穿衣扮戲，戲服上身的剎那，角色和演員融為一體，服裝師便是融合的催化劑。4年中國戲曲學院科班學習，他輕描淡寫“學的就是疊和穿”。舊時戲班不過幾口衣箱，現(xiàn)在戲服量大得多，不過，依舊沿用了衣箱分類：大衣箱（蟒袍、官衣、男女帔、宮裝、腰裙等）、二衣箱（以武裝戲服為主，靠、箭衣、夸衣、抱衣等）、三衣箱（專管內(nèi)衣靴鞋等，如水衣、厚底）。在北京，《趙氏孤兒》里抱的喜娃也歸入大衣箱，所有服裝收拾妥當，再把喜娃撲在箱上。而武漢把喜娃歸入了道具。
　　 京劇里，穿衣有固定程式，戲服顏色、花紋、類型與角色、劇情對應，而且先穿什么、后穿什么，一步錯不得，“寧穿破，不穿錯”。演員穿好水衣和彩褲，剩下的交給服裝師。水衣起保護，避免出汗損傷服裝，過去老戲班還有竹衣；而彩褲分散腿和緊腿，紅、黑色彩褲多為男性穿著，雜色除了個別小生行當穿，以女性穿著為主。
　　 蟒袍、官衣、箭衣、旗袍、帔……穿在外的戲裝內(nèi)有乾坤，里面或襯褶子（蟒袍的襯衣）、或加胖襖（作用類似墊肩，使形象魁梧）。即便同一件戲裝，因角色不同穿法也不同，比如箭衣，小生穿到齊腳，而小花臉穿到齊靴幫，“從形象顯出窩囊”。
　　 黃進拎起厚底，道出“三白”的講究，即護領白、水袖白、厚底白。演出前，他會提前一天刷白厚底。

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