被稱(chēng)為散文詩(shī)的電影是?篇一：影視練習(xí)4答案

91、作家電影的實(shí)質(zhì)是論。

92

93、 特呂弗拍攝的五部自傳體影片是、《 偷

吻 》、《 夫妻生活》和《飛逝的愛(ài)情 》。

94、《廣島之戀》及《精疲力盡》的導(dǎo)演分別是

95、法國(guó)“左岸派”電影的代表作品有在馬力昂巴德》等。

96、

97

98譽(yù)的首部電影作品是《 道路》，而他的顛峰之作是《 八部半 》。

99《朱麗葉塔的精靈 》。

100、安東尼奧尼在20世紀(jì)60年代著名的“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”包括《蝕》 。

101、新德國(guó)電影的第一次創(chuàng)作高潮被稱(chēng)為魯格 。他的代表作是《 告別昨天 》。而第二次高潮出現(xiàn)在20世紀(jì)八十 年代。

102、《鐵皮鼓》的導(dǎo)演是這部電影的主人公名叫。

103、文德斯對(duì)新德國(guó)電影和世界電影的重要貢獻(xiàn)在于他創(chuàng)立和發(fā)展了“的樣式。

其最高成就的作品是《 德克薩斯州的巴黎 》。

104、創(chuàng)造了德國(guó)電影最高成就的是， “德國(guó)女性四部曲”是 導(dǎo)演的《瑪麗婭·布勞恩的婚姻 》、《莉莉·瑪蓮 》、《 洛拉》和《 維洛尼卡·福斯的欲望 》。

105、在新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)中成就最卓著，影響最巨大的人物是 法斯賓德 。

106、美國(guó)電影的元年一般認(rèn)為是

107、在美國(guó)早期電影發(fā)展的前十年中，對(duì)世界電影發(fā)展產(chǎn)生深刻影響的三位電影人分別是

鮑特、 格里菲斯 、 弗拉哈迪 。

108、美國(guó)第一部應(yīng)用剪輯手段攝制的影片是拍攝的《生活》。他拍攝的具有里程碑式的影片是《 火車(chē)大劫案 》。

109、使美國(guó)電影進(jìn)入成熟階段的導(dǎo)演是是《 黨同伐異 》

110、格里菲斯拍攝的反映美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的巨片是《，耗資200

萬(wàn)美元拍攝的史詩(shī)性巨片則是《 黨同伐異 》。

一、填空

1、格里菲斯分別在電影《 一個(gè)國(guó)家的誕生 》和《 黨同伐異 》中都

創(chuàng)造了“最后一分鐘營(yíng)救”的電影奇觀。

2、“在世界電影史上《北方的納努克》的重要意義不僅在于它是一部杰出的影片，還在于它

的出現(xiàn)宣告了記錄電影作為一種電影形態(tài)的誕生�！�，這部電影的導(dǎo)演是 弗拉哈迪 。

3、世界最著名的影城是。

4、從類(lèi)型片的角度看，《與狼共舞》屬于《星球大戰(zhàn)》屬于片，

《爵士歌王》屬于 歌舞片，《黑社會(huì)》屬于犯罪 片。

5、美國(guó)導(dǎo)演中有“懸念大師”之稱(chēng)的是

7、創(chuàng)造了流浪漢查利形象的喜劇大師是，他是納譽(yù)為“電影業(yè)造就的唯一天才”。

10、類(lèi)型片中最具代表性的是。

11、一般認(rèn)為

12導(dǎo)演的被認(rèn)為是新好萊塢創(chuàng)作高峰階段的第一部作品。

13橘子 》。

14、評(píng)論界認(rèn)為“自《公民凱恩》以來(lái)最出色的一部美國(guó)電影”是指電影《教父 》。他在1979年導(dǎo)演的《 現(xiàn)代啟示錄 》引導(dǎo)觀眾思考戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類(lèi)

的異化，表現(xiàn)出了深刻的哲理。

15、斯皮爾伯格19751977、1982年導(dǎo)演的《第三類(lèi)接

觸 》、《 E·T 外星人》開(kāi)創(chuàng)了新好萊塢技術(shù)主義主流商業(yè)電影的先河。

16。

17為主。

18、日本電影中被并稱(chēng)為“男性電影的黑澤，女性電影的木下”的導(dǎo)演是和介 。

19、日本新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的代表性作品是。

20、迄今為止亞洲唯一一位兩次獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的導(dǎo)演是的

平 。

21、被譽(yù)為“日本動(dòng)畫(huà)片之父”的電影導(dǎo)演是蜘蛛與郁金香 》。

22、日本的 宮崎駿 被譽(yù)為繼黑澤明之后的“國(guó)民電影作家”。

23、被尊為“印度電影之父”的導(dǎo)演是拉國(guó)王 》，標(biāo)志著印度電影的正式誕生。

24、印度第一部有聲故事片是拉 》。

25、被稱(chēng)為印度現(xiàn)實(shí)主義電影的先驅(qū)的導(dǎo)演是、 和 K· A ·阿巴斯 。

26、印度女導(dǎo)演米拉·奈爾獲得2002年度威尼斯電影金師獎(jiǎng)的作品是。

271977年戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，也讓全世界認(rèn)識(shí)了伊朗電影。

28、清代乾隆年間,中國(guó)的燈影戲傳入歐洲,著名電影學(xué)家將這類(lèi)燈影戲稱(chēng)為“。

29、1896年8月晚,在中國(guó)電影發(fā)祥地上海首先出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)稱(chēng)為"西洋影戲"的《》等十余部電影短片。

30、奠定中國(guó)電影起始點(diǎn)的是1905年由京劇泰斗主演的《“請(qǐng)纓”“舞刀”等片斷。

31、中國(guó)第一部短故事片是《妻》。

32、20年代，有關(guān)影戲理論的代表作有侯曜編寫(xiě)的《》和徐卓呆編譯的《 影戲?qū)W 》等。

33、在中國(guó)電影發(fā)展史上年前后是一道重要的分水嶺。中國(guó)左翼電影的開(kāi)山之作是《狂流》。

34、左翼電影成熟期的一部?jī)?yōu)秀代表作是《。

35、新中國(guó)第一部以工人階級(jí)為主人公的故事片是東北電影制片廠出品的

36、中國(guó)電影的美學(xué)風(fēng)格在建國(guó)后發(fā)生了引人注目的嬗變,銀幕上出現(xiàn)了一種"崇高壯美"的形態(tài),成蔭、湯曉丹聯(lián)合導(dǎo)演的《 南征北戰(zhàn) 》就是其中優(yōu)秀的代表作。

37、圍繞《》兩部影片展開(kāi)的尖銳沖突，成為1975年震

動(dòng)全國(guó)政治事件。

38、導(dǎo)演的電影《天云山傳奇》第一次在銀幕上運(yùn)用悲劇樣式深刻反映了自“反右”斗爭(zhēng)以來(lái)，我國(guó)政治生活中由于極“左”路線盛行所帶來(lái)的嚴(yán)重后果。

39、一般認(rèn)為，受新時(shí)期起始電影理論探討的直接影響，80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮，即“ 形式美學(xué)”、“紀(jì)實(shí)美學(xué) ”和“ 影像美學(xué) ”。

40、吳貽弓導(dǎo)演的電影《

41、由執(zhí)導(dǎo)、擔(dān)任攝影的《面世后，在國(guó)內(nèi)外影壇引起很大震動(dòng)，成為“第五代導(dǎo)演”投石問(wèn)路的一部重要代表作。

42、《》是中國(guó)大陸80年代以來(lái)具有史詩(shī)品格的電影代表作。

43、1982年左右，臺(tái)灣四位新銳導(dǎo)演聯(lián)袂創(chuàng)作《》，以一種前衛(wèi)的姿態(tài)掀起了臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”。

44、二十世紀(jì)五、六十年代，臺(tái)灣影壇在演藝方面的“二林二秦”指的是、鳳嬌 、 秦漢 和 秦祥林 。

45、新時(shí)期中國(guó)電視文藝第一個(gè)有影響的欄目，是1979年1月最早開(kāi)辦的《 外國(guó)文藝》欄目。

46、我國(guó)第一座電視臺(tái)是

47、我國(guó)第一部直播電視劇是。中央電視臺(tái)播出的新時(shí)期第一部國(guó)產(chǎn)電視劇是《 三家親 》。

48。

49、按藝術(shù)形式分類(lèi)，電視劇可以分為視連續(xù)劇 和 電視系列劇 等。

50、中國(guó)綜藝節(jié)目主要包括與

二、名詞解釋

1、電視單本劇 P230 2

2、 電視連續(xù)劇 P230 3

3、戲劇式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P62 6

4、小說(shuō)式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 2

5、散文式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 3

6、心理式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 4

7、扁平式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 5

8、電視藝術(shù) P222 3

9、電影眼睛派 P114---115 5

三、簡(jiǎn)答

1、在你看過(guò)的影片中，你覺(jué)得哪一部的開(kāi)頭最好？哪一部的結(jié)尾最好？請(qǐng)結(jié)合所學(xué)知識(shí)加以簡(jiǎn)析。P255-256

2、簡(jiǎn)述科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)電影美學(xué)觀的影響。P4

3、簡(jiǎn)述影視與戲劇的關(guān)系。P11

4、你怎樣看待影視生產(chǎn)作為文化產(chǎn)業(yè) P19-21

5、影視藝術(shù)的民族性和國(guó)際性 P35

6、影視作品的創(chuàng)新表現(xiàn)在哪些方面，請(qǐng)舉例說(shuō)明？ P46-48

7、文學(xué)劇本和分鏡頭劇本的差別？ P53

8、撰寫(xiě)分鏡頭劇本需要做哪些工作？ P54

9、影視劇本應(yīng)該具有哪些基本要求？ P52

10、影視作品常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)有哪幾種？ P62

11、簡(jiǎn)述“電影眼睛派”的主要理論主張？ P115

四、論述

1、張藝謀的導(dǎo)演風(fēng)格有什么特色？請(qǐng)結(jié)合具體影片加以論述。教學(xué)輔導(dǎo)，網(wǎng)上搜集資料

2、在當(dāng)代著名演員中，你最喜歡哪一位的表演風(fēng)格？請(qǐng)結(jié)合具體影片加以論述。網(wǎng)上搜集資料

五、影片鑒賞（評(píng)論）題

從本學(xué)期的必看電影中任選一部，寫(xiě)一篇影評(píng)。網(wǎng)上搜集資料

被稱(chēng)為散文詩(shī)的電影是?篇二：爾雅影視鑒賞

單選題(60分)

1、影視鑒賞的應(yīng)對(duì)方法不包括 (A)

A．想象的寬度

? B．以少帶多和舉一反三

? C．文化的維度

? D．思維的高度 ?

正確答案： A

2、陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（D） (30.00分)

A．6個(gè)

? B．5個(gè)

? C．4個(gè)

? D．3個(gè) ?

判斷題(40分)

1、通選課的教學(xué)宗旨旨在傳授某種專(zhuān)門(mén)知識(shí)的同時(shí)，還能啟發(fā)思維、培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì) (20.00分)

否

2、電影就是人類(lèi)夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸 (20.00分)

是

二

1、《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：（B） (30.00分)

A．《阿凡達(dá)》

? B．《西蒙尼》

? C．《黑客帝國(guó)》

? D．《搖尾狗》 ?

2、“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（B） (30.00分)

A．莎士比亞

? B．王爾德

? C．培根

? D．海明威 ?

判斷題(40分)

1、有些影像與生活沒(méi)有任何關(guān)系，完全是虛擬出來(lái)的。 (20.00分)

是

2、電影就是我們心靈的一面鏡子 是(20.00分)

1、下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門(mén)課程的方法：（A） (30.00分)

A．固守陳規(guī)的方法

? B．比較的視野

? C．文化的維度

? D．思維的高度 ?

2、電影藝術(shù)定位的方式不包括 (C)

A．藝術(shù)的形象存在方式

? B．藝術(shù)的感知方式

? C．藝術(shù)的表現(xiàn)方式

? D．藝術(shù)的存在方式 ?

正確答案： C

判斷題(40分)

1、有些影像與生活沒(méi)有任何關(guān)系，完全是虛擬出來(lái)的。 (20.00分)

是

2、影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。 (20.00分)

是

單選題(60分)

1、賈樟柯紀(jì)實(shí)電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實(shí)的什么的功能 (D)

A．鏡子

? B．門(mén)戶

? C．收納盒

? D．窗戶 ?

2、下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（C） (30.00分)

A．《神話》

? B．《阿甘正傳》

? C．《后窗》

? D．《淘金記》 ?

判斷題(40分)

1、過(guò)度的商業(yè)性不會(huì)導(dǎo)致電影存在倫理道德底線喪失或娛樂(lè)化過(guò)度、歷史過(guò)于虛無(wú)扭曲等問(wèn)題 (20.00分)

否

2、電影就是我們心靈的一面鏡子 (20.00分)

是

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（一）作業(yè) (100.0分)

單選題(60分)

1、下列不屬于電影中的文學(xué)是：（D） (30.00分)

A．情節(jié)

? B．故事

? C．對(duì)話語(yǔ)言

? D．舞蹈 ?

2、“電影攝影與自來(lái)水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（C） (30.00分)

A．詹姆斯·卡梅隆

? B．史蒂文·斯皮爾伯格

? C．阿斯特呂克

? D．喬治·盧卡斯 ?

判斷題(40分)

1、美國(guó)電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的。 (20.00分)

否

2、電影就是人類(lèi)夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸 (20.00分)

是

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（二）作業(yè) (80.0分)

單選題(60分)

1、《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（C） (30.00分)

A．卡努杜

? B．巴贊

? C．杜桑

? D．梅里愛(ài) ?

2、人的理想狀態(tài)是從“單面人”、“電視人”、“容器人”到什么樣的人 (C)(30.00分)

A．“聽(tīng)覺(jué)全面解放的人”

? B．“視覺(jué)全面解放的人”

? C．“感官全面解放的人”

? D．“視聽(tīng)全面解放的人” ?

判斷題(40分)

1、電影是一種黑夜夢(mèng) (20.00分)

否

2、電影和造型藝術(shù)一樣，都是出于人類(lèi)用形式的永恒去克服歲月流逝的原始需要 (20.00分)

是

語(yǔ)言的自覺(jué)電影藝術(shù)獨(dú)立之途（一）作業(yè) (80.0分)

單選題(60分)

1、卡努社稱(chēng)電影是三種時(shí)間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合，其中三種時(shí)間藝術(shù)不包括哪項(xiàng) (D)(30.00分)

A．音樂(lè)

? B．舞蹈

? C．對(duì)話

? D．詩(shī)歌 ?

2、《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（C） (30.00分)

A．卡努杜

? B．巴贊

? C．杜桑

? D．梅里愛(ài) ?

判斷題(40分)

1、法國(guó)著名電影家巴贊說(shuō)“攝影機(jī)如自來(lái)水筆”。 (20.00分)

否

2、電影《楚門(mén)的世界》楚門(mén)生活在真實(shí)的桃源島上。 (20.00分)

否

語(yǔ)言的自覺(jué)電影藝術(shù)獨(dú)立之途（二）作業(yè)

單選題(60分)

1、電影藝術(shù)成因的兩個(gè)要素指的是下面哪一項(xiàng)：（B） (30.00分)

A．心理學(xué)視角和文化學(xué)視角

? B．心理學(xué)視角和物理學(xué)視角

? C．物理學(xué)視角和文化學(xué)視角

? D．物理學(xué)視角和行為學(xué)視角 ? 2、新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年：（D） (30.00分)

A．1974

? B．1975 ?

C．1977

? D．1976 ? 判斷題(40分)

1、電影語(yǔ)言是一種在機(jī)器制約下的與對(duì)話語(yǔ)言、文字語(yǔ)言相同的語(yǔ)言 (20.00分)

否

2、法國(guó)著名電影家巴贊說(shuō)“攝影機(jī)如自來(lái)水筆”。 (20.00分) 否

語(yǔ)言的自覺(jué)電影藝術(shù)獨(dú)立之途（三）作業(yè) (100.0分)

單選題(60分)

1、有據(jù)可拷的第一部有聲電影是 (B )(30.00分)

A．《唐璜》

? B．《爵士歌王》 ?

?

? C．《紐約之光》

? D．《喝彩》

2、“木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國(guó)的著名電影學(xué)家提出的：（D） (30.00分)

A．德國(guó)

? B．意大利

? C．英國(guó)

? D．法國(guó) ?

判斷題(40分)

1、盧米埃爾兄弟使用活動(dòng)照相術(shù)，拍攝了《月球旅行記》。 (20.00分)

否

2、電影和造型藝術(shù)一樣，都是出于人類(lèi)用形式的永恒去克服歲月流逝的原始需要 (20.00分)

是

語(yǔ)言的自覺(jué)電影藝術(shù)獨(dú)立之途（四）作業(yè) (100.0分)

單選題(60分)

1、下面哪一部電影被法國(guó)導(dǎo)演特呂弗稱(chēng)為“詩(shī)化”的電影：（B） (30.00分)

被稱(chēng)為散文詩(shī)的電影是?篇三：影視文學(xué) 簡(jiǎn)答題 自考

影視文學(xué)簡(jiǎn)答題

一、20世紀(jì)三四十年代好萊塢電影的特點(diǎn)？

答：三四十年代，世界各國(guó)都進(jìn)入了戲劇化電影階段，以好萊塢為典型，由此走向全盛階段。從任何意義上來(lái)說(shuō)，都是好萊塢電影的典型階段，黃金時(shí)代。

從美學(xué)角度講，因?yàn)槁曇暨M(jìn)入銀幕，使好萊塢美學(xué)發(fā)生質(zhì)的變化，無(wú)聲時(shí)，好萊塢主要運(yùn)用詩(shī)的美學(xué)原理和表現(xiàn)手段，以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，使編、導(dǎo)、演等領(lǐng)域發(fā)生了重大變化 。首先，把無(wú)聲說(shuō)簡(jiǎn)單粗糙的鏡頭記錄本改成了復(fù)雜情節(jié)和詳細(xì)對(duì)話的電影劇本。大批舞臺(tái)劇改編電影的做法使電影日益加強(qiáng)舞臺(tái)假定性。而作為對(duì)話主體的演員在影片中的作用大大加強(qiáng)，進(jìn)一步鞏固早已有之的“明星制度”，各種藝術(shù)手段圍繞他們起作用。導(dǎo)演的作用在此刻從處理短鏡頭蒙太奇轉(zhuǎn)到處理長(zhǎng)鏡頭中的的演員表演，而且著重進(jìn)行有關(guān)場(chǎng)功能的創(chuàng)作搜索。在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰影下，美國(guó)電影在三十年代初期特別發(fā)展了歌舞片、喜劇片和強(qiáng)盜片等類(lèi)型片，類(lèi)型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時(shí)期。

二、長(zhǎng)鏡頭發(fā)展的三個(gè)技術(shù)條件

1、聲音進(jìn)入電影；2、移動(dòng)攝影；3、變焦距鏡頭

三、什么是段落蒙太奇

是指每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片段（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置。段落蒙太奇的技巧，無(wú)非是使影片的段落既條理貫通又引人入勝�？煞譃榛�本原則和常用手法。 基本原則：脈絡(luò)清楚、畫(huà)面銜接、分切得體、節(jié)奏鮮明、去粗取精、波瀾起伏；

常用手法：順敘、倒敘、閃現(xiàn)，跳接，對(duì)比，擬人，平行，交叉，排比，分析，復(fù)現(xiàn)，重疊，層遞，軸轉(zhuǎn)，加速，變速，呆照，錯(cuò)覺(jué)，色彩，光影，綜合。

四、新時(shí)期電影流行歌曲的文化美學(xué)功能。

1、娛樂(lè)功能；《纖夫的愛(ài)》2、表達(dá)功能；《童年》3、美育功能，也叫教化功能�！洞笾袊�(guó)》

五、什么是好萊塢的類(lèi)型電影？

類(lèi)型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時(shí)期，是特有的一種創(chuàng)作方法，類(lèi)型是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類(lèi)和形式。有三個(gè)基本原素：1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物、圖解式的視角形象。類(lèi)型片主要分為四大類(lèi)：喜劇片、西部片、犯罪片和幻想片。其中西部片被公認(rèn)最能說(shuō)明好萊塢類(lèi)型電影的特別，同時(shí)最能反應(yīng)美國(guó)人的民族性格和精神傾向。

六、文學(xué)作品改編為電影的三分法方式

1、圖解式或直譯式；2、再現(xiàn)式或忠實(shí)式；3、再創(chuàng)造式或再體現(xiàn)式。

七、五分法方式？

移植、截取、刪減、復(fù)合、取義 稱(chēng)為五分法，另一種五分法是挪移類(lèi)、濃縮類(lèi) 節(jié)選類(lèi)、以原作為素材類(lèi)；自由式改編類(lèi)。

八、什么是板塊蒙太奇？

人們常常稱(chēng)之為散文式或者變奏式，影片的幾大部分好像彼此聯(lián)系的幾大板塊一樣.如《公民凱恩》《偽金幣》《城南舊事》《陳毅市長(zhǎng)》。

九、什么是電影長(zhǎng)鏡頭？

長(zhǎng)鏡頭是和短鏡頭相對(duì)而言，鏡頭尺數(shù)和延續(xù)時(shí)間都較長(zhǎng)的一種鏡頭，它往往用一個(gè)比較長(zhǎng)的鏡頭地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或一場(chǎng)戲進(jìn)行拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時(shí)間的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。

十、英國(guó)電視劇發(fā)展的三個(gè)階段？

1、轉(zhuǎn)播舞臺(tái)劇演出階段；2、把舞臺(tái)劇或小說(shuō)改編為電視劇的階段；3、創(chuàng)作、改編獨(dú)立的電視劇階段。

十一、有哪些現(xiàn)代主義電影思潮？

電影影響最大的是存在主義、弗洛伊德主義、實(shí)證主義和現(xiàn)象學(xué)。以存在主義哲學(xué)思想為核心。

十二、什么叫單本劇，并加以簡(jiǎn)要說(shuō)明？

我國(guó)的單本劇，可以是單本（一集）、也可以是兩集，還可以是三集，從電視單本劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)考察，相當(dāng)于文學(xué)作品的短篇小說(shuō)。是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活教材為主。

十三、《公民凱恩》被稱(chēng)為現(xiàn)代電影的開(kāi)山之作，現(xiàn)代體現(xiàn)在哪里？

正如美國(guó)電影論家約翰·勞遜認(rèn)為的那樣，它“從三個(gè)方面確定了現(xiàn)代電影的基調(diào)：

1、它抨擊了資產(chǎn)階級(jí)生活的空虛貧乏；

2、它強(qiáng)調(diào)了個(gè)人的孤獨(dú)與異化，以此作為空虛貧乏的資產(chǎn)階級(jí)生活中的決定性現(xiàn)象；

3、它發(fā)展了用來(lái)表現(xiàn)上述概念的電影技巧和表現(xiàn)方式 。

十四、電視記錄片的繁榮主要表現(xiàn)在哪些方面？

一方面表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的不斷更新與不斷成熟；另一方面表現(xiàn)在編錄片創(chuàng)作者的不斷成長(zhǎng)，創(chuàng)作者隊(duì)伍的不斷壯大。

十五、大眾文化的體現(xiàn)流行歌曲有哪些特性？

通俗性、娛樂(lè)性、遷替嬗變性、切近生活性。

十六、卓別林電影的主要特色是什么？

卓別林的影片是通過(guò)一個(gè)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義喜劇大師和偉大的人道主義者的眼睛觀察、解剖現(xiàn)實(shí)世界的，它的審美特色就是含淚的笑和含笑的淚。卓別林說(shuō)，我有本事既勾出眼淚，又引起笑聲。

十七、巴贊的照相本體論的基本內(nèi)容是什么？

十八、什么是交錯(cuò)蒙太奇？

一般人稱(chēng)之為多場(chǎng)景多穿插的時(shí)空交錯(cuò)式，它是指影片的幾條線索交叉的發(fā)展，如《廣島之戀》《天云山傳奇》。

十九、聲音中的音響在電視劇中有什么作用？

1、創(chuàng)造環(huán)境的時(shí)代性、地域性、民族性和規(guī)定情景的真實(shí)感；

2、可以產(chǎn)生空間感，補(bǔ)充人們對(duì)空間的了解和距離幻覺(jué)；

3、可以成為劇作結(jié)構(gòu)的因素，作為敘事元素推動(dòng)劇情發(fā)展和深化主題；

4、可以烘托環(huán)境氣氛，渲染情緒，推波助瀾，激化矛盾；

5、可以使觀眾體察到的體積、位置、形態(tài)、層次與縱深，形成幻覺(jué)四維空間和假象場(chǎng)。 二十、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的藝術(shù)成就。

《戰(zhàn)》具有史詩(shī)般的格調(diào)：主題重大，沖突鮮明，精巧的結(jié)構(gòu)，高超的蒙太奇，準(zhǔn)確的節(jié)奏，使這部史詩(shī)般的充滿激情的歷史片成為寓理于情而動(dòng)人心魄的典范作品，是一首視覺(jué)上壯觀的革命史詩(shī)。

二十一、簡(jiǎn)述電視短劇的深刻意義？

它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活教材為主。

二十二、左翼電影動(dòng)運(yùn)的功績(jī)主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？

抓影評(píng)：抨周軟性電影；

抓創(chuàng)作：涌現(xiàn)了一大批具有思想性，藝術(shù)性，觀賞性的好電影；

抓隊(duì)伍:培養(yǎng)，鍛煉了一支由無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想領(lǐng)導(dǎo)的為反帝反封建共同而戰(zhàn)斗的電影隊(duì)伍。

二十三、好萊塢電影制片廠制度特點(diǎn)是什么？

1、發(fā)展大而全的壟斷性企業(yè)；2、制片廠內(nèi)部分工精細(xì)；3、制片人專(zhuān)權(quán)；4、突出演員的作用。

二十四、縱向蒙太奇有哪項(xiàng)分類(lèi)？

1、段落蒙太奇、2、鏡頭內(nèi)部蒙太奇；3、參數(shù)蒙太奇。

二十五、70年代西方技術(shù)主義浪潮的特點(diǎn)？

以技術(shù)改進(jìn)為首位。主要表現(xiàn)在三方面。

1、力圖用最先進(jìn)的電影技術(shù)拍攝影片，像寬銀幕，立體聲，各種攝影技巧

2、這些電影均要求以當(dāng)代最新科學(xué)成就來(lái)創(chuàng)造影片；

3、拍攝的科幻片都強(qiáng)調(diào)利用復(fù)雜龐大的人造布置和道具，給觀眾以高強(qiáng)度的精神刺激。 二十六、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

《戰(zhàn)》是前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森坦的力作。塑造了推動(dòng)歷史前進(jìn)的人民群眾，海軍戰(zhàn)士的綜合形象，群體形象，共分為五部分。被公認(rèn)為電影史上十佳影片之一。

二十七、什么是直線蒙太奇

一般稱(chēng)之為“順敘展開(kāi)首尾貫通的順敘式”，它是指影片中處于不同時(shí)空的各個(gè)部分按時(shí)間順序發(fā)燕尾服，人們常說(shuō)的，小說(shuō)式結(jié)構(gòu)都是直線蒙太奇。

二十八、《北京人在紐約》

二十九、為什么電視劇是一種熒光屏上的新興劇種？

它是電視上的劇，是熒光屏上的居，是電子技術(shù)高度發(fā)展時(shí)代的特殊劇種，它融合了電視的影、光、聲、色、字、景、物、人、特技等一切元素和文學(xué)、戲劇、攝影、雕塑、繪畫(huà)、舞蹈、音樂(lè)、建筑、電影等諸種藝術(shù)的精華，運(yùn)用電子傳播技術(shù)手段 和電視藝術(shù)規(guī)律，以家庭傳播方式為主要特征的一種嶄新的綜合藝術(shù)樣式。

三十、高科技帶來(lái)的當(dāng)代電影藝術(shù)價(jià)值的不足表現(xiàn)在哪些方面？

1、過(guò)于迷戀技術(shù)，藝術(shù)追求退居其次；

2、邪惡沖動(dòng)取代了理性，感官刺激取代了藝術(shù)升華；

3、圖像的泛濫使藝術(shù)更明晰也更表象。

三十一、《大獨(dú)裁者》當(dāng)時(shí)具有怎樣的現(xiàn)實(shí)意義？

在1940年拍攝的《大獨(dú)裁者》中，卓別林維妙維肖地刻畫(huà)出納粹魁首希特勒的丑惡形象，強(qiáng)烈顯示了反法西斯的正義立場(chǎng)。這部影片的問(wèn)世，意味著卓別林“從含蓄的人道主義世界觀到日益明確的反法西斯立場(chǎng)”的深刻轉(zhuǎn)變。

三十二、巴贊指責(zé)愛(ài)森斯坦的理由是什么？

理由有三：

1、把完整的客體加以分解，就是破壞生活整體；

2、生活本身是“多義性”的，經(jīng)分解后人工構(gòu)成的客體卻是“單義性”的，失卻了事物本身豐富多彩的內(nèi)容

3、導(dǎo)演分解客體，是為了把自己的主觀看法“外加”于客體，通過(guò)蒙太奇把觀眾引入導(dǎo)演自己的思想框架，不讓觀眾自由選擇。

三十三、什么是語(yǔ)畫(huà)蒙太奇

電影中的畫(huà)外音（旁白，獨(dú)白，人聲的閃回或者寫(xiě)信者念信的聲音）和字幕屬于語(yǔ)言的范疇，這種語(yǔ)言與畫(huà)面組合在一起就構(gòu)成了語(yǔ)畫(huà)蒙太奇。

三十四、鄭正秋的劇作觀？

營(yíng)業(yè)主義加上一點(diǎn)良心的主張。即抱定一個(gè)分三步走的宗旨，第一步不妨迎合社會(huì)心理，第二步適應(yīng)社會(huì)心理 ，第三部才走到提高的路上去，也就是改良社會(huì)心理。

三十五、《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》一書(shū)主要分幾部分，內(nèi)容是什么？

五部分。

1、導(dǎo)論―――一論述照相，影片的基礎(chǔ)的美學(xué)特性；

2、一般特性―――論述電影作為一種藝術(shù)的基本特征；

3、范圍和元素―――論述演員、音響、音樂(lè)、對(duì)話在影片中的作用，以及觀眾對(duì)電影創(chuàng)作的影響。

4、構(gòu)成―――論述電影在再現(xiàn)客觀世界過(guò)程中一些具體的美學(xué)問(wèn)題

5、結(jié)論――――著重論述現(xiàn)代電影對(duì)社會(huì)生活和社會(huì)道德的影響。

三十六、長(zhǎng)鏡頭有什么效能？

1、再現(xiàn)空間原貌，保持場(chǎng)景真實(shí)；2、渲染烘托人物情緒和環(huán)境氣氛。

三十七、卓別林所塑造的人物形象夏爾洛是怎么樣形成、發(fā)展和變化的？

自《謀生》之后的在《威尼斯賽車(chē)記》首次出現(xiàn)流浪漢夏爾洛的形象。雖然沒(méi)有手持文明杖，但夏爾洛的稚型形成了，到了〈陣雨之間〉，夏的形象便完整了―――頭戴小圓禮帽，腳登大皮鞋，留著小胡子，褲腿肥又大，上衣去緊繃的，煞有介事手持文明棍，一捌一拐邁著鴨子步，這是一個(gè)極力要裝作紳士模樣的城市流浪漢形象。到了〈安樂(lè)街〉，夏爾洛當(dāng)上警察雖然身子瘦弱，卻敢斗強(qiáng)敵，用煤氣街燈制服了力大無(wú)比的地頭蛇�！刺越鹩洝涤洲D(zhuǎn)身變成了一名美國(guó)淘金浪潮的一員，表演之出色，夸張，逼真，令人嘆服。最后一次出現(xiàn)在銀幕上是有聲片〈大獨(dú)裁者〉，一人飾兩角。一轉(zhuǎn)身又成為反戰(zhàn)的正義戰(zhàn)士。

三十八、在二戰(zhàn)前有哪些原因深刻影響了美國(guó)電影的發(fā)展？

1、形成了以好萊塢為中心的制片基地；；2、明星制應(yīng)運(yùn)而生；3、長(zhǎng)故事片的出現(xiàn)增大了容量，使好萊塢類(lèi)型片的出現(xiàn)成為可能。

三十九、鄭正秋對(duì)中國(guó)電影的貢獻(xiàn)？

鄭正秋是我國(guó)電影事業(yè)的先驅(qū)者，拓荒者，是一個(gè)以自己畢業(yè)精力貢獻(xiàn)給中國(guó)電影事業(yè)的正直的藝術(shù)家。在中國(guó)電影史上，他有著特殊的地位�！凑�(qǐng)為中國(guó)影戲留余地〉是他畢生嘔心瀝血為之奮斗的夙愿。在編戲上有三點(diǎn)藝術(shù)特長(zhǎng)是旁人所不及的。(來(lái)自:smilezhuce.com 蒲公英文 摘:被稱(chēng)為散文詩(shī)的電影是?)1、對(duì)人生的豐富體驗(yàn)；

2、對(duì)觀眾的深切同情；3、對(duì)演員有精確的鑒別。

四十、什么是套層蒙太奇？

影片從一時(shí)空引出另一時(shí)空，再?gòu)牧硪粫r(shí)空引出第三時(shí)空待，這種套層的手法在《天方夜譚》的故事中經(jīng)常用到。

四十一、中國(guó)“十七年電影”空鏡頭運(yùn)用的語(yǔ)用特征有哪些？

1、環(huán)境交代；2、時(shí)空過(guò)渡；3、外化人物的內(nèi)心感受；

四十二、現(xiàn)代科技革命對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了哪些深刻的影響？

1、現(xiàn)代科技革命的最新成果極大的刺激了電影藝術(shù)家的想象力，許多創(chuàng)作靈感直接來(lái)自藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)代高科技發(fā)展成就的了解；

2、要制造影像，已經(jīng)可以不需要攝影機(jī)了；

3、由于軟年和硬件技術(shù)的成熟，藝術(shù)家已經(jīng)不必首先成為技師才能從事藝術(shù)創(chuàng)造；

4、計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)，既使傳統(tǒng)的電影技術(shù)發(fā)生深刻的變化，也給傳統(tǒng)的表演藝術(shù)提出了挑戰(zhàn)；

5、互聯(lián)網(wǎng)的興起，使電影呈現(xiàn)出新特點(diǎn)。

四十三、互聯(lián)網(wǎng)的興起使電影呈現(xiàn)出什么新特點(diǎn)？

用戶可以要根據(jù)自己喜好，自由觀看，下載。

可以根據(jù)邊看邊安排情節(jié)。

四十四、現(xiàn)代主義電影主要有哪六個(gè)特點(diǎn)？

１、在劇本中通過(guò)人物的行為發(fā)掘哲學(xué)觀念；

２、復(fù)雜、運(yùn)動(dòng)緩慢的長(zhǎng)鏡頭，很少用特寫(xiě)或其他電影化技巧；

３、比較慢的敘事速度使意念和事件能在很長(zhǎng)的銀幕時(shí)間里逐漸發(fā)展；

４、使用極短的幾乎是電報(bào)式的對(duì)話，中間常常有很長(zhǎng)的停頓；

５、對(duì)表演高度控制，常限制和不許演員出聲，迫使他們用最小限度的外部效果來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的沖突和看法；

６、不重視傳統(tǒng)的輔助元素，如音樂(lè)或光學(xué)效果，傾向于信任場(chǎng)面本身，絕大部分富有效果的場(chǎng)面都用長(zhǎng)的“馬斯特鏡頭”，只有自然音響來(lái)襯托對(duì)話。

四十五、電視劇《東方商人》的主要成就。

１、題材好，角度新，跨度大，填補(bǔ)了清末民初民族商史形象化的空白；

２、塑造了具有中國(guó)特色的儒商風(fēng)范的主人公孟樂(lè)川形象；

３、嚴(yán)肅認(rèn)真創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。

四十六、剪輯有哪幾種類(lèi)型？

１、畫(huà)面的剪輯；２、畫(huà)外聲音與畫(huà)面的剪輯；３、鏡頭、段落間的轉(zhuǎn)換。

四十七、南方記錄片創(chuàng)作群的藝術(shù)特色是什么？

南方創(chuàng)作群的是一種林式結(jié)構(gòu)。１、取材視野是面向中心生活；２、角色地位“平民話語(yǔ)；３、美學(xué)風(fēng)格：和婉陰柔。

四十八、《一個(gè)國(guó)家誕生》的藝術(shù)手法

這是一部思想內(nèi)容的反動(dòng)性和藝術(shù)形式的創(chuàng)造性矛盾對(duì)立統(tǒng)一的影片，它在電影敘事結(jié)構(gòu)，人物命運(yùn)表現(xiàn)，節(jié)奏掌握和浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，群眾場(chǎng)面處理上，都有獨(dú)到之處。富于創(chuàng)造性。

四十九、愛(ài)森斯坦的蒙太奇主張

愛(ài)森斯坦是蒙太奇理論大師，1922年，他在《左翼藝術(shù)戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了《雜耍蒙太奇》，這是第一篇關(guān)于蒙太奇理論的綱領(lǐng)性宣言。在愛(ài)森斯坦看來(lái)，蒙太奇不僅是電影的一種技術(shù)手段，更是一種思維方式和哲學(xué)理念。他指出：兩個(gè)并列的蒙太奇鏡頭，不是“二數(shù)之和”，而是“二數(shù)之積”�！稇�(zhàn)艦波將金號(hào)》是愛(ài)森斯坦1925年拍攝的，是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶，片中著名的“敖得薩階梯”被認(rèn)為是蒙太奇運(yùn)用的經(jīng)典范例。

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