演員創(chuàng)造角色是演員根據(jù)劇本提供的人物,運用所掌握的表演知識塑造出直觀的,活生生的角色形象的創(chuàng)作過程。創(chuàng)造角色要理解角色,體現(xiàn)角色,只有深刻的理解角色,才能生動地體現(xiàn)出來。理解角色最直接的方法是深入分析和理解劇本,搞清楚劇本中的上場任務(wù)和心理行動線。人物的內(nèi)心活動是劇作家預(yù)先規(guī)定的,有時雖然沒有直接寫在人物的表面語言和動作中,但必須體現(xiàn)在演員表演的人物行動中。
　　規(guī)定情境是關(guān)系到戲劇本質(zhì)的要素,它是戲劇表演的基礎(chǔ),也是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機,有著不言而喻的作用和地位。演員塑造角色通過對劇本的分析和理解,充分的揭示規(guī)定情境,在行動中表現(xiàn)著他們的內(nèi)心世界和存在的意義。因此,成功的角色創(chuàng)造,離不開合理的規(guī)定情境。規(guī)定情境是角色展開行動的依據(jù)和條件。
　　比如,筆者在大型話劇《鄉(xiāng)村檢察官》中飾演的劉二板頭。劉二板頭是個村霸,因為土地問題與鄉(xiāng)親們鬧的不合,這場戲的規(guī)定情境是檢察院來村審案,二板頭在村口的小舞臺上請檢察院的人看戲,為他們接風(fēng)。似乎很平靜的對白,部分群眾在看戲中鬧了起來,剛剛平息,劉二板頭的堂弟劉分田代人來砸場子了,并大打出手,老村長上場控制了局面。此時,檢察官常同寶上場,問明了事由。劉二板頭動起手來,一片混亂,在混亂中傷到了劉分田的娘,常同寶也跌倒在地,全場安靜,常同寶說:“二板頭!民事糾紛已經(jīng)鬧成刑事案件了,你看怎么辦吧?”此時的劉二板頭低下了頭,整個舞臺上的氣氛變的群眾高興,二板頭僵持和尷尬。筆者在創(chuàng)造角色完成這場戲的任務(wù)時也是完全在這個規(guī)定情境中進行的。開始,二板頭囂張,坐在藤椅上,形體很放松,當(dāng)與常同寶對話時,形體變的比較緊張,講話也是低聲低氣,甚至有些詞不達(dá)意。筆者安排人物在說完每句話后都要在臺上來回走動,這種看似隨意的走動實際是有意的,因為當(dāng)角色滿懷緊張焦慮心情時,這個行為也是下意識的。
　　實際上,在理清楚了角色行動線之后,對于角色的最高任務(wù)的把握就比較容易了。演員把握住一個角色的最高任務(wù),就像是支起了一個角色的骨架一樣,從而使他所要扮演的角色棱角分明,并且展現(xiàn)出角色的最主要的心理生活。
　　每個演員都應(yīng)該揣摩出隱藏在劇本深處的最高任務(wù)。有的演員在一次演出中,從某些場戲來看,表演的不能說不真實,具體的行動也不能說不對,但是戲演完了,觀眾卻總是看不明白他要干的是什么。這就是因為演員沒有把握住角色的最高任務(wù)的緣故,沒有盡到一個表演藝術(shù)家的責(zé)任。
　　因此,在尋找角色的最高任務(wù)時,實際上就即包含著作者創(chuàng)作這一角色的意圖,同時也包含著演員本人在創(chuàng)作這一角色時的意圖。也就是說,演員所確定角色的最高任務(wù),既是作家的,也是演員自己的。這當(dāng)中包含著演員本人的體驗在內(nèi)。
　　演員在不斷地對于劇本進行反復(fù)分析并結(jié)合自己體驗的基礎(chǔ)上,比較準(zhǔn)確地確定角色的最高任務(wù)。不僅如此,演員還要把自己所確定角色的最高任務(wù)記在心里,最終體現(xiàn)出作家與演員本人創(chuàng)造這一角色的意圖。
　　演員本身與所飾演的角色之間有一定的距離,我們的社會地位,文化修養(yǎng),職業(yè)身份,所處時代,生活經(jīng)歷,性格特點,思想感情,精神氣質(zhì),言談舉止,行為習(xí)慣都不盡相同或完全不同,這就構(gòu)成了演員與角色的矛盾。因此,演員需要克服自己與角色的矛盾,從自我出發(fā),將自己化身為角色,求得矛盾的統(tǒng)一。筆者在話劇《烏力吉》中飾演的艾莫爾爺爺是一位開朗,受牧民愛戴的蒙古老頭。他出身貧苦牧民家,年輕時是打獵放牧高手。所以,這個角色可以說是既保持著牧區(qū)人性格的純樸,又透露著獵人的精明和機靈。為了體現(xiàn)艾莫爾爺爺這種開朗、靈活的性格,筆者改變了平時活潑好動的一面,把音色壓暗,語調(diào)抑揚頓挫,時而起伏,時而平直,樸實,充滿著細(xì)微的變化,形體上也表現(xiàn)出人物當(dāng)時因為年齡見長而略顯駝背和僵硬。正是由于抓住自己與角色相似的點作為切入口,才塑造出典型卻又真實的人物形象。
　　筆者認(rèn)為正確的表演應(yīng)該是:演員在創(chuàng)作中一方面始終是清醒地把握與控制著自己的人物的創(chuàng)造;另一方面則又必須是全身心地投入,包括自己情感的投入。
　　演戲,就是演人;演人,就是演性格。表演藝術(shù)的核心就是演員創(chuàng)造角色性格。筆者在進行角色性格化創(chuàng)作時,首先深入理解劇本提供的足以揭示人物思想深度和性格特色的劇作內(nèi)容,然后在這個基礎(chǔ)上,探索人物的精神氣質(zhì),思想感情,把握住角色的性格基調(diào),同時又要注意到性格的復(fù)雜性和多面性,從而找到人物特有的眼神、姿態(tài)、步伐、語氣語調(diào),以致梳妝打扮等等,塑造出一個具體的、活生生的人,使觀眾看到和聽到的是這個角色真正在行動、說話、感受。
　　當(dāng)然不是所有的演員都是性格化演員,有很多本色演員同樣能以自己獨特的魅力與氣質(zhì),去塑造出與自己性格和外形相近的角色。這些角色也能夠很好的被觀眾接受,并深入人心。
　　(作者單位:內(nèi)蒙古話劇院)

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