[成也賀歲 敗也賀歲] 成也ppt敗也ppt華為
發(fā)布時(shí)間:2020-04-10 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:
從國(guó)家級(jí)劇院到民營(yíng)劇團(tuán),賀歲話劇仿佛藝術(shù)市場(chǎng)的一塊“肥肉”,引得人人都想來“分一杯羹”,話劇創(chuàng)作幾乎進(jìn)入了個(gè)體戶的時(shí)代,很多人完全被市場(chǎng)左右,只知一味地迎合。 歲末年初,上海的話劇市場(chǎng)實(shí)在太火了!和往年一兩個(gè)賀歲話劇“打擂臺(tái)”的局面相比,今年的賀歲話劇突然像雨后春筍般層出不窮,僅在今年1-2月間,大大小小的賀歲演出就有近10臺(tái)。而且這些大小演出,幾乎無一不賣座,都能靠票房賺個(gè)盆滿缽滿。
有人說得好,上海的白領(lǐng)都有對(duì)自己身份的想象,而把看話劇作為娛樂“功課”就是一種他們對(duì)小資這個(gè)身份的想象。
市場(chǎng)探索
面對(duì)賀歲話劇出奇的熱鬧,當(dāng)年的“領(lǐng)頭羊”,上海話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演楊昕巍卻并沒有太多喜悅。今年是楊昕巍創(chuàng)作賀歲話劇的第五個(gè)年頭,話劇《和誰去過情人節(jié)》再次把視角聚焦在白領(lǐng)的情感問題上。劇中男主角是一位典型的成功人士,但在情人節(jié)卻遭遇了難題:大他十歲的前妻、小他十歲的現(xiàn)妻、崇拜她的刻板的女助理、同性戀的追求者、從小一起長(zhǎng)大的好朋友,同時(shí)要求和他過情人節(jié),令他招架不住,應(yīng)對(duì)不暇。該劇集中了各種喜劇元素,包括主人公懦弱的性格喜劇,成功與謊言交織的邏輯幽默以及“一人五伴”的荒誕劇情,屬于典型的“王朔熱批加星爺冷諷”的俏皮風(fēng)格。
回想5年前的歲末年初,當(dāng)楊昕巍推出自己的作品――《今夜請(qǐng)將我遺忘》時(shí),“賀歲話劇”僅僅是一個(gè)嘗試性的新名詞。當(dāng)時(shí),馮小剛賀歲電影的空前火爆給了票房冷淡的話劇市場(chǎng)一絲希望,制作人兼導(dǎo)演的楊昕巍嘗試能借“賀歲”的名義,帶動(dòng)話劇市場(chǎng)“火一把”。果然,他成功了,改編自慕容雪村同名網(wǎng)絡(luò)小說的話劇借著網(wǎng)上原有的熱度,伴著“賀歲”檔期的優(yōu)勢(shì),一下子連演了32場(chǎng)。于是,在毫無贊助的情況下,80元一張的戲票讓楊昕巍賺到了第一桶金。
原本在元旦根本不可能安排演出的上海話劇藝術(shù)中心開始了全新的市場(chǎng)探索,賀歲話劇的局面被漸漸打開了!罢f實(shí)話,當(dāng)初我也根本不知道觀眾想看什么,純粹按照自己的風(fēng)格來做。對(duì)觀眾而言,其實(shí)他們也并不知道自己究竟想看怎樣的話劇。劇院、觀眾,兩邊都很迷茫。唯一的辦法,就是用內(nèi)心和作品來與觀眾對(duì)話。”楊昕巍是個(gè)樂觀開朗的人,天生喜愛喜劇的他把輕喜劇作為自己的“賀歲劇”的基調(diào),同時(shí),又以探索當(dāng)代都市年輕人心理狀態(tài)為特點(diǎn),保持著“真誠(chéng)不虛假,復(fù)雜不單一,深刻不淺薄,幽默不胡扯”的“黑色幽默”風(fēng)格,“楊氏賀歲話劇”建立了自己的品牌。
楊昕巍的賀歲話劇至今保留著一個(gè)特別有趣的“傳統(tǒng)項(xiàng)目”――在演出結(jié)束后,每一位主演會(huì)抽取幸運(yùn)觀眾,向他們贈(zèng)送紅酒、巧克力等各類禮品,幾乎每一位觀眾都能獲得大大小小的禮物,滿意而歸。而這些禮品,幾乎都是由贊助商提供的。花80元錢看話劇,有樂子可笑,有禮品可拿,臨走時(shí)還有東西可吃,這也是“楊氏賀歲話劇”頗為吸引觀眾的一種“特殊手段”吧!當(dāng)然,為了這個(gè)有效的“特殊手段”,楊昕巍不得不在導(dǎo)演之余,兼顧贊助和品牌推廣,某種程度上影響到了他的創(chuàng)作力,成了他的“一個(gè)瓶頸”。
浮華背后
任何一個(gè)經(jīng)營(yíng)體都要逐利,如今,賀歲劇儼然已成為一塊香餑餑。在這兩年間,除了上海話劇中心這樣的國(guó)家劇團(tuán),各種民間制作也爭(zhēng)相搶占這一市場(chǎng)。年末歲初本來就是消費(fèi)旺季,加之圣誕節(jié)、元旦、春節(jié)和情人節(jié)接踵而至,觀眾不僅看戲的熱情大增,消費(fèi)力在這一期間集中釋放,賀歲話劇的票房前景顯得極為樂觀。
賀歲話劇成了繼賀歲電影之后的又一市場(chǎng)熱點(diǎn)。對(duì)此,有部分業(yè)內(nèi)人士肯定了這是一個(gè)可喜的現(xiàn)象,表明上海的話劇觀眾群正日益擴(kuò)大,過年看話劇也已漸漸成為不少城市人的生活選擇。但是,也有一些業(yè)內(nèi)人士看到了繁榮背后的泡沫,認(rèn)為目前賀歲劇的劇目依然停留在小制作輕喜劇的層面,題材也依然局限在都市人情感話題和男女關(guān)系上,尤其是大大小小的賀歲劇名字,幾乎沒有一部不和“情色”相關(guān),不少作品膚淺粗糙,濫竽充數(shù)。由于跟風(fēng)心態(tài)嚴(yán)重,很多劇作從排練到上演的時(shí)間往往很短,運(yùn)用的戲劇樣式很容易雷同,相比現(xiàn)在的電影賀歲大片,賀歲話劇一元化傾向嚴(yán)重。這種一元化還體現(xiàn)在各個(gè)賀歲話劇的觀眾定位,幾乎都集中在年輕人群上,而對(duì)于兒童、家庭市場(chǎng)的考慮則相對(duì)很少。因?yàn)樾≠Y喜歡話劇,小資形象需要看話劇這個(gè)生活方式來包裝,這樣的結(jié)果與其說是話劇與白領(lǐng)的雙贏,不如說是話劇與白領(lǐng)的共謀。
同時(shí),由于一味以市場(chǎng)為標(biāo)準(zhǔn),賀歲話劇“娛樂化”色彩甚濃,被一些人士斥為“低俗”。有人統(tǒng)計(jì),光今年上海本地上演的5部賀歲話劇中,“不約而同”有3部以諷刺、夸張表現(xiàn)同性戀關(guān)系來作為搞笑手段,其中還不乏國(guó)家級(jí)藝術(shù)劇院的創(chuàng)作。此外,以殘疾人、模擬瘋?cè)嗽旱壬嫦尤松砉粜再|(zhì)的題材來取悅話劇觀眾,令人擔(dān)憂。若說幾年前面對(duì)專家、媒體對(duì)于話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)“淺閱讀”現(xiàn)象的批評(píng),話劇人可以用“培育市場(chǎng)”作為堂而皇之的解釋理由。那么,到了今天,話劇市場(chǎng)似乎已從“奄奄一息”到“生機(jī)勃勃”,難道還要以
“娛樂化、庸俗化”的面目繼續(xù)出現(xiàn)么?在演出市場(chǎng)一窩蜂的當(dāng)下,話劇創(chuàng)作幾乎進(jìn)入了“個(gè)體戶時(shí)代”,很多人完全被市場(chǎng)左右,只知一味地迎合。
面對(duì)這一現(xiàn)象,不少有識(shí)之士認(rèn)為:目前的戲劇創(chuàng)作最缺乏的,或許并不是自由精神,而是不可或缺的嚴(yán)肅的藝術(shù)精神。“我的每一部賀歲作品都堅(jiān)持不復(fù)排、不速朽的原則。雖然表現(xiàn)的是喜劇題材,但喜劇并不等同于搞笑,我總希望使觀眾們能在歡笑之余有所啟示!弊咧湫偷摹皩W(xué)院派”路線的楊昕巍盡管排演的幾乎都是都市白領(lǐng)們喜愛的輕喜劇,但他不同意“看話劇是一種時(shí)尚”的說法。在楊昕巍看來,“賀歲話劇是歲末年初寒夜里一盞溫暖的臺(tái)燈”。因此,賀歲話劇不應(yīng)該是隨時(shí)應(yīng)景,可有可無的“節(jié)令產(chǎn)品”,而應(yīng)當(dāng)像燈下閱讀一般,可以讓觀眾在品賞之余,體會(huì)到更多閱讀的溫情,思考的充盈。
相關(guān)熱詞搜索:賀歲 成也賀歲 敗也賀歲 成也敗也 成也蕭何敗也
熱點(diǎn)文章閱讀