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        晨曦:好主意別讓餿創(chuàng)意弄走形

        發(fā)布時(shí)間:2020-06-05 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:

          

          近日對一則電視新聞?dòng)∠箢H深。新聞報(bào)道的是一個(gè)知名藝術(shù)團(tuán)赴革命老區(qū)慰問演出的情況。畫面上,一位歌唱家站在田間正為農(nóng)民演唱。鏡頭推進(jìn)下?lián)u,年輕歌唱家雙腳滿泥,已有點(diǎn)舉步維艱了。

          見過許多次文藝工作者深入學(xué)校、社區(qū)、礦山、車間、軍營等基層慰問的報(bào)道,但實(shí)事求是地講,讓一個(gè)演員站在一片土地上為農(nóng)民演唱還真不多見。我確實(shí)欣賞組織者這種不斷創(chuàng)新的好主意,也確實(shí)欽佩演唱者這種深入生活的好精神。然而,當(dāng)新聞進(jìn)一步深入的時(shí)候我卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)極為別扭的場景:這位雙腳泥濘、孤零零一人站在田間的演唱者居然手握只有在正規(guī)場合才使用的話筒,而他慰問的農(nóng)民則挺立地頭,與之形成遙相觀望的陣勢。

          什么叫深入生活,什么叫現(xiàn)場慰問?說白了,那是慰問人與慰問對象的親密接觸、真情互動(dòng)、心靈交融,是不帶表演痕跡的相互溝通,樸素、自然、真切是其最實(shí)在的行為要求。讓一位演員到田間地頭為農(nóng)民演出,這個(gè)點(diǎn)子確實(shí)與“心連心”的主題十分貼切,但是,如果讓一位衣著整齊的演員站在空無一人的泥巴地里,而且手握只有在舞臺上才需要的話筒為站在遠(yuǎn)處地梗上的農(nóng)民演唱,這就實(shí)在大可不必。我注意到這條新聞中農(nóng)民的眼神。我發(fā)現(xiàn),那眼神除了表露對演唱形式的新鮮以外,更多了幾份好奇。他們一定在想:奇怪了,這位演員為什么不站在干地方、不站在我們中間為我們演唱呢?

          由此想到我們的許多宣傳活動(dòng),最初的主意、動(dòng)機(jī)應(yīng)該說確實(shí)都很不錯(cuò),但是在經(jīng)過一些所謂的策劃大師進(jìn)一步完善變?yōu)椤皠?chuàng)意”以后,一個(gè)很好的點(diǎn)子便漸行漸遠(yuǎn),變得生疏、繁雜、做秀起來。還是以電視報(bào)道的這次活動(dòng)為例,演員們深入田間,你就讓他直接走進(jìn)正在勞動(dòng)的農(nóng)民中間,用演員自己的“原生態(tài)”嗓音為農(nóng)民演唱不就很好嗎?不用話筒、不用歌帶可能會缺少一些舞臺上的色彩,但卻會增添生活中的真實(shí)。干嗎非得讓演員站到泥里弄巧成拙呢?導(dǎo)演們怎么不看看,那些農(nóng)民可個(gè)個(gè)衣著干凈,他們是來欣賞藝術(shù)家的演出,并沒有下地干活的意思呀。在這種情況下,你讓演員孤獨(dú)一人站到泥巴地里表演,最后還安排一位疑似市民的“村民”對著鏡頭毫不怯場地大談?dòng)^后感,這和耍猴有何區(qū)別?

          一個(gè)好的主意被“創(chuàng)意”成這個(gè)樣子,往大處講,其實(shí)反映的是一個(gè)老問題。我們經(jīng)常講宣傳思想工作要深入群眾、深入基層、深入生活,要不斷改進(jìn)與創(chuàng)新,但是,怎么三貼近,怎么去創(chuàng)新,一些宣傳工作者卻不做過多思考,不喜歡從實(shí)際出發(fā),不注意從老百姓的愿望考慮,而是閉門造車,靠看似花哨但無實(shí)際內(nèi)容的一相情愿去體現(xiàn)。結(jié)果,由于形式與內(nèi)容脫節(jié),主觀與客觀背離,因而有的愿望看起來很好,但卻如空中樓閣、花拳秀腿,既經(jīng)不起實(shí)踐檢驗(yàn),也不為社會歡迎。

          所以,從這個(gè)意義上講,好主意,一定別讓餿創(chuàng)意弄走形。

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