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        [《唐山大地震》:是否辜負(fù)了唐山人?]唐山人唐山大地震

        發(fā)布時間:2020-02-25 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:

          編者按:8月20日,《唐山大地震》在臺灣地區(qū)上映,僅一周時間,票房就已突破了1200萬元(新臺幣)。該票房成績不僅榮登臺灣華語片票房的榜首,而且影片通過生動地刻畫出災(zāi)難的冷與人間的暖。深深地感動了廣大的臺灣觀眾……身為臺灣作家、影評人、該文的作者吳孟樵,即有幸隨臺灣作家團(tuán)河北采風(fēng)行在《唐山大地震》的發(fā)生地唐山。在影片地震中那個百貨大樓的邊上新華劇院,先前觀看了這部震撼人心的2010年華語巨片。
          感動,還是感動,但除了感動之余,作為臺灣知名的影評人吳孟樵還有了新說。暫且不論作品觀點(diǎn)與否,但藝術(shù)總是見仁見智的。這里我們編發(fā)了她的新說,供讀者參考。
          
          有種痛是自己死了遺憾留下?lián)磹郏河蟹N痛是獨(dú)活:有種痛是被拋下:有種痛是活人想念死人:有種痛是放不下……看電影,偶爾也會痛,例如:影片觸及了你的心,即使你走在陽光下仍感痛不欲生。
          有的痛,是失望!例如:看《唐山大地震》。
          失望,或許是言重了!是期待值過高。老實說,對導(dǎo)演馮小剛的作品喜愛、關(guān)注,即使是大有好評的前作《非誠勿擾》讓我驚覺他拿捏劇情節(jié)奏的力道下滑。對他,仍是期待。
          《唐山大地震》一開場。短短幾分鐘內(nèi),生動流利地立時著墨出方家四口人快樂相依的情感。雙胞胎姊弟的個性顯見大不同:棒冰被搶走,姊姊夠悍,不是望冰興嘆。巷內(nèi),孩子們追逐,姊弟奔跑著,姊姊喊:“快跑啊……跑啊!”頗能帶動觀影情緒,也是預(yù)示未來。被坍塌的墻壓著身體。姊姊懂得以石頭敲出聲響告知埋身處:弟弟哭著:救我!
          影片里的電扇比抗震紀(jì)念館展示的電扇還古樸?D(zhuǎn)動的扇葉外,是縫隙很寬的外殼。雖不知當(dāng)年唐山的電扇是較接近電影?或。紀(jì)念館的形式?對道具的用心留下深刻的印象。電扇與西紅柿的象征意涵強(qiáng)化了方家人的記憶。
          卡車上,沒來得及的“車震”,被一場天災(zāi),劃破人性里最無奈的殘酷選擇。當(dāng)徐帆飾演的媽媽,聲嘶力竭地大哭:“都救啊!”再到被告知得擇一的實際困難后,她說:“救弟弟!睂τ谝宰觽骷业纳鐣䞍r值觀念里,即使是稚幼的孩子,從生活里多少能察覺分辨,但,二選一,是難堪的處境。于媽媽而言,她也不會預(yù)知天降此厄,偏偏,要她面對摯愛的選擇。心,要如何公正?偏偏,兩個孩子于災(zāi)變下身埋石堆的處境一模一樣,一左一右!吧,死”的幾率一樣。話,隨著心出口。救出弟弟,抱著姊姊聲聲泣訴:“媽媽對不起你!”面對傷心的媽媽,在天災(zāi)下,隨心而出的選擇。沒人能怪責(zé)媽媽。
          偏偏,姊姊大難不死。是小說里“余震”的再次傷害。
          弟弟有活路。卻斷了一只胳臂:姊姊本是沒了活路,卻命不該絕,被解放軍爸爸、醫(yī)生媽媽領(lǐng)養(yǎng),很受疼愛。
          長年揪于心的罪責(zé)、惡夢留待32年后。汶川大地震將他們聚于撕天裂地下。此時,才見到地震后人們的互助力量。雖當(dāng)年的唐山地震限于種種因素,未能讓世人快速知曉,但,影片集結(jié)于方家人32年的家變,無法綜觀唐山市民如何共同面對,僅巷內(nèi)長長的、一整排家家戶戶的人蹲著燒紙錢,徐帆對兒子說出不搬家的理由:“讓他們記得家里的位置!
          歷經(jīng)三十幾年,唐山由近乎廢墟中,浴火重生?捎^的市容、經(jīng)濟(jì)起飛、人民生活水平提升,從大毀滅走向大建設(shè),是當(dāng)?shù)卣臄z此片的立意。多項產(chǎn)品或公司名稱的植入性營銷,無可厚非是為了籌募資金,強(qiáng)烈的商業(yè)行為是促成電影市場成功的要素,卻顯得過于“礙眼”,降低可以自然的動人情韻。以馮小剛的聰敏,應(yīng)該可以“解決”植入更不著痕跡的營銷方式。
          花大錢制作的地震特效,不見奇觀。配樂映著畫面,強(qiáng)烈地喧賓奪主,企圖以聲響帶領(lǐng)觀眾與崩裂的天地、與劇中人同落淚,卻是表象式的宣泄,劇情難以連貫完整的情緒,少了深層的慟哭。
          1976年唐山大地震后。同年,毛澤東去世。畫面出現(xiàn)排列整齊的解放軍,訓(xùn)練有素地一排排輪番對著遺照鞠躬。是歷史過程的必要陳述。香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《藍(lán)宇》,胡軍飾演的捍東就表示:文革時期,毛主席的巨大形象遠(yuǎn)超過叫做“父親”的。捍東面對父親的死哭不出來,記憶里,是毛澤東讓他第一次慟哭。再哭,就是失去愛人的時候。
          歷史、政治評論家看待毛澤東,亦仁者見仁、智者見智,但不否認(rèn)其絕對是偉人。唐山人歷經(jīng)“文革十年”、大地震,及地震后產(chǎn)生的社會現(xiàn)象,浩劫之大,絕對是不該被遺忘、浴火鳳凰絕對該鼓舞。宣傳唐山的電影,馮小剛選擇改編張翎的小說《余震》,卻抽離小說里層迭復(fù)雜的傷痛。誠如馮小剛說的,希望帶給觀眾溫馨感。尤其是小說里的養(yǎng)父。在電影里以大約兩場戲傳達(dá)了養(yǎng)母的疑慮,讓觀眾隱約去體會。
          陳道明是光華四射的演員。養(yǎng)父的戲份雖不算多。卻是備受贊揚(yáng)。徐帆撐起了整部電影的骨干隨著她看天災(zāi)家變,從年輕媳婦至愛子結(jié)婚生子,她身為婆婆的心態(tài),也變成當(dāng)年的婆婆,愛心里,有著不能與她爭辯的強(qiáng)勢作為。這點(diǎn),是人物經(jīng)過歲月淘洗,既細(xì)微又很突出的描述。再到,她面對返家的女兒,忽地跪下。多“沉重”地對女兒表達(dá)歉意的具體形式,卻教我看得毛骨悚然,絲絲“讀”到這位媽媽更多復(fù)雜的心思心意。
          以唐山大地震為片名、以唐山建設(shè)為脈絡(luò)、以愛為骨血。都無法不看到這是部宣揚(yáng)解放軍的電影。
          姊姊長大后。由近年嶄露頭角的張靜初飾演。她的一切都是來自解放軍。以唐山大地震為名,感覺上是“利用”歷史的悲痛,愚弄觀眾的情感或辨識力?因此。若是安個別的片名,應(yīng)該是更合乎影片的基調(diào)。馮小剛不擅于處理歷史題材?感覺上。他擅于掌握小人物在城市里的變化!我多么喜歡他的作品呀,曾在影評書《愛看電影的人》寫過他執(zhí)導(dǎo)的《大腕》,多諷笑、多有觀點(diǎn)的喪禮。他會變成第二個“張大導(dǎo)演”?由頗有見解、頗有創(chuàng)作力的導(dǎo)演,隨著商業(yè)趨勢,喪失原創(chuàng)力?倒是。華誼兄弟電影公司近幾年的發(fā)展,與開拓的拍片宣傳模式,絕對令電影人欣羨。
          《唐山大地震》,予我最大的意義是:臺灣夏潮基金會宋東文董事長帶領(lǐng)臺灣11位作家至河北。由全國臺聯(lián)和河北省臺聯(lián)安排多項行程,尤其是,我們在唐山的新華劇院與唐山市民一起看這部極受矚目的電影。對臺灣人來說,也是沉重?zé)o比的傷痛,從唐山到臺灣的某些老人,即使是1987年年底開放大陸探親后,有家歸不得,再也無法探視唐山家人了。這從臺灣導(dǎo)演周晏子1998年的中視金鐘劇展《我的心留在布達(dá)佩斯》,即可見退伍老兵想念已不見唐山老家的心事。
          災(zāi)變,最能凝聚力量的,無非是情感。于是,《唐山大地震》最被歸類的影片類型不是災(zāi)難片,而是親情片。在墓園,張靜初才深切地了解媽媽懸著多年的心有多苦,她一并“放下”32年的悲愴,一聲聲哭至心肺的“對不起”。教人感同身受。
          若以大浩劫災(zāi)難片的娛樂心情去看這部電影,是辜負(fù)了唐山人吧?
          欣見一唐山一向世界展現(xiàn)盎然的生機(jī)。

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