世人對好女人的定義,大致相同――“出得廳堂,入得廚房”8字足可蔽之。在舊社會,慣常做家庭主婦的女人,只需要操持好家務,再鉆研一下待客之道,就能在好女人積分榜上名列前茅;如今的世道艱難得多,單靠丈夫一份工資來還房貸、養(yǎng)全家,幾乎是天方夜譚。于是乎,好女人的標準也隨之水漲船高。要做一個被人認可的“經濟實用型”女人,你得白天在外做人――打扮得體、待人有禮,為了工作流血不流淚;晚上回家做狗――累死累活、默默付出,把家務活通通攬下。
　　所幸總有人有著強大的內心,可以按照自己的意愿生活:好女人難做,干脆就不做了,“干物女”(源自日文,專指放棄戀愛、認為很多事情都很麻煩而湊合著過的女性)應運而生。白天,她們也衣著光鮮、勤勉敬業(yè),但除去8小時的工作時長和2小時的通勤時段,每天的空余時間已經所剩無幾。這些珍貴的空閑時間,“干物女”選擇留給自己。
　　假若在家都要一絲不茍,保持絕對干凈整潔,還要擠出時間談戀愛,挖空心思討好另一個人,這樣的女人,已經不是好女人,而是女超人。日劇《螢之光》的女主角是個典型的“干物女”,在家永遠邋里邋遢,穿運動褲,喝啤酒吃外賣涼菜,不疊被子,每月只進行一次大掃除,信奉“談戀愛不如在家睡覺”。這樣的女人,看起來的確“就像被風干的魚干”一樣無藥可救。雖然從男性的審美角度來說,“干物女”不夠可愛,但在所有要擠地鐵還房貸朝九晚五的女白領看來,“干物女”處處透著真實的可親。
　　《螢之光》分為兩部,第一部圍繞戀愛,第二部的主題則是對婚姻的向往,這兩個主題幾乎是所有“干物女”必經的困境。28歲前擔心戀愛,28歲后擔心婚姻。中國大城市的“剩女”問題已經晉身社會學討論范疇,而網絡上,以“我那極品的相親對象二三事”為題的帖子比比皆是。不過,“剩女”和“干物女”之間存在著微妙的差別:并非所有“剩女”都是“干物女”,但“干物女”大多是“剩女”,卻是不爭的事實。在擇偶標準第一要素仍是能干持家或溫柔漂亮,而非心靈溝通的時代,男人們見到“干物女”不修邊幅的樣子,多半都會退避三舍。
　　相形之下,《螢之光》更像一個童話,故事里的“干物女”遇到位高權重又英俊多金的老男人――這只是偶像劇橋段,童話的部分在后面――老男人竟然不看重肉體之歡,而向往柏拉圖式的精神戀愛。他喜歡“干物女”的理由,是她展示了自己最真實的一面。更妙的是,除了英俊多金的老男人,總有幾個玩世不恭的小帥哥在流浪花叢之后,毅然為女主角神魂顛倒。當“干物女”遭遇愛情,邋遢被美化成了迷糊,懶惰被升華為不拘小節(jié),“干物女”的一切都和粉紅色的小泡泡一樣夢幻。
　　這是個多么有愛的童話故事啊!它致力于說服每個人回歸最真實的本我,不必勉強自己,就有豐富收獲。不過,這個原則在婚姻市場上完全無效。如果說婚姻是場交易,“干物女”必然屬于競爭力絕對低下的一方,乏人問津。
　　如《螢之光》里的女主角小螢,兩部曲中的3個戀愛對象,無一例外都是同事,“干物”如她,根本沒有出外交際的熱情,自然沒有太多選擇余地。平凡的“干物女”,有幾個會一連碰上好幾個帥哥同事,還個個都死心塌地?這種情況出現的幾率,恐怕不會大于中國男足拿到世界杯冠軍。退一萬步來說,即使傳說中的如意郎君真的被“干物女”粗線條的真實一面吸引,雙方也不見得會迎來童話般的結局――長期相處下來,不愛干凈、做事隨意、不懂節(jié)約……幾乎每一條“罪狀”都足以置“干物女”于死地。夢幻如電視劇,也無法繞過這些現實問題。于是,到了《螢之光》第二部,小螢也只能選擇努力克服“干物女”的秉性,向著“經濟實用型”新娘的目標奮進。
　　 《螢之光》的故事告訴我們,“干物女”在保持自我的同時,必然也得有所讓步。只有構筑堅實的經濟基礎、掌握照顧自己的本事,“干物女”才能真正擁有安身立命、活出自我的資本。

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