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        【《冰點.人物》新聞視覺芻議】 冰點視覺攝影工作室

        發(fā)布時間:2020-02-24 來源: 短文摘抄 點擊:

          【摘要】新聞視角是新聞工作者把握新聞、實現(xiàn)新聞價值最大化的立足點,是實現(xiàn)傳播效果的有效途徑。對于《冰點》的新聞視角,諸多學(xué)者將其界定為“平民視角”,筆者認(rèn)為這個概括并不準(zhǔn)確。作為《冰點》周刊一部分的《冰點?人物》,其新聞視角可概括為“己所不欲,勿施于人”以及關(guān)注“稀缺”。究其根源,一是它符合了新聞規(guī)律的發(fā)展,二是它順應(yīng)了主創(chuàng)人員的新聞理念。
          【關(guān)鍵詞】受者本位 稀缺 新聞理念
          
          《冰點?人物》是中國青年報《冰點》周刊的一部分,登在第12版,由“封底人物”、“鉤沉”、“印象”、“傳奇”、“點評”五個欄目組成,從各個角度報道不同階層、不同時代的人物,得到讀者的好評。
          視角即觀察問題的角度,所謂的新聞視角就是新聞工作者把握新聞、挖掘新聞、實現(xiàn)新聞價值最大化的立足點。正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰”,不同的視角,呈現(xiàn)的是不同層次和價值的新聞,也會培養(yǎng)不同的讀者,達(dá)到不同的傳播效應(yīng)。新聞視角的選擇取決于新聞規(guī)律以及新聞工作者的新聞理念。
          一、《冰點?人物》的新聞視角
          1、對“平民視角”的解讀
          在諸多對《冰點》的研究中,“平民視角”是個無法跳過的話題,甚至有人認(rèn)為“平民視角”更傾向于“貧民視角”。“平民視角”來源于《冰點》創(chuàng)刊伊始對人物的選擇,受眾從《冰點》中看到的大多是默默無聞地生活在社會各個階層、各個角落的普通人,而且不乏一些經(jīng)濟(jì)并不寬裕的農(nóng)民、民工、個體商販等。再加之在中國,人們將“平民”等同于“貧民”,“平民”在社會學(xué)上的意義并非如此,而是相對于掌握公共權(quán)力者而言的一個概念。①這無異于將《冰點》的新聞視角間接地定義為“窮人視角”,這顯然不符合《冰點》的新聞定位。作為《冰點》的主創(chuàng)人之一,李大同并不認(rèn)為自己具有平民的視角,只是關(guān)注“不普通”而已。
          因此,筆者認(rèn)為,《冰點?人物》傳承了《冰點》創(chuàng)刊以來一貫的新聞視角,盡管從選擇上來看,《冰點?人物》把更多的注意力留給了普通人的不普通之處,留給了弱勢群體,而那些叱咤風(fēng)云的知名人士所占比例較少,但并不能因此將其新聞視角定義為“平民視角”!侗c》周刊雖然在2006年更換過主編,但是從文本上來看,其新聞視角并沒有改變,依然堅持關(guān)注普通人的“不普通”之處,而且重點在于“不普通”。
          2、“己所不欲 勿施于人”
          既然“平民視角”不能夠準(zhǔn)確反映《冰點?人物》的新聞視角,那么不妨從它產(chǎn)生的過程來探究它究竟秉承的是一種怎樣的新聞視角。
          1995年《冰點》創(chuàng)刊前,主編李大同經(jīng)歷了五年多的“空白期”,在新聞研究所“賦閑”。作為一個中央大報曾經(jīng)的高級編輯、記者,新聞研究所的工作顯然不能滿足李大同強(qiáng)烈的工作熱情和事業(yè)心。從新聞生產(chǎn)者一下變成了新聞的接受者,李大同開始完全站在受眾的角度接受新聞信息,并且憑借多年的新聞生產(chǎn)者的經(jīng)驗對新聞信息進(jìn)行專業(yè)的分析。日積月累,他建立起了一個根據(jù)讀者感受來評判專業(yè)操作水平的系統(tǒng),這是一個對“受眾距離”的探測系統(tǒng),而它的本質(zhì)正是受者本位,即作出讓受眾愿意接受、容易接受并且能產(chǎn)生思考的新聞。
          李大同對受者本位的深刻思考源于《中國青年報》關(guān)于民工潮的系列報道,該報道首次采用“社會學(xué)”的模式制作,長達(dá)13個整版,隔日刊出,歷時將近一個月,制作者也是中國青年報最優(yōu)秀的幾位記者。從常理判斷,這應(yīng)該是一組很不錯的報道。但是這組報道并未產(chǎn)生預(yù)想的傳播效果,其原因正是傳者本位的極度膨脹。報道中多次出現(xiàn)圖表和數(shù)字,并且按照社會學(xué)方法進(jìn)行調(diào)查,相當(dāng)專業(yè),甚至與社會學(xué)論文極其相似。但是對于受眾來說,這不是一組通俗的報道,完全超出了受眾的接受范圍。作為一個職業(yè)記者,李大同坦言他沒有耐心讀完這樣一篇報道,更何況普通的受眾。
          五年多的“賦閑”讓李大同找到了不同的新聞視角,從傳者本位的固化思維中走了出來,真正地開始考慮受眾的感受,將受眾是否真正閱讀某篇報道作為評判新聞作品是否成功的第一標(biāo)準(zhǔn),從而提高新聞作品的閱讀率。
          李大同將他的這個新的新聞視角概括為:“己所不欲,勿施于人”。這句話出自《論語》,通俗的意思是:自己不想做的事情,就不要強(qiáng)加給別人。筆者認(rèn)為,李大同之所以如此概括自己新的新聞視角,無疑是強(qiáng)調(diào)新聞制作者應(yīng)時刻將自己放到受眾的位置上來檢驗新聞作品的成功與否,如果連制作者自己都無法提起興趣閱讀的新聞,在受眾那里更是不堪一擊。
          要實現(xiàn)受者本位,必須有所作為。無論從選題還是寫作,都要盡量考慮受眾的感受,符合受眾的情感需求和閱讀習(xí)慣,也正是這個新聞視角的產(chǎn)生決定了《冰點?人物》另一個新聞視角的誕生。
          3、關(guān)注“稀缺”
          20世紀(jì)90年代以來的中國,最強(qiáng)大的社會潮流是對“利”的追逐。在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域里依法逐利,是中國社會的一大進(jìn)步。但什么都要與“利”加以交換,就會成為整個社會墮落的淵藪――這種赤裸裸的追逐,在以誠信為基礎(chǔ)的市場規(guī)則尚未建立的環(huán)境下,成為中國當(dāng)代大惡的發(fā)源地。②屢屢發(fā)生的官員貪污腐敗、假冒偽劣商品盛行、醫(yī)患關(guān)系的畸形惡化等等,都昭示著中國社會的精神出現(xiàn)了問題,人們的良知和道德感遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如經(jīng)濟(jì)落后的六七十年代。中國幾千年的歷史長河中,流傳下來很多歷史遺跡、民間絕技,卻行將失傳或不被現(xiàn)代人重視。這些對于一個國家來說,是巨大的損失。
          因此,這個時代,這個社會,出現(xiàn)了許多“稀缺”的東西,有精神,有物質(zhì),有雅,有俗。李大同坦言《冰點》關(guān)注的是普通中的“不普通”,這正是“稀缺”的內(nèi)涵。
          《冰點?人物》試圖通過他們的文字努力喚醒逐漸沉淪的社會精神,努力找尋即將消逝的歷史,努力記錄這個時代的剪影,為后人留下一筆財富!侗c?人物》所涉及到的人物、事件大多指向社會的一些“缺氧”層面,報道對象大多來自并不受關(guān)注或者處境較惡劣的群體,諸如民工,農(nóng)民,個體商販等等。這種記錄就像是一劑藥,讓處于名利追逐的陰影之下的人們看到人性真善美的一面,感受到亙古不變的普世價值在與社會環(huán)境的博弈中仍有勝利的可能。
          “封底人物”關(guān)注的是人們不普通的命運和生存狀態(tài),而這些不普通不是因為他們來自“平民”,而是他們身上的品質(zhì)和精神成了當(dāng)下社會的“稀缺精神”,而對這種“稀缺精神”的關(guān)注和記錄提供了抵御那些社會丑行的信息,讓那些有心向善的人不感到無助和孤獨!皞髌妗标P(guān)注的是行將失傳的技藝和擁有絕技的人們,這些技藝在當(dāng)今社會同樣稀缺,行將消逝!皞髌妗碧嵝咽鼙,還有這樣一些技藝,這樣一些人。“鉤沉”記錄了歷史中的人物,從當(dāng)代人的角度講述故人的軼事,故人的風(fēng)骨。“印象”中的人物各個個性鮮明,獨樹一幟。
          于是,在《冰點?人物》中,出現(xiàn)了用自己的積蓄供養(yǎng)21個大學(xué)生的河南襄城縣農(nóng)民牛志遠(yuǎn),為貧困農(nóng)村建學(xué)校、送桌椅,一送就送15年的西藏老農(nóng)堅贊,單槍匹馬揭露地下六合彩內(nèi)幕的李許,在工地上自編自唱民工歌曲的草根音樂人許多,英國BBC廣播電臺“接觸”節(jié)目的著名主持人彼德?懷特,北大“功狗”蔣夢麟,舊時報人邵飄萍,文壇新秀于光遠(yuǎn)……
          二、《冰點?人物》新聞視角產(chǎn)生的根源
          1、新聞規(guī)律使然
          中國的新聞傳播經(jīng)歷了從傳者本位向受者本位的轉(zhuǎn)換過程。市場的發(fā)展和開放對媒體提出了新的要求,媒體從“我讓你知道什么”和“你應(yīng)該知道什么”的傳者本位中走出來,逐漸凸顯“讀者想知道什么”和“讀者喜歡什么”的受者本位。作為主流媒體的《中國青年報》,在改版、擴(kuò)版的大潮中,進(jìn)一步突出受眾本位,從版面安排和內(nèi)容選擇上都進(jìn)一步貼近受眾。而《冰點》周刊作為中國青年報的名牌周刊,更是將受眾視為上帝,為受眾服務(wù)!侗c?人物》的主創(chuàng)們努力將自己放在受眾的位置上,作出讓受眾容易接受,容易理解的新聞,從各個方面努力吸引受眾的注意力。
          對受眾的逐漸重視順應(yīng)了時代的發(fā)展,是新聞市場形成后的必然趨勢,符合新聞的普遍規(guī)律。
          2、主創(chuàng)人員的新聞理念
          新聞理念的含義非常廣泛。廣義的新聞理念包括新聞傳播媒介選擇、設(shè)計、采編以及傳播對象、方式等思想觀念,狹義的新聞理念指新聞文本所傳達(dá)的傳播的主題和觀念。③新聞理念不僅體現(xiàn)了媒體、欄目的定位,而且是構(gòu)成新聞價值的重要元素。一個新聞作品有沒有新聞價值,能不能吸引受眾,很大程度上取決于新聞理念這個背后的操刀手。
          新聞理念包含了傳播者的思想傾向,也包含了受眾的情感傾向。傳播者把自己的思想傾向融入到新聞作品中,而這種思想和情感是需要與受眾的思想與情感形成共鳴才能達(dá)到預(yù)期的傳播效果。新聞視角歸根結(jié)底是為新聞理念服務(wù)的,它是新聞理念得以實現(xiàn)的一種途徑,是新聞理念外在的體現(xiàn)方式,將無形的新聞理念化作有形的新聞文本。
          《冰點?人物》的新聞理念從《冰點》周刊的介紹中可以看出:
          我理解讀者之所以在信息爆炸的今天,仍然愿意讀“冰點”,是因為他們并非想從這里尋找簡單的信息。對他們來說,“冰點”也許提供了一種觀察世界不太一樣的視角;也許觸動了社會神經(jīng)的某種痛覺;也許波動了大眾內(nèi)心深處的某根琴弦;也許點燃了寒冷小屋中一盞人性的燈。④
          上文中,杜涌濤道明了《冰點》之所以受歡迎的根本原因,筆者認(rèn)為,《冰點?人物》的新聞理念可以用李大同的一句話來概括:新聞不是記錄歷史,而是影響今天。對人物的報道不僅限于記錄人物,呈現(xiàn)故事,而是從人物身上挖掘閃光點,挖掘影響當(dāng)下的因素。
          新聞理念的構(gòu)成中包含傳者和受者雙方的思想傾向,是兩者思想傾向的互動和交流?紤]到受眾的思想傾向,《冰點?人物》本著“己所不欲,勿施于人”的新聞視角,將受眾放到了新聞傳播的重要位置,揣摩受眾的接受心理,努力找到新聞作品與受眾的共鳴之處。至于傳者的思想傾向,無疑就是通過新聞作品欲達(dá)到的傳播效果,而《冰點?人物》想通過對過去和現(xiàn)在各個人物的報道影響受眾,影響這個時代。而它選擇的切入點是不普通,即“稀缺”,這是它的另一個“賣點”。
          《冰點?人物》無論是“己所不欲,勿施于人”的新聞視角,還是關(guān)注“稀缺”的新聞視角,都來源于它對新聞規(guī)律的遵循,來源于“用新聞影響今天”的理念,是對新聞理念踐行的開端。
          (本文系陜西師范大學(xué)研究生培養(yǎng)創(chuàng)新基金項目《-人物報道的新路徑》2010CXS035階段成果,由《陜西師范大學(xué)研究生培養(yǎng)創(chuàng)新基金》資助)
          參考文獻(xiàn)
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         、诶畲笸骸侗c故事》[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社.2005:165
         、壑x暉:《新聞文本學(xué)》[M].北京:中國傳媒大學(xué)大學(xué)出版社.2007:15
          ④杜涌濤,《冰點周刊:矜持態(tài)度,精致閱讀》[EB/OL].http://zqb.cyol.co-
          m/content/2009-08/04/content_2787755.htm
         。ㄗ髡撸宏兾鲙煼洞髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院08級新聞學(xué)研究生)
          責(zé)編:姚少寶

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