何曉彬匆匆行來,依然保持著不錯的身材,依然殘留著些許家鄉(xiāng)口音,依然清爽干練猶如陽光男孩。坐定后,他很快進(jìn)入狀態(tài),思維極敏銳,對語言的把控也是難得的精準(zhǔn)。 　　他,山西人,國家一級導(dǎo)演、中國雜技團(tuán)總導(dǎo)演,參與編導(dǎo)的多部雜技作品曾在國際頂級賽場上折桂。網(wǎng)絡(luò)上,有人概括性地稱他為“極富才華的青年編導(dǎo)”,也曾有人說他是“行走在舞蹈和雜技之間的人”。
　　
　　成長,是一個探夢的過程
　　1993年,從山西藝校(現(xiàn)為山西省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院)畢業(yè)后,何曉彬進(jìn)入山西歌舞劇院成為一名舞蹈演員。這是當(dāng)時的“最高選擇”,意味著是“好學(xué)生”才能享受的優(yōu)待。當(dāng)年,山西歌舞劇院在全國是響當(dāng)當(dāng)?shù)囊粔K牌子,其推出的《黃河三部曲》對中國舞蹈界和文藝舞臺有著強大的滲透力。
　　邁出這“順理成章”的一步,何曉彬在山西歌舞劇院一呆就是6年。從初入社會的青澀到適應(yīng)了演員的職業(yè)生涯,何曉彬漸漸生出一些“不滿足”,“ 每天練功、排練、演出,東奔西跑。我10年以后還是這樣嗎?”內(nèi)心深處總是有一股力量蠢蠢欲動,“老覺得自己還有某些能力,能夠更好。”但具體是什么,自己也懵懂一片。
　　何曉彬清楚地記得當(dāng)時的工資為“103塊”,在90年代,這個收入還說得過去,但他卻將目光投向了外面的世界。當(dāng)時,存在這樣一種社會現(xiàn)象――炒更,通俗點說就是“炒夜場”“跑舞廳”。晚上到酒吧、演藝場表演,薪酬當(dāng)日結(jié)算。但在那個年代,舞蹈演員的矜持讓人很難“放下架子”,何曉彬左思右想,終于說服了自己,“無非跟以前的堂會一樣。”一天掙50塊,一個月就是1500塊,“比全家的收入還多。”于是,何曉彬的生活變成了白天在團(tuán)里工作,晚上下班之后去夜場。錢包迅速鼓了起來,但沒過多久,何曉彬又遁入空虛之中。
　　1995年,兩個機會同時落在了何曉彬頭上:山西藝校開始招收第一屆山西舞蹈編導(dǎo)大專班,與此同時,中國武警文工團(tuán)也正在山西招生。兩場考試,何曉彬均榜上有名。“到北京當(dāng)演員還是在山西上大學(xué)?在歌舞劇院當(dāng)演員的時候就有懷才不遇之感,去北京對我的誘惑也很大�！弊罱K,何曉彬選擇了繼續(xù)深造,成了業(yè)內(nèi)赫赫有名的張繼剛的學(xué)生。
　　與此同時,跑夜場的創(chuàng)收工作還在繼續(xù)著。鼎盛時期,何曉彬發(fā)展了一支17人的小分隊,后來成為何曉彬愛人的張瑞靜也是其中一員。他本人也從跳舞轉(zhuǎn)為唱歌,大學(xué)期間頗為活躍,積極參加各種比賽。成績最好的一次,作為山西賽區(qū)的十強到北京參加了決賽,并全國巡演了長達(dá)3個月之久。
　　畢業(yè)時,25歲的何曉彬再次面臨抉擇。母校和山西歌舞劇院都想留住他,但當(dāng)廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)在畢業(yè)晚會上相中何曉彬時,他毫不猶豫地答應(yīng)下來。原因很簡單,只是希望在更廣闊的天空中翱翔。
　　
　　結(jié)緣雜技
　　1998年,何曉彬正式踏上了自己的編導(dǎo)之路,并開始與雜技親密接觸。在廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的5年中,對雜技知之甚少的他漸漸了解了雜技的屬性,對雜技的認(rèn)識也發(fā)生了“質(zhì)的變化”。“雜技給了我一雙完整的翅膀。以前我是單純的舞蹈演員,后來成了單純的舞蹈編導(dǎo)。接觸了雜技后,左邊是舞蹈,右邊是雜技。深入到雜技中,更加豐富了編導(dǎo)的內(nèi)涵�！�
　　另一個收獲便是“思想上的飛躍”,從內(nèi)地城市來到沿海開放城市,眼界更開闊、思想上也更為松弛,有利于吸收營養(yǎng)。物質(zhì)生活得以保障,何曉彬在嶄新的環(huán)境中找到了自己的定位和發(fā)展方向。
　　軍內(nèi)雙擁晚會的總導(dǎo)演是張繼剛老師,每年都會抽調(diào)何曉彬參與編導(dǎo)。這樣一來,何曉彬總是頻繁出入北京,一年中甚至有半年時間都呆在這里,與文化中心的創(chuàng)作“接上了檔”。“ 在北京感覺神清氣爽、身心愉悅,天是我的,地是我的,有家的感覺�！钡奖本┤�,成了何曉彬心中的一股暗潮,時隱時現(xiàn)地涌動著。
　　2003年,何曉彬和愛人雙雙轉(zhuǎn)業(yè),兩人積極籌劃下一步如何走。正在這個當(dāng)口,中國雜技團(tuán)團(tuán)長李恩杰慧眼識珠,力邀夫婦二人加入。在何曉彬心中,李恩杰不是雜技的傳統(tǒng)守舊之人,充滿了開拓創(chuàng)新的原動力。何曉彬著重強調(diào)了一點:“編導(dǎo)不能閉門造車,一定要放出去,更加靈活地安排工作時間――不要限制我上班不上班,不要限制我干活不干活,只要說這個東西什么時間要,要什么樣的,不要管我怎么干。這樣我的身心才是滿足的、豐富的。非但是對我好,也是一個真理�！崩疃鹘苈砸凰妓�,答應(yīng)了何曉彬的要求。
　　何曉彬心中一動,“越這樣對我,我反而給自己立了標(biāo)準(zhǔn)。一定要提前做到自己滿意了,明天漂漂亮亮地端出來,這樣才配擁有這種自由�！蓖瑫r,他又作出一個承諾:“只要我在中雜從事雜技創(chuàng)作,絕不會給別的雜技團(tuán)創(chuàng)作,否則無形當(dāng)中跟本團(tuán)是一個競爭�！�
　　
　　賦予雜技強烈的作品意識
　　多年來,雜技人恪守著傳統(tǒng)的藝術(shù)理念和家傳身教似的藝術(shù)方式,面對信息爆炸的現(xiàn)代社會,雜技必須作出改變。
　　何曉彬認(rèn)為,現(xiàn)代雜技作品最重要的是必須具備“強烈的作品意識”。相信很多人一提到雜技,腦海里還是“耍把式賣藝”“花紅柳綠”等刻板印象�！暗�雜技不應(yīng)該只是這樣,雜技藝術(shù)是中國文化藝術(shù)界在世界上獲獎最多、獎項最高的藝術(shù)形式之一,我們必須沿著一條正確的路走下去。”
　　以前的雜技是隨意的,“有什么是什么,湊合型的”。如今,若不賦予雜技作品意識,綜合藝術(shù)便無從談起,“燈服道效”也跟不上�！澳壳暗淖罡呔辰缡前央s技作品嚴(yán)重意識化。作品意識是有限制和規(guī)定的,包括縝密的結(jié)構(gòu)、新奇美的舞臺表現(xiàn)形式,并形成一個完整的創(chuàng)作目的。通俗點說,編這節(jié)目要干什么,表達(dá)什么�！焙螘员蜻@樣解釋。雜技是肢體的舞臺藝術(shù)、視聽藝術(shù),雖然拙于敘事,但可以表達(dá)情感、表現(xiàn)意境�！半s技有我本身的美,技術(shù)難度上的美。”因此,雜技尋找到一個新的突破口――情與境的結(jié)合。
　　大型情境雜技《Splendid?一品一三絕》是中國雜技團(tuán)的金牌作品,已入圍2008年至2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程全國30強。2010年初始,何曉彬便開始著手《Splendid?一品一三絕》的復(fù)排工作,準(zhǔn)備向精品工程10強發(fā)起沖擊。
　　經(jīng)歷了半年多緊張有序的排演,精心雕琢的《一品一三絕》已浮出水面。與老版相比,新版“更精致、更準(zhǔn)確、更成熟”。
　　關(guān)于細(xì)節(jié),何曉彬作了進(jìn)一步闡述:“《Splendid?一品一三絕》的復(fù)排首先是為了舞臺精品工程,其次是為了續(xù)后。這個劇目是團(tuán)里的品牌,具有生命力和藝術(shù)價值,已經(jīng)演了幾年,裝置有一些破損和殘舊,需要翻新。
　　“首先,針男線女的結(jié)構(gòu)作用作了60%的調(diào)整。針男線女雖然不說話,但他倆似乎不是人間之物,似乎是在談戀愛,似乎有情感鉤掛著。我特別需要這個鉤掛。如果沒有這個鉤掛,整臺晚會就不能有機地聯(lián)系在一起。13顆珍珠,要穿針引線,表現(xiàn)的最終核心是技術(shù)。
　　“原來,‘燈服道效化’的表現(xiàn)力不夠完善,現(xiàn)在時間、經(jīng)費充足,盡量做到自己認(rèn)為的完整,所達(dá)到的效果相對比原來也更滿意。
　　“另外,由于種種原因,將《癡夢凝相思――柔術(shù)》替換為《攬夢擎天――搖擺高拐》。目前,我最喜歡這個節(jié)目,風(fēng)格感、作品意識、美感、意境也好,氣質(zhì)也好,都算是比較完善的�！�
　　
　　《俏花旦――集體空竹》:
　　創(chuàng)意成就經(jīng)典
　　2005年,一舉摘得第26屆法國“明日暨未來”國際馬戲節(jié)金獎的《俏花旦――集體空竹》是中雜的一張品牌,也是何曉彬的得意作品之一。
　　最初,《俏花旦――集體空竹》的設(shè)計中沒有“桌子”這一道具,中雜演員能在桌子上自如地表演高難動作,在國內(nèi)各大院團(tuán)中開創(chuàng)了先河。
　　何曉彬解釋說:“桌子是創(chuàng)作所需,要不同于以往,要超越、覆蓋別人,達(dá)到自己的創(chuàng)作目的和一定的水準(zhǔn)。同時,我要思考的是結(jié)構(gòu)問題,影響到節(jié)目大的框架和結(jié)果。這個節(jié)目怎么結(jié)尾?就和寫文章一樣,把最精華的一筆留給高潮。節(jié)目中出彩部分全是逗號或分號,沒有一個動作能夠以句號的姿態(tài)出現(xiàn)。第二個難題,以往全是平面演出,再分層次也是平庸之分,沒有從形式上讓人感覺到有張有弛,層次有序。
　　“舞臺創(chuàng)作有三度空間,地面為一度空間,演員的高度為二度空間,房頂為三度空間。這個節(jié)目要把三度空間占滿,當(dāng)空竹抖起來的時候,二度空間老是路過,如果演員踩個東西,從形式上便飽滿了。桌子是一個概念,放在美學(xué)范疇里,我把它設(shè)計成大空竹的樣子�！�
　　若只增加桌子這一道具,在雜技中太過普通,并無新意�！皩Σ黄�,我的桌子還能升起來�！焙螘员虻南敕�總是超前一步,而總工程師王建民的聰明才智讓一切設(shè)想成為可能。桌子光升起來還不行,“句號”問題還沒解決。結(jié)尾處,桌子垂下10條長繩,眾演員人手一條,將空竹放上、抖起、騰轉(zhuǎn)、再接。從難度系數(shù)的角度看,這套動作相當(dāng)簡單,“但別忘了,是10個人的集體動作”,美感便不在難度上,而是贏在陣勢上和形式上。更關(guān)鍵的是,結(jié)束感也水到渠成地形成了,困擾許久的問題迎刃而解。
　　幾天之后,何曉彬的感覺又不對了,“你升起來一個桌子,觀眾能判斷到,10條繩子雖然沒預(yù)料到,但還不夠驚喜。如果再給觀眾一個意想不到,這才叫漂亮�！彼紒硐肴�,何曉彬琢磨,既然是《俏花旦――集體空竹》,扮演花旦的女演員上來就丁零當(dāng)啷一氣兒翻跟頭,光“旦”了,“花”到哪兒去了?要表現(xiàn)花季少女的柔美,需要用“軟手段”解決,輕薄如煙的“紗巾”便是一種不錯的選擇。結(jié)尾處,桌子里忽如天女散花般噴出色彩亮麗的紗巾,壯美不失溫柔。
　　“給觀眾四五個意想不到,桌子的存在便成立了。讓觀眾判斷不到你下一秒要干什么,這是主創(chuàng)人員的共同目的�！�
　　
　　每當(dāng)演員在舞臺上表演的時候,何曉彬往往安靜地坐在觀眾席中。一來欣賞演員的表演,體會著獨特的成就感,二來觀察觀眾的反應(yīng),以便對節(jié)目作出改良。演員的每一個動作都看在眼里,觀眾的每一絲情緒都了然于胸。忽明忽暗的燈光在他臉上游走,他始終保持著可貴的獨立思考能力,品嘗著藝術(shù)帶給自己的美妙滋味。這一刻,何曉彬的心中溫暖而富足。

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