【摘要】在五十周年和六十周年國慶報(bào)道中，新聞圖片已成為《人民日?qǐng)?bào)》國慶報(bào)道的重頭戲，而且新聞圖片在構(gòu)圖、鏡頭、景別運(yùn)用等攝影技術(shù)方面體現(xiàn)了新聞攝影作品的質(zhì)量。《人民日?qǐng)?bào)》在周年國慶報(bào)道中出現(xiàn)的跨欄甚至通欄大尺寸新聞圖片所形成的沖擊力，印證了讀圖時(shí)代對(duì)報(bào)紙新聞報(bào)道的“圖片化”影響。
　　【關(guān)鍵詞】國慶報(bào)道 新聞圖片 讀圖時(shí)代
　　
　　周年國慶報(bào)道作為重大節(jié)慶報(bào)道，歷來是報(bào)紙等大眾傳媒關(guān)注的重大焦點(diǎn)新聞之一，相關(guān)文獻(xiàn)較多，不乏對(duì)新聞圖片的研究。如南京大學(xué)新聞系98級(jí)研究生的分析表明：1999年五十周年國慶報(bào)道中新聞圖片已成為報(bào)道主力①；蔡雯等對(duì)5家主流報(bào)紙從1979年~2001年國慶報(bào)道內(nèi)容分析發(fā)現(xiàn)：圖片在國慶報(bào)道中位居第二，尤其是1999年大慶時(shí)，3家報(bào)紙的圖片總量已接近稿件總量的40%，圖片從1990年開始，迅猛增加②；孫??對(duì)1999年周年國慶報(bào)道的研究也有類似的結(jié)論③。這表明，新聞圖片從90年代開始，即成為國慶報(bào)道尤其是周年國慶報(bào)道普遍運(yùn)用的報(bào)道方式之一。這一趨勢(shì)的變化顯然與肇始于1990年代的讀圖時(shí)代有關(guān)。從2001年開始，“讀圖時(shí)代”已成為現(xiàn)代辦報(bào)的理念之一④。緣此，我們選取《人民日?qǐng)?bào)》五十周年和六十周年國慶報(bào)道進(jìn)行內(nèi)容分析，以探討在“讀圖時(shí)代”的大背景下，《人民日?qǐng)?bào)》兩次周年國慶報(bào)道中新聞圖片的運(yùn)用呈現(xiàn)的特點(diǎn)與趨勢(shì)。
　　一、《人民日?qǐng)?bào)》國慶報(bào)道中新聞圖片的運(yùn)用
　　由于《人民日?qǐng)?bào)》國慶報(bào)道跨度較長(zhǎng)，10月1日前雖然有國慶報(bào)道，但較為分散，而10月3日，基本沒有國慶報(bào)道，按報(bào)紙出版周期，國慶報(bào)道大多集中在10月2日，而10月1日~2日的報(bào)紙均在正常的版面基礎(chǔ)上另辟專版，1999年增加了副刊；2009年增加了特刊。因此，本研究為便于兩次周年國慶報(bào)道的比較，選取每年的10月1日~2日兩天的常態(tài)版面；對(duì)于非常態(tài)版的內(nèi)容，在文章中也有提及，但不作為分析的主要內(nèi)容。主要從報(bào)道類型、圖片數(shù)量、圖片顏色、圖片尺寸、圖片類型、人物類別、人物身份、景別運(yùn)用等8個(gè)方面進(jìn)行內(nèi)容分析。
　�。ㄒ唬﹫�(bào)道類型分析
　　第一天的國慶報(bào)道，以文字報(bào)道為主，尤其是2009年文字報(bào)道高達(dá)9成；第二天的國慶報(bào)道則以圖文報(bào)道、圖片報(bào)道為主。1999年圖片報(bào)道已經(jīng)超過文字報(bào)道，2009年圖片報(bào)道與文字報(bào)道相同，這僅是常態(tài)版面的情況。1999年國慶報(bào)道開設(shè)了攝影專版，新聞圖片達(dá)30余張，且多為圖片報(bào)道；2009年國慶報(bào)道開設(shè)了國慶特刊（56版），僅10月1日一天的特刊就有圖片210余張，其中新聞圖片140余張，這其中也有較多的圖片報(bào)道�？梢姡�《人民日?qǐng)?bào)》國慶報(bào)道的第一天以文字報(bào)道為主；第二天的國慶報(bào)道，無論是常態(tài)版還是特刊或?qū)０�，都加大了新聞圖片的運(yùn)用，從而導(dǎo)致圖片報(bào)道成為國慶報(bào)道的重頭戲。（見表一）
　�。ǘ�）新聞圖片數(shù)量分析
　　由于1999年國慶報(bào)道的第八版為攝影專版，而2009年未設(shè)攝影專版（常態(tài)版面為4版），這導(dǎo)致新聞圖片的數(shù)量（37張）要遠(yuǎn)多于2009年（14張）。1999年10月1、2日的攝影專版圖片分別為8張、13張，按此計(jì)算，實(shí)際上，1999年常態(tài)版的圖片數(shù)量只有4張、12張，與2009年的4、10張基本持平，但2009年的新聞圖片較大，關(guān)于圖片尺寸詳見下文分析。兩次國慶報(bào)道中，圖片報(bào)道中的圖片數(shù)占新聞圖片數(shù)五成以上，尤其是1999年，圖片新聞數(shù)達(dá)七成以上。可見，伴隨著圖文報(bào)道、圖片報(bào)道量的增加，新聞圖片在國慶報(bào)道中已成為重要的“一翼”。（見表二）
　�。ㄈ�）圖片顏色分析
　　1999年國慶報(bào)道完全是黑白新聞圖片；2009年國慶報(bào)道第一版為彩色新聞圖片，其它版則為黑白新聞圖片，這與《人民日?qǐng)?bào)》的歷史有關(guān)。在20世紀(jì)90年代，人民日?qǐng)?bào)社引進(jìn)先進(jìn)的印刷設(shè)備，決定先在北京地區(qū)試行出版彩報(bào)。2002年7月1日，北京地區(qū)的人民日?qǐng)?bào)第一、四版率先由黑白改為彩色⑤。2009年國慶報(bào)道仍然沿襲這種風(fēng)格，即在第一版放置彩色新聞圖片。
　　（四）圖片尺寸分析
　　不難看出，第一天國慶報(bào)道，均為小型新聞圖片（1/6以下）。10月2日的報(bào)道，1999年的圖片多為1/8版。2009年有6成的圖片為1/4版，圖片尺寸明顯變大。尤其值得一提的是第二版的《國家領(lǐng)導(dǎo)人與首都各界群眾在一起觀看聯(lián)歡晚會(huì)》的通欄寬幅新聞圖片，圖片寬度跨整個(gè)版面，高度也有版面的1/3，圖片面積占整版的1/3。圖片雖為黑白印刷，但是在編輯剪裁是卻采用了寬幅剪裁手法，加上圖片尺寸超大，使讀者在第一時(shí)間感覺到現(xiàn)場(chǎng)的融洽、歡樂、和諧的氣氛，給人以視覺沖擊力。
　　（五）新聞圖片主題分析
　　1、新聞圖片類型分析
　　兩年國慶報(bào)道中人物圖片的比重均在75%以上，反映出《人民日?qǐng)?bào)》在周年國慶報(bào)道中，新聞圖片更加突出人物。
　　2、新聞圖片中的人物類別分析
　　3、新聞圖片中的人物身份分析
　　兩次國慶報(bào)道中的人物新聞圖片，以群體展示為主；但是，2009年國慶報(bào)道中，人物身份下移為群眾，可見《人民日?qǐng)?bào)》周年國慶報(bào)道中，普通人成為新聞圖片的主角。
　�。�六）新聞圖片景別分析
　　1999年第一天的國慶報(bào)道，近、中、全景持平；2009年第一天的國慶報(bào)道則是中、全景持平，均為特寫。而第二天的國慶報(bào)道，均出現(xiàn)了特寫。1999年以中景、全景為主；2009年特寫增多，是1999年的近3倍，近景也有所增加。可見，兩年國慶報(bào)道中的新聞圖片，第一天報(bào)道以中、全景為主，第二天則以近景為主，2009年特寫較多。
　　二、研究發(fā)現(xiàn)與解讀
　　從1999年與2009年兩次周年國慶報(bào)道來看，《人民日?qǐng)?bào)》國慶報(bào)道中的新聞圖片呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：第一天的國慶報(bào)道以文字報(bào)道為主，新聞圖片已成為第二天即國慶日?qǐng)?bào)道的重頭戲；國慶報(bào)道更傾向運(yùn)用大尺寸新聞圖片；頭版為彩色的新聞圖片，其它版面則為黑白圖片；國慶報(bào)道的新聞圖片多為人物，以群體展示為主，但人物身份發(fā)生了重大變化：更傾向于展示普通群眾。從新聞圖片本身來看，特寫圖片明顯增多，中近景別新聞圖片在國慶報(bào)道中運(yùn)用較多，在構(gòu)圖時(shí)更注意虛實(shí)的結(jié)合。《人民日?qǐng)?bào)》兩次周年國慶報(bào)道新聞圖片運(yùn)用的特征或多或少地反映了讀圖時(shí)代對(duì)新聞傳播的要求。
　　1990年銀川會(huì)議之后，《人民日?qǐng)?bào)》社社長(zhǎng)邵華澤根據(jù)新華社社長(zhǎng)穆青的“圖文并重，兩翼齊飛”的思想提出了“兩個(gè)提高，一個(gè)關(guān)鍵”的理念④，即提高對(duì)新聞攝影地位、作用的認(rèn)識(shí)，提高新聞攝影作品的質(zhì)量；而一個(gè)關(guān)鍵則是總編輯真正重視。從兩次周年國慶報(bào)道來看，新聞圖片的運(yùn)用正體現(xiàn)這種理念：新聞圖片已成為國慶報(bào)道的重頭戲，而且新聞圖片在構(gòu)圖、鏡頭、景別運(yùn)用等攝影技術(shù)方面體現(xiàn)了新聞攝影作品的質(zhì)量。
　　誠如許林所言：“從1990年至今（2002）的12年中，中國報(bào)紙傳播經(jīng)歷了加強(qiáng)圖片報(bào)道―擴(kuò)版―再加強(qiáng)圖片報(bào)道―再擴(kuò)版―厚報(bào)時(shí)代―讀圖時(shí)代這樣一系列的重大變化。讀者的接受觀念也經(jīng)歷了從文字報(bào)道中獲取信息――從文字加圖片中獲取信息――從獨(dú)立的新聞圖片報(bào)道中獲取信息這樣的變化�！雹蕖度嗣袢�?qǐng)?bào)》在兩次周年國慶報(bào)道中，圖片報(bào)道與文字報(bào)道至少是旗鼓相當(dāng)，而且國慶報(bào)道出版了專版、特刊，出現(xiàn)了大量的專題型新聞圖片，報(bào)紙變厚了，獨(dú)立的新聞圖片報(bào)道日趨明顯，這昭示著“新聞圖片從配角走向主角，新聞的‘讀圖時(shí)代’已經(jīng)到來�！雹摺度嗣袢�?qǐng)?bào)》在周年國慶報(bào)道中出現(xiàn)的跨欄甚至通欄大尺寸新聞圖片所形成的沖擊力，印證了讀圖時(shí)代對(duì)報(bào)紙新聞報(bào)道的“圖片化”影響。
　　《人民日?qǐng)?bào)》編輯部在總結(jié)五十年周年國慶報(bào)道時(shí)，認(rèn)為這次國慶報(bào)道穩(wěn)妥地處理了報(bào)道上情與報(bào)道基層的關(guān)系。國慶報(bào)道的一個(gè)重要指導(dǎo)思想是要體現(xiàn)“熱在基層”。《人民日?qǐng)?bào)》在保證中央及國內(nèi)外重大新聞報(bào)道的同時(shí),較好地反映了來自基層、來自群眾的聲音。⑧《人民日?qǐng)?bào)》在兩次周年國慶報(bào)道中，雖然仍以群體展示為主，但人物的身份均以較大的比重展示了基層群眾的精神面貌，既傳達(dá)了“上情”，又報(bào)道了“下情”，國慶報(bào)道真正做到了“貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾”。李培林指出：由于受眾主動(dòng)性的增強(qiáng)，新聞媒體在傳達(dá)“上情”的同時(shí)，也在考慮“下情”的心理，媒介環(huán)境變化是讀圖時(shí)代的現(xiàn)實(shí)背景之一，“而三貼近的另一要求,則是用人民喜聞樂見的形式傳播生動(dòng)活潑的新聞,新聞圖片以其獨(dú)有的特性,必然成為媒體實(shí)踐‘三貼近’思想的重要方式。”⑨。無疑，《人民日?qǐng)?bào)》在兩次周年國慶報(bào)道中對(duì)新聞圖片的運(yùn)用是對(duì)讀圖時(shí)代這一大背景下的“三貼近”原則的有力詮釋。
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　　（作者單位：湖南科技學(xué)院新聞傳播系）
　　責(zé)編：葉水茂

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