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        冰心獎散文

        發(fā)布時間:2017-01-16 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:

        冰心獎散文篇一:論冰心散文的藝術(shù)特色

        目錄

        論文摘要??????????????????(1)

        關(guān)鍵詞???????????????????(1)

        景、心互動,情字見長????????????(1)

        以景擬人,滲透生命真諦???????????(2)

        語句“清麗”而“典雅”???????????(3)

        參考文獻(xiàn)??????????????????(6)

        論冰心散文的藝術(shù)特(來自:smilezhuce.com 蒲公 英文 摘:冰心獎散文)點(diǎn)

        論文摘要:一提到冰心,我眼前總會浮現(xiàn)出那位用愛的真情,美的筆觸謳歌大自然、母愛與童心,以及人世間一切美好事物的女性。她以柔美細(xì)膩的筆調(diào),“滿蓄著溫柔、微帶著憂愁”的色彩,委婉含蓄的手法和清麗的語言,營造出屬于她獨(dú)有的藝術(shù)之廈。

        冰心的散文,哀婉凄清、溫情脈脈,富于哲理和抒情韻味,清麗典雅、雋永精致。 關(guān)鍵詞:冰心散文 景 心 情 生命真諦 清麗典雅

        一、景、心互動,情字見長

        冰心散文主情,以抒情見長。在她的文字中,有相當(dāng)一部分是對片段的情思,以及那些晶瑩美麗的回憶的抒寫。因?yàn)樗f她喜歡做“埋存與發(fā)掘”的事。她的那些最精彩,最富靈氣,最自然的散文,幾乎都是她用飽蘸真摯的情感之筆,對昔日 “埋存”的令人難以忘懷的生活進(jìn)行藝術(shù)的“發(fā)掘”所得。在她感情的天地里,沒有大海的壯闊,也沒有長江的奔涌。那是山間流出的溪水,平平穩(wěn)穩(wěn):那是地心流出的清泉,汩汩淙淙。她抒發(fā)感情的文筆,永遠(yuǎn)也激不起大波大瀾,卻能給讀者帶來一種細(xì)泉似的脈脈溫情。在抒情的章法上,冰心有自己的風(fēng)格。她善于在綿綿密密的抒情里,輕巧地插入場景的描繪,人物的刻畫或哲理的思索,使文章一波三折,搖曳多姿。例如在她的早期散文《笑》[1]中,作者勾勒了三個場景、三個笑容,在不施藻飾,不加雕琢的含而不露的敘述中,表達(dá)了自己對“愛的調(diào)和”的理想生活的向往之情。

        她還善于把感情寄托在具體形象的描繪中,使其具有更強(qiáng)的感人力。在《往事》之七[1]這篇佳作中,作者以飽蘸深情的筆觸,描繪夜雨后兩缸蓮花的情狀:半夜里聽見繁雜的雨聲,早起是濃陰的天,我覺得有些煩悶。從窗內(nèi)往外看時,那一朵白蓮已經(jīng)謝了,白瓣兒小船般散飄在水面。梗上只留個小小的蓮蓬,和幾根淡黃色的花須,那一朵紅蓮,昨夜還是菡萏的,今晨卻開滿了,亭亭地在綠葉中間立著。

        窗外雷聲作了,大雨接著就來,愈下愈大。那朵紅蓮,被那繁密的雨點(diǎn),打得左右欹斜。在無遮蔽的天空之下,我不敢下階去,也無法可想。

        對屋里母親喚著,我連忙走過去,坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉,慢慢的傾側(cè)了來,正覆蓋在紅蓮上面。我不寧的心緒散盡了!

        雨勢并不減退,紅蓮卻不搖動了。雨點(diǎn)不住的打著,只能在那勇敢慈憐的荷葉上面,聚了些流轉(zhuǎn)無力的水珠。

        我心中深深的受了感動 ——

        母親呵!你是荷葉,我是紅蓮,心中的雨點(diǎn)來了,除了你,誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽?”

        白蓮在繁雜的雨點(diǎn)摧殘下凋零了,潔白的花瓣飄散在水面上,那小小的蓮蓬和淡黃色的花須孤零零地留在梗上,隨風(fēng)搖曳,顯得那樣凄清、冷落,這里明顯地沉浸著作者憐惜的情感,以此作為與紅蓮的對比。那朵初開的、亭亭玉立的紅蓮,是高雅、清芬、瑰麗的形象,可以說是審美主體的象征。在大雷雨中,在毫無遮蔽的天空之下,被那繁密的雨點(diǎn),打得左右欹斜。這自然界的雷聲雨點(diǎn),無疑也是黑暗動蕩時代的風(fēng)雨,它摧殘著嬌嫩的花朵,侵襲著美好、純潔的心靈。在風(fēng)雨飄搖之中,一個大荷葉,傾側(cè)下來,覆蓋著開滿的紅蓮。盡管雨勢并不減退,而左右欹斜的紅蓮又穩(wěn)靜地玉立著,狂暴的雨點(diǎn),只能在荷葉上面,聚了些無力的水珠。這里的傾側(cè)、覆蓋,透露出一種崇高、感人的美。荷葉勇敢地抗擊自然界的風(fēng)雨,無私地遮護(hù)紅蓮?fù)赣H的慈憐,無條件的自我犧牲精神,柔和地交織在一起,寄托著作者對黑暗社會的不滿,對堅強(qiáng)的力量、英雄無畏的精神、扶持新生、美物的行動的贊頌。文章的主題自然得到了升華。

        二、以景擬人,滲透生命真諦

        冰心的另一些作品,總是在景物描寫中體現(xiàn)出某種哲理來。例如《往事(一)之十四》[1]是以大海為題材的作品。作者在描述心目中的海的女神時,或用“艷如桃李,冷若冰霜。”來形容海上云霞的明媚和風(fēng)雨的陰沉;蛴每滹椧耘褚分滓滤{(lán)裳,頭插新月的梳子,掛明星的瓔珞,翩翩地飛翔,來描繪海的美麗。還有的認(rèn)為:“海太大了,我太小了。”全篇既把海景的變幻渲染得溢彩流霞,又點(diǎn)出海的神秘、有容、虛懷、廣博。冰心從海的女神的輕柔的瀟灑的豐姿中,悟出人生的理想境界:像海那樣溫柔而沉靜,像海那樣超絕而威嚴(yán),像海那樣既廣博精深,又虛懷若谷。這些特點(diǎn)啟迪人們對人生真諦的思考,文章的思想內(nèi)涵也得到升華。

        又如冰心在晚年的力作《霞》[2]中寫到:“??但我直到幾十年以后,才體會到云彩更多,霞光才愈美麗。從云翳中外露的霞光,才是璀燦多彩的。。。。。。一個生命會到了“只是近黃昏 ”的時節(jié),落霞也許會使人留戀,惆悵。但人類的生命是永不止息的??”

        這些文字全是詩情的迸發(fā),全是警句,全都發(fā)出智慧和哲理之光!

        郁達(dá)夫曾評論說:“意在言外,文必己出,哀而不傷,動中法度,是女士的生平,亦即女士文章的極致!

        在《往事(二)之一》[3]這篇散文中,冰心寫到:“??生命何其實(shí)在?又何其飄忽?他如迎面吹來的朔風(fēng),撲到臉上時,明明覺得砭骨勁寒;他又匆匆吹過,颯颯的散到樹林子里,到天空中,渺無來因去果,縱騎著快馬,也無處追尋。

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        “點(diǎn)綴完了,自己看著,似乎起了感慨,人生經(jīng)得起追寫幾次的往事?生命刻刻消磨于把筆之頃??”

        這篇文章的藝術(shù)韻味鮮明而動人。全文沉浸于淡淡的哀愁之中,宛如流水般的思緒導(dǎo)引讀者進(jìn)入靜思默想的境界。在由景而引發(fā)的感觸中,令人體味到作者纖細(xì)而敏感的內(nèi)心。郁郁黃昏,本已帶著沉寂之感;雪中送友,平添了感傷情調(diào);大雪掩跡,更把“山回路轉(zhuǎn)不見君”的惆悵之情加深了一步;東坡詩句,則使深沉的人生感嘆擴(kuò)大化了。全文動人的低回的情感抒發(fā),在作者構(gòu)筑的冥想世界中變得如歌如泣,哀婉凄清。在文字中,既有鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁,也微露人生的悲涼感,但同時也透露著渴求進(jìn)取,把握時間和生命的積極意義。冰心真正做到了“哀而不傷,動中法度”。

        三、語句“清麗”而“典雅”

        “情動于中而行于言”。冰心創(chuàng)作風(fēng)格如此異常鮮明,也得益于她的語言功底。郁達(dá)夫曾說:“冰心女士散文的清麗,文字的典雅,思想的純潔,在中國好算是獨(dú)一無二的作家了。”

        “清麗”、“典雅”確為冰心散文的語言特點(diǎn)。她善于提煉口語,使之成為文學(xué)語言,她有深湛的古典文學(xué)修養(yǎng),能把古典文學(xué)中的辭章、語匯吸收融化,注入到現(xiàn)代語言中去。遠(yuǎn)在“五四”初期,冰心就以其超群卓爾的語言而斐聲文壇。那時,她響應(yīng)時代的呼喚,以語體白話文從事創(chuàng)作。但“她的語體文是建筑在舊文學(xué)的基礎(chǔ)上,不是在口語上!惫试谛性屏魉愕男形睦,在引詩援典或遣詞造句中時而出現(xiàn)某些文言詞語。然而,并非文白相加,而是經(jīng)過精心提煉、加工,使之相互融合,渾然一體,形成獨(dú)特的語言藝術(shù):即凝練明快 清新婉麗;蛏术r明,或素縞淡雅,都帶有濃重的抒情性,給人以如詩似畫的美感。其錯落有致的長短相間的句式以及排比、對句等的切當(dāng)穿插,更增強(qiáng)了語言的音樂性。廣大讀者對這種語言交口稱贊,以致把后來的既表現(xiàn)出白話文的流暢、明晰,又有文言文的洗煉、華美的語言,統(tǒng)稱之為“冰

        心體”語言! 例如《寄小讀者之通訊四》[3]這樣描寫江南水鄉(xiāng):

        “一簇一簇的茂亭農(nóng)舍,樹圍水繞,自成一村,水漾清波,樹枝低亞。當(dāng)兒村農(nóng)婦挑著擔(dān)兒,荷著鋤兒,從那邊走過之時,真不知是詩是畫!

        這一段文字,宛如一幅飛紅點(diǎn)翠的圖畫。它用純正的北方口語娓娓寫來,又借鑒古典文學(xué)中煉字煉句的長處,精選詞匯,多用對偶,在清麗之中,又具典雅之美,顯示了提煉口語而又熔化古文的妙用。

        又如《再寄小讀者之通訊五》[3]中,在寫旅行中與海結(jié)緣時,她寫道:“枕上聽見鷗鳴和潮響,用飯的時候,也仿佛在啖咽著蔚藍(lán)的水光!憋嬍称鹁优c海相伴的情形逼真地表現(xiàn)出來了。在描寫異域的水光天色時,她又信手拈來我國古詩句“水如碧玉山如黛”、“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅”,貼切而自然,簡潔而生動。

        語言好比葉子點(diǎn)綴在思想的枝頭。正如冰心說:“我平日總想以‘真’為寫作的唯一條件”,“抑制不住沖口而出的不是人云亦云,東抄西襲的語言,乃是代表他自己情感的獨(dú)特的語言!

        冰心的語言清麗爽潔。在短短的這篇《往事(二)之一》[3]中,幽幽思緒,柔綿情感,都通過細(xì)致清麗的語言加以表現(xiàn),寫黃昏的“郁郁”,雪鋪的“絨絨”,心的“沉沉”悲哀,都格外傳情。因雪而生抑郁心情,對蘇東坡詩的感觸,對生命存在意義的追索等文字,講究而通暢,秀麗可人。

        冰心的語言溫琬、雅致。如在《寄小讀者之通訊十五》[3]中,作者寫到:“今晨黎明即醒,曉星微光,萬松淡霧之中,我披衣起坐。舉眼望到廊的近處,我凝注著短床相接,雪白的枕上,夢中轉(zhuǎn)側(cè)的女孩子,只覺得奇愁黯黯,橫空而來!边@類溫琬、雅致的敘述中隱隱蘊(yùn)含著一種無可名狀的清愁;“故國的歲除,紅燈綠酒之間,不知有多少盈盈的笑語,這里卻只有寂寂風(fēng)雪的空山??不寫了”,話語中深藏著多少羈旅鄉(xiāng)思的淡怨。

        冰心的語言清新柔美,婀娜多姿,在《櫻花贊》[4]中得到了充分的體現(xiàn)。

        《櫻花贊》是語言的圖畫。讀這樣的作品,忽而使你感覺仿佛在熒屏前欣賞影視作品,忽而又令你宛如徜徉櫻花叢中:“日本到處都是櫻花,有的是幾百棵花樹擁在一起,有的是由兩棵花樹在路旁水邊悄然獨(dú)立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里!”

        幾句簡潔、準(zhǔn)確的描寫便賦予了靜態(tài)的櫻花以躍動生機(jī),它的魅力,足以使讀者

        冰心獎散文篇二:冰心散文的特點(diǎn)

        一提到冰心,我眼前總會浮現(xiàn)出那位用愛的真情,美的筆觸謳歌大自然、母愛與童心,以及人世間一切美好事物的女性。她以柔美細(xì)膩的筆調(diào),“滿蓄著溫柔、微帶著憂愁”的色彩,委婉含蓄的手法和清麗的語言,營造出屬于她獨(dú)有的藝術(shù)之廈。

        冰心的散文,哀婉凄清、溫情脈脈,富于哲理和抒情韻味,清麗典雅、雋永精致。

        一、景、心互動,情字見長

        冰心散文主情,以抒情見長。在她的文字中,有相當(dāng)一部分是對片段的情思,以及那些晶瑩美麗的回憶的抒寫。因?yàn)樗f她喜歡做“埋存與發(fā)掘”的事。她的 那些最精彩,最富靈氣,最自然的散文,幾乎都是她用飽蘸真摯的情感之筆,對昔日 “埋存”的令人難以忘懷的生活進(jìn)行藝術(shù)的“發(fā)掘”所得。在她感情的天地里,沒有大海的壯闊,也沒有長江的奔涌。那是山間流出的溪水,平平穩(wěn)穩(wěn):那是地心流 出的清泉,汩汩淙淙。她抒發(fā)感情的文筆,永遠(yuǎn)也激不起大波大瀾,卻能給讀者帶來一種細(xì)泉似的脈脈溫情。在抒情的章法上,冰心有自己的風(fēng)格。她善于在綿綿密 密的抒情里,輕巧地插入場景的描繪,人物的刻畫或哲理的思索,使文章一波三折,搖曳多姿。例如在她的早期散文《笑》[1]中,作者勾勒了三個場景、三個笑 容,在不施藻飾,不加雕琢的含而不露的敘述中,表達(dá)了自己對“愛的調(diào)和”的理想生活的向往之情。

        她還善于把感情寄托在具體形象的描繪中,使其具有更強(qiáng)的感人力。在《往事》之七[1]這篇佳作中,作者以飽蘸深情的筆觸,描繪夜雨后兩缸蓮花的情狀: 半夜里聽見繁雜的雨聲,早起是濃陰的天,我覺得有些煩悶。從窗內(nèi)往外看時,那一朵白蓮已經(jīng)謝了,白瓣兒小船般散飄在水面。梗上只留個小小的蓮蓬,和幾根淡 黃色的花須,那一朵紅蓮,昨夜還是菡萏的,今晨卻開滿了,亭亭地在綠葉中間立著。

        窗外雷聲作了,大雨接著就來,愈下愈大。那朵紅蓮,被那繁密的雨點(diǎn),打得左右欹斜。在無遮蔽的天空之下,我不敢下階去,也無法可想。

        對屋里母親喚著,我連忙走過去,坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉,慢慢的傾側(cè)了來,正覆蓋在紅蓮上面。我不寧的心緒散盡了!雨勢并不減退,紅蓮卻不搖動了。雨點(diǎn)不住的打著,只能在那勇敢慈憐的荷葉上面,聚了些流轉(zhuǎn)無力的水珠。

        我心中深深的受了感動 ——

        母親呵!你是荷葉,我是紅蓮,心中的雨點(diǎn)來了,除了你,誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽?”

        白蓮在繁雜的雨點(diǎn)摧殘下凋零了,潔白的花瓣飄散在水面上,那小小的蓮蓬和淡黃色的花須孤零零地留在梗上,隨風(fēng)搖曳,顯得那樣凄清、冷落,這里明顯地沉 浸著作者憐惜的情感,以此作為與紅蓮的對比。那朵初開的、亭亭玉立的紅蓮,是高雅、清芬、瑰麗的形象,可以說是審美主體的象征。在大雷雨中,在毫無遮蔽的 天空之下,被那繁密的雨點(diǎn),打得左右欹斜。這自然界的雷聲雨點(diǎn),無疑也是黑暗動蕩時代的風(fēng)雨,它摧殘著嬌嫩的花朵,侵襲著美好、純潔的心靈。在風(fēng)雨飄搖之 中,一個大荷葉,傾側(cè)下來,覆蓋著開滿的紅蓮。盡管雨勢并不減退,而左右欹斜的紅蓮又穩(wěn)靜地玉立著,狂暴的雨點(diǎn),只能在荷葉上面,聚了些無力的水珠。這里 的傾側(cè)、覆蓋,透露出一種崇高、感人的美。荷葉勇敢地抗擊自然界的風(fēng)雨,無私地遮護(hù)紅蓮?fù)赣H的慈憐,無條件的自我犧牲精神,柔和地交織在一起,寄托著作 者對黑暗社會的不滿,對堅強(qiáng)的力量、英雄無畏的精神、扶持新生、美物的行動的贊頌。文章的主題自然得到了升華。

        二、以景擬人,滲透生命真諦

        冰心的另一些作品,總是在景物描寫中體現(xiàn)出某種哲理來。例如《往事(一)之十四》[1]是以大海為題材的作品。作者在描述心目中的海的女神時,或用 “艷如桃李,冷若冰霜!眮硇稳莺I显葡嫉拿髅暮惋L(fēng)雨的陰沉;蛴每滹椧耘褚分滓滤{(lán)裳,頭插新月的梳子,掛明星的瓔珞,翩翩地飛翔,來描繪海的美麗。 還有的認(rèn)為:“海太大了,我太小了!比劝押>暗淖兓娩秩镜靡绮柿飨,又點(diǎn)出海的神秘、有容、虛懷、廣博。冰心從海的女神的輕柔的瀟灑的豐姿中,悟出 人生的理想境界:像海那樣溫柔而沉靜,像海那樣超絕而威嚴(yán),像海那樣既廣博精深,又虛懷若谷。這些特點(diǎn)啟迪人們對人生真諦的思考,文章的思想內(nèi)涵也得到升 華。

        又如冰心在晚年的力作《霞》[2]中寫到:“……但我直到幾十年以后,才體會到云彩更多,霞光才愈美麗。從云翳中外露的霞光,才是璀燦多彩的。。。。。。一個生命會到了“只是近黃昏 ”的時節(jié),落霞也許會使人留戀,惆悵。但人類的生命是永不止息的……”

        這些文字全是詩情的迸發(fā),全是警句,全都發(fā)出智慧和哲理之光!

        郁達(dá)夫曾評論說:“意在言外,文必己出,哀而不傷,動中法度,是女士的生平,亦即女士文章的極致。”

        在《往事(二)之一》[3]這篇散文中,冰心寫到:“……生命何其實(shí)在?又何其飄忽?他如迎面吹來的朔風(fēng),撲到臉上時,明明覺得砭骨勁寒;他又匆匆吹過,颯颯的散到樹林子里,到天空中,渺無來因去果,縱騎著快馬,也無處追尋!

        “點(diǎn)綴完了,自己看著,似乎起了感慨,人生經(jīng)得起追寫幾次的往事?生命刻刻消磨于把筆之頃……”

        這篇文章的藝術(shù)韻味鮮明而動人。全文沉浸于淡淡的哀愁之中,宛如流水般的思緒導(dǎo)引讀者進(jìn)入靜思默想的境界。在由景而引發(fā)的感觸中,令人體味到作者纖細(xì) 而敏感的內(nèi)心。郁郁黃昏,本已帶著沉寂之感;雪中送友,平添了感傷情調(diào);大雪掩跡,更把“山回路轉(zhuǎn)不見君”的惆悵之情加深了一步;東坡詩句,則使深沉的人生感嘆擴(kuò)大化了。全文動人的低回的情感抒發(fā),在作者構(gòu)筑的冥想世界中變得如歌如泣,哀婉凄清。在文字中,既有鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁,也微露人生的悲涼感,但同時也透露著渴求進(jìn)取,把握時間和生命的積極意義。冰心真正做到了“哀而不傷,動中法度”。

        三、語句“清麗”而“典雅”

        “情動于中而行于言”。冰心創(chuàng)作風(fēng)格如此異常鮮明,也得益于她的語言功底。郁達(dá)夫曾說:“冰心女士散文的清麗,文字的典雅,思想的純潔,在中國好算是獨(dú)一無二的作家了!

        “清麗”、“典雅”確為冰心散文的語言特點(diǎn)。她善于提煉口語,使之成為文學(xué)語言,她有深湛的古典文學(xué)修 養(yǎng),能把古典文學(xué)中的辭章、語匯吸收融化,注入到現(xiàn)代語言中去。遠(yuǎn)在“五四”初期,冰心就以其超群卓爾的語言而斐聲文壇。那時,她響應(yīng)時代的呼喚,以語體 白話文從事創(chuàng)作。但“她的語體文是建筑在舊文學(xué)的基礎(chǔ)上,不是在口語上。”故在行云流水般的行文里,在引詩援典或遣詞造句中時而出現(xiàn)某些文言詞語。然而, 并非文白相加,而是經(jīng)過精心提煉、加工,使之相互融合,渾然一體,形成獨(dú)特的語言藝術(shù):即凝練明快 清新婉麗。或色彩鮮明,或素縞淡雅,都帶有濃重的抒情性,給人以如詩似畫的美感。其錯落有致的長短相間的句式以及排比、對句等的切當(dāng)穿插,更增強(qiáng)了語言的 音樂性。廣大讀者對這種語言交口稱贊,以致把后來的既表現(xiàn)出白話文的流暢、明晰,又有文言文的洗煉、華美的語言,統(tǒng)稱之為“冰心體”語言! 例如《寄小讀者之通訊四》[3]這樣描寫江南水鄉(xiāng):

        “一簇一簇的茂亭農(nóng)舍,樹圍水繞,自成一村,水漾清波,樹枝低亞。當(dāng)兒村農(nóng)婦挑著擔(dān)兒,荷著鋤兒,從那邊走過之時,真不知是詩是畫!

        這一段文字,宛如一幅飛紅點(diǎn)翠的圖畫。它用純正的北方口語娓娓寫來,又借鑒古典文學(xué)中煉字煉句的長處,精選詞匯,多用對偶,在清麗之中,又具典雅之美,顯示了提煉口語而又熔化古文的妙用。

        又如《再寄小讀者之通訊五》[3]中,在寫旅行中與海結(jié)緣時,她寫道:“枕上聽見鷗鳴和潮響,用飯的時候,也仿佛在啖咽著蔚藍(lán)的水光。”飲食起居與海相伴的情形逼真地表現(xiàn)出來了。在描寫異域的水光天色時,她又信手拈來我國古詩句“水如碧玉山如黛”、“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅”,貼切而自然,簡潔而生動。

        語言好比葉子點(diǎn)綴在思想的枝頭。正如冰心說:“我平日總想以‘真’為寫作的唯一條件”,“抑制不住沖口而出的不是人云亦云,東抄西襲的語言,乃是代表他自己情感的獨(dú)特的語言!

        冰心的語言清麗爽潔。在短短的這篇《往事(二)之一》[3]中,幽幽思緒,柔綿情感,都通過細(xì)致清麗的語言加以表現(xiàn),寫黃昏的“郁郁”,雪鋪的“絨 絨”,心的“沉沉”悲哀,都格外傳情。因雪而生抑郁心情,對蘇東坡詩的感觸,對生命存在意義的追索等文字,講究而通暢,秀麗可人。

        冰心的語言溫琬、雅致。如在《寄小讀者之通訊十五》[3]中,作者寫到:“今晨黎明即醒,曉星微光,萬松淡霧之中,我披衣起坐。舉眼望到廊的近處,我 凝注著短床相接,雪白的枕上,夢中轉(zhuǎn)側(cè)的女孩子,只覺得奇愁黯黯,橫空而來。”這類溫琬、雅致的敘述中隱隱蘊(yùn)含著一種無可名狀的清愁;“故國的歲除,紅燈 綠酒之間,不知有多少盈盈的笑語,這里卻只有寂寂風(fēng)雪的空山……不寫了”,話語中深藏著多少羈旅鄉(xiāng)思的淡怨。

        冰心的語言清新柔美,婀娜多姿,在《櫻花贊》[4]中得到了充分的體現(xiàn)!稒鸦ㄙ潯肥钦Z言的圖畫。讀這樣的作品,忽而使你感覺仿佛在熒屏前欣賞影視作品,忽而又令你宛如徜徉櫻花叢中:“日本到處都是櫻花,有的是幾百棵花樹擁在一起,有的是由兩棵花樹在路旁水邊悄然獨(dú)立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里!”

        幾句簡潔、準(zhǔn)確的描寫便賦予了靜態(tài)的櫻花以躍動生機(jī),它的魅力,足以使讀者與作品構(gòu)筑的藝術(shù)世界渾然融為一體。

        《櫻花贊》又是語言的音樂:

        “這櫻花,一堆堆,一層層,好像云海似地,在朝陽下緋紅萬頃,溢采流光。當(dāng)曲折的山路被這無邊的花云遮蓋了的時候。我們就像坐在十一只首尾相接的輕舟之中,凌駕著駘蕩的東風(fēng),兩舷濺起嘩嘩的花浪,迅捷地向著初生的太陽前進(jìn)!”在這里,作者一方面著力于內(nèi)在情感律動的藝術(shù)創(chuàng)造,同時也注意外在語言的音韻的匠心營構(gòu),使散文句句鏗鏘、音象俱足,從而令讀者獲得了視覺和聽覺的美的愉悅。

        有人曾將她的文字比作“鑲在夜空里的一顆顆晶瑩的星珠!薄耙怀卮核,風(fēng)過處,漾起錦似的漣漪!边@種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格一直延續(xù)在冰心當(dāng)代散文名篇中。 如 《櫻花贊》、《小桔燈》[5]等晚期作品既保持了她固有的溫婉、清麗、細(xì)膩、雋永等特色,同時又一改“微帶著憂愁”的迷茫、空幻、暗淡的色彩,代之以 歡愉、舒展、奔放的旋律,增添了幾分明朗和健美的豪情。例如在《再寄小讀者之通訊二》[3]中,作者寫到:“在這篇通訊里,我給你們介紹一幅極感人的圖 畫……”,“看!畫的左上角,是人民大會堂,門前只停著一輛轎車,司機(jī)站在車邊等著,是‘夜深人靜’了啊。”總理“關(guān)懷著每一個人辛苦工作,卻沒有想到自 己的日夜辛勞?偫硎嵌嗝磦ゴ蟀!”等等無不使人體會到作家的崇敬、喜悅的心情,使作品充滿了健康、樂觀、開朗的新時代氣息。

        前人曾這樣評價冰心,以她的“情致和技巧,在散文上發(fā)展是最易成功的。”的確,冰心以她的豐姿綽約、輕倩靈動的彩筆,抒寫了一曲曲愛的歌、情的歌,那疏朗的筆致,豐腴的神采,醇厚的情味,都給讀者留下了極為難忘的印象。我們曾經(jīng)長久地希冀散文園圃中出現(xiàn)更多的美文。它們帶來的不僅有思想上的啟迪,心靈上的凈化,也有美感上的享受;它們能經(jīng)歷時空變化和歲月沖刷,仍然 能留在人們的記憶里。可如今的一些散文無病呻吟、小女人般的矯情造作或玩文字游戲,讓讀者不知所云。像冰心這樣特色的散文似乎已寥若晨星,甚至是可遇而不 可求了。

        重溫冰心的散文,對我們的散文寫作,甚至其它文學(xué)體裁的寫作是不無裨益的。

        冰心獎散文篇三:朱自清和冰心散文比較

        從散文語言運(yùn)用和文體創(chuàng)造方面比較評析冰心與朱自清的創(chuàng)作風(fēng)格異同

        ——漢語言三班:丁玲

        在“五四“美文創(chuàng)作中,冰心和朱自清是其中的典范。兩者在很多方面都有相似之處。

        首先,他們在文學(xué)從文言文向白話文過渡上作出了突出貢獻(xiàn)!氨捏w”的散文,是以行云流水似的文字,說心中要說的話,傾訴自己的真情,滿蘊(yùn)著溫柔,微帶著憂愁,顯示出清麗的風(fēng)致。而朱自清則是徹底打破了“美文不能用白話的迷信”,《荷塘月色》,《槳聲燈影里的秦淮河》,都體現(xiàn)了作者對自然景物的精確觀察,對聲音、色彩的敏銳感覺,巧妙的運(yùn)用比喻、聯(lián)想,融入自己的感情,構(gòu)成細(xì)密幽遠(yuǎn)的意境,保持一種溫柔敦厚的風(fēng)格。

        其次,他們的散文都充滿濃郁的抒情色彩。通過對特定環(huán)境,細(xì)節(jié)描寫抒發(fā)真摯情感。冰心在《往事》七中,即景抒情,透過院子里兩盆蓮花在大雨中,白蓮凋謝,紅蓮因荷葉遮蔽完好的畫面,想到母愛之偉大,自然吟出“母親呵,你是蓮葉,我是紅蓮。心中的雨點(diǎn)來了,除了你,誰是我在無遮攔的天空下的遮蔽”的母愛之頌歌。同樣在朱自清的《背影》中,作者把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺,怎樣手腳并用攀登那邊月臺,以及買桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來這一系列動作,老老實(shí)實(shí)的勾畫出來,描寫的是買桔子的背影,揭示的是父親對兒子的真摯的愛,而,“我的淚也很快流了下來”,融情于事,委婉的

        贊美了父愛之偉大。

        語言清新,文字雋麗,典雅,充滿詩情畫意。冰心在《笑》中寫了三個場景,第一個場景是屋內(nèi),“轉(zhuǎn)過身來,忽然眼花繚亂,屋子里的別的東西,都隱在光云里;一片幽輝,只浸著墻上畫中的安琪兒!比詢烧Z便是一幅凄清優(yōu)美的圖畫,背景朦朧,安琪兒凸現(xiàn),形象感非常強(qiáng);兩個動詞“隱”和“浸”字都極其有韻味。第二個場景是在古道上,“田溝里的水,潺潺的流著。近村的綠樹,都籠在濕煙里。弓兒似的新月,掛在樹梢。”這組合起來的畫面,像電影一樣一一閃現(xiàn),,像詩語一樣瑯瑯上口。第三個場景是在海邊,作者在雨晴之后趕路,“迎頭看見月兒從海面上來了,”不由令人想到“海上生明月”這樣的詩句。語言樸素自然,卻能給人以無限想象。朱自清在《春》中寫道“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒,紅的象火,粉的象霞,白的象雪,花里帶著甜味兒,閉了眼,樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒!币钥谡Z話的語言,整齊而又有變化的短句,抑揚(yáng)有致的句調(diào),構(gòu)成自然活潑,明朗錯落的抒情節(jié)奏。在《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài),用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài),準(zhǔn)確而傳神。

        冰心深受中國古典文化熏陶,也就決定了在她的思想中仍不可避免的受舊文化影響。母愛,自然愛,兒童愛,是冰心永恒的主題,但她只是用優(yōu)美的筆觸,贊美純潔如洗的情感和大自然的非凡儀態(tài),卻很難深入現(xiàn)實(shí),揭露現(xiàn)實(shí)世界的苦難。她宣揚(yáng)“人類之愛”,企圖用

        愛來掩飾一切痛苦,透露出其思想的局限性。這也許是作家從女性視角出發(fā),感性的認(rèn)為愛可以融化一切寒冰,世界是充滿愛的,而不愿去正視現(xiàn)實(shí)世界中的苦難。朱自清則能更深入的揭示社會現(xiàn)實(shí),將抒情與議論相交錯,融情入理。他的《生命的價格——七毛半》、《航船中的文明》,緣事而論,將矛頭指向舊社會制度,社會陋習(xí)和反動的軍閥政府,詼諧中含有批判的鋒芒,具有更高更深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。

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