,細膩道出愁人的苦悶:「一葉葉,一聲聲,空階滴到明」,訴諸聽覺,象征諸般苦難對作者的摧殘!更c點滴滴」四迭字的運用,活現(xiàn)了細雨的連密不斷,愁苦的絡繹不絕?傊~藉景抒情,運景入情:透過冷冷清清,乍暖還寒,晚來風急、雁過、滿地黃花、梧桐細雨諸景象,以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴,讀之使人動容。
(四)以聲摹情,展現(xiàn)樂章之美
詞調(diào)取名《聲聲慢》,聲調(diào)上也因此特別講究,用了不少雙聲疊韻字,如將息,傷心,黃花,憔悴,更兼,黃昏,點滴,都是雙聲;冷清,暖還寒,盞淡,得黑,都是疊韻。
夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱:「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作!估钋逭兆髟~主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字(齒音)及舌聲字(舌音):《聲聲慢》用舌聲的共十六字:淡、敵他、地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第、得。用齒聲的四十一字:尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時、相、識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字,而這兩聲卻多至五十七字,占半數(shù)以上;尤其是末了幾句:「梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!」二十多字里舌齒兩聲交加重疊,這應是有意用嚙齒叮嚀的口吻,來表達自己憂郁苦悶的心情。不但讀來明白如話,聽來也有明顯的聲調(diào)美,充分表現(xiàn)樂章的特色。這可見她藝術手法的高強,也可見她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個重疊字,還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。(夏承燾《李清照詞的藝術特色》)
另外,還以雙聲迭韻字的運用,來增強抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點滴;迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂文學的特質(zhì),發(fā)揮無遺。
縱覽該詞可知,通篇表現(xiàn)的都是作者的愁緒。
是的,她的國愁,家愁還有情愁,怎一個愁字了得!
李清照憑借著自己極高的藝術天賦將漫天愁緒抽絲剝繭,然后進行細細紡織,化愁為美,創(chuàng)造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍品。
鄭振鐸在《中國文學史》中評價說:「她是獨創(chuàng)一格的,她是獨立于一群詞人之中的……她是太高絕一時了,庸才的作家是絕不能追得上的。無數(shù)的詞人詩人,寫著無數(shù)的離情閨怨的詩詞……這一切的詩詞,在清照之前,直如糞土似的無可評價。」于是,她一生的故事和心底的怨愁就轉(zhuǎn)化為凄清的悲劇之美,她和她的詞也就永遠高懸在歷史的星空。
山東濟南市趵突泉公園里,建有李清照紀念堂,郭沫若題有一副楹聯(lián):
大明湖畔,趵突泉邊,故居在垂楊深處,
漱玉集中,金石錄里,文采有后主遺風。
千古才女李易安,萬古愁心李清照。讓我們懷著敬仰的心情,再次縱覽李清照那少歷繁華,中經(jīng)喪亂,晚景凄涼的一生吧,她的成名,是歷史的造就,是上天的磨練,是煉獄的鑄就!國愁,家愁,情愁,她時而被夾在其間感受折磨,時而又被甩在一旁被迫冷靜思考。積300年北宋南宋之動蕩,終造就了她——一個萬古愁心的亂世美神!
花開花落的日子----李清照詞改寫
我生在硝煙彌漫的年代,1084年。故居于百脈沸騰,狀若貫珠的柳絮泉之上,得名清照。我的父親李格非是宋哲宗元柏元年的大學士,一生信守著清官廉正的風節(jié)。母親賢淑貞德,喜歡喚我清兒。十八歲那年,我與趙明誠金石姻緣,結為秦晉之好。望帝懷故鄉(xiāng),化作子規(guī),啼血哀鳴,血濺漫山遍野的杜鵑。社會的動蕩,生活的頹廢,幾近風燭殘年也未能看盡人生的花開花落……
*如夢令*
紫陌玉階的汴京,深閨的畫卷,如夢如嫣。楊柳綿如指,閑花淡淡散的日子,常憶著碧溪亭臺那一池清荷的脈脈葉香。滿眼的新綠如翡,依托著紅粉膩綴,纏凝共視,湖絨同影,媚風拂過芙面蕩起沁入心脾的漣漪。挽著香閣繡樓的姐妹,掩一芳纖衣素帕,踏著蓮花小舟,娉婷而至。
映著花簾翠影,挑起雙桿橈饒,伴著一路淺塘濃香,柔醉于裊娜的艷歌秋吟中。輕舟唱晚,神游藕花照水,隔沙蕓香。霏霏遴波摻沾衣襟,爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。晨鐘遙至,日暮歸近。
我戀彩蝶翩帆舞,笑捻胭脂系佩間。十指脫手,一把玲團扇,煸落綠茵簌簌疊疊,徘徊羅前, 少女情懷總是詩。秀色三分,二分塵土,一分流水,怎不憶昨昔?
*滿庭芳*
小閣藏春,閑窗銷晝,畫堂無限深幽。篆香燒盡,日影下簾鉤。手種江梅更好,又何必、臨水登樓?無人到,寂寥恰似、何遜在楊州。
燭影搖紅,彩映雙喜,秀絲挽成高聳云端的髻,發(fā)間綴滿八寶攢珠,勁上飾著赤橙流金的瓔珞圈,一身錦衣紅緞百縐裙,五彩霞綰上一方丹鳳朝陽的紅蓋頭。蠟染的洞房燭燈,在垂落的流蘇下輝煌耀眼,那個新婚之夜,浪漫撲心。
記得夫君常在亭前月下且吟我詩。最喜歡我的“夾衫乍著心情好”“梨花猶謝恐難禁”詩句。好似只是不輕意的憤筆疾作,卻是我精雕細琢,苦苦思慮也道不出的感慨。鐵劃銀鉤 ,研朱揮毫 ,涂作幾幅翎毛花卉。性情淡泊的夫君唯喜好精藏書帖、字畫與彝鼎金石,深深地崇尚你的寧靜澹然,我愿素菜簡飯,荊釵布裙與你志趣同囊。 良宵美夢,有了與夫君的銷魂一夜,有道是只羨鴛鴦不羨仙。靜看庭前花開花謝,不驚龍頭鳳首的庸榮奢極。那些古樸酣淳偷得半日閑的浮生,夙愿難求。
*行香子*
天上七夕,人間愁濃。我那遠在迢迢云漢的夫君,你可曾同樣為了我而心鎖重樓?今夜,鏡空中一輪染圓的明月,風漆霧浸,挑逗起離別的思緒攤亂了一顆贏弱的心。窗外,梧桐雙影,人語呢喃;窗內(nèi),花貌伶仃,身心寂奈。
幾番吟風弄月,便有幾縷凄切萌生。桂花載酒,故人不同游。何處尋得迷藥解連環(huán)?手中琵琶彈落了楓葉荻花,紅綃一曲,淚濕青衫。古箏弦下拔響了唐朝錦瑟,詩音共律,卻怎么也舞不起霓裳羽衣曲,夫君明誠,我只能在九重城闕外空觀望窮。
云際,火樹琪花,灼灼爍爍。癡情的牛郎早已為等待千年的織女架起了繁星璀璨的銀河鵲橋,欲訴相思無限。人間,我與夫君卻只能遙遙相望,嘆泣莫及。因緣注定斬斷經(jīng)年才見的鴛侶,縱浮槎來,浮槎去,還是不能相逢。
*醉花陰*
每一個佳節(jié)吉日,總有綿綿不絕的愛戀涌上心頭,思君切切。而為了你的躍躍仕途,我只能將思慕獨鎖寂寞春閨里。野鳧雙死蝶雙飛時,那些詩詞早已流注于青山明澗,唯有我與夫君的愛橫亙在蒲草韌如絲,磐石無轉(zhuǎn)移的誓里言間,穿悉冉冉浩宇,挑
燈攏月,菩提為證。九九重陽,懷戀著與夫君修采東籬下,谷雨釀酒,紫藤煎茶的仙浪與灑脫。拈一朵翹芷蘭花,金爐小篆繚繞,紅箋尺素彩著,循托飛鴻引渡。
黃昏后的玉枕紗衾旁,沒有你的體香。站在人生簸波處,醉眼膿膿,遙望蓬萊,故作只緣身在遠山外,睜開惺眼,紅塵的裂跡,斑斑駁駁,一半煙遮,一半云埋。西風卷起帷幔的時候,臣妾的容魘比那刺目的黃菊更勝削瘦。
聲聲慢散文篇二:李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒獨自,怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得 唐宋古文家以散文為賦,而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點,且蘊藉流利,勻整而富變化,堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》,膾炙人口數(shù)百年,就其內(nèi)容而言,簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之,乃得其旨。詞中寫主人公一整天的愁苦心情,卻從“尋尋覓覓”開始,可見她從一起床便百無聊賴,如有所失,于是東張西望,仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的,希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”,是“尋尋覓覓”的結果,不但無所獲,反被一種孤寂清冷的氣氛襲來,使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句,一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇,使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中,不得不吐為快,所謂“欲罷不能”的結果。“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天,但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”,只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為,這是寫一日之晨,而非寫一季之候。秋日清晨,朝陽初出,故言“乍暖”;但曉寒猶重,秋風砭骨,故言“還寒”!白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應,說明從一清早自己就不知如何是好。 下面的“三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風急”,“曉”,一般的通行本作“晚”。說“曉來風急”,正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒,又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”,是南來秋雁,正是往昔在北方見到的,所以說“正傷心,卻是舊時相識”了。上片從一個人尋覓無著,寫到酒難澆愁;風送雁聲,反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花,秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”,是指菊花盛開,而非殘英滿地!般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損,也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花,雖值菊堆滿地,卻也不想去摘它賞它,這才是“如今有誰堪摘”的理解。這里既寫了自己無心摘花的郁悶,又透露了惜花將謝的情懷,筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折,莫待無花空折枝”要深遠多了。從“守著窗兒”以下,寫獨坐無聊,內(nèi)心苦悶之狀,比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句,以“獨自”連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片:“無一語,對芳樽,安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了,雨打梨花深閉門”,與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆,李則從反面說,好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過!拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海,而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦;一葉葉,一聲聲,空階滴到明”詞意,把兩種內(nèi)容融而為一,筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收,也是蹊徑獨辟之筆。自瘐信以來,或言愁有千斛萬斛 ,或者愁如江如海,總之是極言其多。這里卻化多為少,只說自己思緒紛茫復雜,僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。表面上“欲說還休”之勢,實際上已傾瀉無遺,淋漓盡致了。
聲聲慢散文篇三:66篇經(jīng)典散文詩
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