一、人物造型的比例結(jié)構(gòu)特證

　　繪畫(huà)是通過(guò)形體即造型的方式來(lái)表達(dá)作者的思想,素質(zhì)。文學(xué)家，語(yǔ)言家，音樂(lè)家各以方式，不同的形體表達(dá)的感覺(jué)是不同的。形體分為自然形體，人體形體。人體形體最為復(fù)雜，細(xì)膩 ，最其表達(dá)力。相對(duì)其他而言，把握起來(lái)比較難，主要難在人物自身的準(zhǔn)確性比任何其他要求都高，人物自身的變化性比任何其他都復(fù)雜，自然是從表像來(lái)把握，其準(zhǔn)備性建立在意像上，從意像上把握形態(tài)特證，從直觀的感性認(rèn)識(shí)上把握，而非要求具體把握到細(xì)微，只是對(duì) 存在方式的變化方式的把握。

　　人物就不同了，對(duì)人物的把握建立在準(zhǔn)確性上，精確性和豐富性都建立在準(zhǔn)確性上，離開(kāi)準(zhǔn)確性就無(wú)法把握存在變化方式，也就無(wú)法把握要表達(dá)的思想，把握分為兩種，一種是規(guī)范 的科學(xué)的，另一種是實(shí)踐的感知的，是很難教授的。

　　人體長(zhǎng)度為8個(gè)頭長(zhǎng)，60-70年代認(rèn)為是7個(gè)，這種劃分是對(duì)一般性的考察。這8個(gè)分別為：頭 ，下巴到胸，胸到肚臍眼，肚臍眼到髖部為半個(gè)頭長(zhǎng)(到臀為一個(gè)頭長(zhǎng))，臂到膝蓋2個(gè)頭長(zhǎng)，小 腿1個(gè)頭長(zhǎng)。髖一帶最其可塑性，大腿小腿比例一致，這一區(qū)分對(duì)男女有區(qū)別，男性中線下 移，女性中線上移，個(gè)子高也是腿高而非腰長(zhǎng).對(duì)下肢而言，從唯美角度看，是把小腿拉長(zhǎng) ，從前面看，大腿小腿的分界線在膝蓋界處，上下大小相當(dāng)；
從后面看小是插入大腿里的， 手臂為3個(gè)頭長(zhǎng)，從肩到肘為4/3個(gè)頭長(zhǎng)，肘到腕為1個(gè)頭長(zhǎng)，手掌2/3個(gè)頭長(zhǎng)，垂下臂正好 落在大腿中間，肩為兩個(gè)頭長(zhǎng)，加雙臂剛好8個(gè)頭長(zhǎng)，與身長(zhǎng)一樣，如果以髖骨為圓心，人 就是一個(gè)圓。男的脖子短，肩寬，髖小；
女的脖子長(zhǎng)肩窄，髖大。

　　頭部，指已發(fā)育完全還未到衰退的頭，以眼線為中線，在縱向上是對(duì)稱(chēng)的，但眼線會(huì)隨年齡 ，性別而游移，正常的頭結(jié)構(gòu)緊，內(nèi)斂，眼線為中線，老人松弛，結(jié)構(gòu)線往上移，呈擴(kuò)散狀 ，小孩未展開(kāi)，眼線下移，呈內(nèi)聚狀，縱向的頭向可以眉毛和鼻底作三等分，耳朵在鼻底線與 眉弓線，眼上線到眉毛為眉毛到鼻底的1/3，嘴中線到下巴也是鼻底到下巴的1/2。橫向來(lái)看，內(nèi) 眼角外眼角把頭橫向五等分，兩眼之間為眼寬。鼻子為一眼寬度，嘴為4/3 眼寬，男性視 平線比女性高，女性五官擁擠，呈小孩特點(diǎn)，60歲以后，女性游移更高，所以女性青年時(shí)比 男性年輕。老時(shí)卻更顯老。

　　二、人物透視

　　人物是多視角處在空間變化中的，透視有兩種方形結(jié)構(gòu)和圓形結(jié)構(gòu)，方形為歐美式，圓形為 東歐與蘇聯(lián)式。

　　1?圓形透視：在視平線下，物體弧線向上；
視平線下，弧線向下，這就是方形透視的原理。.方形透視主要兩根線來(lái)控制，一是中線，另一是眼弧線。中線分隔左右活動(dòng)，視中線表達(dá)上下起伏關(guān)系，方形透視適合表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)，平和、古典、溫合、含蘊(yùn)。

　　2?方形透視

　　方形透視與圓形原理類(lèi)似，只是表現(xiàn)起來(lái)五官與耳朵在兩上平面上，方形透視適合表現(xiàn)機(jī)械的人，其有現(xiàn)代感，有現(xiàn)代審美藝術(shù)。

　　3? 身材透視

　　特別復(fù)雜，現(xiàn)代幾何體的描述為之提供了大致可能性，頭部呈方形，上身為倒梯形，髖部為梯 形，軀干的變化奠定四肢變化。

　　頭肩可以活動(dòng)，上下軀干(腰)可以活動(dòng)，包括上下，左右活動(dòng)。這就包含了透視復(fù)雜性，奠 定了動(dòng)態(tài)軀干基礎(chǔ)，一方面保持了重心追求，另一面又包含了人物動(dòng)感。

　　軀干線與髖骨線是手風(fēng)琴效應(yīng)，而非平行結(jié)構(gòu)。

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