幾度滄桑歌未歇
發(fā)布時(shí)間:2020-04-11 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊:
海上昆劇30年 回顧上海昆劇團(tuán)30年歷程,大體也可以折射出中國(guó)戲曲界在改革開(kāi)放30年中的種種變化:從復(fù)蘇到輝煌,到失落到無(wú)奈,然后螺旋形地走向重振……
2008年,隨著改革開(kāi)放30年的到來(lái),上海昆劇團(tuán)也迎來(lái)了自己的30年建團(tuán)大慶。作為團(tuán)慶活動(dòng)的重頭戲,上昆邀請(qǐng)了自稱“昆劇大義工”的北京師范大學(xué)教授于丹作了題為“游園驚夢(mèng)”的主題講座。在華麗的上海大劇院大劇場(chǎng),曾經(jīng)是上昆最忠實(shí)觀眾的于丹與自己少女時(shí)代的偶像們一起,帶領(lǐng)著全場(chǎng)1000多名觀眾穿越百年,解讀著古老昆曲藝術(shù)的時(shí)尚情懷。在這群黑發(fā)與白發(fā)相間的觀眾中,最年長(zhǎng)的已有94歲,而最小的才只有4歲……這是上海昆劇團(tuán)30年來(lái)首次進(jìn)入上海大劇院大劇場(chǎng)。
30年前,全國(guó)人民面對(duì)八個(gè)“樣板戲”感到“饑腸轆轆”。如今,豐富多元的文化娛樂(lè)令人目不暇接;仡櫳虾@F(tuán)30年歷程,大體也可以折射出中國(guó)戲曲界在改革開(kāi)放30年中的種種變化:從復(fù)蘇到輝煌,到失落到無(wú)奈,然后螺旋形地走向重振……無(wú)論如何,面對(duì)“社會(huì)越發(fā)展,戲曲越落后;時(shí)代每進(jìn)一步,戲曲就倒退一步”的言論,中國(guó)戲曲始終樹(shù)立著“精英文化”的大旗,默默地、堅(jiān)定地闊步前行著。
終于等來(lái)那一天
1977年1月,一封特殊的“聯(lián)名信”被分別送到了時(shí)任上海市委領(lǐng)導(dǎo)蘇振華、彭沖、王一平的手中。送信人的“來(lái)頭”不小,乃是聞名全國(guó)的書(shū)畫(huà)大家謝稚柳先生。但寫(xiě)信人卻并沒(méi)有什么特別的“背景”,署名“蔡正仁、華文漪、計(jì)鎮(zhèn)華”的這群人,曾經(jīng)是共和國(guó)培養(yǎng)的第一代昆劇演員,如今,經(jīng)歷了“文革”之后,他們卻分散于各處:有的早就被下放到了工廠,改行當(dāng)了工人;有的則“寄居”在尚未解散的“樣板戲劇團(tuán)”,無(wú)所適從;更有甚者,去了其他劇團(tuán)的學(xué)館,做起了“身段老師”,頗有一番“寄人籬下”的辛酸滋味……眼看著古老的昆劇藝術(shù)奄奄一息,為此,這批年近不惑的演員大膽地在信中提出了一個(gè)看似簡(jiǎn)單卻又困難重重的請(qǐng)求――希望恢復(fù)建立專業(yè)的昆劇團(tuán)。
事實(shí)上,在當(dāng)時(shí)百?gòu)U俱興的時(shí)代背景下,許多經(jīng)歷過(guò)浩劫的老藝術(shù)家仍然心有余悸,根本不敢重返舞臺(tái)。別說(shuō)是以演出“帝王將相,才子佳人”為特色的昆劇了,就連國(guó)粹京劇,如何恢復(fù)排演傳統(tǒng)戲都棘手萬(wàn)分。樣板戲?qū)τ谟^眾、演員心靈和思想的影響,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)的范疇。何去何從,一片茫然。說(shuō)起昆劇,恐怕留在當(dāng)時(shí)老百姓心中最深刻的印象,就是那個(gè)曾經(jīng)轟轟烈烈,舉國(guó)批判的《李慧娘》了!更何況“文革”開(kāi)始時(shí),因?yàn)榻嘁痪洹袄】梢圆灰,統(tǒng)統(tǒng)改行唱京劇”的話,全國(guó)所有的專業(yè)昆劇團(tuán)全部就地解散,演職人員從此飄零四散,無(wú)依無(wú)靠……在這樣的時(shí)刻,居然提出恢復(fù)昆劇團(tuán),其難度可想而知。
信送上去了,可回信卻遲遲未見(jiàn)。在等待批復(fù)的日子里,這群曾經(jīng)被稱為“昆大班”的演員們并沒(méi)有氣餒,他們悄悄地聯(lián)絡(luò)起了當(dāng)年的同學(xué)們。既然傳統(tǒng)戲尚未完全“開(kāi)禁”,那么就復(fù)排現(xiàn)代戲!在細(xì)致的策劃籌備下,昆劇《瓊花》劇組成立了。為了昆劇,從小一起長(zhǎng)大的他們重新聚在了一起。然而,再也不是當(dāng)年那班風(fēng)華正茂的青春年少,再也不復(fù)當(dāng)年顧盼神飛的窈窕佳人,整整10年遠(yuǎn)離昆劇的生涯,使得他們最美好的青年時(shí)代逝去了,結(jié)婚生子的人生經(jīng)歷更改變了許多人。再聚首,真是亦驚亦嘆,感慨萬(wàn)千:他們,還會(huì)是舞臺(tái)上曾經(jīng)風(fēng)度翩翩、鮮花掌聲無(wú)數(shù)的“角兒”嗎?
當(dāng)召集人蔡正仁、顧兆琪來(lái)到當(dāng)年的“武旦皇后”王芝泉的面前時(shí),一下子驚呆了,脫口而出:“王芝泉,你怎么變得那么胖?!”一句話,讓多年來(lái)一直夢(mèng)想重回舞臺(tái)的王芝泉懵了,她再也抑制不住自己的情緒:“你們不要我啦?你們千萬(wàn)不能不要我!”霎時(shí)間,淚水奪眶而出,她熱愛(ài)昆劇,更害怕從此永遠(yuǎn)失去畢生鐘愛(ài)的事業(yè)。有著同樣困惑的還有女小生岳美緹,已為人母的她沒(méi)有了當(dāng)年輕巧的身材,更何況自己是新中國(guó)昆劇舞臺(tái)上第一個(gè)“女小生”。這頂特殊的帽子曾經(jīng)壓得她喘不過(guò)氣,甚至自暴自棄地覺(jué)得“唱女小生不會(huì)有前途”。就在這樣的時(shí)刻,昆劇泰斗俞振飛先生給了自己的學(xué)生最大的支持與鼓勵(lì):尚未“解放”的他不顧危險(xiǎn),親自登上了岳美緹家的小閣樓,并鄭重其事地交給這位昔日的得意門(mén)生一部昆劇曲譜,一只寫(xiě)字用的硯臺(tái),還有一把化妝用的象牙小刷子。飽經(jīng)滄桑的老人并沒(méi)有說(shuō)什么大道理,只微微笑笑,意味深長(zhǎng)地說(shuō)了句:“將來(lái),說(shuō)不定你還會(huì)用得著!痹烂谰熜念^頓時(shí)一熱:“老師啊!你自己受了那么多委屈與痛苦,怎么還是念念不忘昆劇!”沒(méi)多久,岳美緹與王芝泉便回到了同學(xué)們的身邊,兩人都憋著一股勁,要把失去了太多的青春加倍追回!
1977年7月13日,現(xiàn)代昆劇《瓊花》恢復(fù)上演了。得知消息的觀眾不約而同地涌向了劇場(chǎng),經(jīng)歷了整整10年“全國(guó)人民八臺(tái)戲”的日子,老百姓太渴望看到全新的舞臺(tái)藝術(shù)了!這一時(shí)期,無(wú)論上演什么戲,無(wú)論哪個(gè)劇種表演,劇場(chǎng)總會(huì)擠個(gè)滿滿當(dāng)當(dāng),笑聲、掌聲,老百姓由衷地歡呼著新時(shí)代的到來(lái)。《瓊花》的成功吹響了昆劇復(fù)蘇的號(hào)角,《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》等紛紛發(fā)表文章,歡呼昆劇重新登上戲曲舞臺(tái)。
振奮人心的消息一個(gè)接著一個(gè)。1977年底,德高望重的葉劍英元帥來(lái)到了上海。在他下榻的錦江飯店,老人家點(diǎn)名要看昆劇,而且所選的劇目,都是傳統(tǒng)戲:《擋馬》、《出塞》、《游園驚夢(mèng)》……這又是一個(gè)多么強(qiáng)烈的信號(hào)!傳統(tǒng)戲并不是糟粕,傳統(tǒng)戲有著獨(dú)特的文化價(jià)值!精彩的演出之后,意猶未盡的葉帥親自宴請(qǐng)了所有演員。席間,葉帥還請(qǐng)自己的“忘年交”岳美緹誦讀了當(dāng)年他題贈(zèng)的一首小詩(shī):“彩筆凌云畫(huà)溢思,虛心勁節(jié)是吾師。人生貴有胸中竹,經(jīng)得艱難考驗(yàn)時(shí)!”葉帥的用意很明顯,借此意味深長(zhǎng)的詩(shī)歌共慶古老昆劇的新生。
期盼已久的那一天終于到來(lái)了。1978年元月,中共上海市委正式批準(zhǔn)組建昆劇團(tuán)!經(jīng)過(guò)文化部門(mén)的討論研究,最終決定,以昆劇《十五貫》作為上海昆劇團(tuán)建團(tuán)公演劇目!妒遑灐肥且怀鲇蓚髯州吚纤囆g(shù)家王傳淞、周傳瑛改編自傳統(tǒng)劇目而來(lái)的大戲。1956年上演以來(lái),曾經(jīng)受到毛主席、周總理等領(lǐng)導(dǎo)同志多次觀看,周恩來(lái)總理更是盛贊此劇“一出戲救活了一個(gè)劇種”。如今,這出對(duì)昆劇界意義非凡的大戲在封存了整整10年之后,再度由上海昆劇團(tuán)恢復(fù)演出,無(wú)論從政治上,還是劇種上,乃至對(duì)上海昆劇團(tuán)本身而言,都有著不言而喻的深刻意義。
1978年2月1日,在上海的大眾劇場(chǎng)(原黃金大戲院),《十五貫》如期上演。許久沒(méi)有看到穿古裝,演清官的傳統(tǒng)戲的觀眾們將蓄藏了10年之久的熱情噴涌而出,買票的人將劇場(chǎng)圍了好幾圈。就在觀眾如雷般的掌聲中,上海昆劇團(tuán)誕生了,這是建國(guó)后上海出現(xiàn)的第一個(gè)專業(yè)的昆劇團(tuán)(以前是京昆劇團(tuán)),俞振飛先生以76歲高齡欣然擔(dān)任首任團(tuán)長(zhǎng),劇團(tuán)匯聚了先后兩代國(guó)家培養(yǎng)的昆劇演職人員,共計(jì)150余人,堪稱20世紀(jì)中國(guó)戲曲發(fā)展史上的一件大事。
風(fēng)華正茂
在俞振飛的親自過(guò)問(wèn)下,成立伊始的上海昆劇團(tuán)便打破了舊思維,確定了傳統(tǒng)劇目、改編劇目、新編劇目三并舉的建設(shè)方針,投入最大的力量滿足觀眾的需求。在短短的一年時(shí)間里,從接近群眾、通俗易懂的武打大戲《孫悟空三打白骨精》,到改編自郭沫若先生同名話劇的新編戲《蔡文姬》,上海昆劇團(tuán)連續(xù)推出多部大戲,步子邁得大膽而堅(jiān)定。尤其是《蔡文姬》,遭受到了不小的爭(zhēng)議。郭老對(duì)歷史人物頗為現(xiàn)代的思想理念應(yīng)該如何融入昆劇舞臺(tái)?原來(lái)的話劇表演會(huì)不會(huì)對(duì)昆劇舞臺(tái)造成制約?人們不禁產(chǎn)生了質(zhì)疑。此外,對(duì)于《蔡文姬》的新唱詞、新唱腔,也有著不少非議,甚至出現(xiàn)了“《文姬》出,昆劇亡”的極端說(shuō)法。但爭(zhēng)議最大的,卻還是傳統(tǒng)戲《白蛇傳》的恢復(fù)上演。由于《白蛇傳》長(zhǎng)期以來(lái)受到“四人幫”的批判,加之當(dāng)時(shí)極左思想的陰影還籠罩在人們心頭,演出這樣的傳統(tǒng)戲需要相當(dāng)?shù)钠橇εc膽量。讓人欣喜的是,無(wú)論《蔡文姬》還是《白蛇傳》,都受到了觀眾的普遍歡迎,甚至連續(xù)上演將近一個(gè)月依然欲罷不能。觀眾的認(rèn)可,市場(chǎng)的需要,讓上海昆劇團(tuán)嘗到了成功的滋味。
對(duì)于剛從“文革”陰霾中走出來(lái)的中國(guó)人來(lái)說(shuō),上世紀(jì)80年代是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代。熱情、理想,連同普遍被喚起的生命自覺(jué)與個(gè)性追求,為這個(gè)時(shí)代涂上了明亮而清新的色彩。全社會(huì)都在呼吁著“科學(xué)的春天”、“文藝的春天”。趁熱打鐵,已屆中年的上海昆劇團(tuán)藝術(shù)家們也迎來(lái)了自己藝術(shù)上的春天:他們?cè)诓粩嗟膶?shí)踐中創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的藝術(shù)作品,幾乎每一位優(yōu)秀演員都有自己拿手的絕活與代表作,逐漸形成了以華文漪、計(jì)鎮(zhèn)華、岳美緹、梁谷音、蔡正仁等為首的“七梁十柱”(即7位主要演員,10位骨干演員)新格局。年近八旬的俞振飛更是不辭辛勞,親自率領(lǐng)這批在舞臺(tái)上日益崢嶸輝煌的中年藝術(shù)家們,連續(xù)多次展開(kāi)全國(guó)巡回演出:1979年赴南京、溫州演出;1980年赴湖南、蘇北演出;1982年,赴西安、武漢演出。尤其是西安,據(jù)史料記載,除了清代李漁(李笠翁)曾經(jīng)帶家班來(lái)表演過(guò)昆劇外,西安從來(lái)沒(méi)有任何昆劇演出的記錄。上海昆劇團(tuán)的此次來(lái)訪演出,霎時(shí)在古都引起了沸騰。陜西省文聯(lián)還為此特意召開(kāi)了兩次大型座談會(huì),盛贊上海昆劇團(tuán)的這次演出是“建國(guó)以來(lái)第一次讓西安人民享受了優(yōu)美的昆劇藝術(shù)”。熱情的觀眾還常常在演出結(jié)束后圍住舞臺(tái),要求與演員們交流。為此,俞振飛先生還特意應(yīng)邀來(lái)到了西北大學(xué),為數(shù)以萬(wàn)計(jì)的觀眾們講解昆劇藝術(shù)。不久之后,上海昆劇團(tuán)又來(lái)到了四川,同樣受到了極大的歡迎,川劇與昆劇作為兩大古老劇種,首次得到交流、學(xué)習(xí),影響深遠(yuǎn)。
自上世紀(jì)70年代末至80年代中,上海昆劇團(tuán)走過(guò)了輝煌的歷程,擁有了巨大的社會(huì)影響力。為此,文化部特別邀請(qǐng)?jiān)搱F(tuán)上京匯報(bào)演出,展示優(yōu)秀劇目與優(yōu)秀演員。這對(duì)上海昆劇團(tuán)而言是一次絕佳的機(jī)會(huì),經(jīng)過(guò)半年的精心準(zhǔn)備,帶著11臺(tái)大小劇目,以俞振飛為首的上海昆劇團(tuán)老老少少三代藝術(shù)家共110余人踏上了首都北京的土地,時(shí)任上海市市長(zhǎng)的江澤民同志為此行欣然題詞:“發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化,建設(shè)現(xiàn)代文明”。
剛到北京,上海昆劇團(tuán)就受到了熱烈歡迎,首演的前一天清晨5點(diǎn),一位七旬老者特意從月壇趕到護(hù)國(guó)寺排隊(duì)買票。首演當(dāng)天,中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播也報(bào)道了相關(guān)消息。首都文藝界人士與各界觀眾共1500余人觀看了當(dāng)晚的演出,劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席、觀眾席掌聲如雷。演出結(jié)束后,文化部一位領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)玩笑地說(shuō)道:“上昆的這次演出,到場(chǎng)的首長(zhǎng)多,觀眾也多,破了兩項(xiàng)紀(jì)錄。”陪同觀看的江澤民同志也高度贊揚(yáng)了這次演出,認(rèn)為演出“顯示出扎實(shí)的功底”。之后,中共十二屆六中全會(huì)閉幕,上海昆劇團(tuán)又應(yīng)邀來(lái)到中南海,為大會(huì)作專場(chǎng)演出。演出結(jié)束后,中央領(lǐng)導(dǎo)同志親切接見(jiàn)了所有演員,在一旁的江澤民同志更情不自禁地拿起了昆劇伴奏用的笛子,興致勃勃地吹起了《梅花三弄》。此外,鄧小平夫人卓琳、習(xí)仲勛夫人齊心、陳丕顯及夫人謝志誠(chéng)還相繼邀請(qǐng)俞振飛等藝術(shù)家到他們家中做客,暢談昆劇藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新……上昆在京20天,共計(jì)演出17場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿,反響強(qiáng)烈。時(shí)任文化部長(zhǎng)的王蒙同志欣喜地表示:“看了演出,我只有一個(gè)感想,那就是我堅(jiān)信昆劇是不會(huì)衰落的!”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席曹禺更熱情洋溢地盛贊“上昆是第一流的劇團(tuán),第一流的演員,第一流的劇目,第一流的演出”!
更難能可貴的是,由于這次晉京演出,上海昆劇團(tuán)5位主要演員:華文漪、蔡正仁、計(jì)鎮(zhèn)華、岳美緹、王芝泉同時(shí)獲得了中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)――“梅花獎(jiǎng)”!懊烽_(kāi)五!钡南鱽(lái),上海昆劇團(tuán)頓時(shí)沸騰了起來(lái)。因?yàn),這群不再年輕的藝術(shù)家知道:從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)劇團(tuán)有這么多人同時(shí)問(wèn)鼎這一中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng),他們又創(chuàng)造了一項(xiàng)驚人的紀(jì)錄!
昆劇“困局”
隨著改革開(kāi)放步伐的不斷加快,昆劇的生存逐漸開(kāi)始面臨新的考驗(yàn)。社會(huì)進(jìn)步、發(fā)展的日新月異,使得文化市場(chǎng)也變得越來(lái)越趨向多元,戲曲的境遇卻因此變得不容樂(lè)觀了起來(lái)――上世紀(jì)五六十年代那種“全民看戲”的單一化娛樂(lè)方式已經(jīng)一去不復(fù)返了。戲曲不再是文化娛樂(lè)的主流,流行文化更對(duì)傳統(tǒng)文化構(gòu)成越來(lái)越大的沖擊。加之廣播、電影、電視等新媒體的普及,戲曲的生存變得越來(lái)越艱難。昆劇也不可避免地受到了沖擊:戲曲觀眾的逐漸流失,導(dǎo)致昆劇觀眾面狹隘,且年齡相對(duì)偏高。面對(duì)快節(jié)奏的生活,昆劇舒緩柔和的曲調(diào)令人昏昏欲睡,典雅高深的詞藻更是叫人難以理解,劇場(chǎng)與觀眾造成較大隔閡,昆劇甚至被諷刺為:“昆曲昆曲,困困(睡睡)吃吃”,令人哭笑不得;此外,演員收入普遍較低,更增加了生活負(fù)擔(dān)。相比較于歌星、影星的高收入,昆劇演員勞動(dòng)強(qiáng)度大,體能消耗高,但得到的經(jīng)濟(jì)回報(bào)卻不能與之構(gòu)成正比,難免造成怨言。何況演出日益減少,生活條件不能改善,不少演員只能搞起了“三產(chǎn)”――開(kāi)飯店、賣烤鴨、炒股票、販書(shū)畫(huà)等等,甚至有一些演員最終離開(kāi)了舞臺(tái),另謀生路;此外,昆劇演員老化,造成了表演藝術(shù)后繼乏人的困境……對(duì)此種種,有人不無(wú)冷嘲熱諷地稱:“昆劇真的成了‘困局’!
昆劇觸目驚心的現(xiàn)狀,引起了有識(shí)之士的關(guān)注。趁著華文漪、蔡正仁赴京之際,時(shí)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)的劉厚生同志建議,昆劇界面對(duì)困境,應(yīng)該起草一份報(bào)告,上書(shū)黨中央,呼吁加強(qiáng)保護(hù)扶持。意見(jiàn)被帶回上海之后,耄耋之年的俞振飛經(jīng)過(guò)深思熟慮,最終決定,由他親自出面寫(xiě)信,向中央反映情況。這封長(zhǎng)達(dá)兩千余字的書(shū)信情真意切,詳細(xì)地介紹了昆劇藝術(shù)的輝煌歷史與無(wú)奈現(xiàn)狀,并懇切地希望黨中央對(duì)民族優(yōu)秀文化加以保護(hù)、扶持。
此信通過(guò)荀慧生夫人張偉君送交卓琳同志后,很快便送到了胡耀邦總書(shū)記的手中。沒(méi)過(guò)多久,根據(jù)胡耀邦同志的批示精神,經(jīng)中央書(shū)記處和國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)的《關(guān)于藝術(shù)表演團(tuán)體的改革意見(jiàn)》正式下發(fā),其中著重指出了:“對(duì)有些古老稀有的藝術(shù)品種(如昆。,觀眾面雖然狹小,但具有深厚藝術(shù)傳統(tǒng)和較高藝術(shù)水平,應(yīng)予以保留和扶持”。文化部據(jù)此又特別成立了“振興昆劇指導(dǎo)委員會(huì)”,確保了昆劇藝術(shù)得以完整保存,并得到良性發(fā)展。
俞振飛上書(shū)黨中央,為古老昆劇藝術(shù)的生存與發(fā)展,爭(zhēng)得了一項(xiàng)特殊的保護(hù)政策,可謂功德無(wú)量。同時(shí),對(duì)于上昆中年藝術(shù)家們一度出現(xiàn)的“徘徊浮動(dòng)”的不良心態(tài),作為老師的俞振飛也給予了嚴(yán)厲的批評(píng)。岳美緹尚清楚地記得,一向和善慈祥的老師有一次在團(tuán)里開(kāi)會(huì)時(shí)特別嚴(yán)肅,他緊緊皺著雙眉,語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)這群功成名就的藝術(shù)家們說(shuō)了這樣一段話:“我聽(tīng)說(shuō)你們中間有一部分人產(chǎn)生了動(dòng)搖的思想。覺(jué)得唱昆曲沒(méi)意思了,還不如去唱越劇呢。說(shuō)實(shí)話,你們以為唱越劇是那么容易的嗎?人家能夠成名成家,發(fā)展出自己的流派,是付出了巨大努力的。你們現(xiàn)在連昆劇都沒(méi)唱好,還指望唱越劇能唱好么?”一番話擲地有聲,一下子令幾個(gè)思想動(dòng)搖的演員幡然醒悟,重新回到了昆劇舞臺(tái)。
1989年,上海昆劇團(tuán)在美國(guó)演出時(shí),發(fā)生了數(shù)名演員滯留不歸的事件,其中還不乏主要演員。俞振飛聞?dòng)嵑,徹夜難眠。痛定思痛,老人扶病寫(xiě)下了一封公開(kāi)信,在信的結(jié)尾,俞老改了陶淵明的詩(shī)句,由衷地寫(xiě)道:“歸去來(lái)兮,昆劇將興胡不歸?”情真意切,感人肺腑。這位九十高齡的老人一生奉獻(xiàn)給了昆劇藝術(shù),正如當(dāng)年他寫(xiě)下的《減字木蘭花》:“行云回雪,幾度滄桑歌未歇。大好河山,碧管紅牙海宇寬。盛時(shí)新響,應(yīng)喜后來(lái)居我上。老健還加,愿作春泥更護(hù)花!痹诶∥枧_(tái)舉步維艱的歲月中,俞振飛的堅(jiān)定、從容,無(wú)形中給了學(xué)生們巨大的影響,也使得他們中的大部分人,拒絕了來(lái)自社會(huì)的物質(zhì)誘惑,毅然決然地選擇堅(jiān)守在了昆劇舞臺(tái)上。
古曲新聲
正如俞振飛所希望看見(jiàn)的那樣,在上世紀(jì)90年代的歲月里,“昆劇將興”的愿望始終縈繞在上海昆劇人心中。1993年,上海市戲曲學(xué)校昆曲第三班的學(xué)生們畢業(yè)了。身為團(tuán)長(zhǎng)的蔡正仁敏銳地感覺(jué)到:上昆面臨著一個(gè)重大的關(guān)鍵時(shí)刻。他與自己的同學(xué)們,那時(shí)都已年近六旬,而新來(lái)的這批接班人才20出頭,中間相隔了整整30多年。年輕人是希望,是未來(lái)。如果舞臺(tái)上再由老演員們繼續(xù)挑大梁,那么這群年輕人便很難成才。為此,蔡正仁不得不思考一個(gè)棘手萬(wàn)分的問(wèn)題:如何為年輕人讓出更多的舞臺(tái)?
鄰國(guó)日本對(duì)于歌舞伎藝術(shù)的發(fā)展給了蔡正仁很大的啟發(fā)。為什么古老的藝術(shù)就不能有發(fā)展,有變化?現(xiàn)代手段的聲、光、電技術(shù)也可以運(yùn)用在古老的戲曲中!這不失為吸引年輕觀眾的一種有益嘗試。加之那么多年輕演員的加入,排一出試驗(yàn)性質(zhì)的“大制作”或許可行。于是,《上靈山》應(yīng)運(yùn)而生了。這出描寫(xiě)唐僧師徒西天取經(jīng)的大戲投資80萬(wàn),號(hào)稱“百萬(wàn)”,運(yùn)用了大量高科技手段,并全面啟用新人,在當(dāng)時(shí)也確實(shí)引起了一些轟動(dòng)效應(yīng)。當(dāng)然,所引起的有關(guān)“昆劇藝術(shù)何處去”的爭(zhēng)議也不小。尤其是在《上靈山》上演之際,俞振飛先生以九旬高齡辭世,一下子諸如“靈山上,振飛亡”的怪話再度出現(xiàn)。但無(wú)論如何,《上靈山》的確吸引了一大批年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),觀看昆劇,有幾位中學(xué)生甚至接連看了三五遍。更關(guān)鍵的是,通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐,蔡正仁逐漸將年輕一代的昆劇人推上舞臺(tái),為上昆,更為昆劇事業(yè),去爭(zhēng)取更多的觀眾。盡管有許多老同學(xué)不理解,甚至氣憤地認(rèn)為:“蔡正仁是戲霸,不給老演員演出”,但蔡正仁卻始終堅(jiān)定自己的立場(chǎng):昆三班的年輕人成功,就是上海昆劇團(tuán)的成功。上海昆劇的未來(lái)需要這群年輕人。
果然不出蔡正仁的所料,經(jīng)過(guò)十多年的培養(yǎng)、歷練,以張軍、谷好好、吳雙、黎安等人為代表的新一代昆劇人成為了當(dāng)今上海昆劇舞臺(tái)的臺(tái)柱與基石。從“昆劇走近青年”到《一片桃花紅》,還有改編自魯迅先生小說(shuō)的現(xiàn)代昆劇《傷逝》……第三代昆劇人有著更多屬于自己的夢(mèng)想與愿望。在昆劇的舞臺(tái)上,他們奉獻(xiàn)著自己的青春,享受著收獲的喜悅,嘗試著全新的探索。曾幾何時(shí),這個(gè)共有60人的大團(tuán)隊(duì),因?yàn)樯鐣?huì)的原因、個(gè)人的因素,如今留下堅(jiān)守在舞臺(tái)上的,僅有20人了。但正是這20位風(fēng)華正茂的年輕人,卻無(wú)怨無(wú)悔地傳承、弘揚(yáng)著古老的昆劇藝術(shù)。如今,他們有的擁有自己的網(wǎng)站,有的常常在博客中與青年“粉絲”交流,更有許多主動(dòng)來(lái)到高校中,義務(wù)教授大學(xué)生演唱昆劇。他們的心愿只有一個(gè):讓越來(lái)越多的人知道昆劇藝術(shù),喜愛(ài)昆劇藝術(shù)。
2001年5月18日,是一個(gè)讓上海昆劇團(tuán)全團(tuán)上下難以忘懷的日子――聯(lián)合國(guó)教科文組織全票通過(guò)了中國(guó)昆劇藝術(shù)成為首批“人類口述及非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。昆劇得到了全世界的關(guān)注與認(rèn)可。昆劇人的臉上有了光彩,更添了自信。隨著社會(huì)影響力的不斷提高,昆劇越來(lái)越“紅火”,年輕觀眾滿懷好奇地走進(jìn)了劇場(chǎng),不少人從此沉下心來(lái)迷上了這門(mén)藝術(shù);更有白先勇、余秋雨等諸多文化大家不遺余力地宣傳、推廣、普及,擴(kuò)大了昆劇的傳播力度;當(dāng)然,最重要的還是昆劇人本身的不懈努力,才能使得昆劇成為當(dāng)今上海戲曲界年輕觀眾最多的劇種,這在當(dāng)初恐怕是誰(shuí)都想象不到的。在短短的半年時(shí)間里,光上海昆劇團(tuán)的官方論壇――“蘭韻雅集”就發(fā)展了1000多名會(huì)員,“看昆曲”成為一種頗受年輕人歡迎的“小資生活”,出人意料地成為了一種“時(shí)尚”。甚至有人公開(kāi)宣稱:“喜歡有一種生活方式叫昆劇!
2007年5月,凝聚了上海昆劇團(tuán)幾代藝術(shù)家心血與智慧的全本《長(zhǎng)生殿》拉開(kāi)了帷幕,整整4個(gè)晚上的演出全方面展現(xiàn)了上海昆劇團(tuán)的非凡實(shí)力。更令人驚訝的是,全年8輪共32場(chǎng)的演出,非但沒(méi)有任何一場(chǎng)出現(xiàn)冷場(chǎng)現(xiàn)象,其票房總收入更是高達(dá)120多萬(wàn)元,創(chuàng)下了昆曲演出歷史上從未有過(guò)的紀(jì)錄。昆劇不再是“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”的小眾藝術(shù),更絕非走向衰亡的“夕陽(yáng)藝術(shù)”,它大膽地走向了市場(chǎng),并且順利地找到了自己的定位,因而其生存狀態(tài)便有了明顯的改善與提高。這一切,都離不開(kāi)上海昆劇團(tuán)幾代藝術(shù)家的共同努力,更是時(shí)代發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步所賦予的絕佳機(jī)遇。(圖片提供:上海昆劇團(tuán)、程多多、王悅陽(yáng))
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