定風(fēng)波

[五代]歐陽炯

暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。

獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。

8．詞中女主人公方寸亂的原因有哪些？請結(jié)合全詞概括分析。（4分）

9．本詞淚珠穿破臉邊花和馮延巳香閨寂寂門半掩。愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉，同是描寫女子流淚，一用穿破，一用滴破，哪個(gè)更好？請簡要賞析。（4分）

參考答案

8．（4分）（1）孤獨(dú)寂寞：暖日閑窗映碧紗，獨(dú)憑繡床。（2）惜春：數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍。（3）年華虛度：玉閨深掩過年華。（4）思念丈夫：鄰舍女郎相借問，音信。教人羞道未還家。（每條1分）

9．（4分）示例一：穿破更好。滴破表現(xiàn)思婦淚痕點(diǎn)點(diǎn)，穿破表現(xiàn)思婦眼淚一直流到臉邊，淚流得多，情感比滴破的程度要深。

例二：滴破更好。滴破具有內(nèi)斂含蓄之美，更符合深閨女子的身份。而穿破淚流如泉涌不止，感情不加節(jié)制，不盡符合息婦含羞的特點(diǎn)。

賞析

　這首詞寫春日閨情。首句寫景，暖日點(diǎn)時(shí)令，風(fēng)和日暖，晴窗映碧，已見春深。著一閑字，便覺有情。閑，指閑散。只有在窗前有人的情況下，才會(huì)有閑散之感。這里的閑窗是說思婦看到窗外的殘春光景，由于孤寂而閑得發(fā)愁。小池春水浸明霞，明，一作晴。此句寫實(shí)景，亦寓愁情。馮延巳詞：風(fēng)乍起，吹皺一池春水。池水漣漪，自然會(huì)蕩起思婦的閑愁。頭兩句對仗，浸與映為互文，春水與明霞相映，景色極為綺麗。但浸字也有沉浸之意，春光如許明媚，怎不令伊沉醉呢？寫到數(shù)樹海棠紅欲盡，思婦的戀春之情轉(zhuǎn)到惜春，海棠紅欲盡，正是春意闌珊時(shí)候，滿地落紅，使她不堪看。爭忍，怎能禁受的意思。歇拍落到自己身上，玉閨深掩，玉閨，猶金閨。用金、玉字，形容閨房華貴。爭忍二字界于兩句之間，意亦上下貫連既不忍春事將盡，更不忍深閉閨房虛度年華。上片著重寫景，景中有情，因景中有人在，但未正面寫人。上結(jié)落到自身，只是用虛筆寫人之所感，為下片正面寫人轉(zhuǎn)入抒情蓄勢。換頭獨(dú)憑繡床，人已出矣。首標(biāo)獨(dú)字，正切閨情。繡床，有彩繡為飾的床。古人坐臥之具皆曰床，此處用憑字，倚靠的意思，當(dāng)是坐具。方寸，心也。亂，謂心緒煩亂。腸斷，極其傷心，才會(huì)感到愁腸寸斷。

斷、亂，押韻。與上下句的關(guān)系也和上片盡、忍一樣，徹上徹下。上結(jié)玉閨深掩過年華，猶是慨嘆之辭，由慨嘆、心亂到腸斷，抒情步步深入，到實(shí)在忍不住時(shí)，于是熱淚不禁奪眶而出，才會(huì)出現(xiàn)淚珠穿破臉邊花。臉邊花，寫女子腮臉如花艷美。作者在另一首詞中寫道：好花顏色，雙臉上，晚妝同。這也是寫雙臉如花美。詞人筆觸常涉及到美人淚臉，馮正中詞：香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。韋端己詞：恨重重，淚界蓮腮兩線紅。寫法和用字都不相同，特別是在用動(dòng)詞上的差異，大有講究。馮詞用滴，韋詞用界，本詞用穿，比較起來，穿字兼有滴、界兩字之妙。用滴破，想見淚痕點(diǎn)點(diǎn)，用淚界，則淚痕兩線。這里用穿破，穿比滴重，既然穿破，而且直到臉邊，自然也包含淚界雙線，就淚痕來說，還要深些。此處只就用字而言，并不意味著評(píng)論全詞和詞家。詞中刻劃思婦的形象和心理，寫到淚珠穿破，大有山重水復(fù)疑無路之勢，誰知煞尾忽轉(zhuǎn)新境，出現(xiàn)鄰家女郎來問良人音信，教她害羞地答道：還沒有回家的日期呢！筆意活潑，情趣盎然，帶有濃厚的民歌色彩，深得水窮云起之妙。這首詞的語言也不若作者其他作品那樣秾艷。

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