在歷史上，一種編程語言的問世，往往就意味著新的藝術(shù)類型的誕生。靈感與科技混搭，現(xiàn)實和幻想夾雜。 　　游走于現(xiàn)代藝術(shù)、高科技技術(shù)和設(shè)備之間，藝術(shù)家們催生出了數(shù)字藝術(shù)傲然的異想奇葩。對于中國的藝術(shù)家來說，20幾年前，藝術(shù)和科學(xué)是完全隔離的，設(shè)備完全被排除在藝術(shù)領(lǐng)域之外。而現(xiàn)在，藝術(shù)家開始選擇以高技術(shù)為工具，其挑剔程度與科學(xué)家不相上下；而一些科學(xué)家也開始對高科技制造的美學(xué)效果產(chǎn)生興趣，創(chuàng)造了大量連藝術(shù)家也嘆為觀止的作品，技術(shù)與藝術(shù)開始融合，抑或技術(shù)與藝術(shù)邊界正在消失，當(dāng)人們開始用數(shù)碼科技取代紙和筆，數(shù)字藝術(shù)(DigitalArt)就成了藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合沖動下誕下的果。
　　當(dāng)藝術(shù)開始擁抱科技，信息社會時代藝術(shù)的視角和語言發(fā)生了革命性變化，新媒體介入公共藝術(shù)使公共藝術(shù)具有廣泛的公共性，臨場感、互動性得以加強，觀念維度方面得以突破。而這一些，使得數(shù)字藝術(shù)開始了與城市、產(chǎn)業(yè)、商業(yè)的“第一次親密接觸”，而王泊喬說在未來，“數(shù)字藝術(shù)的需求將會是一種爆炸性的增長”。
　　
　　城市行銷新手段
　　
　　裝置藝術(shù)、照相藝術(shù)、錄影藝術(shù)、光電藝術(shù)、聲音藝術(shù)、水體藝術(shù)等一大批新的視覺語言的出現(xiàn)不但豐富了傳統(tǒng)的視覺態(tài)勢，改變了人們對藝術(shù)的熟悉，還改變了公共藝術(shù)設(shè)計的傳統(tǒng)態(tài)勢。面對現(xiàn)代城市的多樣性、互動性和高度集中性，更具活力、更加富有創(chuàng)造性的數(shù)字藝術(shù)在城市發(fā)展和城市精神塑造過程中扮演越來越重要的角色。
　　中國社會科學(xué)院4月發(fā)布的《2010年城市競爭力藍(lán)皮書》顯示，“市民榮譽感”、“城市認(rèn)同度”、“文化藝術(shù)”的指標(biāo)越發(fā)成為了一座城市的新興內(nèi)容。大屏幕電視、公共電子廣告牌、數(shù)碼放大照片、數(shù)字電影、水體藝術(shù)……當(dāng)藝術(shù)越來越緊密地?fù)肀Э萍�，�?shù)字藝術(shù)新型的藝術(shù)樣式迅速涌現(xiàn)并占據(jù)了城市的公共空間和公共場所，如候車廳內(nèi)、廣場、公交車上出現(xiàn)的電視、電子廣告牌；馬路上出現(xiàn)的燈光照明設(shè)施、電子路標(biāo)、紅綠信號燈、公園中出現(xiàn)的水幕電影、電子動感雕塑等等，數(shù)字藝術(shù)開始堂而皇之地滲透在了城市的公共空間，進(jìn)而成為了一種城市行銷的新手段。愈來愈多的數(shù)字藝術(shù)家開始用數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作手段來創(chuàng)造公共環(huán)境美和公眾生活美，而這也成為建構(gòu)當(dāng)代城市多元的公共文化和傳播公共信息，進(jìn)而促進(jìn)城市產(chǎn)業(yè)升級的重要方向。
　　
　　低碳、低耗、高產(chǎn)出的產(chǎn)業(yè)鏈上游
　　
　　如何把數(shù)字藝術(shù)最大程度地產(chǎn)業(yè)化。如何走出一條數(shù)字藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合的道路，這一直是王泊喬和中國數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(簡稱DAC)研究和實踐的方向。
　　DAC下設(shè)了不少數(shù)字藝術(shù)工作室，并成立了中國數(shù)字藝術(shù)研發(fā)基地，藝術(shù)家們在創(chuàng)作藝術(shù)品的同時，也會思考如何將藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)、商業(yè)結(jié)合。
　　據(jù)王泊喬的考察，2010上海世博會90％以上的展館都用到了多媒體技術(shù)，“一大批中小型的數(shù)字藝術(shù)工作室或多媒體藝術(shù)工作室將在世博會之后浮現(xiàn)出來”。王泊喬介紹說這些工作室每年能接到的業(yè)務(wù)單大概在一千萬到兩千萬，而在國內(nèi)，這類中小型規(guī)模的公司在未來會越來越多，它們是整個數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的最上端，也將是整個數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中重要的參與者。
　　“未來的一些大型的主題活動，像奧運會、世界杯、亞運會，數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用至少會占到50％左右，緊接著就是中小型的演唱會、晚會，它會是一個鏈條，會出現(xiàn)更多的創(chuàng)造性的結(jié)合�！蓖醪磫毯芸春脭�(shù)字藝術(shù)在中國的市場。事實上，不少商業(yè)品牌諸如耐克、雪弗萊、軒尼詩等都在有意識地把數(shù)字藝術(shù)手段引用到自己品牌的商業(yè)推廣當(dāng)中，而不少數(shù)字藝術(shù)工作室、團(tuán)隊或藝術(shù)家個人，也會通過數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作，以創(chuàng)意的手段幫助品牌完成產(chǎn)品展示、發(fā)布、店面、活動等。
　　“數(shù)字藝術(shù)的需求將會是一種爆炸性的增長”，作為中國數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的探索者和實踐者，王泊喬樂見這種促進(jìn)創(chuàng)意產(chǎn)出的低碳、低耗、高產(chǎn)出的產(chǎn)業(yè)鏈上游成為未來經(jīng)濟(jì)的新引擎、新能源。
　　美國前任總統(tǒng)小布什曾授予制作了《星球大戰(zhàn)》三部曲、《終結(jié)者3》、《變形金剛》、《侏羅紀(jì)公園》等影片的3D特效的喬治?盧卡斯(ILM創(chuàng)始人)“National Medal ofTechnology”大獎，而繆曉春一直被稱作“中國版ILM”。這位用3D數(shù)碼藝術(shù)顛覆美術(shù)史的中央美術(shù)學(xué)院教授至今仍任教于該院的攝影與數(shù)碼媒體工作室。
　　從2002年起，繆曉春開始使用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作巨幅彩色照片。近年來，他索性舍棄了鏡頭，直接用電腦軟件來創(chuàng)作3D藝術(shù)品。因為藝術(shù)家自身的觀念的深度，繆曉春的藝術(shù)作品總能給人以一種宏大的史詩畫面的感覺。2009年推出的《坐天觀井》是繆曉春令人咋舌的數(shù)字藝術(shù)經(jīng)典之作。以歷史經(jīng)典繪畫作為視覺表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一系列奇異的當(dāng)代蒙太奇形象和虛擬現(xiàn)實，繆曉春總能在藝術(shù)大展上引起轟動。
　　國內(nèi)頂尖動畫大師，火爆網(wǎng)絡(luò)的系列動畫“哐哐哐”之父。曾為賈樟柯電影《世界》、孟京輝電影《像雞毛一樣飛》設(shè)計制作電影動畫。也曾為CCTV-1“快樂驛站”和電影頻道“愛畫電影”的欄目策劃創(chuàng)始人及動畫總導(dǎo)演。新作品《咖啡時光》攜手左小祖咒，用平面鏡頭移動及新聞事件的最簡單元素化進(jìn)行“關(guān)聯(lián)描述”和動畫表達(dá)。
　　以一個人的白日夢游(或許是真的?)路線為線，以經(jīng)過的人為點。那些人包括各種各樣的典型，司機(jī)、學(xué)生、白領(lǐng)、保安、老頭……縱向與橫向交錯地展示了城市和居住在這里的人，那些真實或者虛假的回憶。在某種程度上。無數(shù)個個人的片斷記憶，將構(gòu)成了他們生活的城市的歷史。
　　“REPANDA”表明了作品的意圖，“re”這個前綴本就有再次的意思。熊貓們在操場上鍛煉體操，體操展現(xiàn)了機(jī)械重復(fù)生活的現(xiàn)象。作品從“重復(fù)”和“規(guī)律”，再到“中斷”和“不規(guī)律”的方式似乎在表達(dá)著這個數(shù)字時代和快速消費品時代的利與弊，從規(guī)律和獨特的差異上，表達(dá)了年輕人對待這個社會的態(tài)度。它用輕松的元素抽象地引發(fā)了對于現(xiàn)今時代的一種思考。
　　林哲樂是2010上海世博會宣傳片視覺上�！堵暫粑�》的主要創(chuàng)作者和導(dǎo)演。早在幾年前他的作品就曾入選戛納影展并獲法國短片大獎，是一位非常有才的80后�！段覑郾本┨彀查T》、《我靠～》、《我頂……我倒》以及《2008》，代化的作品都是通過數(shù)碼像素畫形式呈現(xiàn)的。像素圖的特色是放大觀看時圖像出現(xiàn)一個個方格狀的馬賽克圖形，很類似樂高玩具堆砌各種物品的感覺�！逗镒优c桃子》是代化較新的三維數(shù)碼作品，通過對于猴子社會的實驗，討論人類社會道德起源的可能性。
　　
　　蓓非默　設(shè)計師?策展人?藝術(shù)家?
　　
　　蔣非默不僅是藝術(shù)家，同時也是年輕的策展人、設(shè)計師。他善于運用獨特的視角和創(chuàng)造方式去表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的感受，奠多媒體藝術(shù)作品具有很強的實驗性。
　　從事數(shù)字藝術(shù)10余年來，洪強經(jīng)歷了從平面、影像到交互式多維空間的轉(zhuǎn)變。他曾獲得過“英國BBC短片節(jié)”最佳錄像獎(98)、“歐洲媒體藝術(shù)節(jié)”全場佳作獎(98)、“克羅地亞國際新電影及錄像節(jié)”新媒體特別獎(02)、“希臘國際電影及新媒體藝術(shù)節(jié)”多媒體互動光盤特別獎(02)等。也曾應(yīng)邀到包浩斯大學(xué)、柏克萊大學(xué)。芝加哥藝術(shù)學(xué)院等去講學(xué)�！短m花指》是唐茂宏的第一部實驗動畫作品，準(zhǔn)確地說是三屏動畫裝置，更多的時候，影片是以裝置的形式在展覽中與觀眾見面。這也是他一次用動態(tài)的影像來表達(dá)他的“胡思亂想”。
　　
　　
　　

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