屬于我們的精彩，早已經(jīng)不復(fù)存在 　　 　　2001年，臺灣歌手黃舒駿發(fā)行《改變1995》之后，再也沒有出版過新專輯。 　　 　　而今他42歲，正值壯年，卻有點(diǎn)像老人：年輕的80后沒有聽過他的歌，只在一個(gè)又一個(gè)選秀節(jié)目上，看到他與包小柏、柯以敏等人一起坐在評委席上，賣弄著“毒舌”；曾深受其影響的60-70年代人仍舊記得他，偶爾在KTV點(diǎn)唱他的歌。
　　他才華橫溢，人文氣頗濃，因《未央歌》而與作家鹿橋的一段交往更成軼事。“我一直是個(gè)不安于室的人，從小到大一直嘗試很多的，甚至可以說是過多的工作類型和生活方式，但是這么多的追求到后來常常會覺得茫然。而鹿橋先生的一生則是簡單而豐富，他一直對生命有很大的熱情，對我對未來的看法有很大的啟發(fā)，雖然我一直學(xué)不好，但是我依然想要像鹿橋先生一樣，可以對生活保持熱情�！�
　　他年少得志，據(jù)說曾在羅大佑的演唱會上跑到后臺，沖羅大佑說：“有一天，我一定會超過你！”那時(shí)他計(jì)劃35歲就要退休，離群索居，到一個(gè)地方躲起來每天釣魚�！拔覜]有想過我到現(xiàn)在還必須工作�！彼�說。
　　現(xiàn)在他“跟所有人一樣，工作，休息，工作，休息”。采訪的第二天他要到馬來西亞去，一個(gè)選秀的總決賽，他出任評委；此前他在南京，出任某選秀節(jié)目評委；8月28日，他又抵南京，依然選秀，依然評委。他很忙：“這一年中飛來飛去的時(shí)間非常多，飛了30多次�！�
　　整個(gè)采訪，他的聲音溫和優(yōu)雅，語氣緩和莊重，言語滴水不漏。他曾經(jīng)與張培仁一同接受采訪，對臺灣音樂界大肆批駁，他們看不起那些媚俗的商業(yè)習(xí)性，看不起那些平庸的產(chǎn)品。可現(xiàn)在，張培仁不復(fù)在音樂上謀求理想，而黃則做起了選秀評委。歲月荏苒，江山已老。
　　那個(gè)22歲甫從學(xué)校畢業(yè)便發(fā)行《馬不停蹄的憂傷》的年輕人的光環(huán)隨歲月逐漸黯淡，這本是時(shí)代的輾轉(zhuǎn)騰挪，但若干年前似乎歌里就有讖語：在長達(dá)804字的《改變1995》中，黃舒駿如此寫道：“ 天才就怕不夠天才， 壞又不夠壞， 天天都想離開， 卻不知到哪里才能換骨脫胎， 屬于我們的精彩，早已經(jīng)不復(fù)存在�！�
　　
　　“我到今天還沒發(fā)瘋是一個(gè)奇跡”
　　
　　人物周刊：你在大學(xué)時(shí)候讀的是大氣科學(xué)系，是什么契機(jī)使你在大學(xué)畢業(yè)后投入唱片行業(yè)的？
　　黃舒駿：如果一個(gè)大人足夠負(fù)責(zé)任，他應(yīng)該會跟年輕人坦白地說，有太多的事不是掌握在自己手里，成長過程中有很多因緣際會，而你只是從中做一個(gè)選擇。我沒有計(jì)劃過要念大氣科學(xué)系，也沒有計(jì)劃過去唱片公司，但是我卻因?yàn)榇髮W(xué)聯(lián)考，去了臺大大氣科學(xué)系；又因?yàn)橄矚g唱歌，后來也寫歌，碰到了唱片公司；而那個(gè)唱片公司也是非�？蓯鄣模�它竟然讓一個(gè)完全沒有做過唱片的新人自己去做自己的專輯。更離譜的是，這專輯還大賣，逼得我必須做第二張。
　　人物周刊：2001年你發(fā)行《改變1995》之后投身做主持，最近則比較多地做選秀節(jié)目的評委，為什么沒有繼續(xù)發(fā)行唱片？
　　黃舒駿：其實(shí)我一直沒有停止創(chuàng)作。做主持是剛好那段時(shí)間有這樣一個(gè)機(jī)會，覺得可以，就做了�，F(xiàn)在做選秀節(jié)目的評委也是這樣。我覺得一個(gè)創(chuàng)作的人會有很多不同的創(chuàng)作形式。做音樂是一種，當(dāng)評委是另一種，甚至我現(xiàn)在接受你的采訪，也是一種創(chuàng)作形式。在這種形式中做點(diǎn)什么，說點(diǎn)什么尖銳的話……可能有些人會覺得我是“毒舌”啊什么的。我的音樂作品里面也出現(xiàn)過許多尖銳的東西，這對我來講是很正常的事情。
　　人物周刊：音樂對你意味著什么？
　　黃舒駿：在我做音樂之前，音樂就像我每天喝的水、吃的飯，毫無目的而非常喜歡。中學(xué)時(shí)代，我住在臺灣中部的一個(gè)小城市里，不夸張地說，那里所有能買得到的音樂都被我買光了。就像做學(xué)問一樣，歌手、樂隊(duì)、暢銷曲、音樂類型，從A排到Z，全部都聽過。我常常一個(gè)人房門反鎖，拿一個(gè)手電筒當(dāng)麥克風(fēng)，跟著磁帶唱，還把當(dāng)時(shí)最喜歡唱的歌錄進(jìn)磁帶，拷貝了送給最要好的朋友。所以我說，《馬不停蹄的憂傷》根本不是我第一張專輯，而是第6張，因?yàn)槲以谥袑W(xué)時(shí)代，自己已經(jīng)發(fā)行過5張專輯了。
　　人物周刊：說起流行音樂，很多人會把你和羅大佑并提，曾經(jīng)的唱片宣傳中也提到你試圖挑戰(zhàn)羅大佑，你如何看待你自己在流行音樂史上的位置，以及你與羅大佑兩人的位置？
　　黃舒駿：在流行音樂里面，如果有人認(rèn)為我可以跟羅大佑并提，我認(rèn)為這是我的榮幸。但是客觀地來講，我覺得我沒有什么資格可以跟他并提的。但我這么說也許缺乏公信力，因?yàn)槲液髞戆l(fā)現(xiàn)，自己認(rèn)為的一點(diǎn)都不準(zhǔn)。我以為我有多重要的一些地方，后來發(fā)現(xiàn)不重要；而我以為不重要的地方，后來發(fā)現(xiàn)還蠻多人看重的。所以自己永遠(yuǎn)不會明白自己在歷史上客觀的地位是什么樣的，永遠(yuǎn)是留給別人去說。
　　人物周刊：很多人對你文字的印象是“黑色幽默”，但你這個(gè)人又被稱為“歌壇頑童”，還有人說你是“毒舌”評委，你在生活中是怎樣的？
　　黃舒駿：我應(yīng)該算是一個(gè)悶騷型的人。我的叛逆和激情等等這些看起來都是靜態(tài)的。比如偶爾心情不好，我的解決方法就是睡覺。我呆在家里的時(shí)間非常長。我對事情有很多看法，但是不太有動作，所以我應(yīng)該感到幸運(yùn)，因?yàn)槲艺业搅艘粋�(gè)自我表達(dá)的方式，就是創(chuàng)作。
　　我常常懷疑自己是內(nèi)向型的躁郁癥，內(nèi)心里面發(fā)作數(shù)百次，但是表面看不出來。也有很要好的朋友跟我說，他們一直覺得我到今天還沒有發(fā)瘋是一個(gè)奇跡，因?yàn)樗麄兊拇_看到我在現(xiàn)實(shí)和理想之間、在創(chuàng)作和事業(yè)經(jīng)營之間，做了很多很難以理解的融合，他們覺得我這種融合幾乎是不可能的，但我看起來還是一個(gè)蠻安靜的人。
　　
　　《未央歌》和鹿橋先生
　　
　　人物周刊 ：據(jù)說你非常喜歡鹿橋的小說《未央歌》，你的《未央歌》也因此而作，這本書的什么如此吸引你？
　　
　　黃舒駿：《未央歌》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的西南聯(lián)大。雖然背景非常艱苦和殘酷，但這本書所描寫的卻是一種相當(dāng)超離于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的美好。這種美好事實(shí)上反映出很多人內(nèi)心的渴望，有點(diǎn)像是學(xué)生生活的烏托邦，它使臺灣的學(xué)生以它作為對大學(xué)的想象和憧憬。這個(gè)憧憬是相當(dāng)有吸引力的。它的吸引力來自于，我們受到的教育使我們認(rèn)定大陸是我們的故鄉(xiāng)，只是它是一個(gè)暫時(shí)沒有辦法回去的故鄉(xiāng)。大家都對大陸充滿了想象。
　　《未央歌》在臺灣大概1958年就開始發(fā)行。我第一次讀這本書，是在1981年，那時(shí)剛好是考上高中的暑假，花了3天時(shí)間把600多頁的書給看完了。高中第一堂課，國文老師就提到了《未央歌》，說如果我們有空應(yīng)該去看這本書；事實(shí)上我們整個(gè)高中三年同學(xué)之間一直在討論這本書�！段囱敫琛穼ξ襾碚f不只是一本書，而是所有的中學(xué)生活，那些年少的回憶。它成為我個(gè)人生命里很重要的印記。
　　人物周刊：能跟我們講講你跟鹿橋先生的故事嗎？
　　黃舒駿：1988年我出第一張專輯后就想能不能借此跟鹿橋先生有所聯(lián)系，但實(shí)際上，當(dāng)時(shí)鹿橋先生對我來說就像是一個(gè)遙不可及的夢想。一直到1997年，鹿橋的侄女寫信給我說，鹿橋知道了臺灣有個(gè)小孩，寫了一首《未央歌》，讓我不要害怕也不要擔(dān)心，只管聯(lián)系他。這是一個(gè)驚人的震撼和喜悅。我收到這封信的兩個(gè)禮拜內(nèi)就飛到美國去找鹿橋先生了。
　　鹿橋先生是一個(gè)非常開朗的人，他一講話，開頭就是哈哈大笑。我人還沒進(jìn)到他家門，他就說，哎呀我以為你會抱著一把吉他唱著《未央歌》來給我聽。在他的家，我告訴他《未央歌》對我的影響，他也告訴我很多關(guān)于《未央歌》的故事，還帶我看了他很多很多的照片……當(dāng)時(shí)鹿橋先生已經(jīng)79歲了，他和夫人對我就像爺爺奶奶一樣，而我覺得，哇，我因?yàn)閷懥恕段囱敫琛肪陀羞@么特殊的機(jī)會，可以直接到鹿橋的家跟鹿橋講大話，蠻驕傲的。
　　
　　應(yīng)該用健康的態(tài)度來看待商業(yè)
　　
　　人物周刊：你表達(dá)過這樣的看法：商業(yè)化以及媒體的所作所為導(dǎo)致了音樂行業(yè)大量的設(shè)計(jì)和虛假�，F(xiàn)在呢，你對臺灣音樂界現(xiàn)狀有什么看法？
　　黃舒駿：如果沒有商業(yè)之手的推動，我們不可能接觸到這么多任由我們選擇的音樂，所以對商業(yè)這只手，我們需要給它一些Respect（尊敬）。也有人說，商業(yè)把我們的音樂扭曲，但這其實(shí)是很難證明的事情。我們應(yīng)該用健康的態(tài)度來看待商業(yè)的手。沒有商業(yè)之手，所有的人都只能在家里彈給自己少數(shù)幾個(gè)朋友聽，彈完大家拍拍手就回家了。我覺得商業(yè)已經(jīng)不需要再討論了，它永遠(yuǎn)存在而且永遠(yuǎn)必要。
　　人物周刊：臺灣音樂人林文炫曾經(jīng)說，在這樣的一個(gè)環(huán)境之下，很多有自己想法的歌手在商業(yè)化運(yùn)作到一定階段的時(shí)候會有一些困惑，會想，“我到底要不要紅，要不要更紅？”你對這個(gè)問題有什么看法？
　　黃舒駿：我告訴你，我認(rèn)為這個(gè)困惑是不存在的，因?yàn)檫@根本不是你自己可以決定的�！拔颐髅骺梢愿�紅，我故意不要紅”，你不覺得很可笑嗎？你怎么知道你會更紅？沒有人知道的。我常常舉的例子就是“五月天”，當(dāng)年他們跟一群被稱為另類的團(tuán)體一起，出了一張合輯叫《愛國歌曲》，那時(shí)候沒有人知道誰是誰，最后就紅了一個(gè)“五月天”。你覺得只紅了“五月天”是因?yàn)槠渌麕讉�(gè)團(tuán)體故意不想紅嗎？
　　人物周刊：近年來很多港臺的音樂人紛紛來京，營造工作室或者定居，你對北京有什么印象？是否也有在北京定居的打算？
　　黃舒駿：我第一次到北京是1997年。我還記得我那次去，認(rèn)識了鄭鈞，還跟他一塊去了長城。這十幾年間內(nèi)地主要的都市變化都很大。我覺得北京在10年間飛速發(fā)展，舉辦奧運(yùn)會使得整個(gè)北京在現(xiàn)代化的這條路上走得非�？焖�。
　　我們臺灣中南部的小孩都會往臺北走，同樣的，將來整個(gè)大中華的市場往北京或上海、廣州這些重要的都市走。至于我會不會在北京有個(gè)住所或者工作室，現(xiàn)在還不是很確定。

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