【摘要】鳳凰衛(wèi)視在運作歷史題材紀錄片欄目時秉承“開拓新視野，創(chuàng)造新文化”的媒體定位，提出了“海外視角”和“平民語言”的策略，在具體操作上堅持風格化、人性化運作，為內(nèi)地觀眾提供更加富有親和力和人情味的紀錄片形態(tài)，取得了引人注目的效果。
　　【關(guān)鍵詞】歷史題材紀錄片 視角 語態(tài) 鳳凰衛(wèi)視
　　
　　一個社會的發(fā)展在很大程度上依賴于社會成員對共同歷史經(jīng)歷的認識，從過去的經(jīng)驗中吸取教訓，形成時代和群體的歷史意識。歷史題材紀錄片不能囿于詮釋革命話語的核心內(nèi)涵和頌揚領(lǐng)袖人物的非凡氣度，而應擴展為重建大眾的歷史意識。鳳凰衛(wèi)視的歷史題材紀錄片正是在視角上實現(xiàn)了平民意識的回歸。
　　
　　一、視角分析
　　
　　鳳凰衛(wèi)視在歷史題材紀錄片的創(chuàng)作中以老百姓的平民視角來審視、選擇和表現(xiàn)歷史人物和歷史事件。首先在理念上確立普通民眾作為歷史主角的地位，用大眾的眼光去看待人們在社會變化中的經(jīng)歷。另外，拋棄高高在上的精英模式，以大眾共同的情感體驗和審美情趣為基礎(chǔ)，尋求準確的切入點。
　　《鳳凰大視野》播出的紀錄片《我的大學――記工農(nóng)兵大學生》將工農(nóng)兵大學生這些普通人物的命運與情感放在新的語境中進行了展現(xiàn)，以平民百姓的人文關(guān)懷還原了一個個工農(nóng)兵大學生具體的生活細節(jié)與命運，從而解構(gòu)了大眾心目中革命小將與政治符號等同的慣性思維，對歷史人物共同的情感體驗將大眾帶入了歷史題材。
　　鳳凰衛(wèi)視的歷史題材紀錄片還有一個獨特的視角――海外視角，即定位于國際媒體，立足全球華人。這和鳳凰衛(wèi)視自身的背景和媒體特點密切相關(guān)。鳳凰衛(wèi)視創(chuàng)建之初就提出了“拉近全球華人距離”、“立足香港，溝通兩岸三地，聯(lián)結(jié)東南亞及全世界的華人”的宗旨，全球化視野和大中華概念一直是鳳凰衛(wèi)視的傳播訴求。鳳凰衛(wèi)視的策略指向是，不以華人受眾圈中任何一個單一地區(qū)為主流，而是以大中華為主，以國際化為輔，大中華包含了兩岸三地，秉持著相對客觀的立場以及融合的方向。①
　　鳳凰衛(wèi)視誕生于全球化風起云涌的20世紀90年代，在國際傳播領(lǐng)域，西方跨國傳媒集團正在進行空前的擴張。這些傳媒巨頭的最大理想就是做到自由而不受阻礙的廣為播放節(jié)目，即“去領(lǐng)土化的無疆界的電視節(jié)目”。美國在線――時代華納的杰拉德萊溫宣稱：“我們不希望被看作一家美國公司，我們具有全球化視野”。②成為有影響力的國際媒體同樣也是鳳凰衛(wèi)視的戰(zhàn)略發(fā)展目標。鳳凰衛(wèi)視以CNN和BBC WORLD這些國際主流媒體為模板，從每一個用詞每一個細節(jié)著力塑造國際媒體的形象。
　　在處理敏感的政治問題時，鳳凰衛(wèi)視采用了中立化的策略。比如在處理臺灣領(lǐng)導人的稱謂時盡量避免有傾向性的稱謂，“一般新聞報道，第一，我們不要稱呼陳水扁為總統(tǒng)，稱臺灣領(lǐng)導人，上字幕的時候就是三個字‘陳水扁’。還有，我們不稱呼他們的國防部長和外交部長，叫他們軍事部門首長和外事部門首長�！痹谔幚韲�際上的政治問題時，鳳凰衛(wèi)視也有專門的指引，“一般情況下，綁架、制造恐怖事件的人在正常的報道中，不能使用‘恐怖分子’，只能使用‘武裝分子’，只有案件已經(jīng)很清楚了才能用‘恐怖分子’，比如說倫敦‘7?7’爆炸案，伊拉克、阿富汗，甚至于別斯蘭人質(zhì)事件的那些人是恐怖分子�！雹埒P凰衛(wèi)視資訊臺副臺長程鶴麟指出：在很多有爭議的情況下，我們都盡量不使用帶有明顯政治色彩的詞語，而改用比較中立的說法，不站在任何一方的立場上，這樣比較安全，不會惹什么麻煩，同時也可以彰顯國際媒體公正客觀的形象。
　　
　　二、語態(tài)分析
　　
　　鳳凰衛(wèi)視提供的風格化多元化的歷史題材紀錄片（節(jié)目），給觀眾提供不不同于內(nèi)地媒體的歷史信息文本，主持人、解說詞和配音等方面的清新樸實又內(nèi)涵豐富的語態(tài)給觀眾帶來了不一樣的體驗。
　　1、主持人語態(tài)分析
　　在鳳凰衛(wèi)視的歷史題材紀錄片（節(jié)目）中，主持人都有著很強的親和力，不慷慨激昂地唱贊歌，不虛情假意地煽情，不故弄玄虛地假深沉，而是平靜地述說，從容地娓娓道來，在平淡中體現(xiàn)悲天憫人的情懷，贏得觀眾內(nèi)心的共鳴。這種個人化、人性化、風格化的處理形成了鳳凰衛(wèi)視主持人獨特的主持風格和語態(tài)。
　　靠在《鏘鏘三人行》里講段子起家的竇文濤，在《鳳凰大視野》里的表現(xiàn)可圈可點，抑揚頓挫的說書風格引來很多觀眾的追捧。竇文濤說他這種解讀方式并沒有表演的成分，他只是尊重自己的真實感受，找到最真實的說話狀態(tài)，萬事萬物都是從心里出發(fā)是他堅守的理念。
　　“上升到社會責任和道德良心都非�？膳�，其實腦子里應該忘掉這些詞，越想這些詞就越不真實了。還是最本能的良知吧，用第一個念頭。第一個念頭就是人人內(nèi)心的良知喚起的，這樣的東西最好，最真，最寶貴�！�
　　竇文濤說在主持歷史題材紀錄片（節(jié)目）時最難的就是要找到自己的真在那里，既不做正義的化身，也不是邪惡的代言，主持人要做的只是真誠！他每次錄制節(jié)目都要抓住自己內(nèi)心深處的第一個念頭，找到本能的感覺，而那個感覺就是人的良知，他相信人人內(nèi)心深處都有的良知�！翱墒且驗槟闶钦嫘恼嬉獾�，哪怕你有點笨嘴拙舌，大家都會被你感動。所以你找不到詞就找不到詞，但是你的感情、你的神態(tài)，都是無言的信息�！�
　　陳曉楠是鳳凰衛(wèi)視主持人中做歷史題材紀錄片節(jié)目最多的一個，《冷暖人生》、《中國記憶》是她的主打節(jié)目，《鳳凰大視野》也經(jīng)�？梢钥吹剿�的身影，她知性隨和、清新自然的主持風格，深受觀眾的喜愛。她認為鳳凰衛(wèi)視的主持人風格并不是一個簡單的“港臺腔”可以概括的，“港臺腔”只是一個表象，主持人最重要的是要有自己的特色，“主持人是最本色的一種演員，不可能模仿�！雹荜悤蚤�用八個字形容自己的主持風格：真實、自然、睿智、優(yōu)雅。既不是陽春白雪般讓人高不可攀，也不是下里巴人一樣過于鄉(xiāng)土，陳曉楠把知性隨和、真誠自然的主持風格拿捏得非常到位。用靜如止水的感情來激動人心，看似平淡卻悲天憫人，她的主持往往能引起觀眾極大共鳴，她也被譽為是中國最具“人文精神”的節(jié)目主持人。
　　2、解說詞語態(tài)分析
　　鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀錄片（節(jié)目）的解說詞也有鮮明的特色，編導在寫稿子時需要遵守的一個基本原則就是解說詞一定要平實，敘述要言之有物，不夸大其詞，不議論，不造神，力求客觀真實地還原歷史的真實細節(jié)。
　　鳳凰衛(wèi)視的歷史紀錄片對解說詞有一個不成文的規(guī)定，就是盡量少用形容詞，因為形容詞帶有太濃烈的感情色彩，形容詞太多會影響對歷史的真實表述。比如在大陸電視媒體上經(jīng)常能看到的“今年30歲的某某隊員在某比賽中勇奪冠軍”，這個“勇”字在鳳凰衛(wèi)視的稿子中是不能用的，鳳凰衛(wèi)視的表述方式是“某某隊員在某比賽中取得了第一名，這一年他30歲�！�
　　此外，成語和生僻詞也很少出現(xiàn)在鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀錄片（節(jié)目）的稿子中。這些詞語容易產(chǎn)生誤解或歧義，不利于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容，對傳播效果有明顯影響。成語應用到解說詞中往往會產(chǎn)生感情色彩，贊美或貶損，會影響媒體客觀中立的立場。成語用得不好還有可能用錯，弄巧成拙。
　　在大陸的媒體報道中，空話套話至今仍然較多，比如在說到災難時，肯定要提某個領(lǐng)導高度重視，迅速趕到現(xiàn)場指揮，全力搶救，即使到不了現(xiàn)場，也是及時打電話指揮布置搶救工作。一提到災難，“高度重視”、“迅速”、“全力”這些詞就必不可免。在鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀錄片（節(jié)目）的稿子里絕對不可以用這些空話套話，只能直接敘述事實，介紹災情和具體的救援情況，比如死了多少人，來了多少救援隊伍，來了多少救援物資。
　　此外，鳳凰衛(wèi)視歷史題材紀錄片（節(jié)目）的解說詞對配音的要求是要“業(yè)余”，一定不能“專業(yè)”，就是絕對不能字正腔圓，語氣絕不能慷慨激昂，不能義憤填膺。以《鳳凰大視野》為例，配音基本上是不太標準的普通話，沙啞的男低音。給該節(jié)目配音的人都不是科班出身，一個是廣播學院學錄音的，一個是中戲?qū)W導演的，他們都是在鳳凰衛(wèi)視做編導，配音只是副業(yè)。
　　鳳凰衛(wèi)視還鼓勵編導自己配音，編導對內(nèi)容熟悉，在語調(diào)和情感起伏的把握上往往更到位，這時候聲音好聽與否反倒是其次了。比如《鳳凰大視野》播出的《黑潮――30年逃港紀事》就是編導蘇園自己配音，雖然從配音專業(yè)標準來說肯定很業(yè)余，但是播出的效果卻很不錯。
　　鳳凰衛(wèi)視在歷史題材中突出“人的主題”，體現(xiàn)人文關(guān)懷，將精英文化的海外視角和反思意識與大眾文化的個人敘述和平民意識滲入歷史題材之中，使歷史紀錄片文本能夠整合不同的敘事和話語形態(tài)，從而滿足廣大受眾的歷史信息需求，取得了令兩岸三地業(yè)界矚目的成就。
　　
　　參考文獻
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　�。ㄗ髡撸赫貞c學院文學院教師）
　　責編：葉水茂

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