戲曲劇種的危機是20世紀80年代中葉出現(xiàn)的，到現(xiàn)在已經有20多年的時間。戲曲統(tǒng)領城鄉(xiāng)文化娛樂的盟主地位，已經不復存在。傳統(tǒng)戲曲藝術不僅逐步退出城市舞臺，在農村的演出市場也日益縮小，一些劇種已經消失和正在消失。中國傳統(tǒng)戲曲文化在全球經濟一體化過程中出現(xiàn)了前所未有的危機。如何保護傳統(tǒng)戲曲文化，是擺在我們面前的重要課題。而《非常有戲》節(jié)目的成功，似乎能給我們不小的啟示……
　　
　　美聲男高音歌唱家李光羲扮成京劇老旦唱起了《釣金龜》、《打龍袍》、《遇皇后》，徐帆咿咿呀呀學起了昆劇《游園驚夢》中的杜麗娘，劉曉慶邊舞邊唱演起了湖南花鼓戲《劉�？抽浴�，耿蓮鳳英姿颯爽演出了豫劇《花木蘭》、京劇《霸王別姬》，還有張信哲、黃豆豆、蕭薔、王剛、汪明荃，也都粉墨登場，演唱與他們完全不搭界的戲曲，親身感悟中華民族傳統(tǒng)文化。這一道道奇觀不光吸引了這些明星的“粉絲”們，也吸引了追逐時尚的大批年輕人。這就是自今年年初至四月下旬上海文廣新聞傳媒集團旗下東方衛(wèi)視和新娛樂推出的一檔叫做《非常有戲》的節(jié)目所達到的出人意料的效果。
　　在《非常有戲》播出之時，先后有劉曉慶、王剛、李光羲、黃豆豆、汪明荃、羅家英、張信哲、徐帆等兩岸三地共60多位影視明星以參賽選手或表演嘉賓的身份登場，尚長榮、袁雪芬、梅葆玖、艾世菊、傅全香、楊華生、王盤聲等100多位戲曲名家參與節(jié)目當場獻藝。《非常有戲》創(chuàng)造了幾乎在一夜間一掃傳統(tǒng)戲曲曲高和寡的尷尬現(xiàn)狀的奇跡，一舉超越強檔電視劇和其他電視節(jié)目的收視，達到2.5%的高收視率，成為東方衛(wèi)視收視冠軍，也是東方衛(wèi)視和戲劇頻道黃金時段節(jié)目平均收視的5倍。更為可喜的是，分析顯示，《非常有戲》的收視人群打破了戲劇頻道的收視主力通常為65歲以上、小學以下觀眾的常態(tài)，吸引了各年齡層和學歷層的觀眾，其中15～34歲、45歲以上，大專及以上的人群收視較高。另外，四百萬人次在網上留言投票，形成了上海乃至華東地區(qū)“一時人人爭說戲”的壯觀景象。
　　
　　思考一：電視媒體可以擠壓傳統(tǒng)，也可以托舉傳統(tǒng)
　　戲曲被電視等新銳媒體和娛樂形式擠到了邊緣地位，如今，有責任感的電視人又想出了利用電視和時尚元素托舉傳統(tǒng)戲曲的奇招。要使耳濡目染著流行音樂、影視大片、動漫游戲成長起來的一代青年人對中國戲曲產生興趣，這可不是一廂情愿的事。于是，他們在分析了當代青年心理之后，決定把青年人癡迷的偶像請進演播廳，讓他們以戲曲演唱參賽選手的身份參加《非常有戲》的明星選秀活動。當看到這些影視明星、體育明星、時裝模特、當紅主持人一個個勾上臉，戴上冠、扎上靠，一絲不茍學戲、認認真真演戲，而且像初登舞臺者一樣接受戲曲評委的詢問和點評時，他們的“粉絲”和廣大觀眾也頓時對傳統(tǒng)戲曲親近了許多，尊敬了許多。比如初賽第一場中，“我型我秀”人氣選手高婭媛的滬劇演唱雖然不是很好，但她龐大的后援團“一呼百應”的氣勢，卻讓“久經沙場”的尚長榮、魏明倫、羅家英等評委咋舌，魏明倫當場表示，希望通過這些“80后”偶像，吸引更多的人唱戲、愛戲。
　　很久以來，戲曲界文化界一直在尋找一條路徑以培養(yǎng)更多戲曲觀眾，尤其是年輕觀眾。如今，《非常有戲》達到了這個目的。幾乎所有參賽明星在“初嘗甜頭”后，都欲罷不能，紛紛表示，中華傳統(tǒng)戲曲藝術實在是博大精深，即使只經過短時間的學習，便足以對他們自己的演藝事業(yè)大有裨益。更可喜的是，在他們對中國戲曲產生濃厚興趣的背后，帶動了青年人開始感受到了傳統(tǒng)戲曲的魅力。主辦方收到了許多青少年觀眾的來信來電，他們不約而同地表示，沒想到傳統(tǒng)戲曲竟然如此“有戲”，將來一定要去找點傳統(tǒng)戲曲來聽聽。在《非常有戲》錄制現(xiàn)場，經常可以看到無數(shù)狂熱的青少年跟著他們的偶像隨意哼唱。很可能，他們還不知道臺上演出的是什么劇種，更不清楚是什么行當和流派，但至少他們真誠地和戲曲發(fā)生了第一次接觸，有了進一步的了解的欲望。
　　結論：電視可以使傳統(tǒng)藝術邊緣化，也可以利用它對時尚的影響力，使傳統(tǒng)藝術時尚化、大眾化。
　　
　　思考二：時尚應該學習傳統(tǒng)，傳統(tǒng)也可以學習時尚
　　當我們國家的改革開放越來越深入，當我們的文化格局發(fā)生了巨大的變化時，時尚與傳統(tǒng)的分裂便愈加勢不兩立。但是《非常有戲》卻改變了許多人的觀念。
　　首先，《非常有戲》使所有時尚明星連同他們的“粉絲”們一齊向中國的傳統(tǒng)戲曲表示了崇高敬意。東方衛(wèi)視和新娛樂在實施這個創(chuàng)意的從始至終，所有參與制作人員都是懷著對傳統(tǒng)文化赤誠的崇敬之心。他們打出“向大師致敬”的旗號作為開幕盛典的主題；他們不辭煩勞地從世界各地找來最大牌的明星，從各個戲曲劇種請來最有造詣的藝術家。他們千方百計地把各種時尚元素與傳統(tǒng)文化巧妙結合，他們嚴肅認真地與時尚明星共同切磋排練，打消了戲曲藝術家“拿戲曲搞笑”的顧慮，他們使時尚明星與戲曲名家都被對方的熱情所感染，所打動。他們不是在做一檔節(jié)目，他們是在做一項事業(yè)。
　　通過這個真誠的互動，時尚明星們一次次在表演結束時由衷地表示了對中國戲曲的贊美。作為評委，戲曲理論家龔和德先生為明星們的表述總結了三點：戲曲從扮相到身段到音樂都很美，能親身感受這種美十分自豪；掌握戲曲的美并非一日之功，這次體驗使他們對戲曲藝術家的技藝以及他們堅守民族藝術的精神表示敬佩；學習傳統(tǒng)戲曲又打開了一座藝術之門，有朝一日可能以戲曲元素豐富時尚藝術。
　　同時人們也再一次感悟到，傳統(tǒng)藝術歷經各個時代而與時俱進、流傳積淀至今，也曾經積極從其他藝術中汲取過營養(yǎng)。專家們說，越劇表演藝術家傅全香早年曾研習過周璇歌曲的旋律和唱法，越劇正是在上海汲取了大都市中的時尚才得以改革發(fā)展；京劇旦角演員化妝著黑眼圈、紅嘴唇，也是在上海先搞起來然后由梅蘭芳規(guī)范化了；梅蘭芳上世紀二三十年代吸收時尚創(chuàng)造出新式服裝，從裁剪、用料、色彩，都使用了時尚元素，既是古典美，也是時尚美。這些都說明傳統(tǒng)與時尚并非那么勢不兩立，完全可以相互吸收、并存共榮。
　　龔和德甚至認為，在鼓勵時尚明星演唱戲曲的同時，也不妨嘗試讓戲曲明星來演唱、演奏時尚藝術，實現(xiàn)雙向交流。他說，如果戲曲更加恰當、更有深度地融化、內化時尚因素，我們的戲曲將會有新的面貌。
　　結論：過去我們總是持一種非此即彼的思維方式――或者時尚或者傳統(tǒng)，二者勢不兩立、水火不容。在建設和諧文化的今天，拿任何一方來壓另一方都是不可取的。保持個性，合而不同，相互發(fā)展，才是最為明智的態(tài)度。
　　
　　思考三：戲曲本來就是大眾藝術，理應回到大眾中去
　　《非常有戲》的成功，使得專業(yè)戲曲工作者討論和思考最多的就是如何使“小眾藝術”變成“大眾藝術”�！敖鸨�銀碑不如群眾的口碑”，此話一點不假。戲曲專家對于這檔節(jié)目最感興奮最感滿足的一點，就是廣大普通觀眾，尤其是年輕觀眾的熱情參與。
　　京劇表演藝術家孫毓敏談到戲曲演員在藝術之都法國受到的歡迎和在國內受到的冷淡，她說：“當發(fā)現(xiàn)13億人口的大國中，35歲以下的第三代或者第四代都遠離傳統(tǒng)藝術時，我們這些一輩子從事傳統(tǒng)藝術的人非常傷心非常無奈�！彼�認為《非常有戲》將傳統(tǒng)與時尚對接、文化與娛樂聯(lián)手，觀眾關注的狂潮和良好口碑都說明這個欄目達到了預期的目的。劇協(xié)主席尚長榮說：“與其說是來當評委的，不如說是來學習的。當看到眾多青年對民族戲曲的強烈熱愛時，我感到這是建設和諧文化的一次盛舉，心里暖暖的�！庇纱怂�更堅定了“古典不等于守舊”的論斷。
　　戲曲曾經是通俗藝術、大眾藝術，如今成為高雅藝術、小眾藝術，這其中雖有歷史發(fā)展的必然因素，但絕不能成為我們無所作為的借口。以使命感著稱的戲曲劇作家羅懷臻深有體會：“為什么我們戲曲人這么感恩這個節(jié)目，因為我們經受了太多的艱難。這些明星，他們放下身段，這么謙和，這么謙遜，這么謙虛，這么吃苦，來學戲曲的一招一式，扮上以后又那么陶醉，那么自戀。我們不能再有小眾意識了，要重新找回大戲曲的概念，要把戲曲返還給這個時代，返還給年輕人�！�
　　“戲劇鬼才”魏明倫一貫以苛刻著稱，但這次不僅到《非常有戲》擔任了六次評委，而且對東方衛(wèi)視這個創(chuàng)意贊賞有加。他說：“《非常有戲》利用了我們當前最時尚的選秀這么一種形式，可是它的內涵卻是一個罕見的義舉。本來戲曲是大眾娛樂，而現(xiàn)在的大眾娛樂只剩下電視和電腦了。我們要做大量艱苦細致的工作，改變受眾接受傳統(tǒng)文化的抗體�！斗浅Ｓ袘颉返慕涷炛档闷占��！�
　　青年舞蹈家黃豆豆此次參賽，圓了一個從小的夢想，就是演猴戲。他每一次出場前的練習，都像對待上臺演出舞蹈一樣認真，妻子說他已經達到了走火入魔的境地。他說，平時看到同齡的年輕人過于追求美國大片、韓流日流、上網泡吧，而現(xiàn)在，他們也會唱個戲曲段子了。
　　表演藝術家、好萊塢評委盧燕女士先后參加了《非常有戲》的開幕式演出和初賽評委工作。她認為戲曲并非生來曲高和寡，也曾經如同今日的流行音樂一樣，上至王公將相、下至販夫走卒都為之沉醉。她說自己的表演藝術，離不開中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)戲曲的根基，每一個中國人都應該珍惜老祖宗留給我們的財富。她希望這類節(jié)目能夠長久地、多樣地辦下去，形成一股風潮，引起青年觀眾的自覺。
　　結論：一種僅僅面向內行的文化，必然是小眾的；只有當它敞開心扉面對大眾，包括那些一知半解、不求甚解的新受眾時，才能不斷地煥發(fā)出生命活力。
　　可以說，《非常有戲》這一節(jié)目終于用時尚和娛樂托舉起了傳統(tǒng)戲曲，讓傳統(tǒng)戲曲走進了青年觀眾中�？上驳氖牵�《非常有戲》這檔節(jié)目雖然暫告結束，但是這一戲曲文化品牌的市場運作才剛剛開始。
　　《非常有戲》的成功證明：我們完全可以用全新方式弘揚傳統(tǒng)戲曲，讓傳統(tǒng)戲曲回歸大眾土壤，借此實現(xiàn)中華戲曲文化的復興。
　�。ㄕ�自4月27日《光明日報》，作者為該報記者）

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