2003年大獲成功的《印象•劉三姐》桂林山水實景演出當(dāng)中,我們很少聽到梅帥元的名字,他作為總制作人被名聲響亮的張藝謀鐵三角所遮蓋,盡管正是他從1999年開始為了自己的一個創(chuàng)想四處找錢籌備演出。
　　在那之后張的團(tuán)隊繼續(xù)拓展“印象系列”的演出,梅帥元則自立門戶,至今已打造了8個作品,平均下來幾乎一年一個。這些作品依舊沿用他所創(chuàng)立的山水實景演出模式,內(nèi)容上卻涵蓋了中國數(shù)個文化的源頭。
　　這里面有關(guān)于中原佛教圣地的《禪宗少林•音樂大典》,也有重演中國紅色革命發(fā)源史的《印象•井岡山》,其中《中華泰山•封禪大典》更是復(fù)活了消逝已久的帝王儀式,而《天驕•成吉思汗》則在呼倫貝爾大草原重現(xiàn)了上帝之鞭的威武。
　　這些節(jié)目統(tǒng)統(tǒng)由上億元重金打造(其中《禪宗少林•音樂大典》投入3.5億元),在景區(qū)復(fù)雜多變的山林里憑空搭建出一座高科技舞臺,隨后采用最先進(jìn)的聲光電技術(shù),配以數(shù)百乃至上千人的演出隊伍,一切無不彰顯出“盛世”氣韻。
　　新世紀(jì)的10年里,梅帥元徹底完成了從文化人到文化商人的轉(zhuǎn)型(他自己更喜歡被稱為儒商),也為自己搭建了一個更大的舞臺。
　　這10年,他在自己8個作品的創(chuàng)作中面臨的更多是協(xié)調(diào)好當(dāng)?shù)卣�府、投資商與農(nóng)民之間的利益,這在中國尤為重要。除此之外,他說8部作品的創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)自始至終牢牢地握在自己的手上,就連與張藝謀團(tuán)隊和譚盾的合作也不例外。
　　梅帥元出生于廣西河池南丹大廠礦務(wù)局,那是廣西著名的貧困山區(qū),空氣里總是飄著硫酸的氣味,大人們的日常生活就是彎著身子挖礦、光著膀子喝酒、吐臟話和說葷段子。梅帥元說自己從小就有文學(xué)天分,因為他喜歡想象,環(huán)境越貧瘠,他的想象力就越豐富。
　　12歲初中畢業(yè)時,自治區(qū)文工團(tuán)來礦里招人,雖然他模仿能力強,能把樣板戲演得活靈活現(xiàn),可是那個時候按挑梨園弟子的條件挑人,老師只看得上長得有靈氣和身板結(jié)實的,梅帥元那時皮膚黝黑,又矮又瘦,沒被看上。
　　一連幾天,他趴在一邊偷偷地看其他人的才藝表演,心里愈發(fā)覺得沒一個人比得上他。一向和善的父親知道這事后,立馬領(lǐng)著梅帥元去找文工團(tuán)的人說理,文工團(tuán)的負(fù)責(zé)人見當(dāng)?shù)�的相貌堂�?個子很高,竟然破格錄取了他。
　　梅帥元離開礦區(qū),前往南寧的時候心里沒有一絲留戀,只有無比的自豪。
　　3年的戲曲學(xué)習(xí)結(jié)束后,他被分到廣西壯劇團(tuán)。那時他經(jīng)常鉆過一個大洞,在宿舍隔壁的資料室里拼命看書。劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出時,他接觸到了當(dāng)?shù)卦�汁原味的少�?shù)民族風(fēng)情。當(dāng)中巴車在蜿蜒的山路上爬行的時候,他總是沉默地靠著座椅,望著窗外壯麗的山谷做夢,腦子里一個又一個奇幻的故事。最后他決定把它們寫出來。
　　短篇小說《替》在《廣西文藝》發(fā)表那年,梅帥元不滿18歲。后來一發(fā)不可收,接連在《萌芽》、《人民文學(xué)》發(fā)表了一系列文學(xué)作品。1985年,他與詩人楊克共同提出了“百越境界”的理念,成為一直寂寞的廣西文壇第一個被外界關(guān)注的聲音。
　　梅帥元與幾個朋友一起成立了廣西文學(xué)青年沙龍,女作家林白、人民文學(xué)出版社前社長聶震寧、作家東西、鬼子等都是�？�,大家經(jīng)常聚會,喝酒吃肉,大談?wù)衽d廣西文壇的夢想。
　　梅帥元是廣西最早下海的文人。他憑借自己的文學(xué)天賦從劇團(tuán)演員轉(zhuǎn)為編劇,閑暇時間多了起來,于是開了一家廣告公司,不到幾年便擁有了別墅和轎車。
　　1997年他被任命為廣西壯劇團(tuán)團(tuán)長,上任不久就使常年需要國家補貼的劇團(tuán)扭虧為盈。可他終究喜歡自由率性的生活,于是辭去官職,一心一意做文化產(chǎn)業(yè)。
　　提起近年廣西的壯劇團(tuán)一個一個散伙的現(xiàn)狀,他表現(xiàn)得很冷靜,淡淡地說:“以前的劇團(tuán)數(shù)量太多,都靠國家養(yǎng)著,現(xiàn)在的優(yōu)勝劣汰是最正常不過的事情了。”
　　以往寫劇本時,梅帥元喜歡在桂林漓江邊閑散地住一段時間。點點漁火,裊裊炊煙,江畔洗衣的村婦,滿樹的桂花,成片的梯田,草地上悠閑吃草的牛群,都在觸手可及處。他親眼見過漁民的十幾只魚鷹合力捕起一條十幾斤的大魚。他在腦子里勾勒出一幅舞臺的場景:天為幕,江為臺,演員就是附近這些辛勤勞作的農(nóng)民。
　　1999年開始,梅帥元揣著自己兩個小時寫就的小說體項目可行性報告書四處“找錢”,也就是在那段時間里,他真正意識到了一個制作人的不容易。
　　2003年首演的《印象•劉三姐》直到今天還被梅帥元認(rèn)為是自己最滿意的作品,也是市場公認(rèn)的最好的山水實景演出劇,7000萬元的成本兩年內(nèi)就已收回,去年的純利潤更是達(dá)到5500萬元。光是這個節(jié)目,就對桂林市與旅游業(yè)相關(guān)的交通、酒店業(yè)、餐飲業(yè)起到了極大的拉動作用。當(dāng)時為演出購買的土地是5萬塊錢一畝,現(xiàn)在周邊的土地,最貴的一塊拍到了200萬。當(dāng)?shù)乩习傩?甚至僅靠售賣看演出的望遠(yuǎn)鏡和驅(qū)蚊水都發(fā)了財。
　　自那以后,實景劇演出已成燎原之勢,目前全國有80部同類型歌舞劇在上演,而真正盈利的只是少數(shù)精品。這一奇異景觀的背后,盲目的旅游開發(fā)熱是最大推手。每一個地方政府和旅游開發(fā)商都在開動腦筋,尋找新的亮點。短短一兩個小時的實景劇,可以將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、旅游資源、文化傳統(tǒng),進(jìn)行密集的符號化展示,令游客印象深刻,改變了“白天看廟,晚上睡覺”的舊有旅游模式,游客多待一晚上往往可以大大提升消費力,而一些觀光資源并不豐富的景區(qū),則希望通過實景劇打造出一個新的市場需求空間,起死回生。
　　《印象•劉三姐》成功后,梅帥元總結(jié)出一套項目運行模式,他從一開始就不是簡單地以創(chuàng)作者的身份出現(xiàn),他的公司本身就參與投資,把實景劇作為項目長期經(jīng)營。于是后面的幾個劇目開始變得駕輕就熟。
　　梅帥元選址動作很快,基本上第一眼就能判斷出一個地方適不適合做大型演出場地,他把這種直覺本領(lǐng)叫做氣場感應(yīng)。
　　早年他從廣西鄉(xiāng)下少數(shù)民族那里學(xué)會了敬仰天地的重要性,因此在做實景劇的時候,他從不允許強加布景于自然環(huán)境中,而是要求場景從自然里生長出來。他經(jīng)常提到演出的一半是人為,另一半靠老天成全。由于演出常在山里,氣候多變,為每一場演出帶來了不同的觀賞效果,這樣的演出在全世界也是絕無僅有的。
　　如今,在通往張家界天門山的險絕的盤山公路旁,我們可以看到一排排巨大的射燈。夜間,云蒸霞蔚的天門山前山將被它們照亮。這是大型山水實景音樂劇《天門狐仙――新劉�？抽浴�1.2億元巨額投資中的一部分。經(jīng)過大半年試演之后,這出大型山水實景音樂劇已在天門山下的峽谷劇場正式公演。這只是一個開始,以后還會在全國海選男女主角,加上有可能改編為室內(nèi)劇,屆時總投資將達(dá)到5億元,按藝術(shù)音樂總監(jiān)譚盾的話說:“室內(nèi)劇的首演一定會放在紐約,我們中國人要足夠大膽為自己撐起面子,因為這代表著中國文化的精華�！�
　　與以往的實景劇類似,《天門狐仙》正如好萊塢的商業(yè)巨制,充滿了宏大的視覺效果。100位盛裝少女,在變幻的光影中,滿身銀飾無比耀眼;劇中的男女主人公,在橫越峽谷、跨度60米的高空飛橋上相會;一曲哀怨的歌聲中,漫天雪花落向全場。投資逾千萬、架設(shè)在山中的組燈,在一個半小時的演出中,只亮不到5分鐘,那是劇情的高潮,天門群峰瞬間被照亮。而在以后的演出中,還將出現(xiàn)巨大投影制造出的天門大開的場景,窮盡視覺效果。
　　5月15日開幕的深圳文博會新聞發(fā)布會現(xiàn)場,主創(chuàng)團(tuán)隊一再強調(diào),這部實景劇對普通人和狐仙愛情故事的演繹,是以“連狐貍也會流淚”這樣的情緒點來打動觀眾的。但據(jù)觀看過的人描述,每次觀眾席上響起掌聲,都是因為某處山峰打開了一組燈,或者是上百人的演員隊伍舉著火把從山上逶迤而下。正如電影《阿凡達(dá)》,并非故事本身,而是現(xiàn)代化的聲光電手段營造的奇觀,震撼了觀眾。

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