他和她人生的重大選擇看似都是在隨心所欲的狀態(tài)下做出，貌似離經(jīng)叛道，細(xì)聽起來卻也有自己的想法和追求，他們不是那么自信，面對權(quán)威，他們也有敬畏，卻更渴望尋找自己，他們是渴望逃脫上一輩任何事情都強調(diào)社會意義的一代。
　　
　　
　　家里養(yǎng)了兩只貓，一只叫“小便”，一只叫“大夢”，“小便”特別小，而“大夢”胖乎乎，“大夢”最近心情不太好，因為這對小夫妻把它給剃得只剩下臉蛋和尾巴的毛，“剃過火了”，尉洪磊總結(jié)經(jīng)驗。兩人在家呆了3天沒出門，手機停機都不知道，你問我，我問你“停機了嗎？”尉洪磊見記者進屋，赤脯的他匆匆穿上一件背心，拖鞋被拖得吱吱響。
　　兩個臉龐如此年輕，關(guān)小1982年生，重慶人，尉洪磊1984年生，內(nèi)蒙古人，還是姐弟戀，2006年他倆結(jié)婚了。
　　
　　我們的藝術(shù)非主流，也不是卡通一代
　　
　　關(guān)小和尉洪磊2007年在上海美術(shù)館展出的裝置藝術(shù)作品“宇宙重建計劃”，估計較少有人能看懂到底說的啥，有三張圖說明宇宙改變瞬間的呈現(xiàn)狀態(tài)，有一個白色雕塑作品懸掛在空中，被他倆譽為太空里的塵埃，美其名曰“NO135dusk（灰塵）”，據(jù)他倆說星球就是由無數(shù)個這樣的塵埃撞擊組合形成的。除圖片和雕塑作品外，尉洪磊親自操刀用3D軟件制作了他們幻想中的宇宙重建影像，并配制了背景音樂。
　　“我們不在乎科學(xué)家認(rèn)為我們這個構(gòu)想是錯誤的或是飄渺的，我們就是喜歡尋找構(gòu)架起物質(zhì)的東西――結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)具有延伸的空間感，給人力量”。在他倆看來，歸根溯源，構(gòu)架起世界的最大結(jié)構(gòu)就是宇宙，“而且很神秘未知，正因為未知，所以有更多的可能性等待除科學(xué)家之外的人去探究，你沒看很多靈感都是來自科幻嘛！”關(guān)小有著一套一套的忽悠勁，自己逗自己玩一樣，想的東西顯得很空虛，但他們認(rèn)真思考的嚴(yán)肅勁兒讓你覺得這也真是回事，言語中也有著藝術(shù)思維的跳躍感。
　　“我挺佩服科學(xué)家、數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家的，我覺得他們都是外星人，不是活在這個世界的人。他們是真正推動社會進步的人，像我們這種人說白了，就是沒什么用處，只能干這個。我很尊重科學(xué)家，所以才會喜愛宇宙，拿宇宙展示自己的暢想。你可以覺得莫名其妙，哪來這玩意兒，但你也可以理解它是一種主觀的力量，意志力改變?nèi)�世界嘛”�?
　　他倆的“宇宙重建計劃”始于2005年，并認(rèn)為這是一個長期的活兒，想到新的“重建計劃”內(nèi)容可以隨時增添進去。與此同時進行的還有另一個系列的攝影作品《復(fù)原》，就更讓人摸不著頭腦了，黑壓壓的一片叢林中，披發(fā)蓋臉全身赤裸的男女或爬上樹梢張望，或肢解動作般費力地攀巖。
　　靈感來自一次采風(fēng)的過程，如此展示的目的在于，“想做一個分不清現(xiàn)在還是以前，消除時間概念，消除時代感，只剩下環(huán)境背景的東西。你可以認(rèn)為他們是原始人，也可以認(rèn)為是現(xiàn)代人，這是一個你不知道什么時候發(fā)生的場景”。
　　關(guān)小和尉洪磊的作品與其說在尋找自己的獨特，不如說在反抗現(xiàn)有成模式的東西，“大家都在做和人有關(guān)系的作品，我們就想做抽象的。其他人的作品都要牽扯社會意義、政治背景，我們就消解�！�
　　在他倆看來，他倆的反抗與年輕一代藝術(shù)圈的風(fēng)氣有些關(guān)系，“你往798藝術(shù)區(qū)看看，很多80年代或70年后出生的人的作品都要帶一個社會意義或政治背景，40多歲的人拿社會政治說事很正常，你不是從那個年代過來的人，你有什么資格拿那個年代說事，政治跟你有關(guān)系嗎？可能他對政治的確有見解，但我覺得這樣的人是不勤奮的人。他找不到更新、更好的表達(dá)方式，就找現(xiàn)成的模式跟著做，這樣會容易出頭，導(dǎo)致外國人看到中國年輕一代的藝術(shù)，仍以為我們生活在舊社會”。
　　缺少機會，讓自己的作品被更多人看到，小夫妻的心理有些憤憤，轉(zhuǎn)而又自我寬慰，“他們是文化人，文化人關(guān)心政治嘛。我們也還年輕，靠個10年、20年的，沒問題”。他倆堅信自己有能力最終獲得成功。
　　
　　20年后，我們會成為主流
　　
　　夫妻兩人要么關(guān)在家里睡覺上網(wǎng)，要么到工廠做模型，曬得漆黑。2001年兩人認(rèn)識，2005年開始合作，兩人沒有分工，如果有分工，那就是關(guān)小做飯尉洪磊洗碗，兩人各想各的點子，各畫各的草圖，屋里兩臺電腦，兩人各占一臺，斜對面坐著，時不時伸頭瞧瞧對方，探討探討工作，有不錯的點子時，拿出來兩人一起討論，看怎么改或加點什么，要覺得點子挺好的，就做個正規(guī)的草圖。這便是兩人成天混在一起的生活。
　　“我跟他就聊工作，撐死了聊朋友之間的八卦。我們的工作就是愛好，愛好就是樂趣，不是任務(wù)，并非強迫性，既然我們每天聊的都是和樂趣有關(guān)的內(nèi)容，就非常開心，不會覺得無聊”。
　　兩人都是2000年來北京念大學(xué)并留在了北京，尉洪磊上的是北京電影學(xué)院動畫系，剛讀了半年就退學(xué)了，因為學(xué)費太貴，“1萬5一個學(xué)期”，退學(xué)以后幫朋友畫插圖，還在電視臺工作過2年，2001年瞎混時認(rèn)識了關(guān)小，“她看上我，因為我能喝酒”。
　　關(guān)小反駁，覺得尉洪磊把她說“俗”了。關(guān)小沒有退過學(xué)，但瀕臨留級邊緣，她念的是北京廣播學(xué)院導(dǎo)演系，大學(xué)四年很少在校園呆，考試時才見老師一面，一次考《古代漢語》，監(jiān)考老師發(fā)試卷時，讓她考完去趟辦公室，她抬頭隨口一問，你是誰？同學(xué)們愕然，她才知道這就是《古代漢語》老師。“這課對我來說，沒任何意義，我上它干嘛？”公共課亮紅燈，但專業(yè)課并不差，系里老師挺喜歡她，最終放了她一馬。
　　2004年關(guān)小本科畢業(yè)，父母把她送到法國巴黎留學(xué)，學(xué)習(xí)新媒體藝術(shù)，希望她能學(xué)成歸來。雖說她在巴黎呆了一年，但半年的時間在北京，兩地來回折騰，因為尉洪磊，也因為自己并不喜歡新媒體藝術(shù)，“高科技成為藝術(shù)的主體，太技術(shù)化，都是感官上的刺激，缺少心靈，我不太喜歡”。在巴黎呆的時間，她更多也是在看展覽，國外的日子很孤獨，也讓她學(xué)會獨立思考，到底自己要什么，喜歡什么，將來要干什么，自己是否適合在國外發(fā)展，是否能在國外有所收獲，想明白后，最終她自己選擇回了北京，到現(xiàn)在父母都不知道，“父母一輩總希望你學(xué)習(xí)了，就要有結(jié)果，比較難溝通，還是不告訴的好”。
　　2006年兩人回尉洪磊的老家內(nèi)蒙古登記結(jié)婚，在北京兩人經(jīng)過精心設(shè)計，還穿了情侶裝，各照了一張個人照，帶到內(nèi)蒙，第二天到了婚姻登記處，才知道辦結(jié)婚證要的是兩張合影照。兩人只能臨時找影樓重新拍，結(jié)果照得特丑，回到北京，兩人心有不甘，又謀劃是否在北京重新再辦個結(jié)婚證，冒稱之前那個丟了。
　　兩人結(jié)婚沒有買鉆戒，“我這樣能有鉆戒，別人準(zhǔn)認(rèn)為我偷的”，尉洪磊想著干脆做兩顆高達(dá)4、5米的鉆石裝置藝術(shù)品，作為愛情的象征，材料是發(fā)光的霓虹燈及其燈箱片、鋼筋水泥，還有他們的愛情。尉洪磊堅持要把“愛情”作為材料之一，“有了愛情才有這個靈感嘛”。關(guān)小跟著附和，“任何藝術(shù)家都有自己嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作主線，也有其他分支，就像詩人既寫憂國憂民的詩，也會寫打油詩，我們做這類裝置藝術(shù)，沒有和我們主攻的藝術(shù)創(chuàng)作有沖突”。
　　雙方父母沒有反對兩人的結(jié)合，尉洪磊的媽媽聽兒子的，“找個小的我得照顧她，不如找個大的照顧我”，關(guān)小的媽媽聽算命的，“算命說我倆八字有六個合，命中注定好”。關(guān)小說他倆好也不是那么容易，也經(jīng)過了幾年風(fēng)雨，甚至曾有2年互相沒有聯(lián)系過，而緣分就是這樣，命中注定。關(guān)小覺得兩人一起工作互相促進的關(guān)系很好，“做藝術(shù)這行，沒人告訴你該做什么，有怎樣的方向，就需要你異常的勤奮，每天主動思考。”她覺得女孩子有天生的惰性，但每當(dāng)她懶惰時，尉洪磊就會戳她脊梁骨，逼她勤奮，更可貴的是，兩人的想法和目標(biāo)一致，能互相指出各自的不足，并不時提醒對方。
　　兩人的小日子過得較拮據(jù)，不算自己搭進去的時間和精力，“宇宙重建計劃”光成本費就將近4萬，其中相紙和墨用的都是國際標(biāo)準(zhǔn)，保證100年不變色，三張圖花費1萬，這些錢全靠尉洪磊賺其他“亂七八糟”的收入，來投入自己做裝置藝術(shù)的愛好。有時兩人也會互相感慨，這樣真傻，但轉(zhuǎn)念又想，人活著總得干些傻事吧，“我們還年輕，10多年后，我們30多歲，就會成為主流的”。

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