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        電影《鋼的琴》舊車間里的唐吉訶德|鋼的琴

        發(fā)布時間:2020-03-22 來源: 散文精選 點擊:

          中國一直都是魔幻現(xiàn)實主義最好的土壤!肮と嗽趺丛斓贸鲣撉佟蓖耆莻偽問題。陳桂林借錢未遂去偷琴,偷琴未遂去還琴,一行人把撇在道上的琴抬回小學(xué)時,已經(jīng)打開琴體研究了一番:鋼琴在工人眼里不過是一架擁有八千多個零件的發(fā)聲機(jī)器,從琴鍵琴槌到櫸木的面,他們的結(jié)論是――“活兒不錯”。這后面的臺詞其實是――“我也能”。
          在賈樟柯的《中國工人訪談錄》里采訪到這樣一個工人:25歲那年一根手指被車床切斷,可他呆在廠醫(yī)院里并不是很悲傷,這不光是因為他成了勞模,來看望他的人擠滿了走廊,更重要的是那時候他堅信,這根手指三個月后還會長出來,就像枯枝長出新葉一樣。
          這種信任深入體制。在工業(yè)的春天里,“領(lǐng)導(dǎo)階級”充盈著這種飽滿甚至自負(fù)的熱情。相對穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源和福利,從幼兒園到住房、澡堂成體系的設(shè)施供給,使得每個人都可以在嚴(yán)整的秩序中求得基本溫飽。這一切曾給他們無比的歸屬感。而年紀(jì)越大的人越維護(hù)這一整套機(jī)制,因為人很難否定自己的青春。
          也因此他們必定是商業(yè)狂飆席卷后最失落的一群:青春散盡,國企改制,共和國的長子變成了棄嬰,他們曾經(jīng)驕傲的車、鉗、銑、鉚、電、焊等各門技術(shù),在城市千嬌百媚的霓虹之下是如此虛弱。工人沒有底牌,失業(yè)之后他們甚至沒有貧瘠的土地退守。
          學(xué)者吳曉波在東北調(diào)研時聽到這樣一個真實故事:一對下崗夫婦家里連給兒子買運動鞋的錢都拿不出,一次吃飯時妻子不斷抱怨丈夫沒有本事,丈夫埋頭吃飯,一語不發(fā),妻子抱怨不止,丈夫突然放下碗筷,默默走向陽臺,一躍而下。陳桂林在死死抓住偷來的鋼琴不放時一定是刻骨感到了同樣的絕望,而片尾他最終松手了――下一代已經(jīng)過早地洞悉了資本和物質(zhì)的力量,毅然投向了好吃好穿,分離已經(jīng)注定。
          像騎士時代一樣,工人的英雄時代也結(jié)束了。唐吉訶德的游魂來到鞍山與鐵西區(qū)。當(dāng)工廠車間沉入黃昏之時,附靈于這些倔強(qiáng)的工人身上。這時造琴成了造夢。陳桂林和那些同為社會“邊角料”的朋友們陷入了激動――他們中有屠戶、小學(xué)門衛(wèi)、木工、小包工頭、蹩腳歌手、有盜竊前科的鑰匙匠和沉醉于麻將的無業(yè)游民。這一代人的青春紀(jì)念正被抹去――煙囪被無法阻止地炸掉,廠房和機(jī)器終要拆遷。造出一架鋼的琴,就成了證實昔日力量與存在的圖騰,而曾經(jīng)蒸騰著革命史詩般巨響的舊車間,是盛放它和他們的教堂。
          機(jī)器雄渾地開動,火光四濺,這是工業(yè)與勞動之美的回光返照。車間里載歌載舞,但仍令人感傷不已――鋼的琴造出來了,而青春滾滾消逝,下崗待業(yè),妻離子散?尚疫\的是琴畢竟造出來了,它在,他們就在,不是嗎?
          作為工人的兒子,我為父母這一代螞蟻式沉默生存的群體能夠進(jìn)入攝影機(jī)鏡頭感慨萬千。而諷刺的是,最該看到它的觀眾,卻仍為著生計掙扎無力走進(jìn)空蕩蕩的影院。時代需要犧牲,國企改制的歷史已輕輕翻過,工人階級的憂傷在年輕的旁觀者來看是矯情的。更重要的是,電影終要散場,鋼的琴消失在銀幕上。當(dāng)唐吉訶德們老去之后,一切真的不曾發(fā)生。

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