郭敬明散文篇一：郭敬明小說(shuō)讀后感

郭敬明小說(shuō)讀后感

一提到郭敬明，就會(huì)想起他的別名，小四。相信這個(gè)年輕有才氣的帥氣作家是被很多我們這個(gè)年紀(jì)的學(xué)生所熟悉的，不僅僅是因?yàn)殚L(zhǎng)得帥氣而出名，更重要的是他的文采，他那顆細(xì)膩敏感的心，寫(xiě)下他那行云流水的故事，各種各樣的人物在他的筆下熠熠生輝，很欣賞他的才華，也很喜歡他的文筆，他的文字就像音樂(lè)那樣美妙與傳神，讓人不得不停下匆匆的腳步，好好感受作品傳達(dá)出的靈魂。郭敬明的文章,相信每個(gè)人讀了以后,心里都會(huì)堵堵的帶點(diǎn)悲傷,并且能產(chǎn)生很大的共鳴.他的文章大多是闡述我們美好而稍縱即逝的青春,所以有的人說(shuō)他的文章只適合十七八歲的正直青春年少的性情單純的高中生讀，而臥就是為他所寫(xiě)的文章所折服，他好像幫助了我們，用自己的方法和文字紀(jì)念了我們大部分人無(wú)法表述的東西，而不像我們一樣只能在心里默默地懷念。一個(gè)人這樣評(píng)價(jià)郭敬明的文字：現(xiàn)在有很多的作家或?qū)懯衷趯?xiě)作時(shí)都捧著詞典，希望用上更多華麗的詞藻，可并不是每一個(gè)人都能成為郭敬明。我想他們的話并非沒(méi)有道理。他的作品《愛(ài)與痛的邊緣》觸動(dòng)到了我的某顆神經(jīng)，讓我的心有一種莫名的悸動(dòng)，覺(jué)得郭敬明真是個(gè)天才，能把中國(guó)的漢子組織的那么好，那么讓人為之動(dòng)容。《《左手倒影，右手年華》，是郭敬明高三時(shí)寫(xiě)的文字，穿插著許多他成長(zhǎng)的領(lǐng)悟，在他的字里行間折射出了這么一代人的成長(zhǎng)和蛻變，也許是年紀(jì)相仿，讀他的文章，感觸便更深了。《1995—2005夏至未至》，他的文風(fēng)依舊未變，唯美中洋溢著悲哀，前文是那么的清晰美好，一切都預(yù)示著會(huì)在平靜中結(jié)束，一個(gè)圓滿的尾聲，可是一切都來(lái)得那么匆忙，那匆匆消逝的夏天，因?yàn)�，夏至——卻未至�！痘贸恰芬矊�(xiě)得很悲壯、唯美，盡管充滿了傷情別離，但是這場(chǎng)夢(mèng)就是一個(gè)游戲，可是，他們定會(huì)有愛(ài)與永恒的延續(xù)。

總之，小四的文筆很細(xì)膩，如同一枚細(xì)微的倒刺不小心扎進(jìn)了手心柔軟的肉里，怎么弄也弄不出來(lái)，只有讓心不停的疼，不停的痛。小四用華麗的詞語(yǔ)寫(xiě)武俠小說(shuō)，用寂寞的詞語(yǔ)寫(xiě)散文，用絕望的詞語(yǔ)寫(xiě)他的心情。書(shū)里面的每個(gè)字都是他的一聲輕嘆，連起來(lái)卻是深不可測(cè)的憂傷，一聲一聲，一片一片，無(wú)止無(wú)境�；蛟S我們是無(wú)法用無(wú)言細(xì)膩描述我們所想的，只能淡淡的，淡淡的…….

郭敬明散文篇二：淺談郭敬明韓寒對(duì)上海的描寫(xiě)

淺談郭敬明韓寒對(duì)上海的描寫(xiě)

摘要：郭敬明和韓寒現(xiàn)在都居住在上海，韓寒從小居住在上海，郭敬明的大學(xué)和事業(yè)發(fā)展地也在上海，上海對(duì)他們都有特殊的意義。本文從這個(gè)小點(diǎn)入手，探究“80后”作家代表人物的創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化。

關(guān)鍵詞：郭敬明 韓寒 散文 小說(shuō) 上海

20世紀(jì)80年代出生的青年創(chuàng)作者，被命名為“80后”，先不究其命名是否精確，回過(guò)頭來(lái)看一看當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，此時(shí)的中國(guó)正熱火朝天的進(jìn)行著改革開(kāi)放。改革開(kāi)放一方面刺激著物質(zhì)的飛速發(fā)展，但反過(guò)來(lái)，物欲也沖擊著一切， 文學(xué)逐漸的被沖擊到了邊緣。作為這個(gè)年代成長(zhǎng)的青年，他們是被人羨慕的一代，他們沒(méi)有受到因“政治原因”、“家庭原因”、“愚昧原因”所產(chǎn)生的種種壓抑，也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)五六十年代物質(zhì)極度匱乏的苦難。但是他們經(jīng)受著另一種孤獨(dú)、憂郁：獨(dú)生子女的寂寞，高考升學(xué)的壓力，理想信念的缺失，及對(duì)未來(lái)的迷茫。“新概念作文大賽”為中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)培養(yǎng)了大批炙手可熱的“80后”作家，韓寒、郭敬明是其中翹楚——一個(gè)成為公共“批評(píng)家”，一個(gè)成為青春文學(xué)的“帶頭人”。

郭敬明和韓寒現(xiàn)在都居住在上海，韓寒從小居住在上海，郭敬明的大學(xué)和事業(yè)發(fā)展地也在上海，上海對(duì)他們都有特殊的意義。從對(duì)上海的描寫(xiě)我們可以看出他們寫(xiě)作風(fēng)格的差別。

2002年的年尾，我在上海光怪陸離的霓虹下悵然若失，我穿著黑色的長(zhǎng)風(fēng)衣走在燈火通明的石頭森林的裂縫里面，走在時(shí)代廣場(chǎng)蘋(píng)果倒計(jì)時(shí)洶涌的黑色人群中，走在時(shí)光與時(shí)光的斷裂處，喝著奶昔，哼著逍遙調(diào)，搖頭晃腦地對(duì)所有面容親切的人微笑，如同一個(gè)小混混。這一切有點(diǎn)像一個(gè)夢(mèng)，一十冗長(zhǎng)而斑駁雜亂的夢(mèng)。一年前的這個(gè)時(shí)候我還站在四川的家的陽(yáng)臺(tái)上，看著黑色的天空和斑斕的焰火熱淚盈眶，而一年后的今天，我已經(jīng)站在我曾經(jīng)喜愛(ài)的城市的土地上，站在充滿奢靡氣氛的十里洋場(chǎng)。

——郭敬明《左手倒影右手年華》

《左手倒影右手年華》主要收錄郭敬明在高中時(shí)期和大學(xué)時(shí)期的散文，是在喋喋不休地傾訴“后純真”一代的生命憂傷，郭敬明在這部散文集中多次提到要考上海的大學(xué)，從高中到初到上海他一直對(duì)上海有無(wú)限的憧憬，郭敬明善于用場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來(lái)表達(dá)情感的變化，用故鄉(xiāng)四川和上海的距離之長(zhǎng)，一年的時(shí)間之短，加上在此之前過(guò)分的憧憬，把這一切說(shuō)成是“夢(mèng)”。當(dāng)真正來(lái)到上海時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)與城市生活格格不入，把上海的建筑比作“石頭森林”，用黑色的色調(diào)來(lái)強(qiáng)調(diào)自己的孤獨(dú)，表面在寫(xiě)上海實(shí)際還是在寫(xiě)自己，這是他大學(xué)畢業(yè)前散文的主旋律。

上海，怎么聽(tīng)怎么沒(méi)有真實(shí)感。那完全就是一個(gè)和自己格格不入的世界。彌漫著霓虹燈和飛揚(yáng)的裙角。倒是想看一看那些老舊的弄堂，正午的日光從各個(gè)角度切割著世界的明暗，斑駁而潮濕的弄堂墻壁，打著鈴喧囂而過(guò)的三輪車(chē)，黃昏的時(shí)候有鴿子從老舊的屋頂上騰空而起。這一切所散發(fā)出來(lái)的甜膩的世俗生活的香味曾經(jīng)出現(xiàn)在夢(mèng)境里，像是微微發(fā)熱的剛剛出爐的糖果。

——郭敬明《1995-2005夏至未至》

本書(shū)出版于2005年，此時(shí)的郭敬明對(duì)上海已經(jīng)十分熟悉。郭敬明已經(jīng)善于對(duì)(轉(zhuǎn)載于:smilezhuce.com 蒲 公 英 文 摘:郭敬明散文)上海進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，他的描寫(xiě)仿佛是一個(gè)用傻瓜照相機(jī)拍出來(lái)的一張泛黃照片，朦朧而又清晰地反映著上海的一個(gè)小小縮影。弄堂是斑駁而潮濕，三輪車(chē)是打著鈴喧囂，鴿子在老舊屋頂上騰空，一個(gè)細(xì)節(jié)也不曾放過(guò)，構(gòu)成一張經(jīng)典的照片。照片不是影片，沒(méi)有聲音，將塵世的喧囂給隔離開(kāi)了。郭敬明開(kāi)始關(guān)注老上海的寧?kù)o，開(kāi)始追尋上海原住民的記憶，角度開(kāi)始變化。

每一天都有無(wú)數(shù)的人涌入這個(gè)飛快旋轉(zhuǎn)的城市——帶著他們的夢(mèng)想；每一天，也有無(wú)數(shù)的人離開(kāi)這個(gè)生硬冷漠的都會(huì)——留下他們的眼淚。

拎著LV的年輕白領(lǐng)從地鐵站嘈雜的人群里用力地?cái)D出來(lái)，踩著10cm的高跟鞋飛快地沖上臺(tái)階，捂著鼻子從衣裳襤褸

的乞丐身邊翻著白眼跑過(guò)去。

寫(xiě)字樓的走廊里，坐著排成長(zhǎng)隊(duì)的面試的人群。

星巴克里無(wú)數(shù)東方的面孔匆忙地拿起外帶的咖啡袋子推開(kāi)玻璃門(mén)揚(yáng)長(zhǎng)而去，一邊拿出咖啡匆忙喝掉，一邊小心拎著趕往老板的辦公室，與之相對(duì)的是坐在里面的悠閑的西方面孔，瞇著眼睛看著《shanghai daily》，或者拿著手機(jī)大聲地笑道"What about your holiday?"

外灘一字排開(kāi)的名牌店里，服務(wù)員面若冰霜，店里偶爾一兩個(gè)戴著巨大蛤蟆墨鏡的女人用手指小心地拎起一件衣架上的衣服，虛弱無(wú)力，如同摸到毒藥一樣只用兩根手指拉出來(lái)斜眼看一看，在所有店員突然容光煥發(fā)像借尸還魂一般想要沖過(guò)來(lái)介紹之前，突然輕輕地放開(kāi)，衣服"啪"地蕩回一整排密密麻麻的衣架中間。

——郭敬明《小時(shí)代1.0折紙時(shí)代》

《小時(shí)代》的出版時(shí)間，是郭敬明在上海從事編撰期刊《最小說(shuō)》的黃金時(shí)期，帶思維的觀察是透過(guò)現(xiàn)象去看本質(zhì)，他逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在繁華背后的黑暗和腐朽，但同時(shí)又沉浸其中。對(duì)上海的白領(lǐng)的描寫(xiě)，既寫(xiě)了他們生活的艱辛，又寫(xiě)了他們生活的冷淡，第五段中多次出現(xiàn)數(shù)字“一”，來(lái)突出都市生活的模式單一。這也反映了郭敬明現(xiàn)在生活狀態(tài)，每天為《最小說(shuō)》趕稿子和閱稿件，都市工作壓力倍增，甚至出現(xiàn)過(guò)編輯們集體出逃釋放壓力的事。

郭敬明善于對(duì)環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，而韓寒則背道而馳。他是憑感覺(jué)去描寫(xiě)環(huán)境的，不刻意去營(yíng)造美的環(huán)境氛圍。他認(rèn)為寫(xiě)文章就應(yīng)該真實(shí)地反映生活，正如他在《三重門(mén)》后記中所提到的，生活何來(lái)如此多煽情的美景，何來(lái)如此多美麗的巧合。他不注重對(duì)環(huán)境的渲染，更擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)比手法描寫(xiě)環(huán)境，以此引出議論。

上海的湖泊大多沾染上了上海人的小氣和狹隘。造物主仿佛是在創(chuàng)造第六天才趕到上海挖湖，無(wú)奈體力不支，象征性地鑿幾個(gè)洞來(lái)安民——據(jù)說(shuō)加拿大人看了上海的湖都大叫“Pool!(水池)Pit（洞）!”，恨不得把五大湖帶過(guò)來(lái)開(kāi)上海人的眼界。淀山湖是上海人民最拿得出門(mén)面的自然景觀，他已經(jīng)有資格讓加拿大人尊稱為“pond（水塘）”了。

——韓寒《三重門(mén)》

在韓寒的作品中幾乎沒(méi)有“自然景觀”的描繪，即使有，那也被作者賦予了“人工化”的特征，作者總是以一種嘲諷的口吻將它展現(xiàn)出來(lái)。他在上面的描寫(xiě)的中，沒(méi)有正面去勾勒上海的湖的形象，卻用了美國(guó)五大湖來(lái)作對(duì)比，以此形容上海湖的小。而且韓寒對(duì)于上海的描寫(xiě)都有他獨(dú)特的用意，是為他的評(píng)論作鋪墊的。韓寒的書(shū)一般都在諷刺、評(píng)論當(dāng)下社會(huì)，這在他描寫(xiě)上海時(shí)也得到了很大的一個(gè)體現(xiàn)。上海的湖很小，是“沾上了上海人的小氣和狹隘”，并不是詩(shī)情畫(huà)意，上海人的眼見(jiàn)淺，加拿大人要“恨不得把五大湖帶過(guò)來(lái)開(kāi)上海人的眼界”�？梢�(jiàn)韓寒對(duì)于他見(jiàn)到的上海，自有他自己一番獨(dú)特的見(jiàn)解。韓寒從小在上海長(zhǎng)大，他比郭敬明更熟悉上海人的弱點(diǎn)，在上海題材的選材上比郭敬明更加開(kāi)闊一點(diǎn)。他創(chuàng)新而又叛逆的性格絕不允許他與別人一般公式化的描寫(xiě)。

一個(gè)月以后她去墨爾本留學(xué)念高中,在悉尼轉(zhuǎn)機(jī)的時(shí)候遇見(jiàn)以前的同學(xué)，大家看見(jiàn)居然沒(méi)有打招呼。如果在上海這是可以理解的。

——韓寒《像少年啦飛馳》

上海人為人處世精明世故、人情淡漠，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中人與人的關(guān)系被工具化、功利化，所以在作者的筆下也就成了“無(wú)數(shù)的生物”。上段中老同學(xué)相見(jiàn)卻形同陌路，這種現(xiàn)象“在上海是可以理解的”，可見(jiàn)人情淡漠與勢(shì)利已經(jīng)成為上海人普遍認(rèn)可的交往準(zhǔn)則。韓寒一針見(jiàn)血地描繪了現(xiàn)實(shí)中的上海生活，所用語(yǔ)言有時(shí)比郭敬明少得多。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭敬明．左手倒影右手年華．上海：上海譯文出版社，2003．

[2]郭敬明．1995-2005夏至未至．沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，2005．

[3]郭敬明．小時(shí)代1.0折紙時(shí)代．武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2008

[4]韓寒．三重門(mén)．北京：作家出版社，2000．

[5]韓寒．像少年啦飛馳．北京：作家出版社，2002．

郭敬明散文篇三：郭敬明成功的因素

對(duì)郭敬明成功因素的分析

郭敬明，中國(guó)作家、上海最世文化發(fā)展有限公司董事長(zhǎng)、《最小說(shuō)》等雜志主編。 首先我們來(lái)看郭敬明的人生歷程，高中時(shí)期以“第四維”為筆名在網(wǎng)站榕樹(shù)下發(fā)表文章。2002年出版第一部作品《愛(ài)與痛的邊緣》。2003年，因玄幻小說(shuō)《幻城》而被人們熟知和關(guān)注。2004年，郭敬明成立“島”工作室，開(kāi)始主編《島》系列雜志。2005年，郭敬明出版了小說(shuō)《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小說(shuō)《悲傷逆流成河》。2008年至2012年陸續(xù)出版《小時(shí)代》“三部曲”。2013年6月27日，由郭敬明自編自導(dǎo)的同名電影《小時(shí)代》問(wèn)世，并因此獲得第16屆上海國(guó)際電影節(jié)中國(guó)新片“最佳新人導(dǎo)演”獎(jiǎng)。2013年12月，郭敬明出版新散文集《愿風(fēng)裁塵》，并在騰訊文學(xué)首發(fā)。

可以說(shuō)郭敬明基本上抓住了每一個(gè)能夠抓住的機(jī)會(huì)，并且靠著超前的意識(shí)以及靈敏的商業(yè)嗅覺(jué)獲得了現(xiàn)在的影響力。在商言商，郭敬明或許是所謂80后作家中最出色的產(chǎn)品經(jīng)理。 一個(gè)人成功的因素是多方面的，因此我們來(lái)分析郭敬明成功的原因有以下幾點(diǎn)：

1、對(duì)目標(biāo)客戶心理的深刻把握——深知自己讀者群體（80-90后）的喜好，有針對(duì)性的開(kāi)發(fā)產(chǎn)品。就像商人應(yīng)了解消費(fèi)的需求并生產(chǎn)相應(yīng)的產(chǎn)品，產(chǎn)品才會(huì)有銷量。把握了產(chǎn)品的目標(biāo)人群，對(duì)自己所長(zhǎng)和目標(biāo)人群的需求非常清楚，能夠引導(dǎo)目標(biāo)人群的成長(zhǎng)和進(jìn)一步消費(fèi)，同時(shí)在表面做足了功夫，企業(yè)宣傳方面是很成功的。其實(shí)，很多郭敬明的粉絲，比如曾經(jīng)的我，在長(zhǎng)大后都不再關(guān)注他，或者對(duì)他有些反感，但他確實(shí)是抓住了15-20歲的青少年市場(chǎng)。而且，那個(gè)年齡的孩子對(duì)偶像的狂熱度成年人來(lái)看就是匪夷所思，再加上他們又構(gòu)成了購(gòu)買(mǎi)書(shū)籍的主要群體。究其根本原因是因?yàn)�，�?duì)讀者群輸出的不單是內(nèi)容，更有一種有漂浮感的的價(jià)值觀，比如刻意通過(guò)奢侈品來(lái)彰顯對(duì)物質(zhì)生活的熱愛(ài)；或者說(shuō)，放大自己對(duì)聲色犬馬的追逐。郭敬明的作品傳達(dá)出來(lái)了的觀念符合這個(gè)時(shí)代青少年的主流思想，拜金，浮躁，眼高時(shí)低，沒(méi)有確實(shí)的目標(biāo)郭敬明的作品并不會(huì)讓年輕人學(xué)到什么重要的東西，更多是感官上的愉悅，雖然很可悲，但是是事實(shí)。縱觀整個(gè)文化市場(chǎng)，和現(xiàn)在的文化背景，包括電影，電視節(jié)目，風(fēng)氣也亦如是。

2、對(duì)自身的剖析——郭敬明對(duì)自身道路和天性有深刻了解，他沒(méi)有知識(shí)分子身上常見(jiàn)的猶豫、懷疑，很早就意識(shí)到自己的目標(biāo)是爭(zhēng)取商業(yè)上的成功。相比同期的新概念作家，他未在純文學(xué)方面的用力，很快放棄了單打獨(dú)斗，從青春小說(shuō)寫(xiě)手轉(zhuǎn)型為出版人，對(duì)自己擅長(zhǎng)的類型文學(xué)做了極為成功的商業(yè)化運(yùn)作，使其能像自來(lái)水一樣批量生產(chǎn)以供消費(fèi)。

3、制造出了一個(gè)文化現(xiàn)象或者說(shuō)風(fēng)潮，并成為領(lǐng)導(dǎo)者而由此受益，籠絡(luò)了大批寫(xiě)手，郭敬明早期通過(guò)自己的作品形成了較為龐大的粉絲團(tuán)體后，針對(duì)青少年市場(chǎng)通過(guò)出新的作品，雜志擴(kuò)大了自己的影響力。

4、擁有正確審時(shí)度勢(shì)的敏銳感——隨時(shí)跟進(jìn)，流行什么他就給青少年呈現(xiàn)流行的內(nèi)容。他并不像韓寒那樣跟隨讀者成長(zhǎng)而成長(zhǎng)。他的目標(biāo)群始終瞄準(zhǔn)20歲上下的族群，“消費(fèi)者至上”是他的第一準(zhǔn)則。在滿足受眾之后，他才會(huì)考慮放進(jìn)個(gè)人的趣味和標(biāo)準(zhǔn)。青春傷痛文學(xué)流行時(shí)，他寫(xiě)《夢(mèng)里花落知多少》；奇幻小說(shuō)當(dāng)紅時(shí)，他寫(xiě)《幻城》；盲目攀比的消費(fèi)主義在青少年中日益抬頭時(shí)，他寫(xiě)《小時(shí)代》。

5、遠(yuǎn)超常人的努力——談到電影《小時(shí)代》，宣傳方麥特文化傳媒總裁陳礪志是這樣解讀郭敬明的努力的：“他像一臺(tái)永不缺少動(dòng)力的機(jī)器：他在飛機(jī)上被安排過(guò)訪問(wèn)，在商務(wù)車(chē)?yán)锝邮苓^(guò)訪問(wèn)，經(jīng)常夜里接受采訪到凌晨?jī)扇�點(diǎn)，即便他第二天早上六點(diǎn)起床趕飛機(jī)轉(zhuǎn)戰(zhàn)下一城市。他留給中國(guó)電影的價(jià)值不僅僅是《小時(shí)代》引發(fā)的爭(zhēng)論，也不僅僅是讓粉絲電影大獲成功，我從營(yíng)銷的角度想列舉一些數(shù)據(jù)，大家應(yīng)該明白一些道理：1，一開(kāi)始我們只想要5款海報(bào)，最后他提供了40款海報(bào)給我們。2，我們的視頻營(yíng)銷素材慣例是5支，但最終我們拿到的成品是18支。3，通常我們想要一支電影主題歌，最多增加一支插曲。但我們看到

了宣傳主題曲、片尾曲、3支插曲、電影主題曲。而且都有MV。4，我們還有數(shù)不清的劇照，視頻素材。5，我們做了6場(chǎng)發(fā)布會(huì)，其中不包含超過(guò)20個(gè)城市的巡回宣傳。郭敬明全程配合了《小時(shí)代》所有的宣發(fā)工作，從不推辭，從不叫苦叫累，從不要求增加費(fèi)用。任何成功，都絕對(duì)離不開(kāi)勤奮和敬業(yè)這兩個(gè)詞�！比擞胁拍苓�不叫有才能，要珍惜自己的才能才叫有才能呢。

6、清楚自己想要什么——或許文學(xué)對(duì)于他并不是最重要的，因?yàn)樗�很清楚自己想要的是什么，從這點(diǎn)上來(lái)講他是很真實(shí)的也是很成功的。在他的一篇文章里他也提到過(guò)他深深的自卑感，比如剛來(lái)上海沒(méi)錢(qián)吃飯沒(méi)錢(qián)住酒店的狀況，走進(jìn)一家Gucci店，店員嘲笑他的恥辱，去參加會(huì)議因?yàn)闆](méi)能開(kāi)自己的車(chē)受人鄙視等等（某期《最小說(shuō)》的開(kāi)篇）他很不愿面對(duì)貧窮或者是平庸的生活，就像這個(gè)時(shí)代的諸多迷茫而無(wú)謂的追求奢侈生活做著公主夢(mèng)少爺夢(mèng)的孩子一樣，于是他追逐一切能握在手中的東西，可以說(shuō)，我看過(guò)那篇他少見(jiàn)的描寫(xiě)自己窘境的文章之后對(duì)他多了點(diǎn)理解，但是也不會(huì)敬佩，他是一個(gè)被經(jīng)濟(jì)高速不受控制發(fā)展的時(shí)代催生出來(lái)的迎合了涉世未深的部分青少年的生意人，他能給孩子們帶來(lái)一個(gè)全新的世界，亦即大家幻想的但是接觸不到的世界，讓大家一起幻想，這點(diǎn)上我覺(jué)得除了把孩子們搞復(fù)雜學(xué)會(huì)小說(shuō)里的勾心斗角紙醉金迷也沒(méi)有什么太多的好處，但是他以自己的量產(chǎn)作品為基礎(chǔ)搞出來(lái)一個(gè)柯艾，培養(yǎng)了一批寫(xiě)手并且辦得紅紅火火，不能不說(shuō)他是精確地把握了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青少年的浮躁空虛寂寞冷，在信息爆炸的大火上澆了一把油。過(guò)分強(qiáng)調(diào)自我，細(xì)化到生活的每一個(gè)方面。

7、擁有強(qiáng)烈的成功欲——只有你對(duì)錢(qián)有著超出一般的欲望，才有可能賺到超過(guò)一般人的錢(qián)。郭敬明對(duì)金錢(qián)的欲望，倘若沒(méi)有作家這個(gè)跳板，他必定也會(huì)成為商人。之所以在作家的路上走得比他自己想像的遠(yuǎn)，是因?yàn)楹鋈话l(fā)現(xiàn)，原來(lái)寫(xiě)書(shū)也是可以賺錢(qián)的。

最后要說(shuō)的是，郭敬明也許不是一個(gè)好的作家，但他的的確確是一個(gè)成功的商人。 我覺(jué)得郭敬明的成功有自身的努力以及時(shí)代的選擇，有偶然也有必然。

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