也許是偶然，烏里?�？耍ǎ眨欤� Ｓｉｇｇ）來到了中國，成為中國第一個合資企業(yè)的副總裁，后來又做了４年（１９９５－１９９９）的瑞士駐華大使；可又似乎是必然，他關注中國當代藝術，成為世界上最大的中國當代藝術收藏家。在中國的經(jīng)歷造就了烏里?�？说氖詹刂�路，而烏里?希克成就了中國當代藝術的發(fā)展。
　　
　�。乖拢度�，上海當代藝術館文獻展開幕，作為策展人之一的瑞士著名收藏家烏里?�？艘瞾淼浆F(xiàn)場。烏里?�？耸侵袊�人的老朋友了，他有一個傳奇的人生，曾經(jīng)是成功的企業(yè)家和外交官，但現(xiàn)在的他卻因為藝術收藏而聞名中國。
　　
　　創(chuàng)建中國第一個合資企業(yè)
　　
　�。保梗罚鼓�，烏里?�？说谝淮蝸淼街袊�，當時的他已經(jīng)開始收藏西方當代藝術品了，但來中國的身份卻是一名企業(yè)家。他代表瑞士迅達控股集團（Ｓｃｈｉｎｄｌｅｒ Ｇｒｏｕｐ）來和中國政府商談合資建廠的事宜，迅達公司是一家電梯生產(chǎn)公司，第二年（１９８０年）與中國方面聯(lián)合創(chuàng)建的公司，是中國改革開放后開先河的第一個中外合資企業(yè)，在北京和上海都有工廠，烏里是這家公司的副總裁。
　　第一次來中國的體驗是非常獨特的，當時中國還處于計劃經(jīng)濟時代，在烏里看來一切都是陌生的，一切都很有新鮮感。烏里?�？嘶貞浾f：“有很多現(xiàn)在看來匪夷所思的事情，比如剛到中國，我不能單獨訂賓館房間，只能和其他人一起分享；整個北京出奇地安靜，毫無波瀾，晚上８點之后就沒有燈光，幾乎看不到路人了；平時沒有人買珠寶，也沒有人打扮……”
　　在剛剛步入改革開放的中國，西方國家沒有任何與中國共同創(chuàng)辦公司的經(jīng)驗，而烏里帶領著迅達公司就在這樣的環(huán)境中成長起來。當時是中國方面主動聯(lián)絡迅達公司，希望通過與他們的合作來推動中國電梯業(yè)的現(xiàn)代化。“他們聯(lián)系了我，問我是否愿意和他們合作，后來才發(fā)現(xiàn)原來他們給日本和美國的電梯公司――我們在國際上的競爭對手三菱和奧的斯，也同樣發(fā)去了邀請函�！闭f到這一點時，烏里?希克爽朗地大笑起來，自豪地說：“經(jīng)過艱辛、困難和復雜的談判后，我最終取得了勝利�！�
　　
　　世界上最大的中國當代藝術收藏家
　　
　　年輕時的烏里?希克，也許做夢也不會想到自己今后會成為中國當代藝術最大的收藏家，那時他的夢想是成為運動員，懷著最初的理想，他加入了瑞士國家劃船隊，“根本沒有那么多時間想到底什么是藝術，或者藝術有什么作用”。
　　后來，他開始涉足西方藝術收藏。在他來到中國以后，２０世紀８０年代中期，烏里?�？碎_始關注中國當代藝術，和他一樣，許多西方收藏家也在這時開始表現(xiàn)出對中國當代藝術的興趣。在他看來，中國出現(xiàn)真正意義上的當代藝術也是在那一時期。烏里說：“我開始注意到中國當代藝術，是因為西方藝術收藏家有收藏過希臘、羅馬浪漫主義藝術作品和各種各樣的當代藝術品，我自然就想到尋找有沒有其他不同的藝術作品。來到中國，我發(fā)現(xiàn)那時中國藝術家的大多數(shù)作品還是對西方古典主義和浪漫主義時期繪畫的模仿，而我對那些表現(xiàn)自我的中國當代藝術更感興趣�！睘趵�?希克收藏的另一個目的是了解中國，通過藝術可以了解中國的方方面面。就是由關注開始，烏里從９０年代開始了他的收藏之路。
　　烏里?希克發(fā)現(xiàn)沒有其他人和組織系統(tǒng)收藏記錄這些藝術品，于是，他決定要填補這項空白。他改變了以前的收藏策略，把收藏中國當代藝術品作為一種整體性的記錄，通過作品收藏尋找發(fā)展線索和歷史軌跡，把這些檔案留給后人研究。他說中國是文化上的大國，有很大的疆域，而另一方面與西方藝術發(fā)展又存在著２０年的落差，“我想來彌補這個落差，為后代留下這２０年里的作品�！睘趵镎f。
　　收藏之初，事情并不那么簡單。當時在中國大陸還沒有形成藝術市場，更沒有畫廊和拍賣行，所以尋找優(yōu)秀的藝術作品并不是一件容易的事情，一方面西方人對于許多作品也許并不感興趣，另一方面是根本不知道藝術家在哪里。烏里?�？私忉屪约鹤钪匾�的收藏途徑是仔細地搜尋合適的藝術家，認識他們，并直接向他們購買作品，舍棄中介。他利用在中國生活工作的便利，訪問了眾多藝術家，追蹤那些他曾聽說過而似乎已經(jīng)消失的藝術品。當然，這樣的方式非常有效，但不適合對中國不熟悉或者對藝術不了解的收藏者，它只屬于烏里?�？诉@樣的收藏大鱷。近來，他也會通過畫廊和拍賣獲取少數(shù)中意的藝術品，而中國當代藝術品市場也呈現(xiàn)出“唯烏里?希克馬首是瞻”的傾向。所以，一般情況下，他在說某個藝術家好或者某個作品不好時都非常謹慎。
　　據(jù)烏里?�？私榻B，他總共收藏了２００多位中國藝術家的大約１５００幅作品。至于價格，他笑笑說：“我也完全不知道所有這些收藏花了多少錢。”第一幅收藏作品是油畫，現(xiàn)在創(chuàng)作那幅作品的藝術家已經(jīng)停止創(chuàng)作，所以沒有人知道這個人、認識他，對于現(xiàn)在的人來說，這幅畫可謂意義非凡。
　　
　　推動中國當代藝術的發(fā)展
　　
　　許多人知道烏里?�？耍�是因為他在去年中國嘉德國際拍賣公司的一次拍賣會上以１０１２萬元人民幣的高價拍下了陳衍寧先生在“文革”時期創(chuàng)作的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》，這個天價讓烏里?�？肆⒖烫幱诰酃鉄舻闹行�。烏里解釋說他原本已經(jīng)與作者接觸了很長時間，希望談好價格私下購買此幅作品，但作者卻希望在拍賣會上成交。對于價格，烏里倒并沒有很介意，他認為，“那個時代本身就是一個標志，非常重要，無論作品的好與壞，這個話題自身就很有趣，此外，‘文革’時代的藝術作品還是中國當代藝術的早期資源和基礎，當時西方人唯一能看到的就是這些作品，并且?guī)в袕娏业囊曈X沖擊，對不了解中國的人來說，是讓他們了解中國和中國當代藝術的重要方式，是值得好好收藏的”。這也算是對于自己收藏體系的豐富和完善。
　　烏里?�？瞬粌H僅購買藝術品，收藏藝術品，他還把中國的當代藝術家推向世界。他曾經(jīng)邀請瑞士美術館館長訪華，把中國藝術家?guī)�入世界藝術領域；并且在１９９８年發(fā)起創(chuàng)立了ＣＣＡＡ中國當代藝術獎，今年這個獎的大獎頒給了藝術家鄭國谷。中國當代藝術獎對于推動中國當代藝術是十分重要的，“無論什么作品，誰的作品，得到了大家的認可，獲得了獎項，就是對于他們的承認”。烏里說，事實上他已經(jīng)成為一個影響中國當代藝術發(fā)展（不僅市場而且創(chuàng)作）的人。
　�。玻埃埃的�，烏里?�？嗽谌鹗康牟疇柲岵┪镳^展出了自己長年收藏的中國當代藝術藏品，吸引了眾多歐洲藝術家和藏家。他們都非常驚訝，從來沒有想到中國藝術是那么的深和廣，優(yōu)秀藝術家這么多，雖然他們在之前有對單個藝術家的了解，但是整體上的認識卻是在這次展覽中獲得的。烏里說，在巴塞爾藝術博覽會期間展出這些藏品，不僅出于商業(yè)目的，更為了讓西方人了解中國當代藝術，“我收藏這些作品，不是為了藏在家里束之高閣，而應該讓更多人可以看到它們”。
　　烏里?�？藢τ谖鞣浇邮芰酥袊�年輕的當代藝術家感到非常有成就感。他還打趣說：“２００多名藝術家中，大多數(shù)非常年輕，我想收集他們的早期作品，同時我也非常關注年輕藝術家的新作品，我不收藏太有名的藝術家的作品，因為它們太貴了，買不起�！睘趵镎J為，中國藝術家必須在不斷的交流中得到成長，找到自己的語言。
　　
　　成熟的收藏策略
　　
　　某種程度上，創(chuàng)建中國當代藝術獎吸引年輕的優(yōu)秀藝術家，也可看作烏里?�？耸詹夭呗缘囊徊糠�。烏里有著非常成熟的收藏理念，他不僅擁有自己的收藏顧問團隊，而且還有獨特的藝術思想――他認為藝術家個人的發(fā)展至關重要，他覺得真正好的藝術家應該順應時代的變化，不斷出現(xiàn)優(yōu)秀作品，但普通的藝術家則會被藝術歷史的車輪所淘汰。
　　“現(xiàn)在，很多大收藏機構從投資的角度出發(fā)，往往和優(yōu)秀的藝術家簽訂合約，只要藝術家能創(chuàng)作出作品，他們就全部拿走。這種做法我認為不太理智，因為藝術家的作品有可能會被轉手賣給一些無名的收藏家，也沒有人知道這些作品接下來會被如何對待，這對于藝術的發(fā)展來說是不利的�！睘趵镎f。
　　
　　最近這些年，中國藝術市場呈現(xiàn)良好勢頭，已成為世界最活躍的市場之一。藝術收藏似乎成為一種風尚潮流，受到越來越多人的關注，越來越多的中小投資者置身其中。對此，烏里謹慎地表示：“市場熱得有點過，所有作品的價格都被抬高，無論是好的還是壞的，沒有標準統(tǒng)統(tǒng)飆升。我認為從目前來看好的藝術品價格并沒有到位，大部分卻超過了應該有的價值�，F(xiàn)在這個市場還不會分析好的還是壞的這樣的問題�！�
　　對于藝術品收藏新手，烏里?希克給出自己的建議，處于這樣一個市場環(huán)境中，中小投資者不能盲目地購買和收藏。他說：“首先要知道自己為什么收藏，如果是為了投資，那就要慎之又慎，因為很大部分的收藏作品和藝術家也許將來都有可能在市場上消失，因此不得不小心對待。作為收藏家，要多讀書，多了解藝術家，當然最重要的是自己喜歡做這些事，還要有冒險精神，收藏還未被肯定的藝術，因為收藏本身就是冒險的投資。從零開始不容易，你要做好一切準備，不斷學習，不斷了解自己，但是當你邁出這一步，就不要再想太多。”
　　
　　第一次在中國當策展人
　　
　　前不久，烏里?希克受邀擔任上海當代藝術館（ＭＯＣＡ）舉辦的首屆文獻展“入境：中國美學”的策展人，這是他第一次在中國策展。
　　烏里介紹說，這次展覽的源頭就是他的一本畫冊《麻將》（去年在瑞士的個人收藏展的圖錄），之所以會取“麻將”這個名字，是因為“麻將從明代開始就有，是一種古老游戲，現(xiàn)在網(wǎng)絡上仍然盛行這種游戲，所以也是未來的游戲。我們覺得收藏也是能夠投射到未來的，從這點上與麻將相契合。而且麻將是個很中國化也很有意思的名字，麻將牌總共有１４４張，可以以不同形式擺放，這也就意味著我們的展覽也可以有不一樣的格式，在不同的地方展出，產(chǎn)生不同的效果”。ＭＯＣＡ的創(chuàng)業(yè)總監(jiān)陸蓉之女士看中了《麻將》，并找到烏里?�？�，希望他能夠擔任這次策展，以探索“什么才是最中國的”這樣一個問題。
　　作為策展團隊中的成員之一，烏里?�？瞬桓荫R虎，與其他策展人經(jīng)過了詳細而激烈的討論，“我們以電子郵件和面對面對話的形式進行磋商，由于每一個策展人都有自己喜歡的藝術家和藝術作品，因此最后決定展出的作品實際上是一個協(xié)調”。
　　這次首屆文獻展展覽提供給人們數(shù)字時代的視覺沖擊和獨特的美感體驗，將中國深厚的歷史文化底蘊用新鮮的藝術語言表達出來，以中國歷史文化和國際當代藝術現(xiàn)況進行比較和對話，回答了什么才是現(xiàn)實真正的中國。

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