斯妤的名字在中國文壇與那種精美的散文聯(lián)系在一起，潔凈的文字劃過水面，再以一股清新之氣撲面而來，無疑有一種感人的魅力。讀過她的散文，很少有人不為之贊嘆，這使斯妤的小說之名被掩蓋住了。聽說斯妤寫小說，這還很讓我感到意外。直到最近看到中國青年出版社推出一套印刷極為精致的《斯妤作品精華》三卷本，里面就有一本小說卷，這就引起了我的極大好奇。也許是經(jīng)常閱讀主流小說的緣故，讀到斯妤的小說，我競?cè)挥幸环N久違的感動。我面對的是一種純凈的文字，它平靜自在地流進(jìn)生活的那些細(xì)微末節(jié)，經(jīng)歷過細(xì)致的糾纏，終于使你覺出生活別樣的質(zhì)感�！白鑫淖值那槿恕�，這是斯妤對她的寫作生涯說出的誓言，可以感覺到這句話的份量，也可以感覺到這句話是如何凝聚在她的散文與小說的書寫中。她的小說并不著眼于宏大的敘事，或復(fù)雜的方法，而是回到文字，那種純凈的文字就把生活寫透。

　　很顯然，斯妤的小說具有“散文化”的特征，任何人都容易從她的散文經(jīng)驗得出這種推斷。僅僅認(rèn)識到這一點顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，她的小說的“散文化”具有顯著的個性特征，那是一種真正的“散文化”的小說，具有散文韻致的小說。讀她的小說，會讓人想起“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”這種詩意。這就是說，她可以用隨意、松散而自由的筆調(diào)把故事敘述得絲絲入扣，在極度淡化敘述方法的情形下，使小說具有一種靈巧的藝術(shù)活力。

　　斯妤的小說首先具有一種回到日常性的自在與明凈。她的小說并不刻意捕捉重大事件，也沒有驚天動地的行動，她筆下的人物都是平常普通的小人物，經(jīng)常是一些氣質(zhì)高雅的女性，自憐自愛，不想反抗生活，但又想超凡脫俗。《浴室》寫的是浴室里的幻想以及對浴室的幻想，主人公布依是一個頗為自愛的知識女子，她對浴室里的那個既古怪又安詳?shù)姆�號不斷產(chǎn)生種種幻覺，這個符號使她產(chǎn)生被分解、被打碎、被重新篩選組合的感覺。她顯然正在經(jīng)受著內(nèi)心的矛盾斗爭，這種心理被斯妤采取了象征手法加以表現(xiàn)，現(xiàn)實的復(fù)雜局面被改換成一種單純明晰的心理活動，這使斯妤的小說能夠保持一種潔凈的狀態(tài)。布依顯然是這個神奇符號的刺激下，心理發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但這一切都無需要具體描寫，而是一轉(zhuǎn)身，布依就“邁著堅定的步伐朝馮主任家走去”。布依設(shè)想那個神奇的符號也可以對馮主任產(chǎn)生作用，經(jīng)過浴室的沐浴，可以洗去馮主任的狹隘、偏執(zhí)、貪婪、好色，沒想到，布依在把自己的身體送上的時候，沒有任何有效的回報。她還是沒有敵過馮主任。這篇小說象是對一個夢境的描寫，最后的“醒過來”呼喊具有雙重意義。可以看出，斯妤的小說敘事就是這么精巧，這么簡明扼要地在日常生活世界里穿行，如此質(zhì)樸，隨意，但卻是意味十足。

　　這種純凈與質(zhì)樸決不等同于簡單，實際上，斯妤的小說在那種自在性中，總是隱含著一絲絲的銳利和荒誕，這就在一種平靜中透示出活力。正如斯妤小說中的人物總是對生活的復(fù)雜局面保持距離一樣，斯妤的小說敘事也盡可能簡潔明晰，但她的小說卻有著不可壓抑的那些張力，它們通過變化轉(zhuǎn)折顯現(xiàn)出來。這些變化與轉(zhuǎn)折不是什么大的變動，而只是通過非常靈巧的荒誕性來表現(xiàn)。例如《出售哈欠的女人》。這篇小說講述一個農(nóng)村婦女到城市被強(qiáng)迫出售哈欠賺錢的故事，這無疑是一個具有荒誕感的故事。那個骨瘦如柴的流浪女人，無依無靠來到城市，她的生存就是不斷打哈欠，昏昏欲睡。與其說她來自農(nóng)村，不如說來自另外一個世界。城市或現(xiàn)代文明，在她看來無疑是一種不可理喻的荒誕的現(xiàn)實。隨后，她被一個男人支配去出售哈欠。各式各樣的人居然都被吸引來購買，此項生意出奇的好。最后女人似乎突然清醒過來，她要成為老板，讓那個一直支配她的男人處在被支配的地位，經(jīng)過一段時間的角色互換，女人還是要回到她原來的狀態(tài)中去。不用說，斯妤在這里深刻地批判了現(xiàn)代城市文明高度功利的異化本質(zhì)。在斯妤的敘述中，這種荒誕感是不知不覺地顯露出來的，在平靜而松馳的敘述中，荒誕感也不緊不慢地往前推進(jìn)，到后半部分，已經(jīng)把為現(xiàn)代城市文明和權(quán)力制度支配下的人們生存的荒誕性揭示得淋漓盡致。

　　斯妤小說之所以精湛，在于她的藝術(shù)性含而不露，不經(jīng)意中再往外透。青年評論家吳義勤在為斯妤小說集寫的評論中指出，“闡析斯妤小說的形式感中，我們首先必須重視的就是她的既變幻不定又樸素清新的敘述方式”（吳義勤：《夢幻與寫實》，參見《斯妤作品精華•小說卷》第301頁）。吳義勤的這一評價是頗有見地的。如何理解斯妤小說出現(xiàn)的變幻不定因素？吳義勤的解釋是斯妤是在幻想寫實中來展開敘述。確實，把幻想與寫實交織在一起，斯妤的小說既有現(xiàn)實的刺痛感，又有一種透明的東西。需要我們進(jìn)一步探討的是，斯妤小說流宕著的那種幻想氣息是如何觸發(fā)，又是如何與現(xiàn)實糾纏，互為推動，并且形成一種敘事上的推動力。在向人物的內(nèi)心世界延伸中，人物的內(nèi)心始終在品味著現(xiàn)實的境遇，由此給小說敘事提示一種淡淡的詩意氛圍。在輕盈中透著靈秀，在純凈中包含意蘊(yùn)。例如，《一天》寫一個女人對電話的內(nèi)心感受，如此復(fù)雜的心理被寫得錯落有致，敏感的心理與現(xiàn)實痛楚交織在一起，“有一種說不出的滋味”。《夢非夢》描寫那個過于脆弱而又神經(jīng)質(zhì)的女人，那種細(xì)微多變的心態(tài)，茫然無措的感覺，寫得入木三分。《狂言》則是內(nèi)心獨白，把個人的內(nèi)心感覺，最隱秘的那種體驗表達(dá)出來，這些體驗都是她在日常生活想說而沒有說的話。把日常表象掀開，揭出生活不可逾越的那些障礙。這么一個外表拘謹(jǐn)周正的女人，對生活現(xiàn)實卻抱有那么極端的看法。這種內(nèi)心直白可以隨意穿過現(xiàn)實，不受現(xiàn)實事件關(guān)系的約束，但又可以把那些現(xiàn)實事件全部都抖落出來，任意敲打現(xiàn)實生活，將其擊碎。

　　在斯妤靈巧輕盈的敘事中，包含著一種力量，不經(jīng)意的力量，象是棉里藏針。那就是她的敘述經(jīng)常發(fā)生突變，隨意轉(zhuǎn)折和斷裂。不管是她的那種單純平靜的敘述，還是她的這種不經(jīng)意的變化和轉(zhuǎn)折，在很大程度都是反常規(guī)小說的，更準(zhǔn)確地說，是反主流小說敘事的。《紅粉》中的那個雨凝將筆名取為“紅粉”，她的消失使小說出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，隨后在她的隱匿中小說的敘述向著另外的方向發(fā)展。在一點上《出售哈欠的女人》最為突出。那個流浪女人的故事不時發(fā)生變異，既隨意又具有轉(zhuǎn)折的張力，它們象不斷打開的扇面，變化與轉(zhuǎn)折處理得相當(dāng)出色�！豆适隆分邪擦εc星光的故事，何以突然出現(xiàn)老中醫(yī)，并且轉(zhuǎn)向了老中醫(yī)的故事，最后結(jié)局卻是老中醫(yī)的故事突顯出現(xiàn)。這二個故事當(dāng)然構(gòu)成一種暗喻關(guān)系，它使得人生與命運這種形而上的意蘊(yùn)顯得更加難以捉摸。當(dāng)然，那些變化經(jīng)常與幻想有關(guān)，它們以類似魔幻的形式出現(xiàn)，如《風(fēng)景》中的“熱水袋”在敘事中所起的作用，有時候就是依靠這些魔幻似的物件，斯妤就可以找到推動敘事變化的支撐力。

　　變的思想總是藏在斯妤的故事中，在平淡的敘事中，始終包藏著生活斷裂變異的那些異質(zhì)性的因素，它們造就著若隱若現(xiàn)的刺痛感。《斷篇》有意在斷續(xù)的敘述中來揭示林里的內(nèi)心痛感，象斯妤小說中經(jīng)常出現(xiàn)的女性一樣，林里也是神經(jīng)質(zhì)，心神不寧，她的愛試圖超凡脫俗，但總是斷斷續(xù)續(xù)，或者發(fā)生變異。但變是表面的，是局部的，斯妤真正要尋找的是那種內(nèi)心的始終如一的東西，生活潛藏的更有質(zhì)量的死結(jié)般的記憶。這種變與同一，正是斯妤小說在單純透明中卻有如此豐富復(fù)雜的韻味所在。正如林里內(nèi)心所感受到的那樣：“令林里感到蹊蹺并且有些不解的是，當(dāng)年的秦和今天的周，雖然他們身份不同，性格各異，背景也全然有別，而且今天的林里和當(dāng)年的林里也并不相同，可是留在她心里的一個相同的東西，那就是一個低沉渾厚的聲音�！保ā端规バ≌f精華•小說卷》第194頁）當(dāng)然，這種變的力量有時非常強(qiáng)大，《尋訪喬里亞》可能是斯妤在小說敘述方面相當(dāng)有張力的中篇小說，小說一直處在一種壓抑和絕望的氛圍里，經(jīng)過一連串的失蹤與追蹤，一系列不經(jīng)意的變異，喬里亞突然發(fā)生重大的轉(zhuǎn)折，她可能變成了一個橫行這個地方的兇狠的惡霸海爺。斯妤的小說就是在平淡和壓抑的敘述氛圍中，醞釀著令人意想不到的突變。而且可以看到斯妤越來越熱衷于把握這種變的力量，而且駕輕就熟，恰到好處。

　　事實上，斯妤的小說隱含著女性主義的因素，因為含而不露，它更具有綿里藏針的那種效果。她的小說的主人公都是知識女性，有著明顯的維護(hù)女性自我的傾向，并且對性別身份相當(dāng)敏感。作為這些女性的對立面的男性，總是與權(quán)力制度和男性中心主義聯(lián)系在一起。斯妤的小說暗藏的機(jī)鋒始終穿行在女性與男性及其權(quán)力制度的緊張關(guān)系中，因此它包含了對男性和社會權(quán)力制度的雙重批判，這種批判從來沒有緩和或調(diào)和的跡象，它們無一例外是以女性的無望逃離為無法終結(jié)的結(jié)局。

　　　　總之，斯妤因為不在主流小說界，她憑著個人的體驗與感悟?qū)懶≌f，有的是那種輕松自如，那種自由自在，在她的那些看上去頗有點怪模怪樣的散文化的小說，那種從單純中透示出的意味，更接近小說的本質(zhì)，象是一種更為純樸的小說。因為這種書寫——做文字的情人，是一種純粹的文字書寫，是內(nèi)心、想象、感悟與文字的共同顯靈。

　　2004-4-11于北京萬柳莊

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