余光中散文精選描寫性語句摘抄篇一：解讀余光中散文語言的特質

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解讀余光中散文語言的特質

作者：陳祥春

來源：《文學教育》2013年第10期

內容摘要：余光中散文語言的彈性、密度和質料，實際上只是給讀者的一種審美感受，一種語言風格的體驗。呈現這種審美感受的，是余光中嫻熟至臻、靈活多樣的表現技巧。其中最突出也是我們比較易于學習的表現手法有：文言語體，包括文言詞語、文言句式、模擬古詩文名句和連綴古詩文意象；多姿的句式，包括長短句的互用，使語言節(jié)奏變化有序，運用反復、排比句把文字“拉長”，增強語言氣勢；運用意識流的手法，通過想像和通感的手法，使作品意象密集，文勢跌宕，蘊含著豐富的藝術容量；妙用動詞，再現壯美，使筆力勁健，氣勢縱橫，表達深廣的內涵。

關鍵詞：散文語言 彈性 密度 質料

余光中散文創(chuàng)作的理論集中體現在他二十世紀六十年代開始撰寫的《剪掉散文的辮子》、《左手的繆思》、《杖底煙霞——山水游記的藝術》、《逍遙游·后記》、《我們需要幾本書》、《散文的知性與感性》等一系列重要文章中。最應值得我們予以關注的，應該是他在《剪掉散文的辮子》一文中所提出的、關于散文應當具備的“彈性”“密度”和“質料”的理論觀點。

什么是“彈性”？余光中先生認為，“所謂?彈性?是指這種散文對于各種語氣能夠兼容并包融和無間的高度及適應能力。文體和語氣愈變化多姿，散文的彈性當然愈大；彈性愈大，則發(fā)展的可能性愈大，不至于迅趨僵化”。因此，在余先生的散文作品里，我們能經常遇到簡潔渾成的文言，井然有序的西語，親切自然的現代口語，這三者和諧融合，形成了一種張力結構，既保持著流暢的白話節(jié)奏，又呈現出充滿彈性的語言風格。如“坐在參天的老橡樹下，任南風拂動鬢發(fā)，宿醒中，聽了一下午瑣瑣屑屑細細碎碎申申訴訴說說的鳥聲，聲在茂葉深處滲出漱出。他從來沒有聽過那樣好聽的鳴禽，也從未像那天那么想家。他說不出是知更還是畫眉。鳴者自鳴。聆者歡喜贊嘆地聆聽。他坐在重重疊疊濃濃淺淺的綠思綠想中。他相信自己的發(fā)上淌得下沁涼的綠液。城春。城夏。草木何深深。泰山聳著。黃河流著。東方已有太多的傷心。又何必黯然，為幾個希臘太妹？”（《塔》）這里有文言詞語的運用，如“宿醒中”、“鳴者自鳴”、“聆者”、“草木何深深”；有文言詩詞的化用，如“瑣瑣屑屑細細碎碎申申訴訴說說”、“重重疊疊濃濃淺淺”模擬李清照詞《聲聲慢》中的詞句；也有文言句式的運用，如“又何必黯然，為幾個希臘太妹？”等，這些文言語體使語言顯得典雅，抒發(fā)感情自由真切。也有西語的長短互用，更有俚語的親切鮮活，讀來感到長短句錯落有致，節(jié)奏張弛有斂，音調輕重相間，由此實現了散文語言的多元且富有“彈性”。又如“雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，窗外在喊誰”， （《聽聽那冷雨》）這里是一個倒裝句與插入句。原意是“雨在窗外喊誰”，并插入了“該是一滴濕漓漓的靈魂”作為雨滴的譬喻�！按巴庠诤罢l”是倒裝句，且既可解為“在窗外喊誰”，又可解為“誰在窗外喊”。如此歧義、倒裝又兼擬人，增加文意解讀的樂趣與迷離的氣氛。

余光中散文精選描寫性語句摘抄篇二：淺談余光中散文的幽默藝術

淺談余光中散文的幽默藝術

內容摘要：余光中散文以其新奇而富有變化的語言，奇特而繽紛的意象，豐富而深刻的理趣，詩化的寫作技巧，繼承和發(fā)揚了“五四”幽默散文的傳統(tǒng)，形成了獨特的幽默特色，在文壇獨樹一幟，推動了當代散文創(chuàng)作觀念的革新和寫作技巧的發(fā)展。

關鍵詞：余光中；幽默；散文

余光中，祖籍福建永春，生于南京，畢業(yè)于臺灣大學外文系，又獲美國愛荷華大學碩士學位。其創(chuàng)作量之多，名列臺灣作家前茅；作品質量之優(yōu)，亦為臺灣文壇所共譽。著名文學家梁實秋曾評之曰：“余光中右手寫詩，左手為文，成就之高一時無兩�！庇喙庵猩⑽目捎谩瓣杽偯馈比齻�字概括。他的散文汪洋恣肆、雄健豪放，但又不乏柔麗。品讀他的散文，那種蕩漾在字里行間的機智微笑，隨處可見。仔細分析起來，便可以看出幽默是余光中散文的主要特色之一。

一

幽默是一個屬于喜劇范疇的美學概念。“幽默”一詞來源于拉丁文humour，在漢語中古已有之�！拔逅摹币院�，林語堂最先根據humour的英語譯音，定為“幽默”，并于三十年代加以大力提倡，“幽默”才引起文壇的矚目關注。目前，一般的認為幽默是一種特殊的喜劇形式，一種輕快，詼諧，而意味深長的特殊筆調，一種風趣而機智的思考問題和表述問題的方法；它的本質是通過“神形倒錯”等方法來表現人們生活或思維中的矛盾，給人以美感享受；其表現效果是一種輕松而有深意的笑。

在現代語義上，幽默和詼諧、滑稽、諷刺很相近，但又有層次上的區(qū)別。魯迅對此就區(qū)別的很清楚。他認為幽默決不是一種“單單的玩笑”，如果把它看成“說笑話” 、“討便宜”，那是一種墮落。幽默也不是滑稽，二者 “還隔著一大段，日本人曾譯‘幽默’為‘有情滑稽’，所以別于單單的‘滑稽’”。可知滑稽在感情上的不足。幽默和諷刺緊密相連，但又有其獨特本領。諷刺是對可笑性事物的一種否定性的審美評價、一種嘲笑，多用于批評否定。幽默除此之外，還可

用于贊成肯定。特別是諷刺味道較為辛辣，方式比較直接；幽默則較為溫和，方式比較迂回。幽默和詼諧確為接近，但前者顯得更為高雅些，后者有時不免沾上油氣 �？傊�，幽默和詼諧、滑稽、諷刺都有笑的效果，但幽默層次更高一些，更為機智、含蓄，分寸合度。所以，在藝術的世界里，一直把“幽默”推崇為較高的境界。

余光中先生自己也曾說，依他的理解，真正的幽默背后是正面的價值觀，真正的幽默并不遠離嚴肅。幽默是一個作家用一顆誠懇的心，比較敏感地觀察事物，看出事物的荒謬性。余光中又說，幽默的界限是很難掌握的，太過活潑，就易流向油滑；太過嚴肅，就易流向刻毒。歷史上的幽默大師，都不僅諷嘲他人，也要反諷自己，對自己的荒謬看不到的人，決不是幽默文學家。對于歷史上的幽默大師， 余光中認為古人以蘇東坡為代表，現代文學家以林語堂、梁實秋、老舍為楷模。 談到外國文學的幽默，余光中極力推薦王爾德。綜觀余光中的散文創(chuàng)作則是繼承和發(fā)揚了林語堂、梁實秋一路幽默散文的傳統(tǒng)，同時在語言、意象、技巧的運用上較之前人又有了巨大的進步。

二

余光中在語言的創(chuàng)新中創(chuàng)造幽默。“余學”專家——香港中文大學教授黃維梁說，“余光中”這三個字，代表的就是光彩奪目、光華四射的中文。余光中提出散文語言要有“彈性，密度，質料”的理論，“想在中國文字的風火爐中，煉出一顆丹來，??把中國文字壓縮，錘扁，拉長，磨利，把它們拆開又拼攏，折來又疊去?? 要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊。而作家的筆應該一呼百應，如交響樂的指揮杖”。而正是在這種散文語言的現代化中，余光中或是巧妙地、出人意料地推出新意，或是在開放與繼承的矛盾過程中，打破習慣的成規(guī)，從而獲得豐富的幽默感。 讀余光中的散文，我們可以看到他在描景造像、寫意抒情上運用的手法之多樣和多變，而這些手法的千變萬化，正是文章幽默感涌噴的無數泉眼。

（一）、新奇而機智的比喻太多，琳瑯滿目，令人目不暇接。一般說來，大部分比喻并不一定幽默，只有那些由超常態(tài)的聯想和超常態(tài)的關系組合成、并置于一定語流和語境中的比喻，才具幽默。余光中散文中的比喻多出奇想，多處動態(tài)，多置超常態(tài)的語法結構中，所以令人莞爾。如把自己的書房比作“書城”，

于是書籍便成了書城中的固定“居民”，而各種零星刊物則成了書城中的“流動戶口”（《書齋 書災》）；把名作家喻為空心的、紙糊的蹩腳獅子（《如何謀殺名作家》）；用“一串串彼此引爆了的地雷、水雷”來形容蛙鳴之響（《牛蛙記》）；用“雞同鴨講”來戲謔外江人于香港佬的交談（《雞同鴨講》）；用“天藍藍、發(fā)藍藍、眼藍藍，記憶亦藍藍，鄉(xiāng)愁亦復藍藍??且藍發(fā)而死，連藍遺囑也來不及留下”（《呵咦西部》）來比喻天藍海藍，博喻兼通感，都令人忍俊不禁。文中那比喻之詼諧生動，讓人不由得去佩服這位老先生的才智。

在余光中《論朱自清散文》一文中，余光中評價朱自清散文“樸素、忠厚、平淡，可以說是朱自清散文的本色，但是風華、幽默、腴厚的一面似乎并不平衡。朱文的風格，論腴厚也許有七八分，論風華不見得怎么突出，至于幽默、則更非他的特色�！庇喙庵羞@一觀點的依據就是以朱自清的名篇《荷塘月色》、《春》為例，找出其(來自:smilezhuce.com 蒲公英文摘:余光中散文精選描寫性語句摘抄)中數十個比喻，然后總體評價是輕易，陰柔，在想象上都不出色。余光中認為《春》的末段有這么一句，“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著�！边@句活的文字不但膚淺，浮泛，里面的明喻也不貼切。一般說來，小姑娘是樸素天真的，不宜狀為“花枝招展”，還有朱自清把春雨比作牛毛、比作細針都不貼切。當然一部文學作品每個人都有自己的審美觀，我們對余光中給朱自清的評價也不是頂禮膜拜的，但是這其中可以看出，余光中的散文創(chuàng)作理念、審美觀念之一，就是構成散文“幽默”的特質之一就是比喻，但是散文之中的明喻必須貼切、自然，隱喻必須曲折、含蓄。

（二）、突破傳統(tǒng)的語言文字的限制。我們知道不但中國古代語言有著自己的傳統(tǒng)，當代歐化的語言也有著自己的規(guī)范�！拔逅摹币院�，中國語言口語化了，這是一大進步；然而幾十年后又有了新的限制。所謂對“病句”的挑剔和修改正是這一要求的表現。文學語言要更真實更多姿多彩地反映人的生活和思想感情，又必須要突破。這是一種新的矛盾。許多作家在這個矛盾前卻步了，而余光中卻大膽地向這個矛盾挑戰(zhàn)。語法的森嚴壁壘被他打破，卻又只破壞到原來人們還能理解的界限。如：

將大量非原來習慣的詞語，異端想象，新奇形象引入。像“韻本身并不足以成為詩的商標”（《新詩與傳統(tǒng)》），“藝術的聯合國，正如政治的聯合國一樣，是要先取得一個國籍，始能加入的�！保ā队�中國的文藝復興》）“目光盡處，落磯山

峰已把它重噸的沉雄和蒼古羽化為兩重的一盤奶油蛋糕，好像花貓一舔就可以舔掉一樣�！保ā兜し鸪签ば挛饔虻年栮P》）

改造古文句法。如“微薔薇，猛虎變成了菲利斯坦；微猛虎，薔薇變成了懦夫”，（《猛虎與薔薇》）這是對“微管仲，吾其批發(fā)左衽”的改造。“何必白吾白以及人之白，文吾文以及人之文”，這是對“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的改造。

俗俚語和口語的采用。如寫美國西部荒涼又兼野氣是“兼盲兼聾兼啞會裝死”，“說它不毛，他突然就毛幾叢給你看”。（《呵咦西部》）

對歐式句子，標點符號的突破。如寫在洛杉磯見天上突然下雪：“降落在洛杉磯的蛋糕上那邊教堂的鐘樓上降落在人家的天線上最后降落在我沒戴帽子的發(fā)上當我沖上街去張開雙臂幾乎想大喊一聲結果只喃喃說：冬啊冬你真的來了我要抱一大捧回去裝在航空信封里寄給她一種溫柔的思念美麗的求救信號說我已經成為山之囚白色正將我圍困。”《丹佛城-新西域的陽關》

像以上所舉的例子，不管其形式手法如何，都產生一種讀者可以意會到的機智風趣。人們可以從“白吾白以及人之白”想到自己的年長及周圍世界的逝去，卻又感到一種聽其自然的曠達。從描寫西部句子的粗魯想到當地情景的粗獷，又從中感到一種原始的活力，再領悟到作者故意粗野其語氣為了與所寫景色相般配的用意 。從那130個字中只用一個冒號的長句里不僅體會到一種作者一種狂熱而溫柔的愛，又感受到作者在向歐式句法幽默的搗亂。上面這些例子給人言外形外感受到的深層含義，都是帶著笑意的感悟，是對作者機敏的欣賞，因而它們帶來的美感不僅僅是一般的新奇所能完全包括得了的。

（三）、極注重音樂性。一方面，體現在一些字眼的鏗鏘，句子的對仗押韻等方面，如“還是傅聰的黑鍵白鍵馬思聰的跳弓撥弦？”但余氏散文音樂性主要依靠疊字。而余氏的疊字使用技術，在散文界無出其右者，以《聽聽那冷雨》為例，除了大量引用AA 、AAB 、AABB的語言形式，更是創(chuàng)造性的使用ABABAB 、 AABBCC 、 AABBAA的形式。后三種“點點滴滴，滂滂沱沱，淅瀝淅瀝淅瀝??．．．．．．清清爽爽新新”，“單調里自有一種柔婉與親切，滴滴點點滴滴”，但這一切還不．．．．．．．．．．．．

是最驚奇的，余氏疊字運用的登峰造極的該是AABBABB的形式，如“滔天的大雨滂沱下來，強勁的電琵琶忐忐忑忑忐忑忑”一個形容詞被用為擬聲詞，再轉而以．．．．．．．

一種全新的組合排列出現，就象一串美妙的音符，給每一個讀者以美的感受。疊字的大量使用，讓人體會到遣詞造句的機智，打破了文字原先那種拘謹嚴整的架勢，幽默便由此自然泛出。

由此，我們便看到，在新語言的“形”與 舊語言的“形”發(fā)生倒錯、變形的時候，幽默感便產生了；在新語言的“形”與原意義的“神”基本和諧的統(tǒng)一起來的時候，幽默感進一步加強了。這便是余光中散文語言產生幽默的最大奧秘。

三

余光中在意象的大膽塑造中折射幽默。余光中的散文創(chuàng)作，取材大都是日常生活現象，諸如書齋山居、植花養(yǎng)鳥、都市噪音、代步車輛，兒女朋友、故土云雨------縱身到時代的大波巨瀾中擊水的情況很少，因而在文學中折射的時代風云也不多。但就在這些平凡細小的個人生活里，常常幻化出比常人多幾倍乃至十幾倍的意象來，這當然首先歸功于余光中那敏銳的目光和機智的頭腦，也得益于他表現手法上的開放。

他曾不止一次說過：“現代小說、電影、音樂、繪畫、攝影等藝術，都應該促成散文作家觀察事物的新感性。”（《分水嶺上》）他主張大量輸入新的藝術信息，將散文世界造成一個處于不平衡狀態(tài)的開放系統(tǒng)，這就使他的散文中充滿了豐富的意象。而那些千姿百態(tài)的色、味、光的強烈感性組合，經常是由幽默點化出來的。像《催魂鈴》中對電話鈴的感受，從一開始意象便接連不斷，真是五彩紛呈。那跳躍的意象時東時西 ，時古時今，都圍繞著電話的罪狀做文章，似厭似惱，若真若假，奇趣百出。大家都知道，電話的誕生縮短了空間和時間，為社會的現代化建立了奇功�，F在作者卻對它一貶再貶，而這些貶抑之詞又并非是毫無一點道理的“反語”，這就給人提供了思索的機趣。也就是說，文章跳動閃爍的眾多意象，都是由幽默激發(fā)出來的。《逍遙游》更是在讀者面前展開了一幅上下左右、四面八方打通，古今中外、宏觀微觀消界的立體圖。各種奇妙的聯想，當然是文章意象層出不窮的主要工具；而幽默也不甘示弱，成為刺激萬千意象的重要手段。文章寫到夜景，便奇想迭出，像“天河蜿蜒這敏感的神經，首尾相銜，傳播高速而精制的觸覺，南天穹的星閥熱烈而顯赫地張著光幟，一等星，二等星，三等星，爭相炫耀它們的光譜”，“星系的神經系統(tǒng)上，掙扎著許多折翅的光源，如果你使勁擰天蝎的毒尾，所有的星子都會呼痛”。沒有諧趣而輕松的機智，怎能產生如

余光中散文精選描寫性語句摘抄篇三：余光中散文和詩歌的特點

余光中散文和詩歌的特點

“驚這是八月，星在天上，人在人間。七夕已過，中秋未至，夏正可憐”（《幻》）,“夜原是立體的，雖然時間在鼠噬”（《幻》），這是余光中的兩句詩。這兩句詩細膩婉約，簡約而有韻律美，從中，余光中的詩歌特點可見一斑。 從詩歌蘊含的情感來談：余光中的詩歌不管是題詠愛情、風物還是懷念故土，都充滿了感傷凄美的色彩，如“月是盜夢的驚魂，今夕，回不回去？”、“輪回在蓮花的清芬里，超時空地想你，渾然不覺蛙已寂，星已低低”（《中元夜》），寥寥數語，寂靜的夜和深沉的思念，便如在眼前。除了愛情，“鄉(xiāng)愁”是他的詩歌中經常出現的另一個主題，家國之思亦是若隱若現貫穿“鄉(xiāng)愁”的始終。無論是《漂給屈原》，《夜讀》，還是《鄉(xiāng)愁》，都展現了詩人那傷感而悲壯的情感歷程，在詩人的詩歌中，處處蘊含了個人與國家，個人與命運的雙重關系。

從表現形式來談：他的詩歌格律不是句句押韻，而是情感的互滲，在他的詩歌里可以找到整個情感流動的脈絡歷程�！翱罩杏酗L，風中隱隱，有鐘聲，自無處來，向無處去，無始無終。背風而立，鐘聲涌起，如潮生遠海，如回憶。鐘聲沉寂�！保ā渡�》），這首詩多用四言句式，間雜三言、五言于其中，使得節(jié)奏輕盈，再加上以“憶”、“寂”結尾，不僅押韻有致，而且給人以悠遠空靈的虛無之感，從而使得字面意義與蘊含的思想感情相契合，“風”、“海”、“鐘聲”、“回憶”渾然一體，一種落寞卻不凄涼的美感縈繞于讀者心中，這也是詩人情感的流動與詩句中的表征。再從字面上來看，余光中先生的詩歌，文字簡潔易懂，簡潔流暢的文字里蘊含了豐富的感情，同時具有西方象征派的特色和中國古典文化的美感，這也是詩人寫詩歌的成功之處。余光中先生的用字可以說信手拈來，在詩人的組織下成了情感豐富，意義深刻的抒情詩歌，這不得不叫人佩服。

關于散文方面，余光中經常用文字的簡省, 空白的利用, 停頓的變換來改變語言節(jié)奏、語言旋律, 創(chuàng)造一種新的語言律動。他特別善于利用音律與節(jié)奏來作文章, 創(chuàng)造各種各樣的既能切合物、景、情, 又能充分展示主體的心情意緒和情感激流的藝術節(jié)奏, 或跌宕起伏, 或流暢自然, 或宛轉纏綿。

先看看《聽聽那冷雨》中的“雨”:“聽聽, 那冷雨�？纯�, 那冷雨。嗅嗅聞聞, 那冷雨。舔舔吧, 那冷雨。”“雨氣空蒙而迷幻,細細嗅嗅, 清清爽爽新新。”

“雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上, 由遠而近,輕輕重重輕輕�！薄捌┤鐟{空寫一個‘雨’字, 點點滴滴, 澇傍沱沱,浙瀝浙瀝浙瀝, 一切云情雨意, 就宛然其中了�！边@樣的語句, 讀起來讓人覺得似乎是在消受一種雨的淋淋漓漓, 浙浙瀝瀝, 體會一種雨的形感和質感。作者充分利用了漢字雙聲疊韻的美質, 將古詩詞言語的組合方式化用入文, 寫得疊字連綿。雨形, 雨態(tài), 雨聲, 雨情, 境界俱出, 簡直就是直接用文字的雨珠, 聲色光影, 密密麻麻,縱橫交織而成。

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