三峽改寫成散文
發(fā)布時間:2017-02-16 來源: 散文精選 點擊： 
三峽改寫成散文篇一：(已編)把春夜喜雨改寫成一篇寫景的散文
把《春夜喜雨》改寫成寫景的散文
（一）
春雨是無私的，它滋潤著大地上的萬物；春雨是有生命的，它知道什么時候下好，什么時候不下好；春雨是有知覺，它知道人們何時需要它。
春雨淅淅瀝瀝地下著，及時得好像知道時節(jié)似的，春天到來不久就飄飄灑灑地下起來，催發(fā)著植物快點生長，點綴美好的春天。春雨知曉人們的心思，在最需要的時候悄然而至，真是“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生�！�
春雨伴著春風悄悄地在夜晚下起來，點點滴滴無聲地滋潤著大地上的植物，使植物散發(fā)出應(yīng)有的英姿。啊，真是“隨風潛入夜，潤物細無聲”。
雨意正濃，田野與天空一片昏黑，似乎回到混沌開初。唯有江邊船上的一點若隱若現(xiàn)的漁火，放射出一道軟弱的光芒照亮大地，顯得格外明亮，真是“野徑云俱黑，江船火獨明”。
早晨起來，那潮濕柔軟的泥土上，一定滿是紅色鮮艷的花瓣�；ㄒ蛘粗晁�，顯得飽滿沉重的樣子一定會充滿成都——錦官城的大街小巷，必將是一片萬紫千紅的景象。那時百花齊放，百鳥爭鳴，啊，那就不愧為名副其實的“曉看紅濕處，花重曉官城”。
“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城�！焙靡皇孜逖月稍姟洞阂瓜灿辍�，充滿了詩人對春雨及時到來的喜悅一覽無遺�！洞阂瓜灿辍�，我讓將你銘記在心。
（二）
立春剛過，春雨也悄悄地跟隨而來。每當下雨時，人們有的玩水，有的吟詩，還有的戴著草帽，披著蓑衣，去農(nóng)田干活。然而，最高興的還是勤勞的農(nóng)民，他們希望雨水流進田野，使莊稼長得高大。真是一場春天佳雨��！
每到夜晚的時候，微風吹打著碧綠的草皮，不知什么時候，一場雨默默地下起來。牛毛似的雨點滴在大樹的葉子上，發(fā)出“沙沙”的聲音；雨點打在瓦片上，發(fā)出“砰砰”的聲響；雨點打在地上，發(fā)出“叭叭”的聲音??這些聲音有規(guī)律地演奏著，形成了一支動聽的歌曲。這聲音不像大鼓那么磅礴，而是低微的，人們夜里幾乎無法覺察到。黎明時，人們走出大門，張開嘴巴大口呼吸新鮮空氣，再低頭瞧一瞧地面，就知道昨天下了一場春雨。
剛下雨時，天空上的黑云悠悠飄來，遮擋天空，鄉(xiāng)間小路沒了陽光的照射，失去了影子。頓時，黑色填滿了乾坤。就在這黑色的夜里時。遠遠看見一處火光，走近一看，原來事漁船上的燈火在閃爍。
漫長的嚴冬終于夾著尾巴溜走了，憋屈了一季的小草，
樹木終于可以舒展一下身體了。
真舒服！一次的昂首就讓他們記起了春的溫柔。要是再有一場雨就更好了！
小雨，很知時候的下了起來。在一個無月的夜晚，他沒有打擾誰，獨自輕輕地挪動身體，悄悄地在萬物上落腳。不過，他的舉動還是觸動了風。風也悄悄地幫助小雨準確的落在萬物上。他們悄悄地走著，樹上，房頂上，小草上，地上，江上，沒有一處遺漏。他們在夜里自由的無聲的穿行，連在漁船中補網(wǎng)的老漁夫都沒有察覺。
黎明的第一縷曙光乍現(xiàn)時，他們就全身而退，就像來的時候那樣，靜靜地，悄悄地，誰也沒有打擾。留下的只是滋潤過的大地和清新的世界。 早晨，春風吹遍了每一個角落，各種花兒四處可見，有的花瓣上還帶著晶瑩的雨珠。錦官城真美呀!
三峽改寫成散文篇二：如何將古代詩詞改寫成優(yōu)美散文
用散文化的語言改寫古代詩詞
一 、例子分析 找出竅門
夜雨寄北 李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
（一）范例：點燃半截紅燭，展開家書。你的笑容就隱藏在文字的后面，燦爛著，溫暖著，還有些許淡淡的淚痕。你的牽掛，你的思念，你的輕輕細細的話語，越過千里迢迢的黑暗，越過心，飛抵我寂寞的窗臺。 而我，卻總是把早已定好的歸期改了又改，改了又改，最后，仍說不定哪一天可以走進你守望的目光‘ 巴山不覺，春光早逝，一轉(zhuǎn)身，秋已深了。雨淅淅瀝瀝地落下來，擠滿了小池。這群無家可歸的孩子，又將陪我渡過一個孤獨的夜晚。
依稀是夢你坐到了窗前，靜靜地看著我。燭光是一朵剛剛開放的小花，把你裝扮得那么年輕，那么美，就像許多年前掀下紅蓋頭的那個晚上。 朦朧中，抓起你柔若如水的手，我感到了幸福，感到了一生的快樂和依靠。我擁著你,附在你耳邊，溫柔地說起寂寞巴山冷的日子，那個展信涼初透的秋夜，那場點點滴滴到天明的雨。
二、找出竅門
1、 找：時間|地點|人物|景物。
明確：秋夜|巴山旅居之所|詩人|夜雨、秋池、西窗燭。
2、補：詩歌語言簡約跳躍，意象和詩句呈現(xiàn)明顯的跳躍，詩中留下讀者需要思索、補充的“空白”。 本詩中需補充“空白”：地點---家|人物---妻子|景物---家信。
3、擴：發(fā)揮聯(lián)想和想象能力，把環(huán)境氛圍渲染開來，人物情感宣泄出來，蘊藉的意象豐富起來。 人物刻畫要從語言、動作、肖像、心理、細節(jié)等角度進行正面和側(cè)面描寫，人稱運用可視內(nèi)容而擇。 詩中意象要運用修辭手法（比喻、擬人、夸張、排比等），還可考慮描寫的角度和常見的描寫方法（動靜、襯托等）。
情境點評——把詩中主人公的情感和意境的內(nèi)涵點明，可適當引用名家詩句和評語，也可聯(lián)系自身的生活實際。
4、連：詩詞形散神聚，根據(jù)“找”和“補”的時空轉(zhuǎn)換順序，理出行文脈絡(luò)，連綴成篇。
三、修改習作 體悟技巧
1、閱讀下面這首詩，把劃橫線的句子改寫成故事的開頭，要有神態(tài)動作描寫，50字左右。
長干曲 崔顥 君家居何處？妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
2、閱讀下面這首詩，用散文化的語言描寫劃橫線句子中的景物，并使用擬人的修辭手法，50字左右。
山居秋暝
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
3、 修改習作：用散文化語言改寫杜甫的《旅夜書懷》。
細草微風岸,危檣獨夜舟。 星垂平野闊,月涌大江流。 名豈文章著,官應(yīng)老病休。 飄飄何所似,天地一沙鷗。
1、微風習習，平靜的江水在竹篙投入、提起間，漾開一層層的漣漪，夕陽映紅了江水，瑟瑟半江紅半江（環(huán)境描寫） 。江邊二舟相逢，一位船家女突然聽見對面船上男子說話像是家鄉(xiāng)話，（補充細節(jié)）一日行船的煩悶似乎立即散了許多，（心理描寫）她忍不住探頭出來（動作），急切地（情態(tài)）詢問：客官家住在哪里��？我是橫塘的�！痹捯粑绰�，姑娘忽覺唐突（心理），不等對方答話，趕緊以袖掩口（動作），已羞得滿面通紅（情態(tài)）??
2、溪邊，竹林搖響了幾聲喧笑，月光下，一群長發(fā)飄飄的少女提浣紗的竹籃，走進了各自的柴門。今夜，又有人會被夢中的王子扣開心中的門扉，在月光銀幕中互訴衷腸。
一陣漁歌牽動了蓮荷，水波滌蕩的河心，收網(wǎng)的漢子們駕著滿色沉甸甸的收成穿過夜色，溯流而返。他們知道，無論何時踏進家門，總有一盞燈將溫暖到天明。
3、杜子美踱步在綿長、低緩的河岸上。
微微的晚風夾裹著潤潤的水汽、粼粼的波光與潺潺的流水聲絲絲縷縷地吹過來，溫柔的，像母親的手，清幽的，像子夜的小夜曲。皎潔的月光灑遍大地，閃爍在水面上，扭動在纖細的草葉上，流瀉在高高的桅桿上。親朋無一字的孤寂，再使風俗淳的理想漸行漸遠，這些淤積的抑郁與苦悶被晚風吹出了心田，飄散到了空中，化作了一寸月光，一顆星斗。
杜子美頓感心曠神怡，禁不住仰望蒼穹，遠眺四野。一碧如洗的青幕籠蓋了蒼茫的大地，群星點點如顆顆鉆石鑲嵌在巨大的青幕上，浩浩湯湯的大江滔滔東流，月華追逐著浪花，“滟滟隨波千萬里”，一只沙鷗撲撲地在空中盤旋，是欣賞江月美景，是難奈寂寞沙洲冷，還是浣花溪畔的春鷗萬里送行舟？
唉，顧影自憐，兩鬢星星，沙鷗啊，你可知曉，我的名聲難道不是靠文章來顯揚的嗎？歲月蹉跎，命途多舛，“落日心猶壯”，我“豈效窮途之哭”，可誰又能想起我這“江漢一腐儒”呢？
三峽改寫成散文篇三：怎樣仔細領(lǐng)會巧妙背誦酈道元散文《三峽》
怎樣仔細領(lǐng)會巧妙背誦酈道元散文《三峽》
酈道元，字善長，北魏時期散文家、地理學家。出生于官宦世家，北魏官員。少年時代起就好游覽。于各地任職期間，每至一處，都要游覽當?shù)孛麆�，留心勘察水流地勢。公�?wù)之余，勤讀地理著作，累積諸多地理知識。所作《水經(jīng)注》，名為注，實則以《水經(jīng)》為綱，詳述祖國大地上一千多條河流的情況及相關(guān)歷史遺跡，使之成為地理學巨著，為中國古代地理科學做出了重大貢獻。
本文四段文字，若不計后人所加標點符號，僅一百五十五字符，卻將三峽地理水質(zhì)風物等刻畫得細致入微，貼切生動，形象逼真。
（第一段）第一句：“自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處�！逼咚乃木涫�，十五字概括出三峽地理特點�！白浴弊珠_篇，單刀直入�！捌甙倮铩�、“兩岸”，數(shù)量詞連用，不僅不感到枯燥，反倍覺生動形象。前一四言句“兩岸連山”正面描寫群山逶迤；后一四言句“略無闕處”反面描寫群峰相疊，遣詞造句，出神入化，化轉(zhuǎn)自然，鬼斧神工。
第二句：“⑴重巖疊嶂，⑵隱天蔽日，⑶自非亭午夜分，⑷不見曦月�！彼乃牧木涫�，十八字具體描寫三峽特殊地勢。句⑴“重巖疊嶂”，從橫看的角度細寫首句“兩岸連山，略無闕處”情狀，而用字減省一半；句⑵“隱天蔽日”，從仰望的視角概描山陡狹窄，句⑶“自非亭午夜分”假設(shè)不是正午或午夜（當然是指農(nóng)歷每月十五前后）著筆；句⑷“不見曦月”又從反面說明兩岸高山“隱天蔽日”的情景。曦，日光。這樣描寫，三峽兩旁山勢如何壁立千仞，讀者可以想見。
這段主要寫山。
（第二段）第三句：“至于夏水襄陵，沿溯阻絕�！边@句寫三峽航道之險。常識告訴我們，水也有熱脹冷縮特性，又加長江源頭夏天雪峰消融，夏天三峽水位就高。說到夏水漫上丘陵，表面看三峽河道寬了，其實很多地方成了暗礁，無論是順流而下或逆流而上，都更危險，因為航道被阻塞了。
第四句：“⑴或王命急宣，⑵有時朝發(fā)白帝，⑶暮到江陵，⑷其間千二百里，⑸雖乘奔御風，⑹不以疾也�！边@六個小句子寫順流而下速度之快疾。這是另一種情況。前提是有時要傳達皇帝緊急命令，舵手當然是一流，繞暗礁，過險灘，“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山�！边@是即使騎著飛奔的馬乘著疾馳的風也比不上的三峽中的航速。
這段主要寫三峽夏季的水（能要命，也能助成事）。
（第三段）第五句：“⑴春冬之時，⑵則素湍綠潭，⑶回清倒影，⑷絕巘多生怪柏，⑸懸泉瀑布，⑹飛漱其間，⑺清榮峻茂，⑻良多趣味�！卑藗�小句子組成一長句，且獨句成段，一氣呵成，蕩氣回腸，曲盡其妙。句⑴點明時令；句⑵分承“春冬之時”，春天是“素湍”，冬天為“綠潭”，當然也可視為互文，指在春天或冬天某些時候，在三峽某些河段可見白色急流，在某些河段可到碧綠潭水；句⑶寫回旋的清波中清晰可見山峰的倒影；句⑷由水
中倒影追溯到實體景物，那是峻峭峰頂上所長的奇形怪狀的松柏；句⑸描寫山峰及其怪柏之間“懸泉瀑布”傾瀉而下；句⑹描寫瀑布飛泄的壯觀；句⑺小結(jié)前面第⑵至第⑹五小句，（水）清、（樹）榮、（山）峻、（草）茂，四字四種景象，也是舉例的寫法，將前面未寫到的“草”之類也一并結(jié)束；如果說以上是從視覺方面小結(jié)，那么句⑻“良多趣味”就是從感覺方面來小結(jié)：實在有很多乃至無窮的趣味啊。
這段主要寫三峽春冬季節(jié)的水。
（第四段）第六句：“⑴每至晴初霜旦，⑵林寒澗肅，⑶常有高猿長嘯，⑷屬引凄異，⑸空谷傳響，⑹哀轉(zhuǎn)久絕�！边@句筆觸轉(zhuǎn)為描寫三峽代表性的動物——猿。第二段開頭的副詞是“至于”，本段開頭的副詞為“每至”，不但避免重復(fù)，而且寫出了“頻率”之美。本段句⑴的“晴初霜旦”，寫天剛放晴的時候或下霜的早晨，這是秋天的景色特征。句⑵“林寒澗肅”，形容樹林寒冷山溪清涼。如果按互文見義綜合理解，則可謂樹林和山澗顯出一片清涼和寂靜。在上述環(huán)境里，句⑶寫“常有高猿長嘯”，指經(jīng)常聽到高處傳來猿猴拉長聲音鳴叫。句⑷“屬引凄異”，深入描寫猿鳴聲音持續(xù)不斷非常凄涼怪的特點。句⑸“空谷傳響”，繼續(xù)描寫猿鳴聲在空蕩的山谷里回響。句⑹“哀轉(zhuǎn)久絕”，再深入一步形容猿的啼叫悲哀婉轉(zhuǎn)，余音裊裊，很久才消失。
第七句：“故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳�！币卯�?shù)馗柚{，小結(jié)全文，又別開生面。聯(lián)系上文看，文章由描寫三峽精細到說明“巫峽”，以“巫峽”的絕頂驚險代表三峽的險要，這樣寫，使得文章思路搖曳生姿。
這段主要寫三峽之秋，由水而猿，由猿哀鳴襯托三峽之險。
小結(jié)：這篇杰作篇幅簡約，內(nèi)容豐富精彩；層次清楚，角
附課文：
三峽酈道元
自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。重巖疊嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月。
至于夏水襄陵，沿溯阻絕�；蛲趺毙�，有時朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。
春冬之時，則素湍綠潭，回清倒影，絕巘多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間，清榮峻茂，良多趣味。
每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳�！�
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