我們只要翻開報紙的合訂本，便會得到一個歷史常識：腦袋應該扛在自己的肩膀上。這甚至不是歷史常識，而是生物常識。 　　――盧躍剛 　　 　　[摘要]對于一名記者來說他所作出的報道必須貼近實際、貼近生活、貼近群眾，把視點對準現實生活，全心全意實現好、維護好、發(fā)展好最廣大人民的根本利益。在此我以名記者盧躍剛的事跡，來說明記者應具有的品質。
　　[關鍵詞]名記者　草根性《大國寡民》社會學視角
　　
　　盧躍剛，在眾人眼中，他很復雜，他有多重社會角色，記者、文入、社會學家。作為記者，他不怕重重困難追求事實真相?作為文人，他關注底層生活，不為強權所迫；作為社會學家，他心系民主進程，關心社會進步。但所有的社會角色中間，他都有一種骨子里永遠不可磨滅的精神，那就是俠士情懷，一種救萬民于水火，斬妖魔而后快的革命精神。從上面的一段話中可以看出盧躍剛對社會的一種擔當精神。試想，如果當代的記者都具備這種精神，那么社會則會澄明朗然很多。
　　
　　記者盧躍剛
　　
　　盧躍剛當然首先是一個記者，這是他最大的社會角色成分。他自己也承認這一點。首先，他有記者的角色定位和自我認同感。他曾說到：“我之作品，首先是新聞報道，然后才是報告文學。因為我首先是記者，其次才是作家。一進入往往是沖突最激烈的時候，而進人以后則接連不斷地出現新的問題，新的沖突�！�
　　作為《中國青年報》的資深記者，他以采寫深度報道見長。但我們從這個視角來審視他時，就不得不進行作品分析。而其中最具代表性的，無疑是《大國寡民》。
　　陜西女子武芳，僅僅因為想離婚，誓死不從丈夫和村干部的“睡一覺就好”的策略，而被潑撒了一身濃硫酸。燒壞了頭部胸部陰部，成為一個“厲鬼”，告狀八年奈何不得。因為制造特大毀容案的村莊叫烽火村，領導者的父親是五十年代走紅的全國勞模，是極言“人有多大膽，地有多高產”的衛(wèi)星專家，此人官至副市長。王氏父子把持的烽火村一直是陜西政治標本，不準離婚是“文明村”的應有之義。看了武芳的材料，盧躍剛不敢相信，一樁毀容案簡簡單單，又判了兩個當事人，應該不會再有別的問題，但他還是準備下去見見武芳。他趕到武芳的寄居地韓城，時值初夏，武芳讓他看受傷的慘狀時，他震驚萬分，說不出話來�！拔乙郧爸辉陔娪袄镆娺^被硫酸毀容的女人，雖然也很恐怖，但你知道是假的，眼前可是一個活生生的受害者，不，只能說是鬼�！彼�說，“人可以被摧殘得那樣慘，生不如死，但她依舊頑強地活下來，并且抗爭了八年，把我徹底征服了。我不能回避。”
　　1996年8月8日，《蹊蹺的特太毀容案》發(fā)表在《中國青年報》二版頭條。從這個時刻起，他便卷入一場曠日持久的訴訟馬拉松漩渦里。對方以名譽侵權為由，要求索賠480萬元。
　　1998年4月中國電影出版社推出四十萬字的長篇報道《大國寡民》。在寫武芳告狀的第一章里。他使用了很多感嘆號“!”。有人譏諷他“缺乏對激情的控制”，他苦笑著搖搖頭：“我的眼前老是晃動著武芳的慘相，我不能不用那么多感嘆號。這對我本人可能更真實�！�
　　他說：“報道里提供的事實非常有限，因為你要回避好多東西，即使如此，第二天上面就打了招呼‘不得轉載’。新聞傳播的功能剛一開始就被迫終止。你突然發(fā)現你是在孤軍作戰(zhàn)�！鄂柢E的特大毀容案》發(fā)表后，緊接著的不是追蹤報道，而是向人大高法要說法。”無奈混合著哀傷，在屋里徘徊久久不散�！叭绻�給我提供機會，我寧愿選擇記者，而不是作家�！彼�眼里又冒出被稱作憧憬的東西，那種似乎可以刺破黑鐵皮頂的光眩人雙目�！拔铱梢試L試各種體裁，寫新聞分析，寫真正的新聞評論，寫激動人心萬眾矚目的報道。做觀察者和了望者�！�
　　除了這一部由新聞報道而引出的極具轟動效應的報告文學(《大國寡民》)之外，盧躍剛的代表作還有很多，我們不妨來回顧一下。
　　小說：《潮地》《霧域》。
　　報告文學：《創(chuàng)世紀荒誕》《超越世紀：性藝術在中國》《關廣梅現象回顧》《長江三峽：中國的史詩》《以人民的名義》《春天里的神話》《鄉(xiāng)村八記》《在那酒神徘徊的地方》《在底層》。
　　報告文學《創(chuàng)世紀荒誕》獲1988“中國潮”報告文學征文獎；《長江三峽：中國的史詩》獲《中國作家》1990-1992優(yōu)秀報告文學頭獎；中國報告文學學會首屆“中國報告文學獎”，《時代潮》1993全國紀實文學特等獎；報告文學《以人民的名義》獲《當代》1993優(yōu)秀報告文學獎，《當代》1988―1996優(yōu)秀報告文學獎、《中華文學選刊》1992--1996優(yōu)秀報告文學獎；《藤崎一年》獲《青年文學》1989―1992青年文學創(chuàng)作獎。
　　真實，是新聞作品的生命!盧躍剛非常重視新聞報道的真實性。在一次采訪中，他說：“作為一個記者，我認為我要報道的。要關注的是社會上真實發(fā)生的事情。實際上我長期以來被糾纏于濫訴之中就是因為我講了真話，說出了事實，得罪了那些位高權重的土皇帝。他們的丑事被暴露在光天化日之下，這樣他們對于我自然是恨之入骨�？陀^報道是每一個記者最基本的職業(yè)要求。否則要我們還有什么意義?!由于我堅持這個原則，所以外界總是認為我是一個好打抱不平的人。實際上對我來講。我就是想要報道事實，因為有那么多人處在苦難之中，盡管我也許沒有能力，像某個達官貴人一樣地救助他們，但我至少可以把發(fā)生過的事情告訴大家。因為這樣也許能夠為事情的解決帶來一點轉機�！北R躍剛還在《萬言書》中歸納到：一、堅決不說假話；二、不主動說假話：三、一定要說假話時，決不發(fā)明創(chuàng)造。
　　他在采訪和寫作中運用了很多社會學的方法圍繞著社會新發(fā)生的案例，非常具體真實的，從情節(jié)到細節(jié)來考察社會背景、歷史背景。從盧躍剛筆下的記述，我們可以越來越強烈地感受到。他是在以心以血將自身的喜怒哀樂與整個民族命運相連。大氣與正氣構成了他獨特的作品風格。他在自選文集中發(fā)表的《南中國海喻言》，就又是一篇這樣的力作。此篇他著重以歷史與現實的眼光探討了中國南沙諸島的領土歸屬問題。應該說，這是一個相當敏感的話題。寫領土歸屬，特別是爭議甚烈的領土歸屬問題，既需要作者有對歷史宏觀的把握，更是對作者直面現實勇氣的又一次考驗。盧躍剛馳騁于遼闊的南中國海，足踏南沙，親眼目睹了中華先入開拓南沙諸島的足痕，感受到浮動于滔滔碧浪中的一連串小島被人劫掠的情狀。他憤怒了，于是，他寫出了《南中國海喻言》�！疤煜屡d亡，匹夫有責”――這篇十萬字的紀實報告，發(fā)出了半個世紀以來郁積在中國人心底的第一聲怒吼。
　　
　　俠士盧躍剛
　　
　　美國傳媒大王普利策這樣定義記者：“一個國家就像航行在大海上的船， 新聞記者就是船頭的?望者。他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測風云和淺灘暗礁，及時警告。”我所理解的記者，在中國當下的社會生態(tài)環(huán)境中。更要有守望社會的品質。盧躍剛的確是真正的了望者，而他身上所具備的最閃光的品質就是俠客精神。
　　盧躍剛在新聞界以秉筆直言、剛正不阿，“死纏爛打活老虎”而著稱，并被人評價說是“長著一張輿論監(jiān)督的臉”(中央電視臺主持人白巖松語)。它不僅僅是監(jiān)督批評某些權力主體。也對在不公平事件中興風作浪、制造假新聞的新聞媒體恨之入骨。在《大國寡民》后記中，它附錄了各大媒體對“王某某先進事跡”的報道，從題目到作者非常詳盡，將這些事實擺在公眾面前，不消說，人們自然明白了媒體在王某某這個“先進”人物“成長”中的不可替代的作用。那么這種作用就是興風作浪，就是助紂為虐。盧躍剛毫不避諱，直指其名，這種勇氣和監(jiān)督問題的角度讓人敬佩。
　　盧躍剛其實具有典型的中國古代文人知識分子的氣節(jié)與豪邁，心系國家，命系民族，“鐵肩擔道義，辣手著文章!”換句話說，他是一個有良心的記者，憑著良心，他可以不畏權威，挑戰(zhàn)權勢；憑著良心，他可以大膽揭露，辛辣諷刺；憑著良心，他同情弱者，蔑視強權……盧躍剛在《大國寡民》中發(fā)出痛苦的呼喊：“貧窮和愚昧并不可怕，真正可怕的是冷漠和麻木�！�
　　在報道過程中，他的報道領域跟一般的新聞報道領域是不一樣的，作為記者，盧躍剛似乎天生具有關注弱勢群體，同情弱者的秉性。他的作品，大多數都是從草民出發(fā)，為民生奔走吶喊。比如說他長期關注的農村問題。他的報道領域是多方面的。農村農民的生活，城市下崗職工的生活，還有就是現在問題特別嚴重的法治問題。他的幾個比較有影響的報告文學都是有關法治的。比如說《以人民的名義》，還有《在底層》，還有就是《大國寡民》，這是一類。另一類就是涉及到國際關系的問題。比如《南中國海喻言》。
　　在社會關系中。我們必須要有一種身份，按照一定的社會標準，以一種或幾種特定的身份行事。就盧躍剛而言，他有很多角色，無論作為記者還是文人，他都是一個很會“經營”角色的人。倒不是有貶低他的意思，這只是一種客觀事實。盧躍剛的社會身份很多：《中國青年報》主任記者；中國作家協會會員；中國報告文學學會理事。但是無論他是什么身份，他始終以一種精神狀態(tài)示人：責任、正義!正是這種內在氣質，呈現給世人面前的就只有一個盧躍剛――俠士!這是從他的身份扮演說開的。那么從作品角度分析，他在體裁的選擇上也是非常偏愛報告文學，而報告文學是一種以文學手法及時反映和評論現實生活中真人真事的新聞文體。作為一種介于通訊和小說之間的文體，它有3個主要特征：新聞性、文學性和政論性。這些特點符合他的身份特征，也是深入報道事件的一種最好的文體。盧躍剛又一次驚醒了世人，還是那么有力的語言，還是那么讓人振聾發(fā)聵的聲音，作為記者也好，作為社會學家也好。他都是當之無愧的真正的俠士。
　　作為記者，其職業(yè)理念和精神信仰已經達到一個很高的境界。而實事求是地說，他的作品及其影響力已經不是一個普通記者能夠做得到的。中國現在不缺記者，缺的是具有獨立人格、獨立思考能力、具有膽量的真正的盧躍剛式的好記者。如果再多幾個盧躍剛，再多一些來自百姓的聲音，再多一些百姓發(fā)出聲音的渠道和平臺，再多一些傾聽民眾呼聲的耐心，中國社會會進步得更快。因為無可否認，媒介以及輿論監(jiān)督的力量，在推動社會進步中的作用是巨大而不可替代的。

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