散文荷塘月色
發(fā)布時間:2017-01-14 來源: 散文精選 點擊： 
散文荷塘月色篇一：朱自清《荷塘月色》_原文&賞析
荷塘月色
——朱自清
【導入新課】
同學們之前學過那些有關荷花描寫的句子，請說說。（楊萬里《曉出凈慈寺送林方子》：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。楊萬里《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。周敦頤《愛蓮說》：出淤泥而不染，濯青蓮而不妖。）是的，古人對于荷花可謂是非常的喜愛，在他們的眼里，荷花不僅是一種自然的景物，更是一個人潔身自好氣質的表現。那么，現代的人們對荷花又有著怎樣的情趣。今天，我們就一起來學習朱自清的《荷塘月色》
一、聽錄音，標注字音。
【走進作者】
朱自清，字“佩弦”,原名自華，號秋實，取“春華秋實”之意，浙江紹興人。為勉勵自己在困境中不喪志，不灰心，保持清白，不與壞人同流合污，便取《楚辭·卜居》，“寧廉潔正直以自清”中“自清”二字，改名“朱自清”，著名詩人、作家、教授、民主戰(zhàn)士。
同學們之前學過他的那些文章？
散文名篇：《春》、《綠》、《背影》、《威尼斯》、《匆匆》、《荷塘月色》（1927.7）、《槳聲燈影里的秦淮河》
主要作品有：《雪朝》（詩集），《蹤跡》（詩與散文），《背影》（散文集），《歐游雜記》（散文集）。
【題解】
荷塘：指朱自清先生當時任教的北京清華大學清華園里的荷花池，是本文所要描繪的特定處所。
月色：月光。點明了時間,是一個有月亮的夜晚。月色是文章描繪的中心，它是作者心目中向往、追求的和諧寧靜的境界。
1、這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。 （段意：月夜前往荷塘的緣由）
思考：從全文看“這幾天心里頗不寧靜”起什么作用？如果不寫心情，光去寫月光與荷塘好不好？為什么？（奠定了全文的情感基調，是全文的文眼。作者的感情發(fā)展變化：心里頗不寧靜——淡淡的月光下，有淡淡的哀愁——在自然美景中有有淡淡的喜悅——發(fā)出“我什么也沒有”的感慨——惦記江南，欲超脫而不可得。如果不寫心情，光寫月光和荷塘，文章就僅是就是論事，就失去了神韻，“為文而文”則失去了意義。
文眼：指文中最能揭示主旨、升華意境、涵蓋內容的關鍵性詞句。它奠定文章的感情基調，確定文章的中心。
2、沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑（xiè ）路。這是一條幽僻（pì）的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊（wěng）郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。（通往荷塘的小路、樹木、月色）
3、 路上只我一個人，背著手踱（duó）著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜（虛寫）；愛群居，也愛獨處（實寫）。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。
思考：怎樣理解“路上只我一個人，背著手踱著”的“踱”字？（①“踱”字特指“慢步行走”。②“踱”字很好的反映出作者當時的心情。上文提到“這幾天心里頗不寧靜”，作者有心事，他對現實不滿，但又無可奈何，整天處于苦悶當中。這天晚上出游荷塘，實際上是想擺脫苦悶的心情。而一個“踱”字就把作者當時那種自由自在、放松隨意的心情表現出來。
（段意：行在小路時的感受）第一部分（第1—3段）寫“觀荷緣起”（情）
4、曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙（比喻）。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜（niǎo nuó）地開著，有羞澀的打著
“羞澀”寫荷花含苞待放，“裊娜”寫荷花盛開飽滿的樣子，這兩個詞本是用來描寫女子的嬌美姿態(tài)、神情的，現在用來寫荷花，賦予荷花以生命活力和感情，寫出了荷花的姿態(tài)和神韻，傾注了作者的主觀情感，激發(fā)讀者無盡的暇思。
擬人：把事物人格化，把本來不具備人的一些動作和感情的事物變成和人一樣的。
優(yōu)點：生動形象地表達出作者的情感，讓讀者感到所描寫的物體顯得更活潑、親近，使文章更加生動形象。 比喻：用跟甲事物有相似之點的乙事物來描寫或說明甲事物。在形式上分為三個成份：本體 (被比喻的事物或情境)、喻詞 (表示比喻關系的詞語)、喻體 (打比方的事物或情境
)。按三個部分的異同和隱現來看，其基本類型有三種：明喻、隱喻(
暗喻) 、借喻；
明喻：本體、喻詞和喻體同時出現。例：葉子（本體）出水很高，像（喻詞）亭亭的舞女的裙（喻體）。 隱喻：本體、喻體同時出現，但用「是」、「成」、「成為」、「變?yōu)椤沟认翟~代替「像」一類的喻詞。例子：母親啊！你 （本體）是 荷葉（喻體）。
借喻：是以喻體來代替本體，本體和喻詞都不出現。
朵兒的（擬人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人（博喻）。微 {博喻的光亮；星星----風吹荷塘，荷花在濃密的荷葉間閃閃爍爍的風姿；美人----塘中月下荷花的朦朧柔美圣潔，有仙境之感。
風過處，送來縷縷清香（嗅覺），仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的（聽覺）。這時候葉子與花也有一些的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了（視覺）。葉子本是肩并肩密密的 {明確：通感，又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時，用形象的語言使感覺轉移，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯，彼此挪移轉換的一種修辭。例如：①微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的——將嗅覺的氣味轉化為聽覺的聲音�！翱|縷清香”與“渺茫的歌聲”在許多方面有相似之處，如時斷時續(xù)，如有如無，清淡飄渺，沁人心脾，有意感覺的轉移伴隨著想象的轉移，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，把它比喻成遠處的“歌聲”，烘托出幾分優(yōu)雅和寧靜。優(yōu)點：能突破語言的局限，豐富表情達意的審美情趣，起到增強文采的藝術效果。
挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色； 而葉子卻更見風致了。（段意：月光下的荷塘）
5、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。思考：“瀉”可以用“流”“照”等字替換嗎？（不可以， “流”字，雖然能跟前面的“流水”相照應，但讀起來有重復之感；另外，月光是無形的，無邊無際，沒有遮攔的，“流”字很難恰當的體現這些意思�！罢铡弊植荒芩沐e，但較為平淡，不能給人以美的感受。而“瀉”字則寫出了月華照耀、一瀉無余的景象，使人想到月光是那樣的慷慨無私，仿佛對大地充滿了深情，它與荷塘中的景物親密接觸，充盈到每一個角落，讓人體味到一種靜謐，一種溫馨。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵（fàn）婀玲上奏著的名曲。（荷塘上的月色）
②塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵（fàn）婀玲上奏著的名曲——將視覺的形象轉化為聽覺的聲音。月光與樹影是寧靜的，用名曲來形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成了活潑、跳躍的音符�；o為動的寫法，將景物寫活，激發(fā)讀者的想象和聯(lián)想；其次，身處此境，光與影的和諧分布與名曲的悠揚、優(yōu)美，其間有某種相同之處，兩相烘托，也是意象的疊加，給原有的意境帶來了溫馨、優(yōu)雅的意境。
6、荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒有。（段意：荷塘四周的景色）
第二部分（第4—6段）寫“荷塘月色”（景）（畫面美、語言美、情調美）
7、忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛，從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁（yì）首徐回，兼?zhèn)饔鸨�；櫂（zhào）將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。
可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。（段意：聯(lián)想古代江南采蓮的舊俗）
8、今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。－－這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。（段意：在思鄉(xiāng)與遐想中踱回家門） 第三部分（第7—8段）寫“月下遐思”（情）
散文荷塘月色篇二：朱自清的荷塘月色 賞析
朱自清的荷塘月色 賞析
帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的美妙身姿；而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她?出污泥而不染?的特性。荷花又是形態(tài)各異的：?有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?。用上?裊娜、羞澀?二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細致的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現眼前。
這還不是最美的，一縷?微風?讓這副極美的荷花圖動了起來：?微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風致了。?霎時，荷香如歌，似有若無，花葉顫動，流波溢彩，葉、花、形、色、
味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。
而這似乎還不夠極致！再看看塘上的月色：?月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。?葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上?如流水?一般的月光卻在 ?靜靜地瀉?著，一個?瀉?字，化靜為動，使人看到了月光的流動感；?薄薄的青霧浮起在荷塘里?，一個?浮?字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如?小睡?一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅。?彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。? 楊柳的倩影不是 ?投?在荷葉上，作者偏偏用了一個?畫?，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情趣。 ?光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉！
這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧？但是?熱鬧是它們的，我什么都沒有。?作者還是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體！
讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若臵身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現在眼前。
一 以真言寫真景
《荷塘月色》描寫了哪些景物呢？文題標得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。但本文的?荷塘?、?月色?絕對區(qū)別于其他的?荷塘?、?月色?。這里的荷塘不會是?接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?；這里的月色也不能是?玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來?。這里的荷塘是?月下的荷塘?，這里的月色是?荷塘的月色?。正因為作品鮮明地突出了景物的特色，生動真實地再現了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描寫：?葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。?如果我們拋開特定的環(huán)境，用?青翠的玉盤?來比喻荷葉行嗎？當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪
出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似。
寫荷花，原文連用了三個比喻：?層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。?荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有?恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝?的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作?明珠?和?星星?也有幾分牽強。
文章這樣描寫荷香：?微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。?這種斷斷續(xù)續(xù)，似有似無的感覺絕不會產生于書聲瑯瑯的清晨，也不會產生于陽光刺目的中午，只能產生于?墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了?的寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：?這里除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕
耀眼的紫色刺激得作者生出?香氣也是淡紫色的?這樣的感覺顯得十分自然。
直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現技法。?高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。?這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感。為什么？就因為它是落在荷塘里。荷塘里?微風過處……葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。?黑影落在這波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處于這種動態(tài)，楊柳的倩影才象?畫?而不是?印?在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到?梵阿玲上奏著的名曲?。
二 以真言抒真情
文壇許多作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實感，但文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的，而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩(wěn)，真情盡失的遺恨�！逗商猎律芬晃膭t能以準確貼切的語言，抒發(fā)出作者因臵
散文荷塘月色篇三：評析散文《荷塘月色》
評析散文《荷塘月色》
朱自清的經典散文《荷塘月色》，從一個側面曲折地為我們展示了那個可詛咒的時代，留下了舊中國知識分子苦難歷程中一個清晰的足印。
這篇散文可分為四個部分。文章第一段，交代了作者去荷塘的時間和緣由。開頭就說出這幾天“頗不寧靜”的內心狀態(tài)�！邦H”字是對不寧靜心情的強調。下文中作者思緒翻飛，神馳萬里，或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧靜”的心情有著緊密的聯(lián)系。這一句是作者進行藝術構思的焦點，也是本文的文眼。
“頗不寧靜”四個字，似乎言猶未盡，一般來說，繼續(xù)抒發(fā)胸臆才順理成章，但作者的筆鋒卻轉向了晚上乘涼時的所想、所見、所聞。這樣“頗不寧靜”的表述，就如同懸念似的抓住了讀者的心。
作者先寫所想：“日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧�！痹賹懰姡骸霸铝翝u漸地升高了�！焙髮懰劊骸皦ν怦R路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌�！边@些仿佛與作者的情緒沒有聯(lián)系的白描，卻創(chuàng)造了一種凄楚、孤寂的氛圍，是為“頗不寧靜”的心情著色，也是為描寫?zhàn)┰虑骞庀碌暮商翂|筆。
心有隱憂，能向誰去訴說？荷塘或者可以使自己得到片刻解脫。作者受到情緒的壓迫、景色的吸引，終于帶上門走向荷塘。這一行為是有著心理活動根據的合乎邏輯的發(fā)展。 這一段是文章的第一部分。它以強烈的直接抒情開始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調。
第二段寫荷塘周遭的環(huán)境。先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的敘述，暗寫了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心。繼而實寫荷塘四周的林木，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實相參地，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。最后以贊美今夜的淡淡月光作結。平時無意于荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺得很好，這是什么緣故呢？讀者帶著這種思索轉入了下一段。這個結句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡。
這一段里對淡淡月光的描述為正面寫荷塘定了基調。淡淡月色是景物的色調，淡淡哀愁是內心的情調，交融在一起，不僅使讀者踏進了淡淡月色籠罩下的荷塘，而且也踏進了作者那被淡淡哀愁籠罩著的心靈里。
第三段緊承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒發(fā)自己踏月尋幽的萬端感慨�！奥飞现晃乙粋�人”提起了下邊關于踽踽獨行于荷塘的一番妙論�！氨持瞩庵边@一細節(jié)，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內心剖白：“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界里。”一種喜悅之情溢于言表，但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語，說明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以后的行文中可知這當然也只能是不堪現實一擊的淡淡地喜悅。盡管如此，由于此時此地能使身心掙脫生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了“什么都可以想，什么都可以不想�！薄笆莻�自由人”的感覺。只是這樣一種感覺的獲得，就能使作者發(fā)出：“且受用這無邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見這樣一個小天地對困擾于人事中的作者來說，是多么難求的境界。這句話，細加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，我們看到了一個痛楚的靈魂對現實的反抗。 這二、三段為第二部分，它為四、五、六三個重點段作了足夠的鋪墊。
第四段寫月色下的荷塘。從田田荷葉寫起，依次寫出荷花，荷香和脈脈流水。符合人物觀察景物的順序。
最先撲入眼簾的是滿塘荷葉�！巴ねぁ币辉~表現了荷葉的風姿秀麗，“舞女裙”的比喻，恰
到好處地寫出了荷葉臨風搖曳的姿態(tài)。在縱觀之后，凝神細審，視線移到萬綠叢中的點點白花。盛開的裊娜喜人，含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫出了荷花的不同姿態(tài)。進而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受�！懊髦椤笔菍懡幒苫ǖ牧岘囂尥�，“碧天里的星星”是寫在滿塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠處荷花的閃爍迷離。既看到宜人的花色，也就必然會嗅到沁人的花香�！翱|縷清香”，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設比，用時斷時續(xù)若有若無的遠處的歌聲，這樣易于體味的聽覺感受，喚起讀者的嗅覺體驗，把兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運用，實在可以傳神。
在這番靜態(tài)描寫之后，又把荷塘的動態(tài)捕捉進鏡頭里。清風徐徐，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。這種細致的描摹，真使人宛然若見。
在一連串的比喻描寫之后，作者又用“更見風致”概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。怎樣“更見風致”呢？由于前邊形象描寫的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的內心視象的基礎上，創(chuàng)造性地去想象，作者就不必多說了。
第五段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以著筆，而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結合在一起進行描寫，就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫月色。“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上�！绷魉谋扔�，把月光寫得流動、輕柔，而且突出了它那空靈、明徹的特點。“泄”字化靜為動，更加強了月光的流動感。作者寫荷塘上水氣氤氳，在月色映照下泛起“薄薄的青霧”。這就準確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫月色。月光籠在花間、葉上，花葉有如“牛乳中洗過一樣”。牛乳并非透明的，那就是說，眼前的花葉給人一種終隔一層，不甚分明的感覺，同時也恰恰表現出作者一時朦朧、恍惚的心理狀態(tài)。此景此情，就象“籠著輕紗的夢”一般，既是寫景，也是寫情。滿月而不能朗照，才使荷塘愈加顯得虛空、縹緲，唯有這樣的境界，作者一腔愁緒，才得暫忘、暫解。因此作者說：“這恰是到了好處”。這夢幻般的景物，實際上是作者希冀超脫的夢幻般心理的象征。
月光“隔了樹照過來”把斑駁的樹影映在荷葉上。塘中的月色當然不均勻。淡淡的月色和樹影之間有明暗的變化。但明與暗又是溶進溶出，不著痕跡，沒有明顯的界限，從不均勻的變化之中又透露出某種內在的和諧。這種視覺的感受，怎樣使讀者體味到呢？作者
用梵婀玲（即小提琴）奏著名曲來比喻，于是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚的旋律。 讀者可以憑借對優(yōu)美的樂曲的想象去領略月色之美。這種對月色的描寫，可以說到了出神入化的地步。
第六段展示出月光下荷塘四周的景象。“遠遠近近”“高高低低”等重迭詞語的運用，造成了樹木錯落有致的層次感。荷塘周遭的樹木“乍看象一團煙霧”，這是從面上寫樹的整體形象。獨有楊柳的豐姿能讓人辨得出，是點的描寫。點與面的結合，也是為了從另一個角度描寫月色。然后，視野擴展開來，寫了依稀可見的遠山。荷塘有了這樣一個寫意般的幽深的背景，更襯托出月下荷塘的寧靜。接著，樹縫里一兩點燈光闖進作者的視野。無精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼，十分別致。這一比喻可能觸發(fā)讀者對于此燈下人們的種種聯(lián)想�，F實的生活步步逼近了，剛才的美妙的幻覺慢慢在消失。曾是聽而不聞的蛙叫、蟬鳴，驚擾了荷塘和作者內心的超然心境。作者曾據為己有的別有天地的境界，化為烏有 。作者終于發(fā)出了“我什么也沒有”的恍然若失的慨嘆，這就和開頭寫的“頗不寧靜”的心緒照應起來。
以上是文章的第三部分。作者觸物興懷，筆筆是景，筆筆是情。畫意濃，情更濃。在這寧靜的荷塘景色的描繪中，我們時時感受到作者情感波瀾的沖騰。
第七、第八兩個自然段是文章的第四部分。進一步表現了作者不滿現實，幻想超脫而不能得的復雜心理。
“忽然想起采蓮的事情來了”這一句，起著承上啟下的作用。先寫江南采蓮，繼而以南朝
樂府《西洲曲》的詩句來表現古代江南采蓮的幽美情景。這由此及彼，撫今追昔的聯(lián)想，是作者“頗不寧靜”的心情在夢境般的荷塘畔沒有得到排遣之后的必然去向。抒懷鄉(xiāng)之衷情，發(fā)懷古之幽思，能否消除心上的郁悶呢？答案是否定的。蔣介石發(fā)動“四· 一二”反革命政變后的江南，在血雨腥風之中，又怎么會有“采蓮南塘”的佳境呢？作者不僅不能擺脫世間事，反而更“惦著江南了”。惦記著什么呢？沒有講出，只是用了一個意味深長的破折號，心事浩茫，盡在不言之中。作者產生“頗不寧靜”心情的原因在哪里呢？在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這里我們可以體會出作者的心情之所以“頗不寧靜”，是由于對祖國命運憂心忡忡，而不是基于考慮個人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達到了頂點，在這巧妙的點題之中，文章升華到一個新的思想境界。
荷塘漫游也好，懷古思鄉(xiāng)也好，幻覺中的自我雖一時能遠遠地離開現實，關懷時代命運的作者最終仍要回到現實中來�！懊鸵惶ь^，不覺已是自己的門前，輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了�！蔽恼轮链俗髁丝此破降�，卻是情味無窮的收束。說明現實是無法逃避的，也是不應逃避的。帶門而出，推門而入，首尾呼應，結構十分嚴整。以上是文章的第四部分。
這篇散文以“我”的游蹤為線索，貫串全文。實則是作者“頗不寧靜”的心情在牽動著步履，步移而景換。讀者似乎追隨著作者的行蹤，實際上是在作者情感的波瀾中浮沉。情感的變化起伏，又都是現實的投影。緣情寫景是這篇散文的一大特點。
作者的情感是復雜的、深沉的。正如他自己所說：由于“久而后出，這種情感必盡其層層疊疊，曲折頓挫之致”。（《朱自清文集（一）·短詩與長詩》）因此，在景物描寫中能極盡起伏變化之能事，是情感使然，絕對不僅僅是文字技巧問題。這種以情帶筆，使筆墨翻瀾，意境跌宕，結構嚴整，又富有變化的寫法，是本文的又一特點。
本文語言清新樸實。娓娓談來，如敘家常，倍覺親切。其中巧妙的比喻形象，象是一顆顆明星，熠熠照人，使?jié)M篇生輝，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實是大家手筆。
這篇散文給我們打開了一篇有聲有色的畫卷。從畫卷中隱約可見地向我們走來的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識分子形象。綜觀朱自清曲折艱辛的一生，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的，作品的社會意義也正在于此。
金俊霞
2013年7月25
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