當(dāng)鄧麗君的甜美歌聲乘著中國(guó)改革開(kāi)放之風(fēng)飄進(jìn)大陸，新一代年輕人以為流行歌曲來(lái)自港臺(tái)。他們不知道早在20世紀(jì)末，黎錦暉就開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)的爵士時(shí)代�！袄枧梢魳�(lè)”造就了三四十年代老歌的花樣年華和電影流行音樂(lè)的世紀(jì)輝煌。
　　
　　黎錦暉這個(gè)名字對(duì)今天的年輕人來(lái)說(shuō)或許是陌生的，但在半個(gè)多世紀(jì)前的中國(guó)，他卻是中國(guó)流行樂(lè)壇最紅的名字，幾乎人人都聽(tīng)過(guò)他寫(xiě)的歌。
　　中國(guó)流行歌曲發(fā)源于上世紀(jì)二三十年代華洋雜處的上海，一般來(lái)說(shuō)，黎錦暉在1927年創(chuàng)作的《毛毛雨》(實(shí)際由黎明暉演唱、錄制成唱片則在1929年)被視為中國(guó)本土誕生的第一首流行歌曲，距今已整整80年。
　　長(zhǎng)期以來(lái)，黎錦暉這個(gè)“中國(guó)流行音樂(lè)之父”，被當(dāng)作是“黃色歌曲鼻祖”，而《毛毛雨》也成了“黃色歌曲”的代表。直到黎錦暉1967年在又怕又冷又病的情形下去世，“黃色歌曲”的標(biāo)記仍如影隨形跟著他。還好，40年后的今天，我們已經(jīng)可以用比較客觀的眼光來(lái)對(duì)待這位“平民音樂(lè)家”，黎家人也可以自豪地喊出：“他就是‘中國(guó)流行歌曲之父’”。
　　
　　《毛毛雨》的誕生
　　
　　在創(chuàng)作流行歌曲之前，黎錦暉已經(jīng)創(chuàng)作了多個(gè)兒童歌舞劇。他的音樂(lè)創(chuàng)作是從兒童歌曲開(kāi)始的，那首至今廣為流傳的 “小兔兒乖乖，把門(mén)兒開(kāi)開(kāi)，快點(diǎn)兒開(kāi)開(kāi)，我要進(jìn)來(lái)！”（《老虎叫門(mén)》）就是黎錦暉最早譜寫(xiě)的兒歌。應(yīng)該說(shuō)這是受北大校長(zhǎng)蔡元培影響的產(chǎn)物，那時(shí)黎錦暉在北大旁聽(tīng)，參加了北大音樂(lè)研究會(huì)。當(dāng)時(shí)有人把《孔子歌》配上日本國(guó)歌的旋律，讓全國(guó)小學(xué)生唱，李叔同等人搞的一些學(xué)堂樂(lè)歌，曲調(diào)也都來(lái)自外國(guó)，蔡元培曾鼓勵(lì)黎錦暉創(chuàng)作新歌。
　　雖然只有高中學(xué)歷，但是受到兄長(zhǎng)、語(yǔ)言學(xué)家黎錦熙的影響，黎錦暉早年積極參加國(guó)語(yǔ)統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)。為了推進(jìn)國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)，他編寫(xiě)小學(xué)國(guó)語(yǔ)課本，而“學(xué)國(guó)語(yǔ)最好從唱歌入手”的理念使他進(jìn)入兒童歌曲創(chuàng)作的領(lǐng)域。1921年，黎錦暉創(chuàng)作了第一部?jī)和�歌舞劇《麻雀與小孩》，至1927年，他總共創(chuàng)作了12部?jī)和�歌舞劇�?4首兒童表演歌曲。與此同時(shí)，他還主編創(chuàng)辦了兒童文藝刊物《小朋友》，這是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史最悠久的兒童期刊，他的大部分兒童音樂(lè)作品，都首先在《小朋友》上發(fā)表，《小朋友》與他的兒童歌曲一樣流傳甚廣，連邊遠(yuǎn)農(nóng)村的孩子們都會(huì)唱。
　　“20年代初，他擔(dān)任國(guó)語(yǔ)專修科學(xué)校校長(zhǎng)，組織附屬小學(xué)的學(xué)生們，演出兒童歌舞，目的就是推廣國(guó)語(yǔ)。”黎錦暉的小兒子黎澤榮介紹說(shuō)�！斑@些歌曲影響非常大，以后的作家、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，很多小時(shí)候都唱過(guò)這些歌。比如陳毅同志在部隊(duì)里，就對(duì)我們的一個(gè)親屬說(shuō)：‘你伯父的這些兒童歌我們從小都會(huì)唱。’”
　　西風(fēng)東漸，當(dāng)時(shí)的上海已露商業(yè)文明的端倪，但是卻沒(méi)有本土的現(xiàn)代流行音樂(lè)，街坊流傳的還是一些民間小調(diào)，包括《十八摸》、《打牙牌》等淫穢小調(diào)。這時(shí)黎錦暉試圖通過(guò)完善原有的小調(diào)曲調(diào)，并填入白話新詞，來(lái)豐富平民歌曲。
　　1927年，黎錦暉創(chuàng)辦了中國(guó)第一所專門(mén)訓(xùn)練歌舞人才的學(xué)校――“中華歌舞專門(mén)學(xué)�！保�新型的黎氏教學(xué)法使學(xué)員在短短3個(gè)月便可上臺(tái)演出。“一開(kāi)始很少人來(lái)報(bào)名，當(dāng)時(shí)對(duì)歌舞表演有偏見(jiàn)，很多家長(zhǎng)覺(jué)得這是培養(yǎng)‘戲子’的地方，所以只招了30幾個(gè)學(xué)生”，黎錦暉遺孀梁惠方說(shuō)�！八�請(qǐng)來(lái)了留洋回來(lái)的舞蹈教師、歌唱老師來(lái)教這些孩子們。那時(shí)最出名的就是他女兒黎明暉�！�
　　黎錦暉辦歌舞學(xué)校不收學(xué)費(fèi)，還包食宿，把自己的稿費(fèi)都拿了出來(lái)。后來(lái)辦不下去了，一來(lái)是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)方面入不敷出，二來(lái)是因?yàn)楸狈コ晒�，他在學(xué)校掛出了青天白日旗，這在租界是不允許的。不得已他改辦“美美女�！保�后又成立了“中華歌舞團(tuán)”。
　　就是在這期間，他開(kāi)始創(chuàng)作《毛毛雨》等幾首成人流行歌曲，但還在團(tuán)內(nèi)流傳，沒(méi)有公開(kāi)演出。隨著“中華歌舞團(tuán)”在南洋各地巡演，除了兒童歌舞劇、《總理紀(jì)念歌》外，黎明暉還演唱了《毛毛雨》、《落花流水》等6首“新型的愛(ài)情歌曲”。這些歌曲在國(guó)內(nèi)印刷發(fā)行，兩毛錢(qián)一個(gè)單行本，極為暢銷。這是在都市歌舞升平的發(fā)達(dá)商業(yè)文化大背景下應(yīng)運(yùn)而生的流行歌曲，風(fēng)靡于大街小巷，當(dāng)時(shí)被稱為“時(shí)代曲”。
　　1929年初，因經(jīng)營(yíng)不善，“中華歌舞團(tuán)”在雅加達(dá)就地解散，黎錦暉、黎明暉父女流落南洋。為籌歸國(guó)旅費(fèi)，黎錦暉答應(yīng)上海出版商，創(chuàng)作100首“家庭愛(ài)情歌曲”，以稿費(fèi)來(lái)充路費(fèi)。他就在新加坡絞盡腦汁寫(xiě)作這些流行歌曲，包括《桃花江》、《特別快車(chē)》等膾炙人口的歌曲，黎錦暉也一躍成為“流行歌曲”之王，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。當(dāng)時(shí)上海的百代、勝利、麗歌等大唱片公司，都以能約到黎錦暉的作品為驕傲，每個(gè)公司的大堂上都高懸黎錦暉的巨幅畫(huà)像。
　　在他之后，黎錦光、陳歌辛、陳蝶衣等一批詞曲作家奏響了上海流行歌曲的時(shí)代之音，形成了中國(guó)流行歌曲在上世紀(jì)三四十年代的空前繁榮。
　　
　　幾度“明月社”
　　
　　
　　除了是中國(guó)流行歌曲鼻祖之外，黎錦暉還是嘗試商業(yè)化歌舞團(tuán)的第一人。早在1920年，黎錦暉還在北京時(shí)，就成立了第1個(gè)以“明月”命名的樂(lè)隊(duì)組織――“明月音樂(lè)會(huì)”。雖然這個(gè)組織并沒(méi)有開(kāi)展實(shí)質(zhì)性的活動(dòng)，但“高舉平民音樂(lè)的旗幟，猶如皓月當(dāng)空，千里共嬋娟，人人能欣賞”的愿望和決心卻從那時(shí)就開(kāi)始了。
　　對(duì)于“明月”歌舞團(tuán)體，黎錦暉是屢敗屢辦，孜孜以求。在“中華歌舞團(tuán)”南洋解散之后，黎錦暉回到上海，重辦“明月歌劇社”即明月社。1930年，明月社北上，在清華大學(xué)等北平各高校巡演，取得重大成功。隨后明月社在華北、東北地區(qū)進(jìn)行了為期兩個(gè)月的公演，黎派音樂(lè)真正紅遍大江南北。在大連演出時(shí)，曾有日本東京戲劇界人士邀請(qǐng)他們?nèi)ト毡狙莩觯�但�?dāng)時(shí)中日關(guān)系日趨惡化，黎錦暉婉言謝絕。
　　東北演出結(jié)束后，明月社再度陷入經(jīng)營(yíng)困境，負(fù)債累累。黎錦暉與上海大中華唱片公司經(jīng)理簽約，為之灌錄100張唱片，包括兒童歌舞劇和家庭愛(ài)情歌曲。此一百與之前的一百首歌，形成了“黎派”音樂(lè)的基礎(chǔ)和核心。
　　為根本解決經(jīng)營(yíng)問(wèn)題，專心創(chuàng)作，黎錦暉與聯(lián)華影業(yè)公司合作，改明月社為“聯(lián)華影業(yè)公司音樂(lè)歌舞班”，流行音樂(lè)與暢銷電影掛起鉤來(lái)，明月社的很多明星也成了電影明星，比如黎明暉、黎麗麗、王人美等。黎錦暉的這個(gè)無(wú)奈之舉，反而誕生了中國(guó)最早的影歌雙棲明星培養(yǎng)基地。1932年，聯(lián)華影業(yè)停辦歌舞班，黎錦暉再次打出“明月”旗號(hào)。這屆明月社因時(shí)局變化和內(nèi)部不和諧聲音而迅速瓦解。1935年，黎錦暉還組織過(guò)第三屆明月社，雖以新歌劇《桃花太子》28場(chǎng)演出博得頭彩，卻仍以負(fù)債關(guān)門(mén)為最后的結(jié)局。
　　學(xué)者孫繼南認(rèn)為，“黎錦暉是中國(guó)現(xiàn)代文化演出商業(yè)化的首創(chuàng)者。可惜他缺乏從商經(jīng)驗(yàn)與意識(shí)，在商業(yè)性的演出中只想到演出效果及演員個(gè)人利益，忽略團(tuán)體積累；他辦學(xué)、組團(tuán)，無(wú)條件地培養(yǎng)人才，卻任其來(lái)去自由；甚至往后有人勸他與演員訂立合同，他也以‘我不是商人’為由不予采納。長(zhǎng)此以往，雖然從明月社‘飛’出眾多的‘金鳳凰’，而在另一方面卻注定了他個(gè)人在歌舞事業(yè)上屢遭失敗的必然結(jié)局�！�(《黎錦暉與黎派音樂(lè)》)
　　“黎家班”確實(shí)培養(yǎng)了一大批著名歌星、影星。明月社成就了中國(guó)最早的歌舞“四大天王”黎麗麗、王人美、薛玲仙、胡笳；后來(lái)1934年上海《大晚報(bào)》舉辦中國(guó)首屆歌星大賽，前三名――白虹、周璇、汪曼杰――全部來(lái)自“黎家班”，可謂“歌臺(tái)盡是黎天下”。
　　梁惠方說(shuō)黎錦暉好為人起名，周璇、王人美、王人藝、黎麗麗等的藝名都是他給起的�！爸荑�原名周小紅，1931年聯(lián)華歌舞班招考演員，原明月社的鋼琴師介紹貧窮的鄰居周小紅來(lái)參加，那時(shí)她才12歲，人瘦瘦小小，又黑，一點(diǎn)不起眼。黎錦暉覺(jué)得她是標(biāo)準(zhǔn)的江南妹子，音域雖然不寬，但嗓音很柔美，就把她收下了，跟著王人美學(xué)唱歌。后來(lái)她演唱《民族之光》時(shí)受到觀眾喝彩，黎錦暉高興地對(duì)她說(shuō)：小紅，特別是那句‘與敵人周旋在沙場(chǎng)之上’唱得好。于是就讓她改名周旋，后又給‘旋’字加了個(gè)‘玉’字旁，成了‘璇’�！�
　　
　　聶耳和批判之聲
　　
　　紅男綠女、鶯歌燕舞，一邊是風(fēng)靡和贊美，一邊卻是批評(píng)和禁演。
　　伴隨著黎派音樂(lè)的成長(zhǎng)，批評(píng)之聲沒(méi)有斷過(guò)。一方面來(lái)自國(guó)民黨教育部門(mén)，反對(duì)黎錦暉用淫穢小調(diào)重新填詞，《毛毛雨》、《桃花江》等歌曲也因“黃色”幾度遭禁；另一方面的反對(duì)意見(jiàn)來(lái)自留洋回國(guó)的“學(xué)院派”，包括蕭友梅、賀綠汀、劉雪庵等人。有意思的是，雖然理論上“深惡痛絕”，但實(shí)踐上他們自己也深受黎派“迎合市民階層的審美趣味”影響而創(chuàng)作了《天涯歌女》、《四季歌》和《何日君再來(lái)》這樣的流行歌曲，為三四十年代自上海刮起的流行音樂(lè)風(fēng)推波助瀾。
　　按照黎家人的猜測(cè)，黎錦暉越紅越遭批的原因很有可能是黎錦暉名聲過(guò)大而遭忌，那時(shí)候上海就是黎家班的天下，曾有出版社以“非黎錦暉作不印”為由拒絕出版其他詞曲家的作品。黎錦暉自己就常在家里念叨：豬養(yǎng)壯了，該殺了。
　　梁惠方說(shuō)，對(duì)于“黃色歌曲”的說(shuō)法，黎錦暉是不以為然的。他覺(jué)得《妹妹我愛(ài)你》一開(kāi)始是由小孩演唱的，是抱著娃娃對(duì)著娃娃唱的。而《桃花江》是流落南洋時(shí)寫(xiě)的，他說(shuō)當(dāng)時(shí)“每天傍晚我看到男男女女拿著吉他，在椰林里面唱歌跳舞，非常迷人，就想起家鄉(xiāng)湖南的桃花江”。
　　當(dāng)然，所有的批評(píng)都沒(méi)有來(lái)自內(nèi)部的批評(píng)那么振聾發(fā)聵。這里不得不提音樂(lè)家聶耳和黎錦暉之間的糾葛。聶耳也是聯(lián)華歌舞班的學(xué)員，黎錦暉可以說(shuō)是他的老師�！奥櫠鷪�(bào)考聯(lián)華歌舞班時(shí)只有19歲，還不識(shí)五線譜，黎錦暉覺(jué)得他耳朵好，有天賦，就把他留下了，讓他跟著王人藝學(xué)小提琴。聶耳要求跟黎錦暉學(xué)作曲，他是云南人，當(dāng)時(shí)國(guó)語(yǔ)說(shuō)不標(biāo)準(zhǔn)，黎錦暉說(shuō)：‘要學(xué)作曲，先正音律’，建議他先學(xué)注音字母。聶耳很刻苦，做了很多注音字母的卡片放口袋里，每天都背，沒(méi)幾天就背熟了。他很有心，經(jīng)常午后、晚上到黎錦暉家里，談天談音樂(lè)�！甭櫠�在黎家班共1年多時(shí)間，黎錦暉對(duì)他音樂(lè)基礎(chǔ)和音樂(lè)風(fēng)格的影響是勿容忽視的。一些專家認(rèn)為，聶耳后來(lái)寫(xiě)的歌曲，包括國(guó)歌，都有黎派音樂(lè)的影子。
　　聶耳后來(lái)成為明月社的領(lǐng)導(dǎo)小組成員，1932年，外憂內(nèi)患，國(guó)難當(dāng)頭，他化名“黑天使”公開(kāi)發(fā)表文章批評(píng)黎錦暉和明月社歌舞――并非真刀實(shí)槍，“顯了十幾年的軟功夫”。聶耳的反戈一擊引起軒然大波，明月社內(nèi)有人著文解釋和責(zé)問(wèn)，但黎錦暉并未正面回應(yīng)。這件事當(dāng)時(shí)以聶耳退出明月社而告終，但后來(lái)卻對(duì)黎錦暉造成相當(dāng)大的負(fù)面影響，使黎派音樂(lè)形成了被批判被排斥的基調(diào)，被左翼一直沿用到解放以后。
　　其實(shí)黎錦暉創(chuàng)作的歌曲種類很多，其中不乏勵(lì)志歌曲、愛(ài)國(guó)救亡歌曲�！熬乓话恕卑l(fā)生后的1個(gè)月內(nèi)，黎錦暉就在當(dāng)時(shí)全國(guó)發(fā)行量最大的報(bào)紙《申報(bào)》上發(fā)表了《義勇軍進(jìn)行曲》、《追悼被難同胞》和《向前進(jìn)攻》3首救亡歌曲，后集成《愛(ài)國(guó)歌曲十首》由中華書(shū)局出版。聯(lián)華歌舞班，也曾在1931年10月舉辦過(guò)聲勢(shì)浩大的“愛(ài)國(guó)歌舞表演”。當(dāng)然節(jié)目?jī)?nèi)容還是未脫當(dāng)時(shí)“娛樂(lè)不忘救國(guó)”的上海文藝界實(shí)際。他還編寫(xiě)過(guò)一本《儉德歌曲》，宣傳勤儉的品德。
　　黎錦暉在1925年創(chuàng)作的《總理紀(jì)念歌》(紀(jì)念孫中山)是流傳最為廣泛的，“那時(shí)電臺(tái)，早晨把這首歌作為開(kāi)始曲，晚上播音完畢，又把它作為結(jié)束曲。70年代以來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)把它編入中小學(xué)音樂(lè)教材，至今在臺(tái)灣，每當(dāng)紀(jì)念孫中山時(shí)，還播放這首曲子，改名為《國(guó)父紀(jì)念歌》�！绷夯莘浇榻B。
　　
　　告別流行歌曲
　　
　　黎錦暉和他的繼承者們創(chuàng)造了上世紀(jì)三四年代上海流行音樂(lè)的輝煌，當(dāng)時(shí)的中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)是與國(guó)際流行音樂(lè)接軌的。在1933年至1935年間，黎錦暉曾致力于爵士樂(lè)的研究，為舞廳組建樂(lè)隊(duì)、編寫(xiě)舞曲。
　　“他曾經(jīng)把《特別快車(chē)》編寫(xiě)成爵士風(fēng)格，美國(guó)有一個(gè)愛(ài)靈頓公爵，也寫(xiě)了一個(gè)類似于《特別快車(chē)》的曲子。有一個(gè)學(xué)者叫安德魯?瓊斯，他以為是黎錦暉抄襲了美國(guó)人的爵士樂(lè)，可是查證以后卻發(fā)現(xiàn)，黎錦暉所作比愛(ài)靈頓公爵還早了一年�！崩铦蓸s說(shuō)。安德魯寫(xiě)作《留聲中國(guó)》一書(shū)，介紹說(shuō)有在上海舞廳演奏爵士樂(lè)的樂(lè)手，學(xué)了一些黎錦暉受西方爵士樂(lè)影響的“時(shí)代曲”，回到美國(guó)又把它們譯回“美國(guó)歌”。
　　雖然在上海市場(chǎng)如日中天，但是，黎錦暉在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前的1936年就告別了流行歌曲，“兩袖清風(fēng)返故鄉(xiāng)”。他的離開(kāi)與好友田漢的勸說(shuō)有關(guān)，田漢預(yù)言上海必將淪陷，勸他早日離開(kāi)，否則必為日寇所利用。“第一，黎錦暉當(dāng)時(shí)太有名了，怕日本人利用他；第二，那時(shí)左翼已容不下他，他的東西一出來(lái)，就遭批判；第三，由于電影的流行，歌舞表演在上海市場(chǎng)的份額也在減少�！崩铦蓸s解釋父親當(dāng)時(shí)的決定。
　　黎錦暉固然離開(kāi)上海到了故鄉(xiāng)湖南，后又轉(zhuǎn)移到重慶大后方，甚至想過(guò)前去延安，做了很多與抗日救亡有關(guān)的事情，但是這15年的“流行歌曲祖師爺”的歷史卻始終揮之不去。由于“政治迫害、流派打壓以及時(shí)代錯(cuò)覺(jué)”，黎錦暉遭到“救亡派”和“學(xué)院派”的雙重攻擊。解放后，黎錦暉遭到“封殺”，成人的東西不能碰，只能做一些兒童文藝。后來(lái)文藝出版機(jī)構(gòu)還接到內(nèi)部文件，規(guī)定黎錦暉的東西不能用。他自己說(shuō)了一句話：“別人是蓋棺論定，我是棺未蓋，論已定！”非常凄涼。(張偉群《愛(ài)是黎錦暉后半生的秘密》)
　　50年代以后，不僅黎錦暉告別了流行歌曲，整個(gè)上海乃至中國(guó)也告別了曾經(jīng)的“時(shí)代曲”。雖然對(duì)黎錦暉的批評(píng)不絕于耳，他自己也在音樂(lè)界聲討“黃色音樂(lè)”的形勢(shì)下寫(xiě)過(guò)《斬?cái)喽靖鶑氐紫麥琰S色歌曲》，但是黎錦暉的心態(tài)不錯(cuò)，遠(yuǎn)離政治，看淡名利，靠寫(xiě)作為生，支撐一大家子。只是到1967年，“文革”爆發(fā)后不久，每日心驚膽戰(zhàn)看著街坊和同事一個(gè)個(gè)被拖出去批斗的黎錦暉終于支持不住了，那年冬天上海不被允許用火爐(杜絕資產(chǎn)階級(jí)生活方式)，黎錦暉又冷又怕導(dǎo)致心臟病發(fā)作在上海去世。說(shuō)到丈夫的死，梁惠方至今感嘆萬(wàn)分，“還好，他在1967年就走了，沒(méi)有受特別大的苦�！�
　　李敖說(shuō)，中國(guó)近世有“三大文妖”――劉海粟、張競(jìng)生和黎錦暉，都以超前行為而招來(lái)群起攻之，黎錦暉被正式解凍承認(rèn)是最遲的。黎家人說(shuō)，《辭�！返暮脦讉�(gè)版本，對(duì)黎錦暉條目的注解都不一樣，一開(kāi)始完全否定他的“黃色歌曲”，后來(lái)肯定他在兒童歌曲方面的貢獻(xiàn)，但還留了一個(gè)“做過(guò)一些不健康的歌曲”的尾巴。直到2001年，紀(jì)念黎錦暉誕辰110周年后，在時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理李嵐清的關(guān)心下，才徹底重新評(píng)價(jià)。
　　50年代，香港拍攝了黎錦暉的同名歌曲電影《桃花江》，《葡萄仙子》和《特別快車(chē)》，在歌舞片《龍翔鳳舞》中選用黎的歌曲《毛毛雨》和《妹妹我愛(ài)你》，使黎派音樂(lè)繼續(xù)在香港流行。
　　其后，國(guó)語(yǔ)流行歌曲又唱到臺(tái)灣，在《綜藝》主持“流行歌曲黃金歲月”的張小燕開(kāi)場(chǎng)白：從黎錦暉起，臺(tái)灣流行歌曲有50年的歷史。紫薇、蔡琴、鄧麗君的出道，以及劉家昌一代的流行歌曲都是黎派音樂(lè)的傳承。
　　當(dāng)鄧麗君的甜美歌聲乘著中國(guó)改革開(kāi)放之風(fēng)飄進(jìn)大陸，新一代年輕人以為流行歌曲來(lái)自港臺(tái)。他們不知道早在20世紀(jì)末，黎錦暉就開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)的爵士時(shí)代。“黎派音樂(lè)”造就了三四十年代老歌的花樣年華和電影流行音樂(lè)的世紀(jì)輝煌。
　�。ā缎旅裰芸�》2007年第41期，作者為該刊記者。標(biāo)題有改動(dòng)）
　　
　　黎錦暉小傳
　　1891年9月5日出生，湖南湘潭人。黎錦暉出生于書(shū)香門(mén)第，兄弟8人都很有學(xué)識(shí)和成就，被譽(yù)為“黎氏八駿”。
　　黎錦暉自幼喜愛(ài)民族民間音樂(lè)，童年時(shí)即學(xué)習(xí)演奏各種民族樂(lè)器，廣泛接觸和練習(xí)昆曲、湘劇、漢劇、花鼓戲等。中學(xué)時(shí)期又通過(guò)樂(lè)歌課接受西洋音樂(lè)教育，掌握了一些西洋音樂(lè)理論的基礎(chǔ)知識(shí)。因此，當(dāng)黎錦暉還在長(zhǎng)沙高師求學(xué)時(shí)，就走上了音樂(lè)教育的講壇。
　　1912年，黎錦暉從長(zhǎng)沙高師畢業(yè)，經(jīng)親友介紹，赴北京任《大中華民國(guó)日?qǐng)?bào)》編輯。同年，他參加了同盟會(huì)。不久，該報(bào)因擁護(hù)孫中山、反對(duì)袁世凱被查封，他轉(zhuǎn)而供職于國(guó)會(huì)眾議院秘書(shū)廳任書(shū)記。兩年后，由于袁世凱為復(fù)辟帝制解散國(guó)會(huì)，他離開(kāi)北京返回長(zhǎng)沙，在黎錦熙與徐特立創(chuàng)辦的“宏文圖書(shū)編譯社”做編輯，協(xié)助編寫(xiě)小學(xué)教科書(shū)。后來(lái)，他又兼任長(zhǎng)沙4所小學(xué)的音樂(lè)教員。在教學(xué)中，他除了教風(fēng)琴演奏和當(dāng)時(shí)流行的一些外國(guó)歌曲外，還選教中國(guó)傳統(tǒng)歌曲，并嘗試著為民間樂(lè)曲填上新詞，編作教材。在近現(xiàn)代音樂(lè)的啟蒙教育方面，黎錦暉做了不少探索工作。
　　1940年，黎錦暉任中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)委員兼作曲。建國(guó)后，任上海電影制片廠作曲。
　　1967年2月15日病逝于上海，終年76歲。

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