2010年9月，朝鮮發(fā)行6枚一套的新郵票，以紀念中國人民志愿軍抗美援朝。相比窮困的朝鮮一切從簡，富裕的韓國則有足夠的財力好好操辦。政府集會、國家祭奠、閱兵等形式都帶有濃厚的官方色彩，倒是韓國文藝工作者為紀念朝鮮戰(zhàn)爭60周年拍攝的4部影視劇似乎更能折射出民間對那場戰(zhàn)爭的看法和對現(xiàn)實的思考。這4部影視劇分別為電影《走進炮火》、《小小蓮池》和電視劇《戰(zhàn)友》、《一號國道》。
　　
　　影視劇與政治正確性
　　
　　朝鮮戰(zhàn)爭屬于歷史，而韓人偏愛改編歷史為我所用，加上《淵蓋蘇文》、《太王四神記》等歷史劇的先例，所以從這4部韓戰(zhàn)影視劇宣傳造勢時起，中國觀眾老早就換上一副審視的眼鏡，帶著挑刺看笑話的心態(tài)等待它們的出爐。
　　最早播出的是《戰(zhàn)友》，也是筆者最先放棄的一部。姑且不論國內(nèi)的字幕組似乎對它沒什么興趣，光從劇情演進來看，篇幅會很長，節(jié)奏會很拖拉，就像多數(shù)韓國歷史大劇一樣，讓人難以忍受。同時，這也是4部影視劇中對戰(zhàn)爭描述最全景化的一部�！稇�(zhàn)友》以一支韓軍小隊為主人公，通過他們的活動以小見大，揭示戰(zhàn)爭全貌。這支小隊從正面作戰(zhàn)到敵后滲透，再到淪為戰(zhàn)俘，后又逃出生天，概而言之，神兵一群!該劇對韓國軍人的處理更貼近上世紀六七十年代的風格，雖然談不上高大全，但也是準高大全外加微小瑕疵。《戰(zhàn)友》對于戰(zhàn)爭似乎完全沒有認真思考，一開始就進入戰(zhàn)爭狀態(tài)，角色也一直處于戰(zhàn)斗狀態(tài)，應該說，這是4部影視劇中政治正確性最強，同時格調(diào)最低的一部。
　　稍后播出的《一號國道》筆者倒是一路追看到尾。它講述了戰(zhàn)時一對戰(zhàn)友的袍澤之情和與一個女醫(yī)生的情感糾葛。和《戰(zhàn)友》相比，細膩得就像一部戰(zhàn)爭背景的愛情劇。雖說該劇從頭到尾都被一種悲隋和唯美的氛圍充斥，白智英的歌聲催人淚下，但絕對是一部真正意義上的戰(zhàn)爭劇。開局是1948年男主角帶隊討伐智異山游擊隊的場景，這本身就是一個暗示――游擊隊大隊出現(xiàn)在韓國南方的山地與韓國政府軍交戰(zhàn)，看起來就像是侵略前的特務滲透。但歷史事實是，這些游擊隊并非北方派遣，而是南方軍民不滿李承晚腐朽統(tǒng)治而舉事，被鎮(zhèn)壓后退往山區(qū)堅持斗爭的殘部。淡化了這個歷史大背景，事情的性質(zhì)就發(fā)生了質(zhì)變。對于政治正確性的堅守，《一號國道》來得更巧妙，更靈活。
　　《走進炮火》是此輪影視祭中的主打，其宣傳造勢也遠甚其它影視劇，票房亦相當可觀。該片取材自一場真實戰(zhàn)役，以一群學生兵為主角。電影一如預料的那樣，幼稚而叛逆的學生兵經(jīng)戰(zhàn)火數(shù)日洗禮迅速成熟起來，成為一支雖經(jīng)驗匱乏，卻有組織有紀律的準鐵軍。他們以劣勢裝備，對抗裝備了重型坦克的敵人，并成功堅守到援軍到來。通觀全片，主旋律亢然在耳，但政治正確性主要表現(xiàn)在選材上。雖說韓軍戰(zhàn)時表現(xiàn)不佳，但與人民軍對戰(zhàn)尚有一些勝例，單單選擇學生兵做主角，很有些象征意義。要動員學生參戰(zhàn)，說明戰(zhàn)爭準備不足。學生兵沒有軍裝，臨陣磨槍練習射擊，甚至還因不熟悉手雷險些自傷，一切顯得那樣的倉促狼狽。反觀對手，朝鮮人民軍士氣高昂，裝備精良，進退得法。而以此虎狼之師，卻敗給一幫非正規(guī)新兵蛋子，韓人需要表現(xiàn)的民族精神躍然屏上。
　　《小小蓮池》是4部影視劇中最另類的一部，如果說其它3部是在表現(xiàn)戰(zhàn)爭，那么《小小蓮池》則在反思戰(zhàn)爭。該片取材自韓美關(guān)系中最敏感的老根里事件。老根里事件最早是由美聯(lián)社在上世紀90年代披露的，認為美軍戰(zhàn)時曾殺害在老根里區(qū)域避難的韓國難民。美國軍方經(jīng)過調(diào)查，承認事件屬實，但否認主觀殺害，而是誤傷。此事引發(fā)韓國輿論的軒然大波，其連鎖反應就是許多韓國人將戰(zhàn)時平民被殺戮的責任都懷疑到美軍身上。但迄今為止，似乎都沒有證據(jù)支持。反倒是五角大樓的對應有理有節(jié)，也有相應的證據(jù)支持。該片早在以疏美著稱的盧武鉉時代就開始構(gòu)思，7年方成，但該片絕非反美，而是一部真正的反戰(zhàn)電影。論及政治正確性，《小小蓮池》無疑是最不正確的了。
　　
　　遠近高低各不同
　　
　　 4部影視劇，各有側(cè)重。
　　《戰(zhàn)友》從劇情的編排和拖拉程度來看，屬于標準流水線生產(chǎn)出來的韓劇。譬如該劇出現(xiàn)4名令人匪夷所思的女性角色，分別是女一號的人民軍女軍官、韓軍女特種兵、親政府民間武裝頭目和出現(xiàn)在戰(zhàn)俘營的朝鮮時髦女干部。理論上她們的存在都說得過去，但總讓人感到不真實，更像是導演和編劇出于拉劇情的需要才創(chuàng)造出來的角色。不客氣地說，《戰(zhàn)友》基本流于為戰(zhàn)爭而戰(zhàn)斗的俗套了。
　　《一號國道》篇幅不長，但構(gòu)思和布局遠甚《戰(zhàn)友》，每一集都能留下懸念吸引觀眾。譬如開篇就是一個坐著輪椅的老兵到戰(zhàn)死者紀念碑面前痛哭，懷念死去的戰(zhàn)友。觀眾們一直在問，活著的是誰?死去的義是誰?當然，如果眼夠尖，同時又認識韓文的話，可以看到那老兵在碑石上摩挲的名字姓李，也就是男一號。一直到結(jié)尾，原以為主角戰(zhàn)死的觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)因被俘而流落北方60年的男主角李大尉居然逃出了朝鮮，返回韓國。雖然這個結(jié)尾來得突兀，且過程不明不白，但非杜撰，在現(xiàn)實中有原型可循。
　　該劇重在表現(xiàn)戰(zhàn)爭給朝鮮民族帶來的傷害和裂痕，從主角的小家庭悲劇人手，小切口大縱深，大而擴之到全民高度。片中沒有丑化人民軍，沒有丑化志愿軍，也沒有美化韓軍，而是以相對平和人性的角度描述這些被戰(zhàn)爭裹挾前行的人們。因為走的是以小見大的思路，所以劇中常用象征手法。相信看完該劇的觀眾會對主人公故鄉(xiāng)的那座大橋印象格外深刻，所有的關(guān)鍵性事件都圍繞著這座大橋發(fā)生。李大尉參軍與醫(yī)生情人在橋上分別，申上尉在大橋上看到女醫(yī)生，勞動黨阻撓韓軍炸橋，直到最后志愿軍反攻，橋被炮火炸斷，李大尉和情人、戰(zhàn)友一橋兩隔。橋，在這里不僅是個人感情的路徑，更是民族血緣紐帶的象征。劇尾，耄耋老矣的李大尉望著當年將自己和情人南北分隔的斷橋，聽著隨行女軍官的介紹，這一幕令人想起軍事分界線上那座著名的不歸橋。一直不明白為何以“一號國道”命名，在末集才知道該國道現(xiàn)在名叫“統(tǒng)一路”。
　　《走進炮火》和《戰(zhàn)友》一樣，把筆墨集中到了戰(zhàn)斗場面上。當然，一部電影篇幅有限，本身取材又是一場戰(zhàn)役，這么處理倒也無可厚非。不過，看完全片，感覺這似乎是以廣大韓國青少年為目標受眾。過去的10年，由于左翼政府的政治傾向，社會思潮集體轉(zhuǎn)左。在對待北方和戰(zhàn)爭的態(tài)度上，民意調(diào)查結(jié)果顯示，老一代和新一代韓國人的想法大相徑庭。北方的戰(zhàn)爭威脅在年輕人看來更像是“狼來了”，是白軍政時代起當局為維持統(tǒng)治而刻意渲染夸大的。其本質(zhì)是冷戰(zhàn)一代和冷戰(zhàn)后一代的政治哲學分歧，外人感到詫異是因為多數(shù)國家已經(jīng)走出冷戰(zhàn)，分歧不如韓國這樣強烈。
　　《走進炮火》重點刻畫了兩個學生兵：一個經(jīng)過戰(zhàn)斗洗禮，內(nèi)斂寡言，有著強烈的組織性紀律性和責任感；另一個則自命不凡，輕狂囂張，個性張揚，典型的無組織無紀律，一副玩世不恭的嘴臉。前者凡事以大局為重，后者則自行其是。當然，后者在血淋淋的戰(zhàn)爭現(xiàn)實面前碰了壁，不得不收斂起那股狂傲之氣，轉(zhuǎn)而回歸到前者所代表的主流模式上來。這可以看作韓國主流社會對青年一代的勸 誡和警示。
　　初看《小小蓮池》，那明麗清新的畫面令筆者想起《歡迎來到東莫村》。這個小小村莊雖不像東莫村那般世外桃源，但也稱得上平靜溫馨。該片從一開始就顯得與眾不同，敘事方式雜亂無章，完全不知道要表達什么，也沒有一個能讓人一眼記住的人物。唯一的印象就是，這個村子很平凡很平靜，當然，電影里大凡出現(xiàn)這類場景，常常預示災難即將到來。在軍人證實開戰(zhàn)以后，村民們開始逃難，就此踏上一條不歸路。導演沒有責怪美軍無良，而是在許多細節(jié)上渲染悲劇產(chǎn)生的根源。難民在行進途中不斷被軍人呵斥，緣起占用道路阻塞軍隊通行。在鐵路上，他們還被美軍搜身，以防人民軍混入。難民中有人用日語向美軍解釋自己是難民，這個細節(jié)足見導演細心考究，也說明雙方語言不通，一旦出現(xiàn)誤會很難解釋。老根里事件某種意義上是戰(zhàn)時混亂無序狀態(tài)與恐慌猜疑心態(tài)發(fā)展到一定程度的必然產(chǎn)物。片中悲劇始于空襲，守衛(wèi)鐵路的美軍步兵曾吹哨示警，但沒有明確通知難民，導致難民遭到空襲。這之后，事態(tài)完全失控，釀成慘劇。值得注意的是，片中還有美軍救助朝鮮兒童，送其回家的畫面。可見導演并無太明顯的傾向，而是盡量站在中立者立場敘述往事。
　　《小小蓮池》以事件幸存者回憶的形式和深刻而質(zhì)樸的筆鋒，深入探討了戰(zhàn)爭中人類行為的失常與失控，沒有渲染，沒有宣傳，只有靜靜的訴說。這讓影片看起來很沉悶壓抑，但也正是這平凡無趣才最能表現(xiàn)戰(zhàn)爭的真實與殘酷。
　　
　　鏡頭中的戰(zhàn)爭眾生相
　　
　　幾個月前，在和朋友談到這批即將出爐的韓戰(zhàn)題材影視劇時，眾人競不約而同地表示，想看看韓國人怎么丑化志愿軍。這似乎形成了一種思維定勢，只要是敵對方，就一定要相互丑化。其實，想想我們拍攝的《奇襲白虎團》之類的影片，里面的美韓軍不也是被丑化過的?那么，60年后的韓同人眼中的戰(zhàn)爭眾生又是怎樣的面相呢?
　　韓軍：《戰(zhàn)友》中的“國軍”形象可謂最中規(guī)中矩，盡管歷史上的韓軍表現(xiàn)乏善可陳，但在該劇中表現(xiàn)卻異常神勇。相較之下，《一號國道》中的韓軍無論官兵，都顯得過于平凡，既無過硬的政治素質(zhì)，軍事技能也一般，頂頭兩個小資趣咪、情場敵手的主官不說，還攤上一個好大喜功嘩眾取寵的小隊長，連累士兵受罪，以致有士兵想刺殺他泄憤，很是不和諧�？傮w而言，《一號國道》更符合歷史。
　　對手：作為敵人，朝鮮軍政人員在韓國屏幕形象長期陰暗，無外乎猥瑣、無腦、兇蠻、沒文化等意象。從冷戰(zhàn)后開始，形象逐漸多元豐滿起來�！稇�(zhàn)友》中的朝鮮軍人，除了女一號和她的副官外就再難找到其他善類�！兑惶枃�道》因緊扣男女主角情感這條主線，對于對手的刻畫倒沒著墨太多，多數(shù)朝鮮軍人在男主角眼前通常不到半分鐘就會飲彈倒斃。唯一詳細刻畫的是漢城突圍時在教堂廢墟俘獲的一對人民軍官兵――人民軍軍官對雙眼受傷的部下不離不棄，最后還為有心釋放他的男一號擋了炮彈。
　　《一號國道》中真正讓筆者注意的是女主角那個罹患肺病的勞動黨狂熱分子哥哥�？梢哉f，男女主角的悲劇有一大半拜他所賜。對此人的刻畫不僅是出自劇情需要，更是在暗示戰(zhàn)爭的根源在于這些狂熱而又權(quán)欲熏心的野心家。一個地主家庭出身的知識分子醉心于革命運動，從側(cè)面揭示了戰(zhàn)前朝鮮社會的現(xiàn)實，而黨員哥后被組織拋棄，并逐步走向瘋狂和滅亡，臨死前還連累兩個年輕姑娘陪葬，這樣的安排足以勾起觀眾對極端主義意識形態(tài)的反感。
　　《走進炮火》重彩描畫了人民軍先鋒隊長樸武郎這個角色。此公一出，氣場逼人：干凈筆挺的軍裝，锃亮的馬靴，這符合當時人民軍軍官推崇的莫斯科作派。陰沉的眼神，滿布傷疤的臉龐，觀之不似善類。最重要的是，樸凡事都以最高領(lǐng)袖意志為先，而不遵循黨的決議。當部下搬出黨中央試網(wǎng)阻撓樸的軍事冒險，卻被樸當場擊斃。這一安排給人以深刻暗示。
　　干涉者：志愿軍無論出現(xiàn)在美國電影或是韓國電影中，都是以漫山人海的群體形象出現(xiàn)。這4部影視劇中只有《戰(zhàn)友》和《一號同道》出現(xiàn)志愿軍，也不例外�！稇�(zhàn)友》是全景化處理，劇中出現(xiàn)的應是以彭德懷將軍為原型的志愿軍司令官，除了那類蘇俄紅軍的八角帽、呢子大衣不符合史實外，倒也談不上丑化形象，相反還有幾分霸氣�！兑惶枃�道》則是選取了一個普通小號手，通過描寫他的戰(zhàn)俘生活和思想轉(zhuǎn)變，試圖賦予志愿軍更多人性化意象，以有別于過去的臉譜化�？偟膩碚f，并不成功，相反謬誤之處甚多。譬如《戰(zhàn)友》中出現(xiàn)人民軍督戰(zhàn)隊槍決志愿軍逃兵，本意應是說明志愿軍亦非草木也會思鄉(xiāng)畏死，但這一處理明顯是把二戰(zhàn)時蘇聯(lián)舊例附會到志愿軍身上。或許在他們看來，社會主義國家都差不多。
　　普通人：唯一將鏡頭鎖定普通小人物的只有《小小蓮池》。電影對于第一次遭遇戰(zhàn)爭的平民的精神和心理狀態(tài)刻畫得尤為細致。片中，這些普通人對于某某主義之類的政治術(shù)語完全不感興趣，只要準迫使他們背井離鄉(xiāng)、失去土地，那就是壞人。當一群可能一輩子都沒走出山村的農(nóng)民拖家?guī)Э�，踏上一條他們完全不熟悉的陌路時，面對一個從未接觸的失序世界時，恐慌到處彌漫。他們不知所措，不知道如何與異國軍人交涉。當他們遇上一群同樣恐慌、草木皆兵的美國兵，悲劇發(fā)生了。他們不會本著高超的政治覺悟，去分析究竟誰陷他們于險境。他們看到射向他們的槍彈出自美國機槍，就咒罵美國鬼子�；蛟S，他們是無知的，是目光短淺的，但這就是最真實的普通人。
　　此外，在《戰(zhàn)友》和《一號國道》里出現(xiàn)了耐人尋味的相同場景：鄉(xiāng)野山民鬧不清楚誰是戰(zhàn)勝者，于是有備無患，見到韓軍揮舞太極旗，見到人民軍則揮舞朝鮮國旗�！稇�(zhàn)友》中農(nóng)民老伯因舉錯旗被殺，《一號國道》里勞動黨員殺死韓軍家屬，又舉著太極旗歡迎韓軍進村。國旗作為國家的象征，卻成了政治傾向的標志。城頭變幻大王旗，普通人的政治傾向也跟著兩邊倒。風吹兩邊倒似乎很叫人不齒，但對于亂世中的螻蟻而言，活下去才是唯一的信仰。
　　
　　小結(jié)
　　
　　文藝創(chuàng)作不是政治，但很難擺脫政治。綜觀韓國的朝鮮戰(zhàn)爭題材影視劇，其格調(diào)和主張都與現(xiàn)實政治息息相關(guān)。
　　冷戰(zhàn)時期南北相互敵視，影視劇中的朝鮮人長期猥瑣不堪。隨著冷戰(zhàn)格局消融，對北接觸增多，尤其是金大中政府陽光政策出爐后，朝鮮人形象好轉(zhuǎn)，以1999年《生死諜變》為起爆點，朝鮮人的形象以三日刮目的速度持續(xù)改良，甚至成為喜劇的主角。2005年的《天軍》可謂這一輪思潮轉(zhuǎn)變的“癲”峰之作，同時也是收尾之作。2006年朝鮮第一次核試驗后，風向大變，當年首部以逃北者為主角的電影《國境之南》播映，賺足淚水。之后，又有《逃北》、《臺風》等電影，取材和立意直指朝鮮現(xiàn)政權(quán)。
　　60年一甲子，戰(zhàn)爭已成往事。當一場已經(jīng)結(jié)束60年，早已模糊平淡的戰(zhàn)爭被重新記起，并高調(diào)渲染紀念，恰恰是還未完全走出戰(zhàn)爭陰影的表現(xiàn)。

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