內(nèi)畫，是中國(guó)一種特有的傳統(tǒng)工藝，可稱作是中國(guó)一絕。它以在方寸大小的琉璃瓶?jī)?nèi)作畫著稱，有人以“袖里乾坤真正大，壺中日月盡包羅”的詩(shī)句贊譽(yù)內(nèi)畫神奇的技藝。 　　內(nèi)畫壺起源于畫鼻煙壺，是從中國(guó)清代發(fā)展起來(lái)的一種工藝品。據(jù)傳，中國(guó)元代時(shí)期蒙藏地區(qū)已有吸聞鼻煙的習(xí)俗。到明萬(wàn)歷年間，傳教士利瑪竇帶來(lái)意大利鼻煙后，鼻煙便作為禮品在中國(guó)流傳。盛放鼻煙的容器稱為鼻煙壺，它取材廣泛，有象牙質(zhì)、瓷料的、瑪瑙或者水晶的，玻璃內(nèi)畫壺只是其中 種。鼻煙壺內(nèi)盛裝著用煙草和香料發(fā)酵而成的鼻煙，看上去能使人一連打上幾個(gè)噴嚏，但是嗜好鼻煙的人是把它當(dāng)做提神醒腦藥來(lái)用的。它被認(rèn)為能夠治療風(fēng)寒、頭痛等病，而藝術(shù)家的用武之地則是在這種方寸大小的壺里行詩(shī)作畫。
　　內(nèi)畫的畫法是以特制的變形細(xì)筆，在玻璃、水晶、琥珀等材質(zhì)的壺坯內(nèi)，手繪出細(xì)致入微的畫面，格調(diào)典雅、筆觸精妙。
　　玻璃材質(zhì)的內(nèi)畫壺美則美矣，但是過(guò)于光滑難以作畫。所以，在光滑如玻璃的內(nèi)壁繪畫有個(gè)前題，就是把玻璃面打成磨玻砂面。清朝時(shí)人們已經(jīng)知道要將玻璃打毛必須用硬度大于玻璃的東西來(lái)進(jìn)行，于是就用水做潤(rùn)滑劑，往瓶體內(nèi)摻進(jìn)鐵砂、金砂這些具有一定硬度的東西，用搖晃的方法把小玻璃瓶的內(nèi)壁磨成毛玻璃狀，只有這樣才能將色彩敷到玻璃上，這一工藝被形象地稱為“涮里”。
　　在瓶的內(nèi)壁繪畫需要用一種很小的勾筆，筆端是狼毫，因?yàn)槔呛寥彳浨椅�水性�?qiáng)，在澀澀的毛玻璃壁上繪畫，就像在宣紙上一樣著色穩(wěn)定。
　　在內(nèi)畫壺中作畫，描繪出來(lái)的無(wú)論是書(shū)法還是圖畫，是人物還是山水都要符合人類左右兩眼的視物習(xí)慣，所以在壺坯的內(nèi)壁作畫，用的是反向作畫的手法。這無(wú)形中也增加了學(xué)習(xí)內(nèi)畫的難度，為內(nèi)畫藝術(shù)蒙上了層神秘的色彩。
　　內(nèi)畫的題材廣泛，從簡(jiǎn)單的裝飾圖案發(fā)展到山水、人物、花鳥(niǎo)，進(jìn)而在圖畫中插入具有故事情節(jié)的傳說(shuō)和神話，在繪畫技藝成熟之后，又進(jìn)一步借鑒國(guó)畫藝術(shù)，給每幅作品加上題款、印章，使得內(nèi)畫壺越來(lái)越具有欣賞性，也使得這件小器件有了高雅的藝術(shù)品位，而俗文化借此承襲了雅文化的血脈。
　　將中國(guó)文化精髓中書(shū)法與繪畫之雅移植于內(nèi)畫壺后，這種神秘的技藝便滿載著中國(guó)藝術(shù)元素走上了國(guó)際政治舞臺(tái)，被作為國(guó)與國(guó)之間禮尚往來(lái)時(shí)最珍貴的禮物。
　　內(nèi)畫藝術(shù)在發(fā)展中形成京、冀、魯、粵四大流派。魯派以琉璃之鄉(xiāng)――山東博山為代表。畫師畢榮九利用本地生產(chǎn)的高級(jí)琉璃水晶料做壺坯，開(kāi)始制作琉璃內(nèi)畫鼻煙壺，成為博山內(nèi)畫藝術(shù)的創(chuàng)始人和中國(guó)內(nèi)畫史上的一代名師。
　　1956年，老藝人薛京萬(wàn)、張文堂在博山美術(shù)琉璃廠招收藝徒，傳授技藝。
　　薛京萬(wàn)發(fā)明了內(nèi)畫毛筆，同時(shí)發(fā)明了不怕水的烤彩內(nèi)畫鼻煙壺。內(nèi)畫毛筆的發(fā)明，是內(nèi)畫藝術(shù)史上一個(gè)重要的里程碑。內(nèi)畫毛筆與原來(lái)的竹筆比較，有著極大的優(yōu)越性，使用起來(lái)得心應(yīng)手、宜書(shū)宜畫，極大豐富了內(nèi)畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，又提高了效率。在此基礎(chǔ)上，山東內(nèi)畫藝術(shù)家們，從60年代開(kāi)始創(chuàng)作了《水滸108將》、《清明上河圖》、《紅樓夢(mèng)》、《洛陽(yáng)興殿圖》、《百子圖》、《百獸圖》、《百美圖》、《百鶴圖》、《泰山雄姿》等大批內(nèi)畫藝術(shù)珍品。這些作品多以歷史典故、神話傳說(shuō)、傳統(tǒng)題材進(jìn)行創(chuàng)作，場(chǎng)面宏大、人物眾多、構(gòu)圖飽滿、層次分明、刻畫細(xì)微、工整蘊(yùn)藉，人物生動(dòng)傳神，動(dòng)物栩栩如生，工藝技法各具風(fēng)格，形成了自己的內(nèi)畫藝術(shù)特色，被國(guó)內(nèi)外收藏家、愛(ài)好者和國(guó)際煙壺協(xié)會(huì)譽(yù)為“山東畫派”。
　　經(jīng)過(guò)幾十年的不斷探索與幾代內(nèi)畫藝人的奮發(fā)努力，山東畫派欣欣向榮。他們各顯其能，各具風(fēng)格，造就出了像李克昌、文向君、張廣慶、孫即杰、張廣忠、王繼泉、吳建柱、陳東順、王孝誠(chéng)等工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師多人，作品享譽(yù)海內(nèi)外，成為收藏家手中的珍寶。
　　在剛剛結(jié)束的第九屆淄博陶博會(huì)上，內(nèi)畫藝術(shù)家們現(xiàn)場(chǎng)獻(xiàn)藝。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)鼻煙壺專業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)李慧婷便是其中一位。李慧婷現(xiàn)在帶了5個(gè)徒弟，每天工作12個(gè)小時(shí)，不遺余力地創(chuàng)作內(nèi)畫20多年了，至今仍對(duì)內(nèi)畫藝術(shù)如癡如醉。她是魯派內(nèi)畫藝術(shù)家，最善畫花鳥(niǎo)作品。在我們交談的過(guò)程中，不時(shí)有好奇者把玩她的作品，愛(ài)不釋手之余不乏有決心拜師學(xué)藝者。對(duì)于大家的熱情，李慧婷毫不諱言。她坦誠(chéng)地告誡愛(ài)好者，用狼毫筆反手作畫的時(shí)候必須屏住呼吸，用手腕的力量控制住細(xì)軟的筆，每天勤練臨摹，一年半載的差不多能學(xué)個(gè)初級(jí)水平。內(nèi)畫表演成了陶博會(huì)一大亮點(diǎn)。
　　近幾年，內(nèi)畫藝術(shù)不斷革新，表現(xiàn)形式多種多樣，在國(guó)際舞臺(tái)上大展身手，即將在煙臺(tái)舉辦的國(guó)際內(nèi)畫大師交流大會(huì)，吸引各國(guó)內(nèi)畫藝術(shù)家競(jìng)相報(bào)名參加。內(nèi)畫這一古老的民間藝術(shù)，在人們的挖掘創(chuàng)新中迎來(lái)了春天。

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