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        【《梅蘭芳》實(shí)現(xiàn)了陳凱歌的藝術(shù)訴求】陳凱歌的《梅蘭芳》

        發(fā)布時(shí)間:2020-02-27 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:

             在沉寂三年以后,陳凱歌的新片《梅蘭芳》僅2008年12月4日上映首日便拿下一千五百萬的票房收入,位列2008年國產(chǎn)片單日票房第四名,首個(gè)周末票房已經(jīng)達(dá)到四千二百一十八萬元人民幣,在2008年打著賀歲旗號的多部影片中,成為一部周末票房目前最高的影片。一般而言,賀歲市場是以大投資、大制作、全明星陣容、狂轟濫炸立體式的宣傳推介為集體特點(diǎn)的純商業(yè)片為主的,而2008年,作為人物傳記類型的藝術(shù)片《梅蘭芳》卻在一片廝殺中取得不錯(cuò)的戰(zhàn)果,這為國產(chǎn)藝術(shù)電影實(shí)現(xiàn)商業(yè)訴求提供了可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn),也為陳凱歌的導(dǎo)演生涯畫上了絢麗的一筆。
          按照廣電總局電影管理局的統(tǒng)計(jì),2007年中國內(nèi)地電影的票房總收入達(dá)到了三十三點(diǎn)二七億元。其中,國產(chǎn)電影占到了十八點(diǎn)零一億元,但是文藝片一直都是令電影制作方和院線發(fā)行方比較為難的選擇,中國文藝電影往往“市場感覺”不到位,多數(shù)的文藝片常常存在叫好不叫座的現(xiàn)象。在賀歲檔推出一部以藝術(shù)人物傳記為主要題材的年度賀歲巨片,無論是對于中影集團(tuán)這只電影市場的“大鱷”還是陳凱歌本人而言,這張“文藝牌”打得都有些冒險(xiǎn)。但是,正是這種冒險(xiǎn),讓陳凱歌獲得了“商業(yè)訴求”與“藝術(shù)訴求”的雙贏。陳凱歌一直強(qiáng)調(diào),《梅蘭芳》拍的是中國人的精神,希望《梅蘭芳》能為中國文化留下點(diǎn)東西,為中國人留下點(diǎn)東西。他在不同場合還表示,大家辛苦工作三年,如果只為票房這一個(gè)期待,那這三年是不值得的。有些電影不是拍給自己的,不是自娛自樂的,不能只關(guān)注票房得失。而這一點(diǎn)同樣也獲得國際影星章子怡的認(rèn)同:“我覺得《梅蘭芳》是可以讓全世界人們了解他的最好方式!
          其實(shí),作為一代京劇藝術(shù)家――梅蘭芳在中國基本上是家喻戶曉的藝術(shù)人物,他的生平事跡并不新鮮,稍不留心就會拍成了“英雄”式、“德藝雙馨”式的主旋律藝術(shù)人物片,在這個(gè)沒有多少文化耐心的時(shí)代拍攝這樣的電影的確是一件令人為難的事情。正是通過《梅蘭芳》,陳凱歌再次彰顯了他的深厚傳統(tǒng)文化烙印和貴族氣質(zhì),在商業(yè)片的外殼里我們可以嗅到濃濃的中國文化氣息,感覺到他撲面而來的書卷氣后的深邃的思想,欣賞到他內(nèi)斂而不張揚(yáng),傳統(tǒng)而又不失現(xiàn)代的風(fēng)格。對于陳凱歌而言,《霸王別姬》是成功的文藝片的典范,而《無極》則是失敗的商業(yè)片的教材,電影《梅蘭芳》正是繼承了《霸王別姬》的厚重,而避免了《無極》的膚淺。
           在《梅蘭芳》中,我們也可以看到陳凱歌的真誠,如他自己所說:“這部影片我不是為了拿獎(jiǎng)而拍的,我是為了向全世界介紹梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師的一生! 陳凱歌體現(xiàn)了自己的大家風(fēng)范,不得不讓人對其肅然起敬,這讓拍攝和制作影片的商業(yè)活動(dòng)有了更深層次的社會意義。調(diào)查顯示,觀看帶有中國元素的電影,是外國人了解中國的最有效途徑,讓文化薪火相傳,讓電影走出國門,讓世界人民了解中國的藝術(shù)家,這就賦予了這部商業(yè)電影更加深遠(yuǎn)的時(shí)代責(zé)任,成為該部電影的最大的價(jià)值所在!睹诽m芳》在商業(yè)電影市場中探索出了一條實(shí)現(xiàn)藝術(shù)片價(jià)值最大化的道路。
           《梅蘭芳》是在提醒陳凱歌,也同樣是在提醒中國的電影市場。

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