杜甫有一首著名的七絕詩(shī)《江南逢李龜年》：

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

在這里，作者用“落花時(shí)節(jié)”交代了自己與朋友交往活動(dòng)的時(shí)間，而沒(méi)有明說(shuō)是何季節(jié)、時(shí)間，這種借用自然景物現(xiàn)象或生物活動(dòng)表示季節(jié)、節(jié)氣和時(shí)間的轉(zhuǎn)換的，就是“物候”修辭格。

物候修辭格在中學(xué)課本中并不少見(jiàn)，請(qǐng)看下面的例子：

1.只曉得每年蘆花飄飛葦葉黃的時(shí)候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來(lái)，在白洋淀周?chē)�的廣場(chǎng)上，就成了一條葦子的長(zhǎng)城。（《荷花淀》）

2.滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？（《聲聲慢》）

3.寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。（《雨霖鈴·寒蟬凄切》）

4.這時(shí)候，太陽(yáng)已經(jīng)下山，卻將它的余暉幻成了滿(mǎn)天的彩霞。（《風(fēng)景談》）

5.江隨壁轉(zhuǎn)，前面天空上露出一片金色陽(yáng)光，像橫著一條金帶。（《長(zhǎng)江三峽》）

在以上各例中，前三例都表示深秋的季節(jié)，但表示的方法不同。例1、2是用“蘆花飄飛葦葉黃”和“滿(mǎn)地黃花”來(lái)表示，這是利用植物的生長(zhǎng)過(guò)程來(lái)表示季節(jié)、節(jié)氣、時(shí)間的轉(zhuǎn)換；例3用“寒蟬凄切”來(lái)表示，這是利用動(dòng)物習(xí)性季節(jié)表示或特定的時(shí)間。而例4、5則分別用“太陽(yáng)下山，幻成了滿(mǎn)天的彩霞”、“一片金色陽(yáng)光”等具有特征性的現(xiàn)象來(lái)表示“傍晚”、“早晨”，這是在利用天文氣象表示時(shí)間的變化，這些都是屬于“物候”修辭格的范疇。

采用物候修辭格，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了時(shí)間的變換，而且形象地表現(xiàn)出節(jié)氣特征，如上文的“蘆葦”、“黃花”、“寒蟬”、“滿(mǎn)天的彩霞”、“金色陽(yáng)光”等，一方面準(zhǔn)確地表示了明確的季節(jié)、時(shí)間，同時(shí)又使抽象的時(shí)間有了顏色、有了聲響，甚至有了直觀的形象。

采用物候修辭格還能起到表情達(dá)意的作用。如開(kāi)頭所提到的“落花時(shí)節(jié)”，一方面寫(xiě)出李龜年流落江南，已由他的極盛時(shí)期到了他的“落花時(shí)節(jié)”了；另一方面寫(xiě)出了杜甫滿(mǎn)懷抱負(fù)，無(wú)法施展，而輾轉(zhuǎn)漂泊，垂垂老矣，這“落花時(shí)節(jié)”又是對(duì)自身不幸的感嘆。聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，這一“落花時(shí)節(jié)”還包含了杜甫對(duì)國(guó)家殘破、民生凋敝的無(wú)恨感慨。僅僅一句“落花時(shí)節(jié)”，不僅寫(xiě)出了杜、李的身世之悲，國(guó)家興亡之嘆也難以言喻，而只好在大好春光中點(diǎn)出“落花時(shí)節(jié)”一語(yǔ)，更讓人覺(jué)得感慨萬(wàn)千、無(wú)從說(shuō)起的悲涼，這絕不是能“暮春”這類(lèi)的詞可以表達(dá)出來(lái)的。

再如《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的“寒蟬凄切”，詩(shī)人捕捉了有特征的秋景來(lái)渲染氣氛，“寒蟬”透出了濃濃秋意，“凄切”之聲，令人感到凄涼、冷落，這里不僅寫(xiě)出了離別的時(shí)間，更重要的是景中有情，情中有景，將一對(duì)戀人難分難舍、依依惜別的心理刻畫(huà)得淋漓盡致，表現(xiàn)了一種低沉哀傷的情感。聯(lián)系作者柳永的身世，這兒又隱隱透露出他仕途上失意、不得不離開(kāi)京師而遠(yuǎn)行的抑郁的心情，這樣與失去愛(ài)情的慰藉的痛苦交織在一起，使得作者感到生活前途的暗淡無(wú)光，這也絕不是能用“秋天”或“深秋”一詞能表達(dá)出來(lái)的。

由此說(shuō)來(lái)，物候修辭格運(yùn)用得好，不僅能使抽象的時(shí)間概念有可感的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)形象，還能在客觀的描寫(xiě)中溶入作者的主觀思想感情，達(dá)到一種表情達(dá)意的效果。在寫(xiě)作中，我們有必要學(xué)會(huì)運(yùn)用這種修辭格。

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